Цвет в промышленном интерьере [Иван Сергеевич Полшков] (fb2) читать онлайн

[Настройки текста] [Cбросить фильтры]
[Оглавление]

Полшков И.С. Цвет в промышленном интерьере

Введение

Многие годы в промышленном интерьере преобладал мрачный серо-грязный цвет. Темными красками покрывалось оборудование. Все это создавало в цехах довольно неприглядную картину и, конечно, не поднимало настроения работающих. Кроме того, темные поверхности поглощали много световой энергии. Приходилось тратить значительные средства на освещение.

Сейчас обстановка меняется. Цвету в производственной среде уделяется все больше внимания.

Цвет считают наиболее простым элементом технической эстетики. Однако он не настолько прост, чтобы внедрением его заниматься самодеятельно. При широком использовании цвета в промышленном интерьере нужно учитывать многие закономерности. Цвет оказывает физиологическое и психологическое воздействие на человека, имеет архитектурные способности. С помощью его можно иллюзорно улучшать пространственные пропорции помещений, связывать композиционно части отдельных объектов и всей среды в целом. Известный в ГДР специалист по цвету Оскар Цвиншер пишет:

«Цвет проявляет различные выразительные возможности, которые позволяют при небольших средствах достичь больших результатов».

Много внимания уделяется цвету на предприятиях Западного Урала. Но, к сожалению, в окраске и помещений и оборудования нередко допускаются нарушения самых элементарных требований. Скажем, при разработке цветовой среды цеха часто ограничиваются одной зеленой краской, забывая, что однообразие само по себе действует на людей удручающе. Иные «специалисты» пользуются цветом не для того, чтобы выявить, подчеркнуть функциональное назначение производственных объектов, а просто, чтобы разукрасить цех, сделать его «нарядным». Так, в показательном по культуре производства цехе телефонного завода тумбочки рабочих окрасили в яркие сигнальные цвета. В то же время прессу — носителю реальной опасности — достался нейтральный, неприметный цвет. Тумбочки «кричат», а пресс замаскирован.

Создание правильно организованной цветовой среды требует учета и согласования всех заключенных в цвете способностей. При этом только научно обоснованный подход к делу может принести нужный эффект.

Предлагаемая брошюра дает необходимые сведения о применении цвета в промышленном интерьере.

В работе над брошюрой автор получал методическую помощь от областной организации общества «Знание».

Цвет как явление

Цвет и свет

Цвет неотделим от света. Он существует или как цвет излучаемого каким-либо телом света (например, желтовато-красноватый свет лампочек накаливания), или как цвет поверхности тела. В последнем случае цвет воспринимается с помощью отраженных от тела световых лучей.

Посмотрим, как образуется цвет.

Пропустим солнечный луч через узкую щель в темную комнату, а на пути его поставим трехгранную призму. Луч, проходя через нее, разлагается на части и как бы расширяется. На противоположной стене мы увидим результат разложения белого света — полосу из красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего, фиолетового цветов (рис. 1). Это спектр солнечного света — основные цвета, существующие в природе^[1].

Основные цвета, сливаясь, переходя один в другой, образуют до 200 различаемых человеческим глазом оттенков. Таков состав белого света.

Световой поток, падая на какую-либо поверхность, отражается. От белой поверхности он отражается полностью или почти полностью, и она кажется белой. От черной свет не отражается. Поверхность поглощает его полностью и выглядит черной.

А если световой поток падает на окрашенную поверхность? В этом случае часть света поглощается. Отраженный поток уже отличается от первоначального: в нем отсутствуют некоторые составляющие спектра. Тела, кажущиеся нам, например, красными, отражают только красные лучи. Точно так же зеленое тело задерживает все лучи, кроме зеленых, и т. д. Так образуется цвет тела. Он, следовательно, есть результат отражения (или, соответственно, поглощения) телом не всех, а только избранных лучей спектра.

Практика использования цвета как раз и основывается на избирательности тел в поглощении и отражении лучей света.

Заметим, однако, что возникновение цвета зависит не только от пигментного состава поверхности тела, но и от состава самого света. Чистый солнечный свет, имеющий полный набор спектральных тонов и оттенков, гарантирует передачу любого цвета. Искусственный свет, часто не досчитывающий некоторых тонов, такой передачи не обеспечивает. Например, свет лампочек накаливания, в спектре которого преобладают желтовато-красноватые оттенки, не в состоянии точно передать зеленый цвет.

Искусственный свет может вместе с тем усиливать цветность красок. Так, тот же свет лампочек накаливания повышает яркость желтого и красного цветов.

Рис. 1. Разложение солнечного света с помощью призмы. Цвета спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый.

Физическая характеристика цвета

Характеризуя цвета, мы называем их: красный, синий и т. д. Мы исходим при этом из впечатления, производимого на нас данным цветом. Один и тот же цвет у разных людей или у одних и тех же, но в разных условиях, может вызывать различные ощущения. Особенно это касается оттенков. Так, оттенок коричневого цвета одним кажется близким к красному, другим — к оранжевому. Зелено-голубой на зеленом фоне выглядит как чисто голубой, на голубом — как зеленый. Возникает необходимость для точной оценки цветов применять объективные критерии, определенные величины. Цвета принято характеризовать по трем параметрам: длине волны (λ), насыщенности (р) и яркости (светлоте), измеряемой коэффициентом отражения (ρ).

Что такое длина волны? Воспринимаемая глазом часть солнечного излучения охватывает участок электромагнитных колебаний с длинами волн от 0,38 до 0, 78 мкВ некоторых источниках длина волн обозначается и другими величинами: миллимикронами, нанометрами.

Длина волны определяет вид цвета, или тон. Например, при электромагнитной волне λ, = 0,70 излучение производит впечатление красного. И так к любой длине волны в пределах видимой части спектра можно «привязать» соответствующий цвет.

Цвета и длина их волн приведены в табл. 1.

Что такое насыщенность? Цвет одной волны может выглядеть по-разному, т. е. иметь различную степень насыщенности. Он выглядит то интенсивнее, гуще, то, наоборот, кажется бледнее, светлее. Так, неравномерно выгоревшая гимнастерка при всей неровности окраски остается зеленой.

Самым насыщенным является чистый спектральный цвет или соответствующий ему цвет красителя. В этом случае насыщенность принимается за 100%.

Насыщенность цвета зависит от количества добавленного в него белого. Чем больше примесь белого, тем меньше насыщенность. Она, следовательно, может быть определена как доля чистого спектрального цвета в данном оттенке.

Длина волны (тон) и насыщенность (степень приближения к спектральному цвету) определяют и характеризуют качественную сторону цвета; их совокупность называют цветностью.

А что мы подразумеваем под яркостью (светлотой)?

Характеристика цвета по яркости не связана с качеством самого цвета, она определяется освещением. Яркость — это количество отраженного светового потока.

Итак, цвета, помимо названий (красный, синий), можно характеризовать физическими величинами. Физические факторы — длина волны, насыщенность и яркость — позволяют прийти к единому, объективному языку при характеристике цветов.

Цветность распространяется только на хроматические цвета — цвета, образующиеся в результате разложения белого солнечного света.

Ахроматические цвета — белый, черный и серый (образующийся от смеси белого с черным). Глаз человека различает большое их число — до трехсот. Эти цвета характеризуются одним параметром — яркостью.

Яркость, присущая и хроматическим цветам и ахроматическим, определяется коэффициентом отражения и выражается в процентах.

В табл. 2 приведены коэффициенты отражения наиболее часто встречающихся в практике цветов и фактур поверхностей.

Измерение цвета

Для измерения цветовых свойств различных объектов созданы специальные приборы — колориметры и спектрофотометры. Но они имеют рядособенностей, которые затрудняют их широкое использование в промышленности. Для измерения и контроля цветов прост и доступен цветовой атлас. В нем помещен набор большого количества образцов накрасок, которым придана соответствующая объективная характеристика по длине волны, насыщенности и яркости. В атласе выбирают более близкий образец, и его характеристики переносят на измеряемый цвет.

В нашей стране применяется атлас, разработанный советским ученым профессором Е. Б. Рабкиным и изданный в 1956 г. Лучшим в зарубежной практике признан атлас американца Манселла.

Цвет как ощущение

То, что мы называем цветом, существует в природе как колебания соответствующих электромагнитных волн. Цвет в собственном смысле слова образуется тогда, когда эти колебания, предварительно преобразованные глазом, попадают в высшие отделы головного мозга человека. Здесь и формируется цветовой образ внешнего мира, наши цветовые ощущения.

Цветовое ощущение имеет, следовательно, как и всякое ощущение, двойственную природу. В нем, с одной стороны, отражаются свойства внешнего мира, а с другой, — свойства нашей нервной системы.

Цветовое ощущение не является чистым, зеркальным, бесстрастным отражением внешнего мира, в нем содержится некоторая примесь, свойственная человеческому восприятию действительности вообще.

Вспомните об уколе. Мы ощущаем его как боль — так в нашем нервном аппарате отражается острие. А ведь в самом острие не содержится никакой боли. Не должно ее быть и в «чистом» отражении. Мы же четко ощущаем боль в месте, которого коснулся кончик острия. Это результат взаимодействия острия и нашего нервного аппарата. Мы не можем ощущать предмет, не вкладывая в него частицу нашего я. Так образуется чувственная примесь.

И когда острие встречается нам снова, даже на расстоянии, в мозгу возникают определенные ассоциации. Зрительный образ предмета окрашивается ощущением беспокойства, неудовлетворенности. Объект воздействует на нас вторично, его образ получает чувственно новую, психическую окраску.

Любая форма объектов оставляет в нашем сознании соответствующий след. Так, нам всегда кажется, что шар или колесо катятся — они не создают ощущения устойчивости. Куб, наоборот, твердо покоится на месте, он не создает ощущения легкости, динамичности. В соответствии с этим мы подбираем предметы так, чтобы уже сама форма давала наглядное, чувственное свидетельство устойчивости или динамичности.

Формируя объекты, человек стремится придавать им такие свойства, чтобы их восприятие носило благоприятный характер, чтобы болевые, физические и психические реакции были исключены.

На этом основывается вся предметная практика человечества.

Цвет, воздействуя на сетчатку глаза, также вызывает соответствующее физиологическое ощущение. Оно проявляется, в частности, в том, что при восприятии одного цвета глаз утомляется больше, при восприятии другого — меньше.

Цветовое ощущение имеет также и психическую окраску. Цвет редко существует самостоятельно, чаще он принадлежит объектам и выражает их свойства и отношения. Поэтому психическое восприятие цвета имеет более сложный и часто не сводимый к каким-либо видимым взаимосвязям характер. На восприятии цветов отражается и прошлая, идущая из глубины веков практика человечества.

Физиологические и психологические свойства цвета

Цвет способен возбуждать, успокаивать, угнетать

Зрительный орган, как и другие органы чувств человека, имеет свои объекты восприятия во внеш-ней среде. Ими являются цвет и свет. На них глаз специализировался, под их влиянием развивался. Решающее воздействие на формирование глаза, как установил академик С. И. Вавилов, оказал характер солнечного излучения.

Солнце, растительный мир, вода, небо и связанные с ними цвета — вот окружение и цветовой фон, которые всегда были в поле зрения человека и так или иначе вплетались в его практику. Каждый из цветов постепенно занял свое определенное место в жизни людей.

Особое значение с точки зрения воздействия на человеческую психику получил зеленый цвет, цвет растительного мира, природы. Он ощущается свежим и влажным и, как природа, успокаивает, нейтрализует. Установлено, что физиологически зеленый цвет воздействует на человека благоприятно: понижает внутриглазное давление, улучшает циркуляцию крови, облегчает мышечную деятельность и даже положительно влияет на функцию соседнего органа — уха.

Желтый назвали солнечным цветом. Как цвет поверхности, он больше, чем любой другой из хроматических, отражает солнечную световую энергию и в спектре отличается наибольшей светимостью. Яркий и близкий к цвету самого солнца, желтый обладает способностью повышать настроение. Проведенные учеными опыты показали, что это самый веселый из всех цветов. Он часто используется для окраски стен. Помещение с преобладанием золотисто-желтого цвета в пасмурную погоду кажется таким же светлым и веселым, как при хорошем солнечном освещении. Такая окраска наиболее целесообразна там, где часты пасмурные дни.

Рядом с зеленым в спектре находится голубой. В природе — это цвет воды, неба. Голубой, как и зеленый, вызывает впечатление свежести и покоя. Он кажется прозрачным, легким, раздвигающим пространство. Однако оттенки голубого, близкого к синему, могут притуплять восприятие, располагать к сонливости, угнетать.

Зеленый, желтый, отчасти голубой и их оттенки (желто-зеленый, голубовато-зеленый, серовато-желтый, серовато-зеленый, серовато-голубой, и другие, сходные с первыми по насыщенности и яркости) составляют группу оптимальных цветов. Все они расположены в средней части спектра и представляют наиболее легкий, благоприятный для восприятия участок.

Оптимальные цвета имеют следующую характеристику: длина волны λ = 0592—0,490 мк, насыщенность р = 10—40%, коэффициент отражения ρ = 35—70%.

К краям спектра зрительная способность глаза понижается, а крайние цвета — красный и фиолетовый — иногда оказываются для него просто тяжелыми.

Красный в спектре электромагнитных колебаний находится рядом с инфракрасными лучами. Его излучение глубоко проникает в ткани человеческого организма. Воздействие красного цвета физиологически сопровождается увеличением мускульного напряжения, повышением кровяного давления и учащением ритма дыхания.

Красный — цвет огня и крови. Он ассоциируется с представлениями о жизнедеятельности, страстности, борьбе. Карл Маркс называл его цветом наивысшего напряжения.

При отсутствии успокаивающих факторов красный цвет приводит к перегрузке нервной системы, начинает действовать раздражающе и при продолжительном влиянии приносит ощутимый вред.

Автору пришлось быть свидетелем такого случая. В связи с первомайским праздником окна большой комнаты, выходящие на площадь, были полностью закрыты полотнищами красного цвета. В течение десяти дней помещение было освещено красным светом. Ему, правда, помогали лампочки накаливания. Но их желтовато-красноватый свет только усиливал интенсивность красного. Предметы также получали красноватый оттенок.

Как это повлияло на состояние людей?

В комнате в течение рабочего дня находились восемь человек, разных по возрасту и темпераменту. В начале рабочего дня у большинства сотрудников наблюдалась некоторая возбужденность, приподнятость. Спустя некоторое время все жаловались на повышенную утомляемость глаз. Состояние приподнятости исчезло. В последующие дни появилось ощущение беспокойства, угнетенности. Новая цветовая обстановка начала действовать на психику удручающе.

Можно ли после такой характеристики применять красный цвет в производственном интерьере? Для окраски больших, доминирующих площадей, конечно, нет. Но для выделения небольших поверхностей со специальной функциональной нагрузкой красный цвет даже необходим.

Красный в спектре находится рядом с оранжевым. Оранжевый имеет другую длину волны и отличается от своего соседа по интенсивности. Оранжевый — горячий, огненный цвет. Он возбуждает и, как желтый, поднимает настроение, радует. Но из-за высокой активности способен и раздражать.

На противоположном конце спектра располагаются синий и фиолетовый. Они, как и красный, не легки для осуществления зрительной функции, вызывают чувство упадка, депрессии. Их иногда используют, чтобы вызвать отрицательную реакцию на объект. Так, желая сократить время пребывания работающих в коридорах, их стены одна зарубежная фирма выкрасила в насыщенный синий цвет.

Интересно отметить, что расположение цветов в спектре будто специально определено по характеру их воздействия на человека. Начнем, например, с красного. Он наиболее активен. Следующие за ним оранжевый и желтый уже снижают интенсивность нервного возбуждения. Его совсем не вызывает зеленый, находящийся в середине спектра. Он несет отдых, как бы нейтрализует состояние, вызванное красным. Затем, начиная с голубого (с его пограничных с синим оттенков), воздействие цветов на психику человека принимает отрицательный характер. Синий и фиолетовый вызывают чувство пассивности, угнетенности.

Степень воздействия цвета зависит не только от длины волны излучения, но и от яркости, насыщенности тона, от характера сочетания цветов. Светло-красный цвет вызывает чувство бодрости, веселья, очень темный или очень яркий красный раздражает, ведет к упадку, депрессии. Светлый, небесно-голубой — спокойный цвет, а голубой насыщенный уже можно отнести к угнетающим.

Очень яркие и насыщенные цвета, а также пестрое сочетание красок сначала возбуждают, затем при более или менее длительном воздействии утомляют, угнетают.

Теплые и холодные цвета

Спектр делится еще и по термопризнакам. На «теплом» участке находятся красный, оранжевый, желтый. Многие примеры из практики показывают, что с этими цветами действительно связано ощущение дополнительного тепла, хотя никаких температурных изменений ни в окружающей среде, ни в человеческом теле не происходит. Это психическая примесь, свойственная чувственному отражению объектов, и с нею надо считаться. За счет цвета можно создавать иллюзию тепла там, где температура ниже нормы, и, наоборот, иллюзию прохлады — там, где температура выше желаемой.

К «холодной» части спектра относятся голубой, синий, фиолетовый. Промежуточное положение опять-таки занимает зеленый. Хотя он и тяготеет к свежему, прохладному, однако при оттенках желтого тоже способен теплеть.

Цвета легкие и тяжелые

Если одинаковые предметы окрасить в различные цвета, то окажется, что одни из них выглядят тяжелее, другие — легче. Цвет создает иллюзию большей или меньшей тяжести. Такая «весовая» чувственная примесь влияет на физическое состояние людей, отражается на результатах их труда.

Рис. 3. Уравновешивание двух цветовых масс по интенсивности окраски: ярко окрашенное пятно «перетягивает» равной площади, но менее ярко окрашенную площадку; маленькое интенсивно окрашенное пятно уравновешивается с большой, слабо оттененной цветом площадкой.

На одном предприятии рабочие, которым приходилось переносить тяжелые детали, жаловались на боли в пояснице. Детали имели темно-голубой цвет. Когда их стали окрашивать в светлые тона, жалобы рабочих прекратились. На другом заводе тяжелые черные ящики были «облегчены» путем перекраски их в светло-зеленый цвет.

Порядок размещения цветов в спектре выявляет также некоторую закономерность и по впечатлению тяжести. Самым легким является желтый. От него — к красному и в другую сторону — к фиолетовому цвета тяжелеют (рис. 2).

На «весовые» характеристики влияет также степень насыщенности и светлоты цвета. Равномерное изменение насыщенности и светлоты увеличивает или убавляет «тяжесть» в пределах одного тона (рис. 2). Светлые и малонасыщенные цвета — самые легкие, темные и насыщенные — тяжелые.

Рис. 2. «Утяжеление» цветов:

- в пределах спектра от желтого к фиолетовому и красному;

- в пределах одного цветового тона — от светлого (малонасыщенного) к темному (насыщенному).

Рис. 4. Уравновешивание цветовой среды. Два небольших ярко окрашенных квадрата и большой неинтенсивно окрашенный квадрат взаимно уравновешиваются (слева); при равной интенсивности цвета равновесие нарушается (перевес большого квадрата — справа).

В промышленном интерьере находят применение светлые цвета. Увеличивая освещенность помещений за счет высокого коэффициента отражения, они вместе с тем облегчают психическое восприятие предметов и окружающей среды.

Но нельзя отказываться и от темных, тяжелых цветов. Их нужно применять для окраски небольших поверхностей с целью подчеркнуть устойчивость или за счет контраста — легкость предмета. Следует иметь в виду, что в «весовом» отношении цвета могут воздействовать друг на друга, изменять «тяжесть» друг друга.

Рис. 5. Большой квадрат с добавлением маленького квадратика «тяжелеет» и зрительно несколько перемещается.

Тяжелый цвет еще более тяжелеет, находясь на фоне легкого или рядом с ним. Таким же образом легкий становится еще более легким и т. д. С помощью цвета мы можем влиять на распределение масс, вызывать впечатление уравновешенности среды или, наоборот, ее разобщенности, раздробленности (рис. 3—5).

Выступающие и отступающие цвета

Цвет может вызывать иллюзии, связанные с пространственным размещением предметов. Одни цвета зрительно удаляют от нас предметы, другие, наоборот, приближают. Первые называют отступающими, вторые — выступающими. К выступающим относятся теплые цвета, к отступающим — холодные.

Различия по впечатлению удаленности предметов существуют и в пределах одного тона. Они связаны со степенью насыщенности и светлоты оттенка. Чем насыщеннее и светлее оттенок теплого цвета, тем сильнее иллюзия приближения, чем меньше насыщенность холодного цвета и чем он темнее, тем сильнее иллюзия удаления.

Рис. 6. Цветовой круг и пары дополнительных цветов: красный — зеленый, оранжевый — зелено-голубой, желтый — голубой, желто-зеленый — фиолетовый.

За рубежом неоднократно проводились опыты по определению влияния такой иллюзорности на производственную практику. Рабочим — на их усмотрение — предлагалось переносить ящики к одному из экранов. Рабочие, конечно, шли к «ближнему», т. е. окрашенному в выступающий цвет, хотя в действительности расстояние до обоих экранов было одинаковым.

Способность цветов зрительно удалять или приближать предметы используется в промышленном интерьере для исправления дефектов архитектуры. Правда, возможности цвета при этом несколько ограничены, но и ими не стоит пренебрегать.

Взаимовлияние цветов

Любой цвет не существует изолированно, он так или иначе связан с другими цветами. Одновременно воздействуя на человека, связанные соседством цвета воспринимаются иначе, чем каждый из них в отдельности. Рядом они или оттеняют, или гасят друг друга.

Дополнительные цвета. Если взять один из спектральных цветов, например красный, и смешать его в соответствующих пропорциях с зеленым, то вместе они дадут третий цвет — белый. Такие цвета называют дополнительными. Для удобства при подборе их пользуются цветовыми кругами, в которых дополнительные цвета занимают противоположные места. (На рис. 6 в качестве примера приводится восьмисекторный цветовой круг О. Цвиншера).

Попутно заметим, что при определении пар дополнительных цветов в специальной литературе встречаются расхождения. Так, в качестве дополнительного к красному в некоторых случаях берут не зеленый, а близкий к нему голубой.

Однако в практике мы чаще имеем дело не с цветным светом (цветами спектра), а с красящими веществами, пигментами. Смешение пигментов дает иные результаты, чем смешение одноименных цветных лучей. Желтый и голубой, смешанные как цвета спектра, дают белый, но смешанные как пигменты образуют зеленый.

Цветовой контраст. Соседние цвета в нашем восприятии часто соотносятся между собой по закону контраста. Изменение выразительной силы цветов под действием контраста наблюдается и в природе. Типично контрастное сочетание голубого неба и заходящего красно-желтого солнца. Небо под действием солнца кажется светло-зеленым.

Закону контраста подчинены как хроматические, так и ахроматические цвета. Средний серый на белом фоне становится темнее, он как бы приближается на несколько ступенек к черному. Но тот же серый на черном фоне выглядит значительно светлее, сдвигается к белому (рис. 7).

Рис. 7. Серый квадрат на белом фоне кажется темнее, чем на черном.

Ярко контрастными в зимний солнечный день оказываются белый снег и тени предметов на нем. Тени принимают голубой (с переходом в синий) оттенок.

На белом фоне все цвета кажутся глубже, на черном темные тона становятся светлее и веселее. На красном фоне оранжевый выглядит желтее, на желтом — краснее. Серый на теплом оранжевом приобретает хроматические оттенки — он становится голубоватым и холодным, а на холодном голубом — теплым желтоватокрасноватым. Сине-зеленый цвет на синем фоне кажется чисто зеленым, а на зеленом — синим.

Любой хроматический цвет на фоне своего дополнительного выигрывает в насыщенности. Но всякий цвет, находящийся на фоне одинакового с ним цветового тона, но большей насыщенности, теряет в ней.

Контрастное сочетание цветов применяется в практике. С помощью контраста усиливается выразительность цветов и, следовательно, деталей, которые ими окрашены. Тем самым улучшается восприятие предметов, облегчается работа глаза.

Рис. 8. Темный квадрат на светлом фоне «равен» меньшему по величине светлому квадрату на темном фоне.

Рис. 9. Чтобы полосы казались равными по ширине, черные делают несколько шире белых.

Цветовая иррадиация. Контрастное сочетание цветов влияет не только на изменение тона или оттенка, но и на зрительное изменение размеров окрашенной площади. Иллюзия изменения размеров от контрастного сочетания цветов получила название явления иррадиации.

По закону иррадиации темный квадрат на светлом фоне будет казаться меньше, чем такой же по размерам светлый квадрат на темном фоне (рис. 8). Черные полосы рядом с одинаковыми по ширине белыми кажутся уже. Чтобы все их зрительно «выравнять», черные придется делать несколько шире (рис.9).

Темная полоса на плоскости вызывает впечатление сужения плоскости, светлая же полоса как бы расширяет плоскость в месте пересечения (рис. 10).

Зная законы иррадиации, можно зрительно изменять размеры деталей, улучшать их соотношения по величине.

Рис. 10. «Сужение» плоскости в месте пересечения черной полосой и «расширение» — в месте пересечения белой.

Рис. 11. Параллельные линии при пересечении разнонаправленными штрихами кажутся непараллельными (слева), а непараллельные — параллельными (справа).

Близко к иррадиации цветов стоит возможность исправления дефектов формы с помощью различно направленных штрихов. Параллельные линии кажутся непараллельными, если их пересечь разнонаправленными штрихами (рис. 11). Таким же образом с помощью разнонаправленных штрихов непараллельность линий может быть исправлена, несогласованные по направлению линии могут быть согласованы.

Таким образом, закон контраста и закон иррадиации могут иметь самое широкое практическое применение. Знание этих законов во многом предопределяет выбор и согласование цветов в промышленном интерьере.

Выбор цветов

Применение цвета в промышленном интерьере требует учета многих факторов. Как уже говорилось, цвет имеет физическую (излучение), физиологическую (воздействие на орган зрения) и психологическую (различные ассоциации) стороны. Каждая из них оказывает существенное влияние на человека и, действуя одновременно с другими, должна быть с ними согласована.

Основой для разработки всей цветовой среды является решение физиологической стороны. Оно заключается в подборе цветов, максимально облегчающих функцию глаза.

Наш глаз обладает неодинаковой способностью в восприятии различных цветов и их сочетаний. Одни цвета для него оказываются более, другие менее активными. Оранжевый, например, являясь более сильным раздражителем, воздействует на нас энергично, голубой, наоборот, отличается пассивностью.

Сила воздействия цвета зависит и от его сочетания с другими. Так, желтый, сам по себе активный цвет, на белом фоне различается с трудом, но тот же желтый на темном фоне значительно усиливается и легко завладевает нашим вниманием. Так же ведут себя и окрашенные предметы. При одном цветовом решении предмет различается хорошо, при другом, например на сходном с его окраской фоне, предмет как бы маскируется, и, чтобы его хорошо рассмотреть, необходимо повышенное напряжение зрения. Предметы, окрашенные в яркие, сильные цвета, выдвигаются на передний план, в то время как другие в этот момент находятся в поле зрения на заднем плане. Цвет может информировать нас об опасности, но может и замаскировать ее, если он применен неправильно.

Участвующие в производственном процессе предметы неодинаковы с точки зрения четкости и очередности их различения. Это должно быть учтено при окраске. Те предметы, которые надо различать лучше других (обрабатываемые детали, инструменты), нуждаются в контрастной окраске. Транспорт и другие движущиеся предметы требуют быстрой и сильной реакции. Их окрашивают в цвета, являющиеся сильными раздражителями. Третьи, которым положено давать глазу разрядку, принимают спокойные цвета средневолновой части спектра.

Выбор цветов в соответствии с физиологическими особенностями глаза создает удобный для зрения цветовой климат. Но такое приспособление цветовой среды к глазу учитывает лишь непосредственное взаимодействие между цветом и органом зрения. А ведь в промышленном интерьере взаимодействуют и другие силы: несущие и несомые массы архитектуры, тяжелые и легкие части станка и т. п. Устойчивость или неустойчивость, тяжесть или легкость, уравновешенность или неуравновешенность объектов воспринимаются и оцениваются уже не физиологически, а психологически. За цветовыми пятнами и их сочетаниями, благодаря включению механизмов высшей нервной системы, мы видим взаимодействие сил окружающей среды.

Цвет на рабочем месте

Известно, что зрение берет на себя не менее 90% информации, передаваемой в мозг из внешней среды. И на рабочем месте основной объем информации о технологическом процессе поступает к исполнителю по зрительному каналу.

При подборе цветов вначале ставят задачу определить окраску всей рабочей зоны, чтобы усилить различимость обрабатываемой детали (или материала) и инструмента, а также максимально снизить утомляемость глаз.

Деталь во многих видах производства не окрашена. Но она имеет свой естественный цвет и с ним поступает в рабочую зону. Детали в машиностроении имеют как ахроматические цвета (сталь, чугун, алюминий), так и хроматические (цветные металлы и их сплавы, пластмассы и др.). В зависимости от этих материалов и надо выбирать окраску окружающих плоскостей, в частности — поверхности станка.

Лучшим фоном для деталей из стали, алюминия, чугуна признан светло-зеленый цвет. Зеленый не только обеспечивает хорошую различимость, но и, будучи оптимальным с физиологической точки зрения, не вызывает усталости глаз.

Светло-зеленый и близкие к нему цвета находят широкое применение для окраски металлорежущих станков, так как работа на них связана с высокой точностью и, следовательно, повышенными требованиями к зрению.

Для хроматического цвета деталей из латуни, меди, цветных пластмасс зеленый цвет иногда оказывается нежелательным.

На одном из зарубежных заводов после окраски станков в зеленый цвет заметно снизилась производительность труда, увеличился процент брака. На станках обрабатывались голубые пластмассовые детали. Голубой на зеленом различается плохо. Нагрузка на зрение возросла, глаза стали плохо справляться с работой.

Выбор фона для цветных деталей производится по принципу контраста. Хороший контраст обеспечивают дополнительные цвета. Если контраст оказывается слишком резким, его смягчают путем смягчения фона — вместо дополнительного цвета берут соседний с ним по цветовому кругу. Так, при обработке голубых деталей станок или его часть, являющаяся непосредственным фоном для детали, должны быть желтыми. Для обработки красных деталей подходит зеленый фон, для оранжевых — зеленовато-голубой, для желтых — голубой или серовато-голубой. В качестве фона для цветных и пестроокрашенных деталей может служить и нейтральный серый цвет.

Цвета основных поверхностей станка, как правило, не выходят из пределов оптимальных (желтый, зеленый, светло-голубой, серовато-желтый, серовато-зеленый, зеленовато-голубой и их оттенки). Брать их рекомендуется средней и малой насыщенности и с оптимальными яркостными контрастами.

Станки имеют некоторые подвижные, но не представляющие опасности части: суппорты, люнеты, бабки. Их можно окрашивать в цвета, лишь несколько отличающиеся от основных поверхностей, используя, например, более легкие цвета. Незначительное выделение подвижных частей с помощью цвета оправдано и функционально — облегчает различие их движения, и эстетически (особенно в крупногабаритном оборудовании) — достигается зрительное расчленение массы станка на взаимосвязанные гармонирующие части, подчеркивается динамичность конструкции. Применение цветов, сильно отличающихся от основного, может иметь нежелательные результаты: подвижные части могут «выпасть» из общей массы, впечатление единства формы окажется разрушенным.

Некоторые части машин представляют для работающих определенную опасность (механизмы скоростей, подач, различные механические «руки» в автоматических и полуавтоматических линиях, места подключения электромоторов, шлифовальные головки и т. д.). Цвет, применяемый для окраски их поверхностей, должен вызывать ощущение беспокойства, настороженности. Казалось бы: выбирай красный — и цель достигнута. Но правильно выбранный цвет еще должен быть «поставлен на место».

Примером неверного употребления красного цвета может быть окраска карусельных станков на Лысьвенском турбогенераторном заводе. Красный использован там для покрытия передних поверхностей станины (между направляющими). Красная полоса оказалась очень широкой и занимает значительное место в поле зрения рабочего. Это плохо с физиологической и психологической стороны восприятия. Кроме того, красный цвет не выполняет в данном случае главной своей задачи — не предупреждает об опасности, он скорее отвлекает от нее. Настораживающим цветом в карусельных станках целесообразно было бы выделить неогражденные вращающиеся планшайбы (диаметром до 5 м), которые по цвету мало отличаются от их фона — пола (и то и другое — серое). Красная или оранжевая полоса на окружности планшайбы — только по ширине выступающей над полом части — давала бы отчетливое различение и одновременно предупреждала бы об опасности.

Иногда в предупреждающий цвет красят поверхности кожухов, экранов. Но их по каким-либо причинам часто не оказывается на месте. Красный цвет должен предупреждать об отсутствии ограждений, а не сообщать об их наличии. В красный надо окрашивать те поверхности, от которых исходит непосредственная опасность: внутренние полости коробок шестеренчатых и других передач, выступающие части движущихся (особенно вращающихся) силовых механизмов и т. п.

Управление технологическим процессом требует быстрых и точных реакций от оператора. Помочь ему может окраска органов управления (рычагов, кнопок).

Органы управления окрашивают в яркие цвета — желтый, оранжевый. Для различения органов пуска и останова применяют цветовую символику. Пусковые детали окрашивают в настораживающий красный цвет, выключающие — в спокойный зеленый. Это помогает оператору быстро ориентироваться во время аварийной ситуации.

Большое количество органов управления (на пультах, панелях) лучше объединить в группы. Цвет поможет зрительно упорядочить размещение, подчеркнуть разделение и выделить, если необходимо, главное внутри групп.

Окраска транспорта и трубопроводов

Транспорт в отличие от технологического оборудования не закреплен за каким-либо постоянным местом. Он неожиданно может оказаться в любой точке производственного интерьера. Несущий в себе опасность, он должен выделяться среди окружающих объектов.

Для окраски транспортных средств приняты яркие сигнально-предупреждающие цвета и резкие цветовые сочетания (черно-желтые полосы, пятна и пр.) Но в характере их применения есть различия.

Существует несколько приемов в окраске мостовых подъемных кранов. На заводах Франции краны окрашивают в один броский цвет — желтый или оранжевый. И тот и другой увеличивают цветность интерьера цеха, возбуждающе действуют на рабочих. Англичане придерживаются более умеренных взглядов. Они выделяют ярким цветом только отдельные части кранового оборудования. Подобных взглядов придерживаются и специалисты по цвету в США.

Окраску мостовых кранов надо увязывать с цветом соседних металлоконструкций. Основные поверхности кранов лучше окрашивать не очень интенсивно, но все же отличительно от цвета металлоконструкций. Новый оттенок несколько обогатит обычно бедную в цветовом отношении верхнюю часть цехового интерьера и в то же время выделит кран из окружающих его предметов. Окраска кранов полностью в яркий цвет вряд ли целесообразна — окажутся замаскированными кабина и крюки, представляющие непосредственную опасность.

Для кабины и свисающих крюков пригоден только броский цвет, например оранжевый, или резко контрастное сочетание цветов — прямо или косо направленные желтые и черные полосы. Как сильные раздражители они помогут вовремя обратить внимание на приближающуюся опасность.

Надо помнить также, что предметы, находящиеся внизу, должны хорошо различаться крановщицами. Сверлильные станки, различные ограждения, пирамиды с материалами бывают довольно высокими. Их верхние плоскости рекомендуется окрашивать в яркие предупреждающие, сигнальные цвета — красный или оранжевый.

Напольному транспорту (электрокарам, погрузчикам, самоходным тележкам) также положено иметь опознавательную окраску. Но цвета для него следует выбирать с учетом окраски технологического оборудования. На его фоне транспорт должен контрастно выделяться.

Крановщицам и водителям напольного транспорта нужно хорошо различать и фигуры людей. За рубежом с этой целью окрашивают одежду рабочих в яркий цвет, в США вводят даже ярко контрастные сочетания. Просто копировать такой опыт, видимо, не стоит. Надо экспериментировать в каждом отдельном случае. Особенно серьезно к использованию сигнальных цветов в рабочей одежде должны отнестись производства, выпускающие крупногабаритные изделия.

Интерьеры наших металлообрабатывающих цехов завода имени Ленина, Кунгурского машиностроительного завода и др. часто «украшены» штабелями заготовок (отливок, листов, круглого проката). Они имеют серо-грязный цвет. Среди металла и оборудования ничем не выделяется одежда работающих. А ведь специально окрашенные куртки были бы целесообразны не только с точки зрения техники безопасности и улучшения общей цветовой среды. Они уменьшили бы затраты времени на поиск мастера, механика, электрика.

Различительная окраска одежды применяется во многих странах. На радиотелевизионном заводе во Франции, например, работницы носят розовые халаты, бригадиры и контролеры — голубые, ремонтники — белые. При этом учитываются вкусы людей (например, предпочтение женщин теплым цветам).

Цвета для окраски трубопроводов приводятся в «Указаниях» СН-181-61^[2]. Напомним основные из них.

Размещение трубопроводов в промышленных помещениях, как правило, не упорядочено. Полная окраска их поверхностей в яркий кодовый цвет может дать нежелательный результат — создаст излишнюю пестроту цветов в интерьере, расчленит интерьер на непропорциональные, несогласующиеся части.

Основную по величине поверхность трубопровода рекомендуется окрашивать в цвет, гармонирующий с окружением, а опознавательный нанести в виде колец или других знаков на отдельные участки — там, где трубопроводы оказываются в контакте с людьми или механизмами. Местами кодирования могут быть клапаны, задвижки, измерительные приборы, развилки труб, их повороты, вводы и выводы.

Иногда окраску основных поверхностей трубопроводов можно и не согласовывать с фоном. Больше того, когда появляется необходимостьобъединить или, наоборот, зрительно разъединить части интерьера, на цвет трубопроводов возлагается самостоятельная композиционная нагрузка.

Окраска элементов архитектуры

На рабочем месте преобладает какой-либо один из оптимальных цветов. Он и оказывает основное воздействие на сетчатку глаза. Но в сетчатке имеются различные приемники для различных цветов: красноощущающий, зеленоощущающий и синеощущающий. Заботиться следует обо всех. За счет окраски окружающего интерьера и в первую очередь деталей архитектуры в поле зрения надо ввести цвета, на восприятии которых специализированы все приемники. Возбуждение сетчатки выровняется, работоспособность глаза придет в норму.

Какие цвета могут играть компенсирующую роль и где они должны быть «поставлены» в интерьере цеха?

Роль недостающих к оптимальным цветам, применяемым для окраски оборудования, могут играть их дополнительные. Ими для большинства оптимальных являются цвета, расположенные в зоне красного и фиолетового, т. е. пурпурные. Однако пурпурные цвета оказывают неблагоприятное воздействие на психику человека.

Известно, что ощущение заданного цвета может быть получено путем пространственного или временного смешения в определенных пропорциях двух или более цветов. Нежелательный цвет можно заменить другими, образующими его, более благоприятными. Так, неприемлемый в промышленном интерьере пурпурный может быть заменен голубым и оранжевым или синим и желтым. Каждый из этих парных в свою очередь может быть представлен новой парой. Оранжевый, который вместе с голубым участвует в «вытеснении» пурпурного, заменяется желтым (или желто-зеленым) и в небольшой дозе — красным.

Стремясь равномерно распределить нагрузку на приемники глаза, мы получаем набор цветов, оказывающих наиболее благоприятное физиологическое воздействие на человека. Но выбранные цвета — лишь сырой материал для дальнейшей работы. Некоторую сложность составляет «расстановка» цветов в интерьере. Она определяется многими факторами: очередностью попадания предметов в поле зрения после рабочей зоны, величиной поверхностей, архитектурными данными помещения, температурным режимом в цехе и т. д. Особое место занимает согласование цветов и, через них, всех элементов интерьера. О согласовании нельзя забывать при решении любой частной задачи применения цвета.

После рабочей зоны глаз обычно воспринимает элементы архитектуры — колонны, стены, частично потолки, и, естественно, оборудование цеха. Их цвет, следовательно, может взять на себя определенную нагрузку — давать глазу разрядку, снимать утомление.

Оборудование в пределах одного цеха, как правило, различается незначительно. Окрашенное в один или даже несколько цветов оптимальной группы, оно не является достаточным компенсатором «потерь» в рабочей зоне.

Стены, если они окрашены в хроматический цвет, также только частично справляются с такой функцией. Окраска их должна быть достаточно светлой (с коэффициентом отражения до 70%), чтобы максимально отражать световые потоки и не составлять резкого контраста с поверхностью окон. Стены окрашивают в желтоватые (светлые и теплые), зеленоватые (светлые и прохладные) и сходные с ними тона и оттенки (нюансные или мягко контрастные к цвету оборудования).

Оптимальные сочетания окраски оборудования и стен усиленно исследуются и за рубежом. Французский специалист в области цвета Морис Дерибере предлагает такой образец окраски оборудования и стен для цехов и лабораторий.

Наряду с принятыми в нашей стране цветами М. Дерибере вводит в окраску стен желтовато-красный. Этот цвет для окраски больших поверхностей (стен, оборудования и даже потолков) используется в зарубежной практике довольно широко. Вводя активный цвет, зарубежные специалисты преследуют совершенно определенную цель — поднять нервное возбуждение и повысить отдачу работающих.

Особое место в интерьере цехов занимают архитектурные элементы — колонны, металлические фермы, балки. Они имеют небольшие поверхности, равномерно размещены в пространстве и более или менее постоянно «присутствуют» в поле зрения работающих.

Увязанные по цвету с несомыми элементами, колонны могут быть окрашены в дополняющие цвета: оранжевый, коричневый, желто-красный или, в зависимости от общей гаммы, в холодные и близкие к ним. Чтобы подчеркнуть тяжесть опор, колонны окрашивают в более темные цвета.

Металлические фермы, балки на заводах Франции, например, окрашивают в яркие насыщенные цвета. Обильно используются, в частности, красные краски. На наш взгляд такая паутина из-за яркой цветности и дробности форм может оказаться слишком сильным раздражителем. Цвет верхних элементов интерьера должен быть согласован с окраской тектонически связанных с ними колонн и поверхностей потолка. Металлические фермы, балки являются несомыми элементами архитектуры. Логично окрашивать их в более легкие и светлые цвета (желтоватые, голубоватые). Еще более светлый или белый используют для потолка.

Легкость находящихся вверху конструкций оправдана и психологически — над головой приятней иметь легкие, нежели тяжелые сооружения.

Согласование цветов

Выявление архитектуры

Интерьеры цехов наших промышленных, ,в частности машиностроительных, предприятий в большинстве случаев зрительно плохо организованы. Неясность тектонической структуры здания, отсутствие правильных пропорций, разномасштабность оборудования, беспорядочность распределения цветовых пятен — все это создает впечатление неуютности, унылости.

Зрительно организующую функцию может взять на себя цвет. Его свойства — пространственные, композиционные, «весовые» — должны пойти на пользу интерьеру.

Общей деталью интерьера является архитектура помещения. Ей, прежде всего, и нужно придать впечатление ясности и цельности.

Структуру здания составляют несущие элементы (стены, колонны) и несомые (балки, фермы, перекрытия). На рис. 12 графически изображены действующие в них тектонические силы.

«Тяжелый» цвет окраски колонн хорошо выражает их характер, так же как более «легкий» цвет передает характер несомых.

Рис. 12. Действие тектонических сил.

Связывая цвета и элементы архитектуры в одно целое и подчеркивая их назначение, мы выявляем «лицо» архитектуры, даем ей возможность «говорить своим языком».

В цехах часто практикуется горизонтальное членение несущих как с помощью цвета, так и с помощью зрительно выделяющихся деталей, например, закрепленной на колоннах яркой проводки. Горизонтальные элементы противоречат характеру несущих. Колонны при таком «оформлении» кажутся разрезанными, неустойчивыми. Горизонтально направленные детали надо согласовывать с цветом, маскировать их, если нет явной необходимости в их выделении. Лучше же всего придавать им вертикальное направление или — устранять из поля зрения вообще.

Стены и колонны нередко «украшают» панелями — и в производственных и, особенно, в служебных и бытовых помещениях. Причем высоту и цвет панелей выбирают произвольно. В результате ухудшаются и без того плохие пропорции и расчленяются на несогласованные части архитектурные элементы.

Возьмем пример из практики одного завода. На предприятии отстроили новое помещение заводоуправления. Над оформлением кабинетов немало поработали и, конечно, не обошлись без панелей. В кабинете главного инженера они занимают по высоте две трети стены и зрительно отделены от ее основной массы узкой деревянной планкой. Оформители настолько увлеклись панелями, что стену попросту выпустили из виду.

Специалисты по цвету в интерьере, как в нашей стране, так и за рубежом, считают, что панелями увлекаться не стоит. Использовать их надо в меру, и там, где они действительно необходимы. В низких помещениях панелей нужно избегать вообще, так как горизонтальное членение вызывает иллюзию понижения.

В высоких помещениях цехов панели могут выполнять роль фона для оборудования. Цвет панелей при этом должен гармонировать с окраской стен (быть несколько темнее, но того же тона) и цветом оборудования (рекомендуется мягкий контраст). По высоте панель следует согласовывать с размером оборудования, помня, однако, что высота ее не может превышать одной трети общей высоты стены.

О. Цвиншер^[3] дает оценку различным видам панелей. Особое осуждение вызывают у него слишком высокие панели. Воспроизводим рисунки Цвиншера и его подписи к ним (рис. 13—15).

Рис. 13. Помещение разрезается.

Помещения промышленных предприятий по разным причинам (или здание старой постройки и первоначально иного назначения, или новое, но с отклонениями от принятых норм, или переделанное своими силами) часто имеют нарушенные пропорции. Это вызывает неблагоприятные ощущения и ассоциации: в одних потолок «давит», в других стена «надвигается», в третьих отсутствует впечатление цельности объема. Как всякий нежелательный факт, такие ощущения должны быть устранены.

Архитектурным дефектам интерьера могут быть противопоставлены цвета. Правда, нельзя ожидать, что только с помощью цвета будет создана идеальная пространственная среда. Цвет может исправить ее лишь в определенных пределах, но и их нужно использовать максимально.

Рис. 14. Панель или стена? Бессмысленное оформление помещения.

При устранении пространственных дефектов архитектуры нельзя забывать о соседстве других цветов, а также об освещенности. Если, например, удаленная с помощью цвета стена будет освещена сильнее других, то она, вопреки нашим желаниям, выдвинется. Неумелое обращение с цветом может испортить хорошие пропорции.

Разработан и используется ряд принципов улучшения масштабности и пропорций архитектурных элементов.

В небольших, тесных помещениях используются отступающие цвета, которые зрительно удаляют поверхность стен. Могут быть применены светлые, малонасыщенные цвета холодной части спектра: серовато-голубоватый, воздушный бледно-голубой, оттенки зеленоватого и др. В холодных помещениях, в психологических целях, используются теплые светлые цвета желтоватых, желтовато-зеленоватых и близких к ним оттенков. Правда, обычно теплые цвета вызывают иллюзию приближения, уменьшения объема. Тут следует вспомнить о насыщенности цвета (светлые малонасыщенные оттенки кажутся отступающими рядом с насыщенными того же тона.

Рис. 15. Удачное оформление панели.

Большие помещения для создания уюта часто нуждаются в сужении объема. Его зрительное уменьшение достигается с помощью теплых цветов средней насыщенности. Иногда рекомендуется использовать теплые цвета и более высокой насыщенности (например, для окраски торцовых стен в длинных помещениях). Но с увеличением насыщенности уменьшается светлота красок и, следовательно, их отражательная способность, а это требует дополнительных затрат на освещение.

Различными способами можно откорректировать высоту потолка. Излишне высоким потолкам придается теплая, приближающая окраска. Низкие, наоборот, окрашиваются в удаляющие светлые оттенки холодной части спектра.

О. Цвиншер предлагает следующую корректировку пропорций помещений: иллюзорное снижение потолка за счет верхней части стен, увеличение высоты стен за счет примыкающей части потолка (рис. 17).

Иллюзию уменьшения или увеличения высоты помещений, сужения или расширения их вызывают также направленные цветом детали архитектуры. Вертикальное направление деталей (например, оконных проемов) делает помещение выше, стройнее и при известных масштабах — величественнее. Горизонтальное направление, напротив, как бы расширяет помещение, делает его просторнее (рис. 16).

Рис. 16. Односторонне подчеркнутая окраска вызывает зрительное изменение пропорций помещения: увеличение высоты — при вертикально подчеркнутой окраске (слева), расширение помещения при горизонтально подчеркнутом цветовом строе (справа).

Рис. 17. Зрительное уменьшение высоты помещения за счет переноса цвета потолка на верхнюю масть стены (слева). Зрительное увеличение высоты помещения за счет переноса цвета стен на примыкающую часть потолка (справа).

Помещения часто имеют большую длину и непропорционально малую ширину. Как уже говорилось, торцовые стены в таких случаях окрашивают в насыщенные выступающие цвета, а боковые — в светлые малонасыщенные, отступающие. Помещение иллюзорно укорачивается и расширяется.

Несогласованность частей архитектуры в помещении касается не только отдельных элементов, но иногда и целых объемов, например, меньшего и большего, основного и вспомогательного и т. д.

Согласование различных объемов определяется их назначением. В зависимости от производственных функций они должны быть либо объединены, либо один подчинен другому, либо зрительно связаны между собой как равноправные, самостоятельные.

На рис. 18 приведено одно из решений зрительного объединения смежных объемов в единое целое. Стены и потолки помещения покрашены в обеих частях в однородный цвет. Это несколько нивелирует существующие различия. Выделяющаяся по цвету невысокая панель связывает обе части помещения. Цветовое решение завершает дверь. Сильно акцентированная окраска делает ее композиционным центром всего помещения.

Рис. 18. Однородная окраска обеих частей помещения, общая панель и сильно выделенная цветом дверь вызывают впечатление цельности объема.

Разработка общей цветовой среды

Решая характер окраски оборудования, транспорта, стен и прочего и исходя при этом из физических, физиологических и психологических свойств цвета, мы выбираем оптимальный цвет для каждого конкретного случая. Но поскольку таких частных решений оказывается большое число, привлекается, соответственно, большое число различных цветов (даже в пределах оптимальной зоны).

Возникает необходимость привести выбранные цвета к определенной системе, создать в интерьере согласованную в деталях и в целом гармоничную цветовую среду.

В мировой практике сложилось несколько подходов к созданию цветового климата в промышленном интерьере. В нашей стране и в странах народной демократии им занимаются на научной основе с привлечением специалистов по физике, оптике, физиологии, психологии, эстетике.

В США широко используют функциональный подход к цвету, на передний план выдвигают удобства для глаза, т. е. отдают предпочтение физиологической стороне использования цвета. Достигается лучшее различение предметов, снижение утомляемости, безопасность труда и, в конечном счете, повышение выработки. Психологические и эстетические факторы остаются на втором месте.

Принятая концепция находит отражение и в широко распространенной трехцветной, или трехмерной системе, в разработке которой принимал участие крупный специалист США по цвету Биррен. С помощью этой системы американские фирмы уже выжали изрядную долю прибыли.

Трехмерная система основывается на применении трех цветов: желтовато-красного, серого, светло-зеленого и их оттенков. При окраске промышленного интерьера они распределяются так: основные поверхности станка получают светло-серый цвет; движущиеся части и рабочий фон, на котором должна выделяться металлическая деталь, — желтовато-красный; стены — светло- зеленый. Все цвета имеют одинаковую яркость. Американцы считают, что таким путем глаз получает необходимый для высокопроизводительного труда цветовой комфорт.

Желтовато-красный цвет для окраски оборудования, стен, потолков получил распространение и в других странах — Англии, Канаде, Австралии. Однако до сих пор нет научных данных о влиянии активного, стимулирующего, но угнетающего при длительном воздействии красного цвета на рабочих.

Умеренные дозы желтовато-красноватого цвета при соответствующих условиях могут найти применение и в нашем промышленном интерьере, например, при отсутствии в рабочей зоне достаточно сильных раздражителей и при спокойном режиме труда, сочетающем умеренные физические и умственные нагрузки, а также в холодных помещениях.

Несколько отличаются от американских рекомендации французских специалистов. Они предлагают большее количество цветов, но отвергают серый. Французы считают, что он неприемлем в промышленном интерьере по многим причинам: имеет низкий коэффициент отражения — всего 30%, не дает ярких контрастов с хроматическими цветами (французы отдают предпочтение ярко-контрастным сочетаниям). Кроме того, темно-серый вводит в интерьер «печальную ноту». Французские рекомендации находят серому единственное применение — быть фоном при контроле других цветов. Серый цвет, нейтральный к хроматическим, дает глазам отдых и предохраняет от влияния фона на контролируемый цветовой образец.

Большое значение французские специалисты, как, впрочем, и американские, придают сочетанию цветов по яркости. Находящиеся в поле зрения поверхности, с целью сокращения приспособительных (адаптационных) усилий глаза, по яркости не должны выходить за пределы оптимальных контрастов рабочей зоны. Коэффициенты отражения поверхностей оборудования, а также стен должны быть близкими и составлять не менее 50%. Для улучшения зрительных условий, вместо нежелательных контрастов яркости, вводится противопоставление цветов (например, сочетанию: светло-зеленая окраска станка на темно-сером фоне стены предпочитается сочетание — светло-зеленая окраска на светлом желтовато-красном фоне).

Требования, предъявляемые к общей цветовой среде, и способы их удовлетворения французские специалисты Дерибере, Саффр и Рабате свели в специальную таблицу. Приводим ее с небольшими сокращениями (табл. 3).

Западногерманские специалисты по цвету также придерживаются более широких взглядов, чем американские и английские. При цветовой разработке интерьера они исходят из сочетания научной и художественной сторон.

Итак, основой в решении цветовой среды является выбор цветов в соответствии с физиологическими и психологическими особенностями человека. Они и определяют характер окраски рабочей зоны, оборудования, элементов архитектуры, транспорта. Однако на этом, как мы уже говорили, останавливаться нельзя.

Выбранные цвета вступают во взаимодействие друг с другом: одни, используя фон или соседство, проявляются сильнее, другие, напротив, тускнеют, одни «ладят» между собой, другие вступают в противоречие. Цвета надо организовать: одни приглушить, другие выделить, третьи сблизить. Выполняя свою частную функцию, они должны быть на месте в общем хоре.

Согласование цветов достигается выбором одной определяющей гаммы. Теплая гамма используется для производств без больших тепловыделений и размещенных в северной и средней зонах — с ориентацией окон на север. Холодная гамма применяется преимущественно для производств, размещенных в южной зоне или в средней — с ориентацией окон на юг. Одно из назначений выбранной гаммы — ослабить неблагоприятные температурные ощущения. Опыты зарубежных специалистов показывают, что применение зелено-синей гаммы по сравнению с охристой окраской создает впечатление понижения температуры на 3—4°.

Улучшение температурных условий — один из простейших факторов использования цвета, создания с его помощью более благоприятных условий труда и ощущения уюта в промышленном интерьере. Тем не менее этот фактор или не используется вообще, или применяется с противоположным эффектом: холодные помещения окрашивают в цвета холодных тонов, теплые — в цвета теплых.

В качестве примера можно привести окраску одного из цехов пермского химического завода им. Орджоникидзе. Рабочая температура в цехе достигает 30° тепла. Главные поверхности помещения (в данном случае — стены) здесь окрасили в желтый, довольно насыщенный цвет. Ощущение жары еще более усилено.

Выбор цветовой гаммы и сочетания составляющих ее цветов во многом зависит также от характера выполняемого труда.

Труд, требующий сосредоточенности, зрительного напряжения (точная сборка, контроль, лекальные и т. п. работы) нуждается в спокойных, не отвлекающих внимания сочетаниях цветов холодной гаммы. Введение контрастных цветов в случае необходимости должно быть очень сдержанным.

Однообразные, монотонные приемы труда (сборка несложных деталей на конвейере, формовка), наоборот, требуют встряски. Для нее хороши цветовые контрасты, т. е. цвета, дополнительные к цветам принятой гаммы.

Использование цветов одной гаммы не означает отказа от других цветов. Речь идет о преобладании цветов какого-либо участка спектра для окраски основных по величине поверхностей. Но вместе с тем могут быть введены и цвета других, в том числе противоположных, участков. Однако яркие контрастные цвета должны представлять лишь небольшие пятна и не вступать в противоречие с основным цветом. Морис Дерибере говорит:

«Яркий тон в малых количествах подобен соли в пище: соль в большом количестве портит вкус, а цвет нарушает гармонию».

Приведем пример, показывающий, как французы соблюдают это правило в практике. Возьмем окраску упоминавшегося уже интерьера цеха сборки телевизоров. Сборка телевизоров требует повышенного внимания, поэтому в интерьере принята соответствующая условиям холодная гамма. Преобладают зеленые и синие оттенки, но халаты работниц и ящики для деталей, образующие небольшие поверхности, окрашены в яркие теплые цвета, контрастные к цветам холодной гаммы. «Соль» использована в нужном количестве.

В меру примененные контрастные цвета не нарушают цельности цветовой среды. Выполняя свою физиологическую функцию (выравнивая возбуждение цветоощущающих приемников глаза), они выполняют в общей цветовой гармонии и эстетическую нагрузку.

«Расстановка» цветов с целью получения гармоничных сочетаний, уравновешивания цветовых впечатлений должна производиться исходя из конкретных условий. Цвета «привязываются» к предметам, и эти предметы должны быть правильно определены. Мы имеем в виду окраску не только станков, кранов. В каждом цехе имеются свои «свободные» предметы — тумбочки, ящики, экраны, ограждения. О них нельзя забывать при разработке цветовой среды. Необходимо учитывать размеры их поверхностей, размещение (видимость из разных точек), возможные перемещения и т. д. Нужно также иметь в виду, что выделенные благодаря яркой окраске предметы эти могут создать новые композиционные центры, нарушить гармоничное сочетание цветов и, соответственно, психологический порядок интерьера.

Рассмотрим в качестве иллюстрации возможную схему цветовой разработки машиностроительного интерьера. Условно возьмем для этой цели главный корпус завода, выпускающего электрические машины.

Главный корпус размещен неподалеку от проходных. Он первым попадает в поле зрения и кажется (отчасти от смены впечатлений после проходных, но в большей мере — от правильных пропорций и крупного масштаба здания) довольно величественным.

Внутри корпуса производится обработка и сборка деталей весом до 10—15 т. Крупномасштабность выпускаемой продукции и является особенностью данного производства. Она и должна быть выявлена в цветовом решении корпуса.

Для выполняемой в помещении работы характерен невысокий ритм, труд включает как физические, так и умственные нагрузки. Многие операции, особенно на станках-гигантах, выполняются (причем довольно длительно) «на самоходе», т. е. без особого внимания и усилий рабочего. Некоторый недостаток нервных стимуляторов на рабочем месте, следовательно, должен быть восполнен в интерьере за счет введения в него активных цветов.

Завод находится в северной климатической зоне. В помещении корпуса даже в летнее время прохладно. Особенности труда и температурные условия требуют применения теплой гаммы. Цвета ее могут быть распределены так. Существенную их часть должны взять элементы архитектуры (стены, колонны). Но, окрашивая их в теплые цвета, необходимо одновременно выявить тектоническую структуру здания.

Наиболее нагруженные элементы — колонны требуют, с точки зрения тектоники, наиболее «тяжелого» цвета, подчеркивающего устойчивость опор. Такую нагрузку среди цветов принятой теплой гаммы могут взять на себя коричневый, бурый и их оттенки.

Лежащие на колоннах балки должны получить более легкие и светлые оттенки цвета, примененного для опор. Связывая таким путем несущие и несомые элементы и выявляя их взаимодействие, мы выделяем их из общей массы форм.

Стены корпуса в связи со значительными поверхностями остекления занимают в интерьере сравнительно небольшие плоскости. Для их окраски мог бы быть использован гармонирующий с цветом опор желтый или согревающий и стимулирующий желтовато-красноватый цвет. Он оправдан здесь и как оптимальный фон для светло-зеленой окраски станков, которая принята на заводе.

На окраску находящихся в верхней части интерьера металлических ферм может влиять обилие темно-серого цвета обрабатываемых материалов. Большому количеству скучного темно-серого надо противопоставить яркий активный цвет. Им может стать оранжевый. Окраска ферм в оранжевый цвет будет способствовать и выражению действующих в архитектуре тектонических сил (самый тяжелый цвет — опор, легкий — балок, и, наконец, еще более легкий — ферм). В то же время оранжевый, обладая высокой отражательной способностью, вместе со светлой окраской потолка увеличит общую освещенность.

Для окраски потолка можно принять легкий светло-желтоватый цвет малой насыщенности. Он соответствует общему теплому колориту и обладает очень высокой отражательной способностью (коэффициент отражения 70%).

Существенную роль в общем ансамбле играет также окраска рам остекления (окон и верхних фонарей), которое занимает в корпусе большие поверхности. Для рам и оконных скосов стен целесообразно применить белый или желтоватый цвет малой насыщенности. Оба цвета обладают высшим коэффициентом отражения и ассоциируются с дневным и солнечным светом.

Наряду с крупными деталями и оборудованием в корпусе имеется большой парк сравнительно мелких станков, а также различные устройства технологического назначения. Они создают впечатление хаотичности форм. Организованные технологически, объекты интерьера должны быть объединены и психологически. Необходимо, чтобы их восприятие вызывало впечатление порядка, ясности. На цвет в этой связи ложится особая нагрузка.

Существующая в корпусе окраска оборудования ограничивается применением светло-зеленого цвета. Он не противоречит теплой гамме цветов (светло-зеленое оборудование контрастно выделяется на фоне стен и колонн, достигается оптимальное соотношение рабочей зоны и фона). Но беда в том, что светло-зеленый распространяется в интерьере на все технологическое оборудование без исключения. Присущий различным видам и группам станков характер не выявлен.

Композиционным центром в интерьере может стать участок крупных станков, приблизительно совпадающий с пространственным центром помещения. Отличительной особенностью окраски станков-гигантов (карусельные, токарные и др.) должна стать многоцветность. Учитывая размеры станков, можно использовать для их окраски три цвета: коричневый — для нижней части (гармонирующий по «тяжести» с цветом колонн), светло-зеленый — для основных поверхностей и желто-зеленый или кремовый — для поверхностей движущихся органов (кареток, плотов и т. п.). В карусельных станках наружную (диаметральную) поверхность планшайб, выступающую над полом, необходимо окрасить в оранжевый или красный цвет.

Применяя многоцветность в окраске крупных станков, мы не рискуем вызвать впечатление дробности, измельченности форм. Напротив, выделяя части, подчеркивая их абсолютные размеры, мы зрительно выявляем истинный масштаб оборудования. Участок крупных станков, таким образом, получает соответствующее психологическое выражение. Вместе с тем он зрительно обособляется как самостоятельная функциональная часть интерьера.

Цветовое решение остальных подразделений интерьера должно быть подчинено главному. На соседнем участке мелких токарных станков придется зрительно укрупнить составляющие его формы. Многоцветная окраска станков недопустима. Выделяя цветом функциональные части станков, мы бы еще больше подчеркнули мелкий масштаб оборудования. Для окраски и основных поверхностей и движущихся органов лучше применять единый цвет, например, светло-зеленый, согласующийся с цветом основных поверхностей крупного оборудования, или желто-зеленый, согласующийся с цветом движущихся частей.

Участок мелких токарных станков, помимо общего для всего интерьера, может иметь свой композиционный центр. Им может стать какой-либо выделяющийся на местном фоне предмет (скажем, загородка рабочего места мастера), который зрительно усиливается яркой окраской. Для окраски вспомогательных предметов (тумбочек, ящиков для деталей и т. д.) на участке можно применить яркие насыщенные цвета холодной части спектра — синий, голубой.

В производственном помещении каждое из подразделений, в зависимости от его специфики, может иметь свои особенности в выборе и размещении цветов. Но они лишь добавляют новые оттенки в общий цветовой климат, не нарушая его решения в целом.

Посмотрите, какую теплую гамму цветов предлагают английские исследователи.

Изучение специфики труда, учет физиологических и психологических особенностей восприятия цвета человеком подскажут, как нужно организовать промышленный интерьер. Рассмотренные принципы подбора и согласования цветов в промышленном интерьере могут стать основой для разработки цветовой среды.

Иван Сергеевич Полшков
ЦВЕТ В ПРОМЫШЛЕННОМ ИНТЕРЬЕРЕ
Художник В. П. Смирнов
Редактор В. П. Иванова
Художественный редактор М В. Тарасова
Технический редактор Л. К. Крамаренко
Корректор Е. П. Божанова
Подписано в печать 6/11 1967 г.
Формат бум. тип. № 2 70х1081/32. Бум. л. 0,9375; печ. л.
1.875 (усл.-прив. 3,08); уч.-изд. 2,625+0,088 вклейки.
ЛБ02048. Тираж 5000 экз. Цена 17 коп.
Книжная типография № 2 управления по печати.
г. Пермь, Коммунистическая, 57. Зак. 2116.

Примечания

1

К этим семи иногда добавляют восьмой — пурпурный, образующийся от смешения крайних цветов спектра: красного и фиолетового.

(обратно)

2

Указания по рациональной цветовой отделке поверхностей производственных помещений и технологического оборудования промышленных предприятий СН-181-61. Госкомитеты по делам строительства и по автоматизации и машиностроению. М., 1962.

(обратно)

3

Zwinscher О. Farbige Raumgestaltung. Fachbuchferlag. Leipzig, 1958.

Книга Цвиншера содержит много полезных сведений для практики, но она не переведена на русский язык. Автор приводит из нее несколько примеров. (Прим. ред.).

(обратно)