КулЛиб - Классная библиотека! Скачать книги бесплатно 

Замки и дворцы Европы [Ульрика Шёбер] (epub) читать онлайн

Книга в формате epub! Изображения и текст могут не отображаться!


 [Настройки текста]  [Cбросить фильтры]
  [Оглавление]

Дыхание прошлого


;

Захватывающие дух ландшафты служат декорациями для самых красивых архитектурных сооружений Европы от Скандинавии до Португалии: предания и мифы окутывают романтические замки и сказочные дворцы, распространяя дыхание прошлого и былое очарование.

В этой книге вы найдете все самые важные даты и факты, а также исторический контекст и архитектурные особенности красивейших замков и крепостей Европы.

Какую роль сыграли замки в альбигойских войнах во Франции? Какие стилевые особенности отличают Строберри-Хилл в Англии?

Как жил Курт Тухольский в замке Грипсхольм в Швеции?

Увлекательные рассказы и изумительные по красоте фотографии красивейших ландшафтов, великолепной архитектуры и роскошных интерьеров превращают чтение этой книги в настоящее удовольствие!


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 1

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 2Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 3

БММ

scan: The Stainless Steel Cat


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 4

Введение

Крепость, замок, дворец — все эти слова будоражат воображение, в памяти возникают картины виденного когда-то или знакомого по сказкам, детским голливудским фильмам и снам. Новые слова и образы обрушиваются на нас, словно из рога изобилия: зубцы, башни и подъемные мосты, пушки, бастионы, рыцари и доспехи, бут и мрамор, наружные лестницы и сады. Полет нашей фантазии соединяет вещи, которые никак друг с другом не связаны. Рыцарская романтика средневековых крепостей созвучна в нашем сознании с расточительной роскошью замков духовных и светских правителей. Перед мысленным взором возникают образы в самых радостных красках, часто не имеющие никакого отношения к действительности.

Эта книга даст возможность увидеть, какими были крепости и замки на самом деле, как изменялась архитектура в ходе истории, как одни стили сменяли другие. Книга познакомит вас с выдающимися и уникальными памятниками замковой архитектуры, напомнит о холоде и сырости за их толстыми стенами, о владельцах замков, стремившихся продемонстрировать свое величие и подтвердить право на власть, о мироощущении, определявшем пафос барокко.

Задача этой книги — помочь вам лучше узнать крепости и замки, полюбить экскурсии, не важно, является ли осмотр замков просто предлогом или целью поездки, полюбить вылазки к древним руинам или к замкам правителей, пусть не таким знаменитым, как те, что представлены в этой книге, но все же имеющим с ними определенное сходство. Эта книга откроет вам глаза на красоту не только известных достопримечательностей, но и более скромных старинных построек, поможет разобраться в архитектуре, а главное, увидеть людей новыми глазами, ведь архитектура в итоге всегда отражает эпоху и нравы своих современников. И на примере крепостей и замков это особенно очевидно.


Архитектурные пристрастия правителей на смене эпох

Крепость — характерный тип постройки средневековой господской архитектуры, причем не только в Европе, но и в Византийской империи. В позднем Средневековье было не менее 30 тыс. крепостей, целью которых являлась демонстрация притязаний на власть высшего и среднего дворянства. Принципы строительства крепостей изменялись в ходе развития военной техники, которая, в свою очередь, давала возможность местным правителям держать под контролем более крупные территории.


Средневековые замки, такие как замок Кока в Испании, служили как для демонстрации силы, так и для защиты, и с развитием техники вооружений постоянно расширялись


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 5

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 6

Пример крепостных сооружений, изменявшихся в ходе времени: замок Эльц в долине Рейна


Особенное значение имело изобретение пороха и усовершенствование огнестрельного оружия. Большинство старых крепостей не могли больше обеспечить безопасность и постепенно приходили в упадок, оставленные своими владельцами на произвол судьбы. Остальные крепости укреплялись или перестраивались, становясь замками, служившими репрезентативным целям. Такие резиденции нужны были не для защиты от врагов, а только для выражения величия тех правителей, которые считали свое положение достаточно прочным, чтобы запечатлеть это в импозантном внешне строении. Расцвет архитектуры такого рода, без сомнения, приходится на абсолютистское правление Людовика XIV, воплощением которого до сих пор считается Версаль.

Когда в XIX в. политическая власть правящих родов Европы была ограничена в результате демократических изменений, строительство замков в традиционном смысле прекратилось. Ведь наряду с защитными функциями, которые были утрачены уже давно, отпала необходимость и в репрезентативности этих строений. Не было больше безграничной власти монархов, которую можно было бы увековечить в роскоши и великолепии. Несмотря на то что в разных европейских странах демократические изменения происходили по-разному, последствия для замковой архитектуры оказались одинаковыми и по времени, и по сути.

Замки и крепости в XIX в. строились из романтических побуждений и идеализации рыцарства и средневековой романтики крепостных сооружений. Это продукты интереса к истории, заимствование вкусов и стилей прошлых эпох, это сооружения, созданные без насущной необходимости и лишенные своих изначальных функций. Как правило, такие постройки имеют мало общего с настоящими средневековыми крепостями.


Крепость как инструмент защиты

Предшественниками крепостей в Европе были деревянные крепости-башни, строившиеся в Европе с VIII по XI вв. Их возводили либо на естественных холмах или скалах, либо на холмах, насыпанных вручную. Вход в башню был приподнят, чтобы обитатели крепости могли окопаться в своем убежище, верхняя часть крепости часто выступала, а сама крепость была обнесена деревянным забором. Захватчикам приходилось сначала взбираться по крутому склону, тратя много сил, а наверху их встречали готовые к схватке защитники крепости, и начиналась рукопашная, бой один на один, рыцарь на рыцаря, меч на меч.

Поскольку деревянные крепости часто страдали от пожаров, а также теряли свою значимость в ходе усовершенствования оружия, в Европе их осталось очень мало.

До XI в. доминировали обычные четырехугольные в плане каменные башни (донжоны), которые в дополнение к высокому входу еще и обносились крепостной стеной с наиболее уязвимой стороны. Но и эти первые крепости к началу XII в. утратили свое значение в качестве оборонных сооружений.

Началась эпоха классических средневековых крепостей, укрепленных замков, которые возводились в соответствии с определенным планом и были приспособлены к потребностям владельцев и топографическим особенностям той или иной земли. Каждый укрепленный замок состоял из защитных сооружений, хозяйственных построек и жилого дома.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 7

При возведении крепости в Шаффхаузене были использованы труды по фортификации Альбрехта Дюрера: опоясывающие кольцом укрепления дали возможность вести круговую оборону


Эффективная оборона начиналась с выбора места для возведения крепости: по возможности их строили на труднодоступных горах или даже скалах. Крепость, таким образом, была почти неприступна, а также видна издалека, свидетельствуя о том, что в этом районе есть правитель, претендующий на господство. Строили крепости и в низинах, и на равнинах. На равнинах защитой для них служили рвы, крепостные стены и собственно стены замка, а также естественные водоемы и рвы, заполненные водой, как, например, у замка Рес-фельд (см. с. 74).

Отличительным признаком средневекового укрепленного замка являлась центральная (главная) башня, в крупных замках их было даже две. Эта главная башня служила для обозрения близлежащих территорий и последним оплотом, но не для жилья, так как жилых помещений в ней не было, в крайнем случае — помещение для стражников с камином и уборной. К высоко расположенному входу в крепость можно было попасть по приставной лестнице или сходням, реже по каменной лестнице, что создавало препятствия врагу при вторжении в замок. Такие башни строились из бутового камня или грубо отесанных булыжников (квадров или рустов) либо в самом незащищенном месте крепости, либо в ее центре. Толщина стены башни в среднем была от 1,5 до 3 м.


Несмотря на всю труднодоступность Пиренеев, эта расположенная высоко в горах крепость Керибюс осады выдержать не смогла.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 8


Высокая, толстая окружная стена защищала всю территорию замка, часто ее дополнительно укрепляли сторожевыми башнями. Их задачей была защита уязвимых участков стены, например ворот, а также удобных для осады мест. Башни у ворот имели сообщение с воротами и часто были оборудованы специальными отверстиями — варницами или машикулями, через которые на головы осаждавших сбрасывали камни, лили горячий вар, кипяток и смолу, а также воду, если враг поджигал ворота. Большинство сторожевых башен у ворот соединялись ходом по внутренней стороне стены. Крепости часто окружали рвом, заполненным водой, или каменной насыпью, а подъемный мост служил дополнительной мерой предосторожности.

Если крепости, расположенные высоко или на равнинной территории, строились так, чтобы основной защитой им служили внешние стены замка, то замки, расположенные в низинах, почти всегда обносились крепостной стеной. Почти на всей протяженности стены были каменные зубцы, защищавшие обороняющихся по самую грудь, или ходы для защиты верхней части стены. Во многих случаях присутствовало и то, и другое. В большинстве крепостей между зубцами были установлены деревянные ставни, закрывавшиеся в случае опасности, которые не позволяли нападавшим заглянуть внутрь и защищавшие от случайных выстрелов. Кроме того, для защиты в стенах и башнях были сделаны бойницы. Форма и размер этих отверстий зависели от типа используемого оружия. Это могли быть луки, арбалеты, аркебузы или пушки. Хозяйственные постройки редко строили из камней такого же размера, что и стены, башни и жилые помещения. Чаще использовали меньший по размеру бутовый камень, булыжник, гальку или облегчающие нагрузки на стены фахверковые конструкции. Это было проще и дешевле.

Очень большое значение для обеспечения жизни и безопасности жителей замка имел надежный источник воды, доступный и в дни осады. Если источника воды в замке не было, то воду наливали в специальные бочки. Разумеется, в замке были и склады, конюшни, рабочие помещения и, конечно, кухня, которая могла располагаться как в замке, так и занимать отдельное здание, в зависимости от того, сколько людей ей приходилось обеспечивать пищей.

В центре крепости строили дом для жилья, который в зависимости от размеров, а также от времени постройки представлял собой донжон или дворец. Донжоном называли башню, которую также использовали в оборонительных целях, но в которой, в отличие от главной башни замка, постоянно жили. Эта башня была более просторна и удобна для жизни. В отличие от дворца, это более ранний и более скромный вариант жилого помещения в замке. На нижнем этаже размещались склады для съестных припасов, а вход, как и в главной башне, из соображений безопасности располагался выше, на втором этаже. Там же находилось и отапливаемое помещение с нишами для сидения, вырубленными в стене. Часто здесь же или этажом выше располагалась капелла или часовня. Неотапливаемые спальные помещения находились еще выше. Романтический ореол вокруг крепостей и замков заставляет нас забывать о том, как холодно было зимой в непрогреваемых толстых стенах.

Высшее дворянство обычно строило свои укрепленные замки с жилым или зальным зданием, с так называемым дворцом, который, как правило, не обладал защитной функцией и был значительно просторнее, чем донжон. Но и здесь было так же холодно, как в донжоне, так как толщина стен была не меньше — от 1,5 до 3 м. Зато выходящие на внутренний двор стены были украшены арочными окнами и наружной лестницей, которая вела к входу на втором этаже. Там располагался просторный, отапливаемый зал, служивший для приема гостей, а также в качестве трапезной для хозяина и домочадцев. В цокольном этаже обычно располагались складские помещения, часто также кухня и конюшни. Во многих крепостях с дворцами были также и капеллы, вынесенные в отдельные здания, часто отдельное здание было и для жилых и спальных помещений.

Укрепленные замки редко строились сразу целиком, большинство из них постепенно достраивали, придерживаясь обычной планировки замков. Владельцы замков, упрочившие свое влияние, перестраивали и расширяли свои замки, приводя их в соответствие со своим новым положением, или возводили новые крепости на землях, полученных ими в ленное владение.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 9

С изобретением огнестрельного оружия перед оборонительными сооружениями устраивали шанцы, где устанавливались орудия для защиты


В ХIII в. были изобретены новые метательные машины, которые могли метать большие камни и валуны. Они пробивали бреши в крепостных стенах, давая нападавшим возможность вторгнуться в замок через проломы в стене. Во избежание этого замки стали обносить вторым кольцом стены, так что между первой и второй стеной образовывалось небольшое пространство —  цвингер. Если нападавшим и удавалось преодолеть первую стену, то при штурме внутренней стены они оказывались под градом выстрелов защитников замка. Ширина цвинге-ра со временем увеличилась с нескольких до 30 м. В мирное время между крепостными стенами устраивали турниры, пасли скот, разбивали огороды.

В XIV в., когда все большее распространение получило огнестрельное оружие, перед стенами замка стали строить укрепления, бастионы, круглые площадки или шанцы, земляные укрепления, на которых устанавливались тяжелые пушки.


Дворец дожей в Венеции изначально строился как укрепленный замок, а позже стал дворцом, демонстрирующим морскую и торговую мощь Венеции


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 10


Это позволяло также одновременно защищать замок с флангов. Часто расширению замков и оборонительных укреплений начинали мешать старые сторожевые башни, которые приходилось сносить. Этот процесс особенно хорошо виден в истории бельгийского замка Буйон (см. с. 204).

Чтобы иметь возможность применять самые разные варианты защиты, уже существующие замки расширяли и перестраивали. Очень редко правитель для защиты своих владений строил на стратегически важных участках укрепления в чистом виде. Самым характерным различием между укреплением и крепостью было то, что укрепления служили только для защиты. Солдаты могли проводить там какое-то время, но условий для комфортабельной жизни там не было. В мирное время они были сравнительно бесполезны, а их содержание обходилось дорого. Строительство фортификационных укреплений с развитием военной техники выделилось в отдельную область архитектуры, где главной целью было создать сооружение, обладающее максимальными защитными качествами.


Замок как произведение искусства

Усовершенствование огнестрельного оружия стало важной вехой в истории крепостей и замков. Большинство из них больше не могли обеспечить безопасности, их сдавали или брали приступом. Иногда их переоборудовали в замки, которые становились местом жительства аристократов либо резиденциями светских и духовных правителей.

Строительство новых замков начинается в XVI в., с наступлением эпохи Ренессанса. Здания в замке, как и в крепости, группировались вокруг внутреннего двора. Но при возведении отдельных зданий следовали общему плану, строя их по образцу, часто с прямоугольником в сечении. Симметричность флигелей или корпусов замка доминировала. Большие строения с четырьмя флигелями, как в Ашаффенбурге (см. с. 38), скорее являлись редкостью. Жилые помещения, хозяйственные и репрезентативные помещения, как и в крепостях, в зависимости от размеров замка могли располагаться в отдельных корпусах замка или находиться в одном. Праздничные залы и жилые комнаты перенесли на первый этаж здания и соединили с цокольным этажом многочисленными винтовыми лестницами.

В эпоху абсолютизма, начавшуюся после окончания Тридцатилетней войны (1619—1648), типичным феодальным замком, служившим репрезентативным целям, стал барочный замок. Монархи и князья обладали неограниченной властью, решая вопросы религии, природопользования и государственного устройства. Главное понятие этого времени — суверенность, что находит свое выражение и в архитектуре. Типичным для XVII—XVIII вв. становится барочный замок, состоящий из трех корпусов. Все оси корпусов и парковых строений стремились к центральному зданию и были идеально симметричны.

Этот подход наиболее показательно отражается в плане охотничьего замка Ступиниджи (см. с. 352). Прототипом, однако, является несравненный, огромный Версаль Людовика XIV (см. с. 192).

Барочные резиденции — кульминация в истории архитектуры, так как в это время стало возможным осуществление единого замысла комплексного сооружения, на что в предыдущие эпохи не хватало финансовых средств. Такая форма правления, как абсолютизм, давала монархам возможность как самим вкладывать средства в строительство замков, так и возлагать это бремя на плечи народа.

Французская революция привела к тому, что в странах Европы абсолютизм как форма правления постепенно отходил в прошлое, власть становилась более либеральной, и в эпоху классицизма новые замки строились редко, например, Вильгельмсхёе в Касселе (см. с. 102).

Под воздействием идей историзма в архитектуре XIX в. использовались все известные до той поры стили. Наряду с роскошными замками появлялись строения, внешне ориентированные на идеализированный образ средневековых крепостей, но больше похожих на замки роскошной отделкой и жилым предназначением. Примером такого замка может быть замок Нойшванштайн (см. с. 60).

В настоящее время лишь немногие замки сохранили свою функцию официальной резиденции парламента или короля, как, например, королевский дворец в Мадриде (см. с. 390). И не всегда резиденции королевских семейств являются самыми выдающимися в архитектурном плане дворцами из имеющихся в этой стране. Так, например, вы напрасно будете искать в этой книге Букингемский дворец, зато встретите Хэмптонский дворцовый ансамбль.

В менее крупных замках сейчас живут потомки тех, кто когда-то принадлежал к правящему классу. Часто им приходится прилагать неимоверные усилия, чтобы поддерживать свое владение в должном порядке, ведь содержать замок — дорогое удовольствие. Поэтому многие хозяева замков открывают ворота замка для посетителей, организуя экскурсии, открывая рестораны и даже гостиницы.

Самые крупные и интересные в архитектурном и историческом плане замки давно уже доступны широкой публике. Эти памятники архитектуры включены во все туристические маршруты, но осмотр их во время сезона стоит нервов, и в большинстве своем не рекомендуется осматривать группой более 60 человек. В таких случаях эта книга станет вам достойной заменой.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 11

С течением времени репрезентативные функции замков стали доминировать над оборонительными

ГЕРМАНИЯ

Германия - Брюль


Замок Аугустусбург

Всяким делом нужно заниматься в подходящем для этого месте. Так, видимо, думал кельнский курфюрст и архиепископ Клеменс Аугусту с, построивший в Брюле не только барочный дворец Аугустусбург, но и охотничий замок Фалькенлюст на краю дворцового сада. Эти два замка и парк образуют один из самых блестящих в Германии дворцово-парковых ансамблей в стиле барокко, который включен ЮНЕСКО в список культурного наследия человечества.

Красота Брюля, а также отличные условия для соколиной охоты пленили Клеменса Аугустуса (1700—1761), давно подыскивавшего себе место для нового дворца. Ему не нравилось долго жить и править в боннской резиденции своего предшественника. Он хотел построить замок, где бы он мог и исполнять свои обязанности правителя, и предаваться главному своему увлечению — соколиной охоте.

Архитектор Иоганн Конрад Шлаун разработал план крепости, окруженной рвом с водой, по вестфальскому образцу, и в 1725 г. фундамент был заложен. При строительстве замка были использованы руины старой крепости, и уже через три года новоиспеченная резиденция курфюрста П-образной формы была готова. Для внутренней отделки замка Клеменс Аугустус пригласил баварского придворного архитектора Франсуа Кювийе, который сменил Шлауна. Нет ничего удивительного в том, что представления Кювийе о тонком, богатом декоративными деталями в стиле рококо интерьере не сочетались со строгой, сдержанной формой здания. Поэтому Кювийе решительно изменил проект Шлауна, поскольку его идеи по внутренней отделке потребовали внести изменения и в планировку. Запланированные башни и ров с водой исчезли, а с западной стороны были построены две длинные галереи. Только восточный фасад здания остался таким, как при Шлауне.

Уже в вестибюле замка посетителей ждет настоящее потрясение. Лестница, построенная Бальтазаром Нейманом в 1743— 1748 гг., — настоящий фейерверк рококо и знак преклонения перед правителем. Его позолоченный бюст пропустить нельзя, а также и его инициалы СА, которые будут постоянно встречаться в оформлении замка. Потолочная роспись работы Карло Карлоне, имитирующая над лестницей купол, также славит хозяина замка.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 12

Вид на лестницу, спроектированную Бальтазаром Нейманом, и потолочную роспись Карло Карлоне


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 13Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 14

Замок Аугустусбург — вид с восточной стороны на открытый двор


Скульптуры, украшающие лестницу


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 15

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 16

Капелла Непомука (потолочная роспись Карло Карлоне)


Легко и свободно поднимаются вверх два марша лестницы, направляя нас в северное крыло, где располагались жилые помещения курфюрста, и в западное крыло, в парадные залы. И здесь везде лепнина, мрамор и позолота, редкой красоты потолочные росписи, тяжелые люстры, обои, отдельные предметы мебели и шикарный паркет. Тщательно продуманные, эффектные детали должны были создавать владельцу замка достойное его положению обрамление. Мотивы декора определяют символы дома Виттельсбахов, к которому принадлежал Клеменс Аугустус. В большой парадной зале, где устраивались празднества, обеды и музыкальные вечера, курфюрста прославляют даже Аполлон и музы: он представлен здесь венцом творения.

Вид из высоких окон, открывающийся на сад в стиле барокко, подтверждает эту идею: человек вносит порядок в природу. Сад разбивал Доминик Жирар, ученик известного садового архитектора Андре Ленотра. В XIX в. Петер Иозеф Ленне перепланировал сад на модный в то время английский манер, но в XX в., чтобы воссоздать общий дух рококо, ему по планам 1750 г. вернули прежний облик.

Длинная аллея ведет от замка Аугустусбург через сад к замку Фалькенлюст. Возведенное в 1729—1733 гг. архитектором Франсуа Кювийе здание в отличие от величественного главного дворца носит ярковыраженный частный, приватный дух. И курфюрст использовал этот замок соответственно. Уединившись здесь с немногими друзьями, он предавался любимому развлечению. Немногочисленная прислуга удовлетворяла потребности курфюрста и его небольшого общества. Еще более интимно обставлялись встречи тет-а-тет с его любовницами. Кроме того, замок Фалькенлюст гораздо больше подходил для тайных политических переговоров, чем официальный Аугустусбург.

Лестница в этом небольшом замке также достойна особого внимания, являясь ценным произведением искусства. Клеменс Аугустус повелел сделать для нее почти 10 тыс. сине-белых изразцов с изображением сцен соколиной охоты. В кабинете внимание привлечет китайская лаковая роспись. Во флигеле замка размещается музей соколиной охоты — курфюрст не жалел на свое хобби ни времени, ни пространства.


Замковая церковь

Монастырскую церковь, освященную в 1493 г. и принадлежавшую францисканцам (сегодня — приходская католическая церковь Св. Марии) курфюрст Клеменс Аугустус перестраивал начиная с 1735 г. Скромная церковь с одним нефом была соединена с замком оранжереей с двухэтажной молельней на закрытых с трех сторон хорах. Пространство разделено нишами, как в капелле, и стрельчатыми, с перекрещивающимися ребрами сводами. Высокий алтарь из цветного мрамора, украшенный лепниной и заполняющий весь проем клироса, сделан мастером Бальтазаром Нейманом (1745). Скульптуры ваял придворный скульптор Иоганн Вольфганг фон дер Овера.

Германия - долина Рейна


Замок Эльц

«Благодаря уединенности и красоте окрестностей замок Эльц будит фантазию» — такое впечатление от этого замка вынес один известный искусствовед. В его словах нашли отражение целых пять веков истории немецкой замковой архитектуры.

Между Кохемом и Кобленцем, живописно расположившись на скалах, несет свою вахту над долиной реки Эльцбах, притока Мозеля, замок Эльц. Более 800 лет этот замок является владением эльцских аристократов и по-прежнему содержится на частные средства. За этот долгий период в отличие от большинства замков в округе его ни разу не разрушали и не грабили, так что история культуры Германии отражена в нем не только в архитектурных деталях, но и во внутреннем убранстве.

Особый шарм замку придает необычная планировка здания: восемь высоких жилых башен с крутыми двускатными крышами и многочисленными островерхими башенками из бутового камня так тесно прилеплены друг к другу, что с первого взгляда трудно различить, где заканчивается одно здание и начинается другое. За пять веков строения с чертами романской, готической, ренессансной и барочной архитектуры приобрели гармоничное единство. И все это не продукт фантазии, искусственно рожденный в романтическом порыве, как сказочный замок Нойшванштайн (см. с. 60), а живое творение истории, родовое гнездо, изменявшееся в соответствии с потребностями графов фон Эльц. Ведь история архитектуры в замке Эльц тесно переплетается с семейной историей.

Еще в 1157 г. Рудольф фон Эльц получил от императора Фридриха Барбароссы в подарок старую крепость, с трех сторон огибавшуюся речушкой Эльцбах. Старый донжон крепости, выстроенный в позднероманском стиле, и остатки романского жилого дома в нижнем этаже Кемпенихского дома сохранились до сих пор.

В середине XIII в. братья Элиас, Вильгельм и Теодерих разделились, что сопровождалось и разделением крепости и близлежащих угодий. С тех пор Эльц стал сонаследным замком, в котором совместно проживали много линий дома Эльц. Это специфическая средневековая форма проживания, регулировавшаяся определенными правилами. Права и обязанности совладельцев замка были записаны в особых сохранных письмах, где также указывался порядок управления и ухода за замком.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 17

Вид на ворота замка и высокие жилые башенки


Балдахин 1520 г. в спальне Рюбенахского дома


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 18

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 19

На этом небольшом пространстве временами жило более ста членов семьи


Представители разных семейных линий жили и хозяйствовали в принадлежащих им жилых башнях и могли Пользоваться сообща только определенными постройками, например двором, колодцем, церковью и залой для собраний.

Миру и покою в этой семье был нанесен чувствительный удар в 1331 г., когда владетельные рыцари Эльца вместе с другими свободными имперскими рыцарями начали противодействовать территориальной политике курфюрста Балдуина. Курфюрст выстроил на противоположном склоне осадную крепость Труцэльц, или Балденэльц, — ее руины сейчас медленно зарастают лесом — и осадил непокорный замок. В то время еще не было огнестрельного оружия, поэтому война велась с помощью катапульт, метавших с этой выгодной позиции большие камни. Осада длилась два года, до тех пор, пока рыцари Эльца не сдались и не заключили в 1336 г. мир. Несколько валунов на замковом дворе напоминают об этих эльцских распрях, единственной воинственной странице в истории этого замка. В дальнейшем хозяева замка Эльц всегда пытались разрешить конфликты дипломатическим путем, пуская в ход все свое влияние. Так, например, Ганс Антон Эльц-Уттингенский, в высоком чине служивший во французской армии, во время Войны за пфальцское наследство с 1688 по 1697 г. сумел благодаря своему влиянию уберечь замок от разрушения. Многие рейнские замки в то время были разорены.

При строительстве замка эльцские рыцари воспользовались географическими особенностями местности. Овальное плато на отроге скал на высоте 70 м послужило замку фундаментом. На относительно маленьком пространстве временами сосуществовали более ста членов семей. Поэтому здания в этом замке строились тесно друг к другу, а задние стены брали на себя функцию крепостной стены.

С 1472 г. Рюбенахский дом с многоугольными фахверковыми башенками, простым выступающим эркером, покоящимся на базальтовых колоннах и позднеготическим эркером капеллы над входом начинает доминировать над архитектурным многообразием замкового двора. Родендорфские дома были построены с 1490 по 1540 г. На фронтоне этих зданий — портик, покоящийся на трех опорах. Над ним — выложенная в прошлом веке мозаика, изображающая Мадонну с младенцем. На внутренних покоях лежит печать давних времен.


Сокровища замка Эльц

Под сводами подвалов Рюбенахского дома разместилась сокровищница замка Эльц: художественное собрание, состоящее из более 500 экспонатов XII— XIX вв., заполучить которые был бы рад любой музей. Наряду с золотыми и серебряными ювелирными изделиями, венским и хехстским фарфором XVIII в. здесь хранятся и курьезные экспонаты, например, фекалии из дукатов. Все представленные в экспозиции предметы принадлежат членам графского дома. Большинство из них — из повседневного обихода.

Германия - Хайдельберг


Хайдельбергский замок

«Руины, чьи развалины возвышаются на фоне неба, вдвойне красивы в погожий день, когда взгляд падает на плывущие мимо облака. Разрушение и мимолетность представления, разворачивающегося в небе, подчеркивают вечность этих развалин» (Вальтер Беньямин, «Хайдельбергский замок» ).

«Этот пейзаж всемирно известен — массивный Старый мост через Неккар на первом плане и импозантный Хайдельбергский замок, который хоть и находится позади, но зато уверенно доминирует над рекой и Старым городом, в окружении зелени лесов. Самые красивые в Германии руины замка и сегодня вызывают любопытство и восхищение людей, как верно уловил Вальтер Беньямин.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 20

Фасад замка Фридриха с прилегающей террасой, с которой открывается вид на Неккар


Руины Хайдельбергского замка, являясь воплощением немецкого романтизма, ежегодно привлекают толпы туристов, а для иностранцев являются одной из непременных достопримечательностей, которые следует посетить в Германии. Хотя развалины замка и не являются театральными декорациями, каждый год в августе их используют именно в этом качестве. Во дворе, окруженном новыми зданиями дворца, каждый год проводят празднества, показывают спектакли и устраивают концерты известных исполнителей. Эта традиция ведется с 1837 г. и начиналась она с серенад и хорового пения.

У замка довольно бурная история, что отражается и в характере зданий разных эпох. В XIII в. здесь была возведена крепость, в задачи которой входила охрана дороги в долине Неккара, а также переправы к монастырю Шенау. Когда развитие техники оборонительных сооружений потребовало от крепости большей надежности, в конце XV — начале XVI в. при правлении Фридриха I и Людвига V крепость обнесли стеной с четырьмя массивными круглыми башнями. В XVI—XVII вв. имперские князья наконец дали волю своим архитектурным фантазиям и построили дворцы — Оттхайнрихсбау и Фридрихсбау — в стиле ренессанс, и крепость превратилась в роскошный замок.

Фридрих V внес в замковый ансамбль английский дворец на западе и роскошный замковый парк, который входит в число главных достопримечательностей Европы и считается восьмым чудом света.


Скульптуры на фасаде замка


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 21

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 22Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 23

Вид на замок с противоположного берега Неккара

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 24

Фасад Фридрихсбау, обращенный во двор. Шестнадцать скульптурных изображений образуют галерею портретов средневековых рыцарей


Во время Войны за пфальцское наследство (1688—1697) французы разрушили большую часть замка, а все усилия курфюрста Карла Теодора по восстановлению замка были сведены на нет самой природой: в 1764 г. в замок ударила молния, начался пожар, уничтоживший большую часть отстроенного замка. С тех пор Хайдельбергский замок так и остался в руинах, чему в зависимости от времени придавали различный смысл. В XIX в. замок, когда-то разрушенный французами, считался символом национального духа. Поэты в руинах замка видели символ недолговечности человеческого величия и власти.

В отличие от многих других руин здесь всегда есть что посмотреть, отдельные строения замка отстроены. Одним из самых значительных памятников эпохи Ренессанса считается Оттхайнрихсбау в восточной части внутреннего двора с фасадом, украшенным многочисленными скульптурами, выполненными по итальянскому образцу. Высота этажей постепенно уменьшается в верхней части здания, что делает его визуально еще более массивным. В подвале замка расположен Германский музей аптеки, в 14 помещениях которого перед посетителями представлена вся история аптечного дела от алхимии до фармацевтики. Среди экспонатов — горшки и тигли, штоки и прессы, кровососные банки и клистирные трубки.

В северной части двора с левой стороны стилистическое развитие эпохи демонстрирует Фридрихсбау, в этом здании в полной мере отразилась любовь к деталям позднего Возрождения. Шестнадцать скульптур на фасаде здания представляют собой галерею портретов родоначальников семейства Виттельсбахов. Высокая терраса выходит непосредственно к Неккару, предлагая чудесный вид на Хайдельберг и долину реки. Замковая церковь в цокольном этаже здания содержит в себе архитектурные элементы готики, алтарь и ложи были построены в начале XVIII в. Это популярное место у желающих венчаться в стильном интерьере, если молодым, конечно, не мешает обилие зрителей. Ведь на выходе из церкви и при обязательном фотографировании во дворе замка новоиспеченных супругов «щелкают» не только фотографы и друзья, но многочисленные туристы, желающие привезти из Хайдельберга романтическое фото.



Хайдельбергская бочка

Английский дворец — не единственное детище курфюрста Карла Теодора. В 1751 г. по его приказу в особом помещении была установлена знаменитая Хайдельбергская бочка. Длина этой бочки составляет 9 м, высота — 8 м, диаметр — 7 м. Она является самой большой бочкой такого рода в мире. Она вмещает 221 726 л вина, что составляло в те времена примерно десятую часть всего урожая винограда в Пфальце. Именно такая часть урожая приходилась на долю курфюрста. Карл Теодор был не только любителем выпить, но и очень практичным человеком: с помощью насоса и системы труб вино из бочки сразу подавалось в королевскую залу. В иные дни здесь выпивали до 2000 литров!

Германия - Швабский Альб


Замок Гогенцоллерн

«Стоит совершить путешествие, чтобы посмотреть на Гогенцоллерн», — сказал император Вильгельм после посещения этого замка. Из окон расположенного высоко замка открывается вид на Швабский Альб, Шварцвальд и Швейцарские Альпы. Гогенцоллерн — самый значительный немецкий национальный памятник XIX в.

Превосходныи вид открывается не только из замка, но и на него. Островерхие крыши и зубцы башен высоко вознеслись над рекой Цоллерн, которой замок и обязан своим названием.

Этот замок неподалеку от Тюбингена строился по приказу короля Фридриха Вильгельма IV с 1850 по 1867 г. и явился выражением последнего успешного выступления монархии против парламентаризма. В 1819 г., еще будучи принцем, Фридрих Вильгельм посещал развалины крепости своих предков и уже тогда мечтал когда-нибудь возродить ее, пробудив ото сна, как сказочный принц разбудил Спящую красавицу. Ведь в этих древних стенах воплотилась вся история его семьи, старого герцогского и королевского рода.

Крепость была построена еще в 1061 г. Поскольку тогда было принято давать имена по названию владений, крепость и дала свое имя этому роду. В 1423 г. швабские имперские рыцари разрушили крепость рыцарей-разбойников графов Цоллернов, и король Зигмунд запретил восстановление крепости «на веки веков». Этот запрет был снят только через тридцать лет императором Фридрихом III. В 1617 г. началось строительство нового, более крупного и роскошного замка, которое завершилось через шестнадцать лет, в 1633 г. После отступления Австрии, захватившей крепость, замок пришел в упадок и находился в запустении с 1771 г. и до того времени, пока кронпринц Фридрих Вильгельм не стал королем Фридрихом Вильгельмом IV и не исполнил свою мечту, показав еще раз демократам, на что способна монархия.

Планы старого замка Гогенцоллерн и еще нескольких зданий — капеллы Св. Михаила, епископской, императорской и маркграфской башен — были использованы при строительстве нового замка. Устремленные вверх башни замка, создающие ощущение изящества и легкости, напротив, являются абсолютно новыми элементами. Они полностью передают романтическое представление XIX в. об идеальном рыцарском замке, производившее впечатление и на демократов.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 25

Залы для приемов украшают изысканные мраморные колонны, потолочная роспись и элегантная драпировка стен


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 26Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 27

В замке Гогенцоллерн были воплощены представления XIX в. об идеальном рыцарском замке


Принц Луи Фердинанд Прусский (1907—1994) с 1952 г. прилагал все усилия к тому, чтобы замок стал настоящей жемчужиной не только снаружи, но и внутри. Он собирал ценные предметы искусства и экспонаты по истории Пруссии: от картин и предметов мебели до военного платья Фридриха Великого. Покои замка, украшенные мраморными колоннами, потолочной росписью, кессонированными потолками, элегантной драпировкой и деревянной облицовкой стен создают атмосферу, достойную этих ценностей.

Германия - Ашаффенбург


Замок Йоханнисбург

Замок Иоханнисбург в Ашаффенбурге считается одним из самых грандиозных строений эпохи Ренессанса. Он подкупает не только правильностью своих пропорций, но и чудесным расположением — прямо на реке Майн, с замковым парком на ее противоположной стороне.

Во время большого пожара 1552 г. была разрушена не только большая часть Ашаффенбурга, но и старый замок. Поэтому курфюрст и архиепископ Иоганн Швайкард Кронбергский и поручил Джорджу Ридингеру сделать план нового замка. Появился правильный, почти симметричный замок: части здания образуют собой квадрат с внутренним двором, тоже квадратным. Квадратные угловые башни, несколько выдающиеся вперед по сравнению с внешними фасадами, придают всему зданию величественный характер. Эту симметрию нарушает только старый донжон во внутреннем дворе, оставленный архитектором из руин старого замка. Он стоит не по центру северного крыла замка, а несколькосмещен к востоку.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 28

Симметричность фасада говорит нам о том внимании, которое уделялось в начале XVII в. форме


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 29

Алтарь замковой церкви со скульптурами из алебастра считается одним из лучших скульптурных произведений XVII в.


Внешние фасады корпусов замка выполнены очень просто, единственным украшением является их ритмичное членение окнами и мансардными окошками, а также горизонтальные выступающие карнизы-гурты, подчеркивающие разделение здания на этажи. Декоративные щипцы в центральной части крыш корпусов создают особое настроение, оживляя строгий вид фасадов. Щипцы расчленены на три части, окна в каждой украшены орнаментом в стиле маньеризма. Взгляд сразу приковывается к крышам корпусов, угловым башням и донжону, в которых поддерживается такой же стиль, в верхней части строений приобретающий все большую элегантность. Угловые башни с седьмого этажа становятся восьмиугольными и кажутся почти круглыми. Они завершаются купольными крышами с латернинами, сделанными из кровельного сланца. Крыша донжона — вальмовая, с небольшими круглыми башенками с островерхими крышами в углах.

У замковой церкви нет собственной башни, так как она целиком интегрирована в северное крыло замка. Богато украшенный алтарь из мрамора и алебастра выполнил Ганс Юнкер.

В западном крыле здания располагаются парадные залы и замковая галерея. Богатая внутренняя отделка времен курфюрста Карла Эртальского, правившего с 1774 по 1802 г., тщательно отреставрирована, давая представление о начале эпохи классицизма в Германии.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 30Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 31

Мощные цокольные стены поднимают над берегом Майна трехэтажные корпуса замка



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 32

Порталы, как и фасады, богато украшенные, тоже сделаны из красного песчаника


Галерея является филиалом Баварского государственного собрания произведений искусства и украшена несколькими выдающимися картинами, среди которых есть работы Ханса Бальдунга Грина и Лукаса Кранаха. В библиотеке замка также хранятся ценные экспонаты — первые печатные книги и рукописи из Майнца, которые, правда, не всегда демонстрируются.

Замок Иоханнисбург расположен на Майне, но не на самом берегу, поскольку там замку угрожали бы наводнения. Именно по этой причине Ридингер расширил террасу старого замка и укрепил ее массивной стеной, которая надежно защищает замок от высокой воды. Из роскошных внутренних помещений западного крыла замка открывается чудесный вид на реку и лежащий на другом берегу парк Шен-буш. Этот английский парк разбили при курфюрсте Фридрихе Карле Эртальском. Планировал парк португальский архитектор Эмануэль Жозеф д’Эригоэн, заботу о растениях взял на себя Фридрих Людвиг Шкелл, предоставив д’Эригоэну заниматься архитектурными деталями парка.

Самое старое и известное здание в парке — «Шлёссхен», Маленький замок. Этот дворец выстроен в классическом стиле и состоит из двух обычных этажей и одного аттикового этажа, то есть из этажа, который расположен над портиком здания и по высоте несколько меньше других. Фасад выполнен в сдержанной манере, его членят двери и окна. Внутреннее убранство замка тоже не слишком богатое. Маленький замок должен был воплощать в себе античную простоту и элегантность. Возведенный в 1800 г. Храм дружбы также в стилистическом плане ориентирован на античность. А созданная в 1788 г. «деревушка», напротив, являет собой сельскую идиллию, как ее рисовала себе аристократия: множество романтичных домиков, милых и беззаботных.



Обаяние античного Рима

В 30—40-х гг. XIX в. в Ашаффенбурге часто жил король Людвиг I Баварский, который и повелел построить для него «классический» дом по образцу найденного при раскопках Помпеи здания Кастора и Поллукса. Этот «помпейанум» (так называлось имение Цицерона близ Помпеи) следовало обставить предметами античного обихода. К северу от замка Иоханнисбург на скалах над виноградниками Фридрих фон Гертнер в 1840—1848 гг. выстроил для короля романтический дом в стиле классицизма, украшенный колоннами и мозаикой.

Итальянский город Помпеи погиб при извержении вулкана Везувий в 79 г. н. э. В 1748 г. при раскопках руины города были обнаружены, что надолго увлекло Европу античной темой. Систематические раскопки были начаты в 1869 г.

Германия - Гослар


Имперский пфальц Гослар

В Средние века этот замок мог гордиться тем, что является самым важным пфальцем в Германии (пфальц — укрепленная княжеская резиденция, средневековый замок). Сейчас имперский пфальц романской архитектуры в Госларе — самое древнее гражданское сооружение Германии. Из сотен пфальцев сохранились лишь немногие, и те лежат в руинах.

Тому, что Генрих II избрал для своей резиденции именно его, Гослар обязан рудникам на горе Раммельсберг, где добывали серебро, медь и свинец. Поэтому император перенес свою резиденцию из Верлы в Гослар, выбрав место для Пфальца к югу от города, у подножья богатой серебром горы. В середине XI в. по приказу Генриха III пфальц был перестроен и укреплен, самые главные здания — дом кайзера и собор — были закончены в 1050 г. Во время пожара 1065 г. часть строений пфальца пострадала, но их быстро отстроили, и в том же году пфальц снова мог принять двор. В следующие сто лет представители Франконской династии перестраивали пфальц, превратив его в большой императорский комплекс, добавились капеллы Св. Ульриха, жилой дворец, а также рыцарские и монастырские курии. После того как в 1253 г. в Госларе в последний раз останавливался немецкий король вместе с Вильгельмом Голландским, политическая карьера императорского пфальца закончилась. Замок отошел городу, который начал использовать его для своих нужд. Так, например, в императорском доме хранили зерно, а в капелле была устроена тюрьма. Впервые императорскую резиденцию реставрировали в 1873—1879 гг., и последние исследования показали, что реконструкция была проведена правильно.

Самым важным и большим зданием «знаменитейшей резиденции империи» — так назвал хронист Ламперт фон Херсфельд в своих анналах пфальц в Госларе — был императорский дом. Двухэтажное здание на площади 50 раз по 18 м — самое крупное из аналогичных зданий Средневековья. Боковые лестницы над аркой, через которую можно въехать в замок, ведут в верхний этаж здания, фасад которого разделен шестью аркадами окон, по три арочных окна в каждой аркаде. Более высокая аркада окон в центре фасада с тремя рядами окон один над другим дает понять, что за этими окнами скрывается что-то важное. И в самом деле на этом уровне главный зал дворца — тронный — делит поперечный корпус. Такой принцип конструкции предположительно начали использовать в XII в. и по этому образцу строили многие тронные залы. Деревянные балки, установленные в 1477 г. для поддержания сводов, создали ощущение двухнефовой конструкции, которого до этого не было.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 33

Перед фасадом императорского дома стоят конные статуи Вильгельма Великого и Фридриха Барбароссы


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 34Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 35

Покой и тишина: неслучайно Гослар был любимым Пфальцем Генриха III


Нижний зал намного меньше по высоте, своды там цилиндрические, купол проходит поперек залы. Аркадный проход соединяет зал с капеллой Св. Ульриха, фасад которой украшен лизенами и арочным фризом.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 36

Роспись на стенах капеллы Св. Ульриха


Капелла Св. Ульриха представляет собой капеллу с двумя залами, как во многих пфальцах, чтобы кайзер и его свита могли присутствовать на службе отдельно от челяди. Над горизонтальной проекцией цокольного этажа, представляющей собой крест с одинаковыми концами, возвышается главная апсида с двумя боковыми апсидами. В центре располагается гробница Генриха III, которая была установлена в 1884 г. и в которой лежит капсула с сердцем императора. Открытый четверик соединен с восьмериком верхнего этажа. Его апсида направлена на восток. Роспись сделана в позднеготической манере, в то время как сама капелла была построена около 1100 г. Упомянутая выше вторая капелла рухнула в конце XVII в. и была снесена. Прямо перед императорским Пфальцем располагался собор, от которого сохранился лишь северный притвор. Обветшавший храм божий был приговорен к сносу в 1819 г. из-за недостатка средств на его ремонт. Притвор использовался для жилья рабочих и поэтому был пощажен. Притвор был пристроен к собору, освященному в 1050 г., только в 1200 г. и использовался как вход. Двойные окна фланкируют его портал, состоящий из аркад. Притвор украшают также скульптуры, прежде раскрашенные, в стенных нишах фасада.

В притворе выставлены предметы и сохранившиеся части снесенного собора, например императорский трон. Он олицетворял власть и могущество императоров Франконского дома и дома Гогенштауфенов в эпоху расцвета госларского Пфальца. Витые подлокотники трона сделаны из бронзы в XI в., а сам трон каменный. Необходимость в ремонте, возникшая в XI в., позволяет сделать вывод, что сам трон на сто лет старше.



Пфальцы

Пфальцы — средневековые замки в Германии, использовавшиеся в качестве резиденций. Первые постоянные резиденции императоры начали строить только в XIII в., а до тех пор «Священной Римской империей» управляли из пфальцев, которые были разбросаны по всей стране. Короли и императоры переезжали вместе с двором из одного пфальца в другой, наглядно демонстрируя своим прибытием могущество императорской власти. Они проводили в пфальцах имперские собрания и синоды, вершили суд в делах, которые кроме них никто не мог разрешить, и принимали решения, касающиеся той области, в которой был расположен пфальц.

Размеры пфальца и его богатство соответствовали величию кесаря. Комплекс пфальца обычно состоял из дворца, капеллы, а также жилых и хозяйственных зданий. Часто в пфальце располагались школы писцов. Пфальцы строили в уже существующих городах, в противном случае их возведение служило поводом для основания городских поселений.

Германия - Вюртемберг


Замок Лихтенштейн

Стройный, сказочный силуэт замка Лихтенштейн стремится в небо, словно подтверждая своим существованием все сказки и предания о рыцарских временах. И ничего в этом странного нет, ведь хотя он был построен уже в XIX в., причиной его возведения стал именно литературный образ.

B историческом романе Вильгельма Гауфа «Лихтенштейн» переплетаются судьбы изгнанного герцога Ульриха Вюртембергского, вымышленного главного героя Георга фон Штурмфедера и история Швабского Альба. Эта «романтическая сага из вюртембергской истории» не только снискала Вильгельму Гауфу славу романиста, но и заставила герцога Вильгельма фон Ульриха, графа Вюртембергского, обратить внимание на руины крепости Лихтенштейн.

Эта крепость была основана в 1390 г. па скалах к югу от Ройтлингена и в Средние века слыла неприступной. С 1567 г. крепость перестала быть резиденцией герцогов, что привело к ее запустению. Чтобы освободить место для простого форта, в 1802 г. остатки были снесены.

В 1837 г. герцог Вильгельм купил руины крепости Лихтенштейн и к 1842 г. восстановил ее по планам Карла Александра Гейделоффа. Он внес также и свои идеи и представления о замках, видимо, навеянные романтическими образами романа «Лихтенштейн».

Результатом его усилий явился замок в неоготическом стиле, причем стены до второго этажа сохранились от старой крепости. За небольшим мостиком, служащим входом, вырастает замок, состоящий из множества компонентов: за воротами, украшенными башенками и зубцами, встает сначала двухэтажный, потом трехэтажный дворец со стрельчатыми окнами, уступчатыми щипцами и эркерами. За ними возвышается стройный донжон, увенчанный зубчатой короной.

Внутреннее оформление замка, выполненное Гейделоффом, включило в себя лишь немногие детали интерьера старой крепости, например, готический алтарь и средневековые окна, поэтому сейчас замок можно увидеть таким, каким он был задуман в XIX в. В королевских покоях па верхнем этаже находится галерея портретов предков, а оружейная может служить праздничной залой.

Герцог со своей семьей живет в северном крыле замка, куда посетителей не допускают.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 37

На создание этого замка архитектора сподвиг роман Вильгельма Гауфа «Лихтенштейн»

Германия - Вюрцбург


Крепость Мариенберг, Вюрцбург

Крепость над Старым городом Вюрцбурга — типичный пример средневековой крепости, которая в ходе истории приобретала сначала ренессансные, а затем и барочные черты.

Вплоть до возведения нового архиепископского замка в XVIII в. (см. с. 78) крепость Мариенберг служила резиденцией вюрцбургским архиепископам. Вокруг внутреннего двора крепости группировались древнейшие здания: церковь, донжон и башня с источником, обеспечивавшим всю крепость грунтовой водой. Церковь Св. Марии — Мариенкирхе — в своей основе восходит к 706 г.

Епископы начали строить крепость в 1200 г.: появился княжеский дом и вокруг старых построек возник прочный замок со множеством флигелей. В 1253 г. епископ Герман перевел весь свой двор на гору, здесь у него была более выгодная позиция на случай конфликта с гражданами Вюрцбурга.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 38

Крепостной вал пронизан подземными ходами, ведущими в башню с варницами


Через Шеренбергские ворота, возведенные в 1345 г. и укрепленные в 1482 г., попадаешь во внешнюю, более позднюю часть замка. Архиепископ Юлиус Эхтер фон Меспельбрунн в 1600 г. перестроил крепость в типичный для эпохи Ренессанса замок. Названный в честь него бастион Эхтера с ходом по крепостной стене должен был защищать западную часть крепости, наиболее уязвимую в случае осады (со всех других сторон крепости — крутые скалы). Старая Мариенкирхе была перестроена и превратилась в центральную капеллу, также выполненную в стиле ренессанс. Хоры из красного песчаника снесли, а интерьер украсили лепниной.

Когда в 1648 г. крепость стала имперской, был построен дополнительный пояс укреплений в стиле барокко. Двухэтажный цейхгауз появился в крепости только в 1711 г. Он расчленен пилястрами, а на северной стене изображен гриф с архиепископским гербом в когтях.


Сад в праздничном стиле ренессанс


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 39

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 40Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 41

Из крепости Мариенберг открывается величественный вид на башни города, Майн и Старый каменный мост

Германия - Саксония


Замок Морицбург

Солидно и вместе с тем легкомысленно выглядит замок Морицбург, отражаясь в воде, с красной крышей и желтыми стенами. Этот замок в стиле барокко выделяется среди других строений этой эпохи, так как его перестраивали из замка эпохи Ренессанса.

Леса к северу от Дрездена с давних пор были охотничьими угодьями саксонских курфюрстов и королей, поэтому неудивительно, что курфюрст Мориц в 1542 г. решил выстроить здесь охотничий замок, который и был назван его именем — Морицбург. Так появился замок в ренессансном стиле, который до конца XVII в. постоянно расширялся и перестраивался, постепенно уходя от стилевых особенностей Ренессанса и приближаясь к барокко. Одновременно происходило превращение близлежащих лесов в большой охотничий парк.

Однако комплексная перестройка замка в стиле барокко была предпринята только курфюрстом Фридрихом Августом I, более известным под именем Августа Сильного. Являясь страстным охотником, он с юных лет постоянно бывал в Морицбурге и хотел сделать его доступным для своего двора. Но замок был слишком мал, чтобы принимать участников больших охот, и недостаточно роскошен для устройства придворных празднеств. Охотничью резиденцию пришлось перестраивать. Работы по перестройке замка велись с 1723 по 1733 г. под руководством Маттеуса Даниеля Пёппельмана, который также работал и над дрезденским Цвингером (см. с. 114).

Если присмотреться к замку внимательнее, он покажется необычным из-за возвышающихся над остальными строениями башен, соединенных с главным зданием узкими корпусами. В качестве архитектурного противовеса замковой капелле, возведенной в 1661-1672 гг. в западной части замка, появилась величественная трапезная для банкетов и празднеств Августа.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 42

Обои на стенах огромного зала с изображенными на них фигурами выполнены итальянскими мастерами


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 43

Маяк и мол на большом пруду у замка Морицбург


Все сооружение покоится на почти квадратных, 90 X 95 м, террасах и цокольном фундаменте и сообщается с остальной территорией острова наружными лестницами и балюстрадами, украшенными скульптурами. Своеобразие замка подчеркивается восемью небольшими павильонами, окружающими строение. Пруд был вырыт только в 1730 г., после окончания работ в замке, но хорошо вписался в богатый водоемами пейзаж. Сады замкового комплекса были разбиты по французскому образцу барочной парковой архитектуры и на севере, с другой стороны пруда, переходят в лес.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 44Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 45

В центре волшебного парка и вокруг замка, окруженного водой, для двора устраивали маскарады и летние балы


Внутреннее убранство замка Морицбург никак не гармонирует с его внешним видом. Оно выполнено придворным архитектором Августа Раймоном Лепла, который усиленно подчеркивал охотничьей тематикой предназначение замка: на дорогих обоях из кожи изображены события, происходившие в замке, и сцены охоты, например, «Рыбная ловля на Морицбургском пруду», а также мифологические картины с изображением Дианы, богини охоты, давшей имя другому охотничьему замку Августа — Дианенбургу. Эти обтянутые кожей стены одинаково ценны как в художественном, так и в технологическом плане. Обои с яркой росписью состоят из отдельных кусков кожи, инкрустированной листовым серебром.

Высокие белые стены трапезной украшены оленьими рогами, в других залах замка тоже можно увидеть охотничьи трофеи.

К этим парадным залам замка ведут две главные лестницы — с восточной и с западной стороны первого этажа. Здесь же находится и капелла, причем ее интерьер значительно старше, чем в остальной части замка. Стены и потолки декорированы белой лепниной, позолоты здесь немного, а центральное место в капелле занимает алтарь. Он был создан в 1670 г. и, как и потолочная роспись, был выполнен Иоганном Финком.

Напротив главного входа в замок в бывших конюшнях разместился Саксонский конезавод. В первые три недели сентября по выходным здесь устраивают конные парады.

Германия - Бавария


Замки Нойшванштайн и Линдерхоф

Сказочный замок, замок мечты, волшебный замок — Нойшванштайн для многих навсегда останется Замком замков. Удивительное расположение в Алльгойских Альпах, изящество внешнего облика, роскошное внутреннее убранство и, не в последнюю очередь, мифы о сказочном короле Людвиге II обусловливают особую привлекательность этого замка, ставшего своеобразной вехой в исторической замковой архитектуре.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 46

Мотивы германских сказаний украшают интерьер замка Нойшванштайн: в спальне можно увидеть сюжет о Тристане


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 47

Ангелы на резном фронтоне Линдерхофа держат герб Баварии


Обычно знатоки средневековой архитектуры считают такое романтизированное восприятие той эпохи едва ли не дурным вкусом, и, вероятно, с ними можно согласиться, если рассматривать Нойшванштайн только с архитектурной точки зрения. Но если привлечь воображение, то замок окажется именно таким, каким каждый из нас рисовал себе его в детских фантазиях о благородных рыцарях и прелестных владелицах замков. И поэтому вполне справедливо связывать Нойшванштайн с его архитектором, королем Людвигом II. Людвиг, сын Максимилиана II, родился 25 августа 1845 г. в замке Нимфенбург (см. с. 68), вырос в замке Хоэншвангау. Строгое воспитание и недостаток любви не могли повлиять ни на последующие годы его царствования, ни на живое воображение юноши. Предоставленный самому себе, он с головой уходил в мир германских сказаний, представленных в настенных росписях замка Хоэншвангау, восхищался произведениями Шиллера, а в шестнадцать лет посмотрел первое представление оперы Вагнера «Лоэнгрин». В ней он увидел отражение своих романтических представлений. Восхищенный, он познакомился со всеми произведениями Вагнера.

Максимилиан II умер в 1864 г., и восемнадцатилетний Людвиг стал королем. Он с энтузиазмом взялся за правление, но расходился во взглядах с министрами, требовавшими дать согласие на войну с Пруссией (1866) и Францией (1870). Единственным утешением его была дружба с Рихардом Вагнером, с которым он познакомился сразу же после восшествия на престол, поддерживая с тех пор все творческие планы композитора. Наконец-то ему удалось найти человека, понимавшего и разделявшего его романтические устремления.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 48Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 49

Сказочный замок Нойшванштайн

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 50

Лебединая гондола в гроте замка Линдерхоф напоминает нам о Лоэнгрине, рыцаре Лебедя


«Я намереваюсь отстроить развалины старой крепости Хоэншвангау в истинном стиле старого немецкого рыцарского замка... это место одно из самых красивых на свете, священное и непредсказуемое, достойный храм для божественного друга, благодаря которому расцветает святость и истинное благословение мира. Вы найдете там и реминисценции из «Тангейзера» (зал для пения с видом на крепость на заднем плане) и «Лоэнгрина» (замковый двор, открытый коридор, путь в капеллу); в любом случае, этот замок будет более красивым и уютным, чем нижний замок Хоэншвангау, который круглый год оскверняется прозаичностью моей матери; они будут мстить, оскорбленные боги, и здесь, наверху, они смогут отдохнуть, овеянные небесным ветерком». Так писал Людвиг Вагнеру в 1868 г. о своих планах насчет замка Нойшванштайн, строительство которого началось год спустя, длилось 17 лет и так и не было закончено. Людвиг оплачивал его (как и возведение других, более удаленных замков Линдерхоф и Херренкимзе на острове озера Кимзе) из собственных средств. Доходы в 5,5 млн. марок в 1886 г. не смогли покрыть долг в 13 млн.

И все-таки из Нойшванштайна не получилось точной копии средневекового рыцарского замка (образцом для него изначально должен был быть Вартбург (см. с. 96). Он стал новым сооружением, в котором отразились идеализированные представления о средневековом замке. Примечательно, что проект разрабатывал не архитектор, а театральный художник Кристиан Янк. Эркеры, башенки, колонны и сводчатые переходы придают замку воздушную легкость. Уникальное расположение замка на скалистом уступе на высоте 1000 м с видом на озера Альпзе и Шванзе только усиливает это впечатление.

Богатое внутреннее убранство замка сосредоточено на мире германских сказаний и мифов, а также произведениях Вагнера. Так, мотивы из жизни Вальтера фон дер Фогельвейде, миннезингера, жившего в Средневековье, украшают гардеробную замка. Тема сказания о Тристане в спальне выполнена в неоготическом стиле. Сказание о Тангейзере воплощено в импозантной стенной росписи в кабинете.

В тронном зале византийские фрески представляют Христа, двенадцать апостолов и христианских королей. Этот роскошный зал, напоминающий капеллу, для Людвига II символизировал «величие королевской власти», его идеал, который он, правда, так и не сумел воплотить на практике. Его политические противники объявили Людвига II душевно больным. Одним из аргументов стали огромные расходы на строительство. Разумеется, никто не отважился лично обследовать короля, но нашелся один авторитетный психиатр, доктор Гудден, сделавший заключение на основе свидетельских показаний и актов. 10 июня 1886 г. несколько высокопоставленных лиц прибыли в Нойшванштайн, чтобы низложить короля. Однако он был предупрежден и сначала арестовал прибывших, но к вечеру отпустил. В ночь на 11 июня Людвиг был захвачен в башне замка и препровожден в замок Берг на Штарнбергском озере. Там он днем позже отправился на прогулку в сопровождении доктора Гуддена, с которой они не вернулись. Их тела были обнаружены в озере. Точные обстоятельства гибели до сих пор не выяснены. Покончил ли сказочный король с собой, или это было убийство?



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 51Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 52

Королевская вилла Линдерхоф должна была служить любящему уединение Людвигу частным жилищем

Германия - Мюнхен


Замок Нимфенбург

Задуманный как летняя резиденция герцогини, маленький замок в итальянском стиле превратился в один из самых величественных замковых ансамблей барокко во всей Европе.

Мюнхенский курфюрст Фердинанд Мария (1636—1679) по случаю рождения наследника престола Максимилиана Эмануэля подарил своей супруге Генриетте Аделаиде Савойской область Кемнат под Мюнхеном. В 1664 году герцогиня заказала итальянскому архитектору Агостино Барелли проект летнего замка в стиле римских городских вилл. В 1701 г. сын Генриетты Максимилиан Эмануэль, ставший к тому времени регентом, решил расширить кубическую загородную виллу боковыми галереями и жилыми павильонами.

Прерванная Войной за испанское наследство перестройка замка была продолжена Иозефом Эффнером, который сделал проект двух флигелей, примыкающих к основному зданию из четырех корпусов, и модернизировал фасады центрального здания по французским образцам. Так скромная летняя резиденция герцогини превратилась в барочный замок, которым восхищались даже современники.

При курфюрсте Карле Альбрехте (1697—1745), внуке Генриетты и впоследствии императоре Карле VII, расширение Нимфенбурга продолжилось, но уже в стиле рококо. С 1729 по 1758 г. были построены ротонды, стоявшие полукругом и отделявшие замковый ансамбль от города.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 53

Безудержная роскошь рококо отражается в зеркальном зале замка Амалиенбург


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 54

В Каретном музее замка хранятся роскошные кареты и сани


Как и замок, парк тоже расширялся и перестраивался в течение многих лет, он становился все больше и роскошнее, меняя свой облик в соответствии с духом времени. Из барочного сооружения со строгими геометрическими линиями Фридрих Людвиг Шкелл в середине XVIII в. сделал выдающийся ландшафтный парк в духе классицизма. Он сохранил сооружения по центральной оси парка — основную структуру партера и центральные каналы с каскадами и заменил геометрическую регулярность системы осей и аллей естественными природными элементами. Такое успешное соединение двух принципиально различных стилей и по сей день придает парку особое очарование, поскольку с тех пор он практически не изменился.

Если вы захотите осмотреть замок Нимфенбург весь целиком, то понадобится довольно много времени. Ведь вам придется посетить не только сам барочный замок, но и небольшие парковые замки в стиле рококо, музеи, парк и ботанический сад. Но если вы устанете, то сможете присесть в кафе в парке и отдохнуть.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 55Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 56

И сейчас еще видно, что барочная система геометрических осей парка была в XVIII в. оживлена английским духом ландшафтного парка

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 57

Каменный зал с импровизированным «небом богов» решен в стиле баварского рококо


Осмотр начинается с Каменного зала. Парадный зал высотой в два этажа был оформлен Иоганном Баптистом Циммерманном в пышном стиле рококо и украшен радостной и кокетливой потолочной росписью в баварском духе. В середине росписи изображена богиня Флора в окружении нимф. Зал расположен в центре здания и делит его на две половины. В одной располагались личные покои герцогини, в другой — личные покои курфюрста. На каждой половине по четыре помещения, там кое-где еще сохранилась оригинальная потолочная роспись в стиле барокко.

В левом корпусе замка сейчас находится Каретный музей, где можно увидеть предметы того времени, необходимые для выезда царственных особ: кареты, сани, седла и упряжь. В Музее фарфора можно посмотреть редкие экспонаты из нимфенбургского фарфора. В противоположном флигеле устроен Музей человека и природы, где при помощи современной техники рассказывают об эволюции земной флоры и фауны на доступном детскому пониманию языке.

В парке есть еще четыре небольших замка, из которых Амалиенбург с ротондами и двумя флигелями — самый элегантный. Этот охотничий замок с 1734 по 1739 г. строил Франсуа Кювийе для герцогини Амалии, которая даже повелела над куполом замка устроить охотничью вышку. В полном соответствии с предназначением замка в его внутреннем убранстве прослеживаются охотничьи мотивы и сюжеты с богиней охоты Дианой. Очень интересен Зеркальный зал, голубой с серебром, работы Циммерманна и с резьбой Иоахима Дитриха — все в тончайшем стиле рококо.

Баденбург был выстроен совсем для другой цели. Максимилиан Эмануэль поручил Йозефу Эффнеру (который также строил и замки Пагоденбург и Магдалененклаузе) построить замок с отапливаемой купальной залой высотой в два этажа и галереей в верхнем этаже. Работы велись с 1718 по 1721 г. Замок Пагоденбург (1716—1719) на давшем ему название озере построен во французском стиле, но оформлен с китайскими мотивами, шелковыми и рисовыми обоями и лаковым декором. Среди этих маленьких замков выделяется Магдалененклаузе — «келья Магдалены», которая прячется в гуще зелени и был задуман как место для уединения и размышлений.

В северной части замкового парка расположен ботанический сад, перенесенный сюда в 1914 г. с Карлплац. В мае-июне здесь цветет более 150 видов рододендронов. В оранжереях выращивается около 6000 видов растений, и поэтому Мюнхенский ботанический сад считается одним из самых крупных в Германии.



Нимфенбургский фарфор

Фарфоровая мануфактура была основана в Нимфенбурге в 1747 г. и с 1761 г. располагается в замке. С 1754 г. на фарфоре появляются ромбики баварского герба. Очень известны также фарфоровые фигурки комедии дель арте, выполненные по проекту Франца Антона Бустелли. Мануфактуру можно посетить только при письменной заявке.

Германия - Мюнстерланд


Замок Ресфельд

«Здесь наверху, на каменистой галерее, над которой возвышается крытый шифером купол с небольшой луковкой, ветер овевает башню со всех сторон и летит дальше; внизу дремлет защитный ров, заполненный водой, с листьями кувшинок и рдестом, тихо спят красные островерхие крыши хижин поденщиков, застыли в покое башни капеллы...» — так же задумчиво и сейчас выглядит замок Ресфельд, описанный в вышедшем в 1918 г. романе Густава Зака.

На равнине Мюнстерланда, среди лугов и полей, еще и сейчас очень много крепостей, отличительным признаком которых является то, что все они защищены водой. И не важно, какая эта крепость, маленькая, больше напоминающая господский дом, или большая, похожая на замок или дворец. Все они окружены рвом с водой, призванным защищать обитателей от непрошеных гостей и захватчиков. Очень много таких замков сохранилось в хорошем состоянии, потому что в прошлом они служили резиденцией для правящих дворянских семей и являлись идеальным местом для управления близлежащими территориями.

Замок Ресфельд расположен неподалеку от голландской границы, к западу от Мюнстера, одного из двух городов, в которых в 1648 г. был подписан Вестфальский мир, завершивший Тридцатилетнюю войну. Своеобразная архитектура и необычная угловая башня выдают стремление обоих владельцев, приложивших руку к строительству замка, продемонстрировать внушительность своего положения, хотя сохранилось всего два крыла замка из четырех.

Северное крыло с цокольным этажом, двумя основными этажами и одним мансардным было построено в своей основе в XV в. После пожара в начале XVII в. Александр I фон Фелен велел отстроить замок, но уже в стиле ренессанс. С северного торца массивного кирпичного здания была пристроена чуть менее высокая круглая башня.

Получив от отца значительные владения и солидное состояние, Александру II, любимчику императора, удалось приумножить свои богатства в ходе Тридцатилетней войны. С его средствами он мог позволить себе в 1643 г. перестроить Ресфельд и превратить его в величественный замок-резиденцию. Михаэль Гентский построил западное крыло замка и пятиэтажную башню, немного напоминающую секуляризованную башню церкви. Она привлекает внимание своей необычной трехъярусной крышей, каждый ярус которой выходит из предыдущего. Крыша очень высокая и заканчивается маковкой. Такой тип крыши не встречается ни в одном архитектурном стиле и поэтому может служить символом Мюнстерланда. Несколько более низкая башня Форбурга на юго-восточной оконечности замка является архитектурным противовесом для вытянутого в длину основного здания. На крыше башни с фонариком Александр II устроил обсерваторию.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 58

В целях лучшей обороны этот замок изначально был построен среди непроходимых болот и водоемов



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 59Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 60

В замке, служившем когда-то резиденцией, сейчас располагается Академия ремесел

Германия - Вюрцбург


Епископская резиденция в Вюрцбурге

Вюрцбургская резиденция без преувеличения может считаться европейским замком. Ведь к работе над этим самым честолюбивым архитектурным проектом Германии были привлечены именитейшие мастера европейской архитектуры. В результате получился синтез европейского барокко.

Резиденцией вюрцбургским архиепископам с 1250 г. служила цитадель Мариенберг (см. с. 52) до тех пор, пока в XVIII в. они не решили выстроить себе дворец, который не только должен был быть более удобным, но и увековечить славу и верность императору дома Шепборнов. В 1720 г. архиепископ Иоганн Филипп Франц фон Шенборн заложил первый камень вюрцбургской резиденции, в строительстве которой участвовали все члены семьи, внося свои предложения. Так получилось, что в строительстве резиденции были задействованы знаменитые архитекторы и художники. Иоганн Лукас фон Хильдебрандт из Вены (Бельведер, см. с. 120), Робер де Кот и Жермен Боффран из Парижа, Иоганн Вольфганг фон дер Овера и Антонио Босси выступили в качестве скульпторов и лепщиков, украшая внутренние покои, а знаменитый Джованни Баттиста Тьеполо из Венеции написал замечательные фрески па лестнице и в Императорском зале. Так, в облик резиденции были привнесены французские, итальянские, фландрские и австрийские черты. Бальтазар Нейман, придумавший основные идеи и следивший за их воплощением, гениально соединил все влияния, превратив замок в жемчужину барокко. Неймана часто называли чуть ли не главным хозяином замка, поскольку он руководил строительством резиденции от начала и до конца, пережив трех архиепископов.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 61

Искусно украшенные дорожки дворцового сада


Замок, прямоугольный в плане, типичный для французского барокко, представляет собой вытянутое центральное здание с двумя флигелями, соединенными с итальянским дворцом. Характерные внутренние дворики итальянского дворца вписаны в боковые флигели. Над цокольным и основным этажами располагаются мансардные полуэтажи, которые не только оживляют фасад здания, но и предоставляют достаточно места для размещения служб. Внешний фасад щедро украшен декором, однако благодаря регулярному членению его окнами и пилястрами не кажется перегруженным украшениями. На фасаде выделяется портал, ведущий в почетный двор.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 62

Власть, воплощенная в архитектуре: знаменитое творение Бальтазара Неймана — лестница с безопорными сводами, украшенная самыми большими в мире потолочными фресками работы Тьеполо

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 63Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 64

Дворцовый сад перед вюрцбургской резиденцией решен в стиле рококо и украшен шпалерами, клумбами, живыми изгородями и перголами

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 65

С 1981 г. Вюрцбургская резиденция вместе с садом входит в список культурного наследия ЮНЕСКО


Портал лишен мансардного полуэтажа, зато в нем есть балкон, расположенный над тремя арками входа. На балкон из Белого зала выходят три стеклянные двери. Украшенная балюстрадой линия крыши прерывается над входом изогнутым щипцом фронтона, на котором значится герб последнего архиепископа, строившего этот дворец: Фридрих Карл фон Шенборн в 1744 г. закончил строительные работы в резиденции. Внутренняя отделка здания длилась еще много лет.

Через портал мы попадаем в вестибюль, который в восточной части цокольного этажа переходит в Садовый зал. Узкие мраморные колонны поддерживают свод, который словно парит в воздухе, и одновременно обозначают проходы с боковыми ячейками свода. Потолочные фрески Иоганна Цика «Отдых Дианы» и «Пища богов» указывают на проход в сад. Лепнина работы Босси подчеркивают ощущение легкости в этом помещении.

Из вестибюля можно пройти к лестнице. Она подтверждает ранг резиденции, который стремились увековечить владельцы замка. Только Тьеполо мог создать такой фейерверк фантазии, от которого посетители почти лишаются дара речи. Потолочные фрески становятся видны целиком только на втором пролете лестницы. Уже сам свод длиной почти 32 м, шириной 18 м и высотой 5 м является настоящим произведением архитектуры, потому что создан без опор. Огромное пространство, расписанное итальянским мастером, грандиозно. На самой большой фреске в мире представлен портрет архиепископа, к которому с Олимпа слетает Меркурий. Аллегорические изображения четырех частей света (Австралия — в те времена Новая Голландия — еще не была широко известна) расположены по краям фрески. Европа — прямо над входом в Белый зал, в окружении художников. Тьеполо можно увидеть в углу слева, Неймана — в центре.

Почти матово-белый, без какой-либо позолоты и ярких красок, грандиозный Белый зал своим спокойным колоритом контрастировал с красочной роскошью лестницы и Императорского зала. Единственным его украшением является лепнина Босси, тонкость и элегантность которой отвечает времени расцвета стиля рококо.

В верхнем этаже центрального здания расположен Императорский зал — самое роскошное и самое представительное помещение Вюрцбургской резиденции, где и в самом деле принимали немало императоров. Там, где нет ни лепнины Босси, ни фресок Тьеполо, стены облицованы мрамором. Купольная роспись Тьеполо изображает поездку невесты императора на солнечной колеснице Аполлона. По бокам изображены сцены из истории Вюрцбурга, связанные с Фридрихом Барбароссой. Супрапорты (дверные орнаменты) оформлены сыном Тьеполо, Доменико.

К Императорскомузалу примыкают с двух сторон южная и северная анфилады императорских покоев, парадные комнаты, с роскошной резьбой на дверях и оконных рамах.

Придворная церковь в восточной части южного флигеля внешне ничем особенно не отличается, поскольку стилистически интегрирована в архитектурную концепцию замка. Зато она поражает высоким, в два этажа, внутренним пространством, решенным в стиле барокко с тремя куполами, что создает особое торжественное настроение.

Германия - Санкт-Гоарсхаузен


Крепости Рейнфельс и Кац

Рейн воспет бессчетное количество раз и бессчетное количество раз посещался, особенно в самых известных местах, в среднем течении. Живописный ландшафт и многочисленные крепости до сих пор возбуждают романтические чувства людей. Одно из самых интересных мест находится неподалеку от Санкт-Гоарсхаузена, где рядом с крепостями Рейнфельс и Кац можно видеть знаменитый утес Лорелей.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 66

Крепость Кац возвышается на горе и скалах над Санкт-Гоарсхаузеном


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 67

«.Безумной охвачен тоскою,

Гребец не глядит на волну,

Не видит скалы пред собою,

Он смотрит туда, в вышину.


Я знаю, река, свирепея,

Навеки сомкнется над ним,

И это все Лорелея

Сделала пеньем своим».

Г. Гейне (Пер. В. Левика)


«Караул на Рейне» — так называли крепость Рейнфельс до XVIII в., до тех пор, пока французы в 1796 г. не взорвали внешние укрепления, а годом позже и главную башню и саму крепость. Таким оказался печальный конец одного из самых надежных, по всеобщему мнению, оборонительных форпостов в среднем течении Рейна. История этой крепости началась в 1245 г., когда граф Дитер V Катценельнбоген основал на скалах над водами Рейна четырехугольную в плане крепость с центральной башней. Одиннадцать лет спустя крепость была опробована при осаде Рейнским союзом городов и с тех пор приобрела славу неприступной. На самом деле в последующие столетия ее, несмотря на дополнительные укрепления, много раз брали приступом. Граф Вильгельм II, по приказу которого в 1371 г. на другом берегу Рейна была возведена крепость Кац, в XIV в. снес центральную башню крепости и построил на ее месте новый жилой дом. В дополнение к старым рвам крепость была обнесена высокой стеной с двумя башнями. Развитие военной техники в XVI в. потребовало возведения передовых укреплений и казематов у Рейна. При этом рвы были закрыты, в результате чего двор крепости был расширен, а рвы превратились в погреба. В XVII в. военные укрепления крепости, которая тем временем благодаря своим фахверковым строениям превратилась в комфортабельный княжеский замок Филиппа II Гессен-Рейнфельсского, были в северо-западной части замка дополнены минными галереями. Позже были возведены укрепления «Noli me tangere» («Не тронь меня») и форт Шарфенек. Нет ничего удивительного в том, что французы в 1796—1797 гг., взяв наконец замок, постарались навсегда его обезвредить. Хотя сохранилось всего треть всех сооружений замка, величественный вид этой крепости до сих пор производит впечатление.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 68Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 69

Крепость Рейнфельс прежде считалась одним из самых мощных военных укреплений в среднем течении Рейна


Крепости Ной-Катценельнбоген на другом берегу Рейна у Санкт-Гоарсхаузена, сокращенно называемой Кац, была уготована та же судьба, что и ее импозантной сестре на противоположном берегу Рейна. Крепость Кац, построенную Вильгельмом II по тому же плану, что и Рейнфельс, французы взорвали в 1806 г., хотя крепость из-за своего положения не была так хорошо укреплена, как ее соседка. Однако в 1896—1898 гг. крепость восстановили. В Германии в это время царила ностальгия по средневековой романтике. В руинах осталась лишь главная башня замка.

Из крепости Кац открывается вид на самую знаменитую скалу Рейна — утес Лорелей. Этот утес связан с народными немецкими преданиями и стал всемирно известным благодаря балладе Генриха Гейне. Он возвышается над Рейном на высоте 132 м в том месте, где русло реки сужается примерно на две трети. Ширина же реки в некоторых местах достигает 112 м. В этом опасном месте потерпели крушение многие корабли.

Немецкий поэт-романтик Клеменс Брентано старое название шиферных скал «Лурлей» (lei или ley означает «камень») превратил в женское имя. В написанном в 1801 г. романе « одви» он выводит Лорелею — прекрасную девушку с белокурыми волосами, которую мужчины приговаривают к смерти за то, что она больше не следит за опасной рекой, посвятив себя скале Лоре Лей. Чтобы избежать проклятия, она бросается в Рейн и тонет. Гейне использовал этот сюжет в своем стихотворении, которое стало всемирно известным благодаря музыке Фридриха Зильхера.

Германия - Потсдам


Дворец Сан-Суси

«Давайте жить и радоваться жизни» — таким стал девиз Фридриха Великого, уставшего от пяти лет Силезской войны. Он велел построить неподалеку от своей берлинской резиденции, в Потсдаме, Дворец радости, в котором он мог бы «без забот» (фр. sans souci) проводить летом время со своими друзьями, предаваясь философии и музыке. Плодом его усилий явился дворец Сан-Суси с парком — цельное художественное произведение немецкого рококо.

Архитектор Георг Венцеслаус фон Кнобельсдорф спроектировал дворец для Фридриха II (1712—1786) по образцу французского maison de plaisance (загородного дома). Дворец представляет собой вытянутое в длину здание, в центре изогнутое полукругом. Дворец строился с 1745 по 1747 гг. на террасах-виноградниках Потсдама. К 1770 г. появились и другие строения, например Новый дворец или Бельведер. Фридрих Вильгельм IV (1795—1861) расширил дворцовый комплекс до его сегодняшнего состояния, разбив парк, построив Римские бани, Фазаний двор и Фриденскирхе.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 70

Библиотека, украшенная кедровыми панелями и позолоченной бронзой


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 71

Вид на Новый дворец, самое крупное здание XVIII В. в парке Сан-Суси


Наибольшей известностью в парке пользуются большие фонтаны и великолепная лестница с возвышающимся над ней медным куполом. Огромные окна и двери, обрамленные фигурами вакханок работы скульптора Фридриха Кристиана Глюме, и золотисто-желтый фасад придают этому скорее приземистому зданию грациозность и легкость. Членение фасада осуществляется за счет шести террас-виноградников, так что само здание является как бы их завершением или кульминацией ландшафта.

Главный портал расположен с другой стороны здания, где колоннада коринфских колонн с обеих сторон дворца окаймляет почетный двор. Внутри главного дворца всего двенадцать комнат, и все они оформлены Кнобельсдорфом в стиле рококо. Легко представить, как гости Фридриха въезжают в каретах на почетный двор и уже в вестибюле дворца поражаются позолоченным гипсом, мрамором и потолочными росписями со сценами из мифов о Бахусе. Если они принадлежали к знаменитому «круглому столу» Фридриха, то их сразу проводили в элегантный Мраморный зал, отделанный белым мрамором и позолоченной лепниной. Здесь их встречал просвещенный король с умнейшими людьми из самых разных стран, среди которых был и французский просветитель Вольтер.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 72Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 73

Вид с юго-восточной стороны террасы, по которой часто прогуливался Фридрих Великий, предаваясь философским размышлениям

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 74

Китайский чайный домик отражает интерес, который испытывали к Восточной Азии в XVIII в.


Если монарх не вел дискуссии и не философствовал, то он мог писать стихи в обшитой кедровыми панелями библиотеке, сочинять музыку или играть на флейте в концертной зале, может быть, самом красивом помещении в Сан-Суси. В этой бело-золотой зале в стиле рококо проходили камерные концерты, которые увековечил Адольф Менцель на своей знаменитой картине «Концерт для флейты в Сан-Суси». Большие зеркала придают комнате волшебную атмосферу, не только увеличивая визуально помещение, но как бы вовлекая в него пышную зелень из дворцового парка.

Этот парк изначально был разбит Кнобельсдорфом в типичном стиле барокко или рококо: с аккуратными клумбами и чашами для воды, ровными дорожками и зрительными осями. В 1816 г. большая часть парка была переделана в духе английского ландшафтного парка, где, несмотря на продуманность посадок и построек, создается ощущение естественного ландшафта. Эту задачу выполнил знаменитый прусский парковый архитектор Петер Иозеф Аенне.

К парковым постройкам относятся Драхенхаус (Дом драконов ) и Бельведер на горе Клаус. От этого павильона в форме эллипса с двумя колонными залами, расположенными друг против друга (после Второй мировой войны остались одни руины), открывается великолепный вид на парк и реку Хафель. Дом Дракона на южном склоне появился в результате увлечения в XVIII в. китайской темой. Он представляет собой трехступенчатую пагоду с драконами по углам и в летнее время используется как кафе.

Китайский чайный домик — высшее проявление стиля рококо — также является плодом увлечения Восточной Азией, которое было не чуждо великому монарху. Он лично сделал план этого павильона, возведенного в 1754—1757 гг. Готфридом Бю-рингом. Шатровая крыша поддерживается позолоченными пальмами, а наверху, на куполе, сидит золотой мандарин с китайским зонтиком. Живопись, скульптуры и лепнина также поддерживают азиатскую тематику.

В западной части парка расположен импозантный Новый дворец. Фридрих Великий велел построить его как знак могущества Пруссии. Дворец строился с 1763 по 1769 г. В нем 400 комнат на два с половиной этажа. 230 пилястр и 428 скульптур членят фасад, над которым возвышается мощный купол над цилиндрическим основанием. Напротив Нового дворца расположены так называемые «коммуны», хозяйственные здания, купола и лестницы которых поддерживают стиль Нового дворца. Эти постройки выглядят как маленькие замки.

Стилю рококо во внешнем оформлении Нового дворца соответствует и внутренняя отделка, особенно пышная в Мраморной галерее и Ракушечном зале, где стены украшены ракушками и полудрагоценными камнями, а ниши из кораллов и стеклянного шлака создают атмосферу грота.

В Мраморной галерее взгляд приковывают стены и пол из красной яшмы и белого каррарского мрамора. Проектировал оба этих помещения Карл фон Гонтард. В южном крыле здания есть театр, который и сейчас используется в этом качестве по особым случаям.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 75Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 76

Картинная галерея: самое старое из сохранившихся музейных помещений Германии и сегодня служит для экспозиции работ европейских мастеров

Германия - Эйзенах


Вартбург

Едва ли какая-нибудь другая крепость занимала такое значительное место в истории Германии, как Вартбург. И хотя ее в первую очередь упоминают в связи с именем Мартина Лютера, который переводил здесь Библию на немецкий язык, у крепости гораздо более насыщенная событиями биография. С Вартбургом связана и «Вартбургская война», и Вартбургское празднество.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 77

На платформе главной башни крепости установлен символ Вартбурга —  4-метровый крест


Вартбургская крепость на горе неподалеку от современного Эйзенаха впервые упоминается в исторических документах в 1080 г. Людвиг Прыгун, желавший подтвердить и укрепить могущество Людовингеров, посчитал, что эта крепость может быть стратегически выгодной при колонизации Тюрингии. Почти сто лет спустя (1131) Людовингеры стали ландграфами, а крепость Вартбург — их местной резиденцией. В 1172 г. Людвиг III решил, что пришло время увековечить этот статус в архитектуре крепости, сделав ее более роскошной. По его указаниям был построен трехэтажный дворец в романском стиле, который сейчас считается основным примером такого рода строений в классической замковой архитектуре. За его аркадами расположен проход, а на верхнем этаже большая праздничная зала, в которой нашлось бы место для нескольких сотен людей. Возможно, хотя это и не доказано, что знаменитое состязание поэтов-рыцарей миннезингеров в 1206—1207 гг. проходило именно в этой зале.

При ландграфе Германе I Вартбург с 1190 г. становится одним из культурных центров средневековой Европы. Немецкий поэт-миннезингер Вольфрам фон Эшенбах

С 1203 Г. жил при дворе, а Вальтер фон дер Фогельвейде в своих произведениях воспевал заслуги Германа I в искусстве. Именно он, как считается, устроил состязание миннезингеров, вошедшее в историю литературы как «Вартбургская война» и использованное Рихардом Вагнером в сюжете оперы «Тангейзер». Проведение такого состязания было возможным, поскольку похожие «турниры» трубадуров проводились при многих швабских и австрийских дворах, но точно это доказать не удалось. Роскошная фреска Морица фон Швинда появилась только в 1854-1855 гг. и по сути является только предположением о том, как могли проводиться подобные состязания поэтов.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 78

Рыцарский зал поражает своим крестовым сводом



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 79Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 80

В 1817 г. здесь состоялось знаменитое Вартбургское празднество немецких студентов и профессоров. Благодаря превосходной акустике эта зала и сейчас используется для проведения важных концертов



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 81

Вид на внутренний двор.

С левой стороны расположена резиденция фогта, где и находится комната Мартина Лютера


В отличие от «Вартбургской войны» пребывание реформатора Мартина Лютера в крепости не подвергается сомнениям. 4 мая 1521 г. после того, как Вормский рейхстаг объявил его вне закона, он нашел убежище в Вартбурге. Под именем юнкера Йорга он несколько месяцев жил в Вартбурге, писал труды о реформации и переводил Новый Завет на немецкий язык. Таким образом Мартин Лютер готовил почву для Реформации, целью которой было вернуть христианскую религиозность в библейском смысле и избавиться от недостатков, которыми изобиловала церковь. Критика папства и католических догм в итоге привели к расколу паствы на католиков и протестантов. Лукас Кранах Старший запечатлел эту выдающуюся личность в картине «Портрет Мартина Лютера в образе юнкера Иорга». Этот портрет, как и несколько других работ, а также первые напечатанные труды Лютера и протестантские воззвания можно увидеть, посетив Вартбург.

18 и 19 октября 1817 г. в Вартбурге состоялось празднование 300-летия Реформации и 4-й годовщины «Битвы народов» — Лейпцигского сражения 1813 г. между союзными войсками России, Пруссии, Австрии и Швейцарии и армией Наполеона. Студенты сжигали государственные акты и требовали объединения Германии. Вартбургское празднество было патриотической и либеральной демонстрацией против реакции и манифестацией начала немецкого национального движения.

Этих студентов Иоганн Вольфганг фон Гете назвал «горячими головами». И все же именно он, часто бывая в Вартбурге, побудил великого герцога Веймарского Карла Августа увидеть в разрушенной крепости символ немецкой нации. Реставрация крепости началась в 1838 г. при Карле Александре, причем внимание уделялось не столько восстановлению средневековых строений, сколько романтической идее показать Вартбург рыцарским замком, как это себе представляли в XIX в.

Вартбургскую крепость дополнили главной башней, воротами, дирницем и Рыцарской ванной. Внутренняя отделка роскошными фресками Морица фон Швинда имеет очень мало общего со скупыми интерьерами раннего Средневековья и собственно со старой крепостью. И тем не менее восхищение короля Людвига II при посещении Вартбурга в 1867 г. показывает, насколько точно реставрированный замок отвечал представлениям современников о Средневековье. Эта «воплощенная в камне мечта», возможно, и подтолкнула Людвига II к созданию Нойшванштайна (см. с. 60).

При более поздних реставрационных работах, напротив, старались учитывать как подлинный средневековый колорит крепости, так и изменения, привнесенные во времена увлечения историзмом. Ведь почти тысячелетняя история крепости несет в себе различные свидетельства, из которых следы, оставленные XIX в., не менее ценны, чем отпечаток Средневековья. В комнате Лютера и комнате Реформации восстановили строгость интерьера. В цокольном этаже дворца снова царит романская эпоха Средневековья, а в праздничной зале в верхнем этаже доминирует роскошь времен грюндерства. Все эти стили доказывают, какое место занимает Вартбург в истории Германии.

Германия - Кассель


Вильгельмсхёе, Кассель

Словно огромный указатель возвышается величественное изваяние Геракла над поросшим лесом холмом в замковом парке Вильгельмсхёе, указывая дорогу к дворцу в стиле классицизма. Геракл установлен в самой высокой точке Касселя и давно стал символом крупнейшего города северного Гессена.

Ровная аллея Вильгельмсхёе длиной 5 км пролегает между сторожевыми зданиями Верхнего Нового города и выводит к статуе Геракла в восточной части леса Хабихт, связывая таким образом город не только с дворцовым ансамблем, но и с окрестными лесами. Медная скульптура Геракла, созданная в 1717 г. Иоганном Якобом Антони, символизирует победу человека над природой — тема, нашедшая отражение во всем парковом ансамбле. Эта 9-метровая скульптура установлена на каменной пирамиде высотой 30 м, которая в свою очередь венчает 8-угольный дворец высотой 28,5 м (октагон). Из бассейна в фундаменте этого дворца по лестнице, разделенной на три части, низвергается водяной каскад длиной 150 м и шириной более 10. Эта необычная идея, воплощенная с величественным размахом, — уникальный памятник, который установил самому себе ландграф Карл.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 82

Медная статуя Геракла стала символом Касселя


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 83

Ландшафтный парк и Чертов мост (Тойфельсбрюке)


В 1700 г. в соответствии с символикой Геракла Карл разбил вокруг барочный парк строго геометрических пропорций, который сохранился не полностью. Ландграф Фридрих II и курфюрст Вильгельм I во второй половине XVIII в. перепланировали парк в соответствии со своими вкусами, превратив его в ландшафтный с мягкими, текучими линиями, где специально высаженные группы редких видов деревьев, луга и ручьи составляют конкуренцию естественной природе. Ничто здесь не было случайным, все подчинено классическим канонам английского ландшафтного парка. Он тянется от развалин римского водопровода через гробницу Вергилия к Гроту Сибиллы и до храма Меркурия или Чертова моста.

Курфюрст Вильгельм I в 1786—1798 гг. поручил архитектору Симону Луи дю Ри перестроить дворец в стиле классицизма, полностью заменив прежнее строение в духе Ренессанса. Строительство шло в несколько этапов. Сначала было возведено крыло Белокаменного дворца на юге, затем церковное крыло на севере. И в том и в другом здании есть центральный ризалит (выступ) с величественными, высотой в два этажа колоннами и аттиком, балюстраду которого украшают вазы.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 84

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 85

Лёвенбург был задуман как интимное прибежище курфюрста Вильгельма IX. Архитектурным образцом для него послужили средневековые крепости Англии

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 86

Эта часть Лёвенбурга — еще одно доказательство романтического отношения к Средневековью в XIX в. Она изначально должна была выглядеть как развалины


На следующем этапе строительства между этими двумя флигелями было возведено центральное здание с портиком и 6 колоннами и треугольным щипцом, увенчанным куполом, разрушенным в ходе Второй мировой войны и не восстановленным. Слегка закругленные, более низкие тракты (корпуса), соединяющие центральное здание с флигелями, появились в 1829 г. Открытый со стороны горы почетный двор вытянутого дворцового ансамбля позволяет увидеть отсюда парк и каскад Геракла.

Напротив дворца в 1822 г. была устроена оранжерея — великолепное место для интимных встреч в дождливые дни среди пышной зелени. Стеклянный дворец — типичная постройка индустриальной архитектуры XIX в. и одна из самых старых конструкций из стекла и стали в Германии.

В церковном крыле и центральном здании дворца Вильгельмсхёе расположена картинная галерея старых мастеров, одна из самых крупных в Германии наряду с галереями в Мюнхене, Дрездене и Берлине. Здесь выставлены картины Рембрандта, Дюрера, Рубенса и Ван Дейка, а также коллекция античных редкостей, из которых Кассельский Аполлон — самый знаменитый экспонат.

Только в белокаменном флигеле сохранился исторический интерьер, показывающий, насколько быстро менялся дворцовый стиль с 1760 по 1830 г. Мебель принадлежит к первой обстановке дворца и в основном сделана в стиле Людовика XVI и английском вкусе, стиле, которому гессенский курфюрст отдавал предпочтение во второй половине XVIII в. Есть также предметы мебели в стиле ампир и Реставрации. Особенно впечатляет «обычных смертных» ванная комната: обшитые деревянными панелями стены, утопленная в пол мраморная ванна, венецианские люстры, ложе для отдыха и гарнитур для сидения — похоже, именно здесь берут начало все наши современные интерьерные изыски.


Лёвенбург

Вся Германия в конце XVIII в. восхищалась романтическими развалинами замков, поэтому курфюрст Вильгельм IX захотел в самом укромном уголке парка возвести наполовину разрушенную крепость. Она должна была стать его тайным убежищем, местом, где бы он мог уединиться, как правило, со своими метрессами. Выполнение этого замысла курфюрст поручил архитектору Иоганну Кристофу Вуссову, который и построил в 1793—1806 гг. средневековую крепость, слегка напоминающую английские образцы замков. Вокруг 4-угольного двора архитектор сгруппировал строения, которые, по представлениям XIX в., должны были присутствовать в каждом «порядочном» средневековом замке: главная башня и дворец, открытая галерея и ворота, рвы и подъемные мосты. Довольно забавно, если учесть, что другие представители дворянских родов покупали руины замков с тем, чтобы их восстанавливать по своему разумению. Апсида замковой капеллы скрывает гробницу курфюрста Вильгельма I, похороненного здесь по его собственному желанию.

Германия - Вёрлиц


Замок Вёрлиц

Построенный только в конце XVIII в., Вёрлиц не относится к тем замковым ансамблям, которые расширялись и перестраивались из старых крепостей и замков. Вёрлиц был построен в духе единой концепции, а именно буржуазного Просвещения. Так, в Вёрлице был создан не только один из крупнейших в Европе ландшафтных парков, но и сам замковый ансамбль стал зародышем классицистической и неоготической архитектуры Германии.

Князь Леопольд III Фридрих Франц фон Анхальт-Дессау (1740—1817) ощущал себя приверженцем буржуазного Просвещения. Это духовное течение XVII и XVIII вв. отвергало авторитет церкви и абсолютистского государства, подвергало критическому пересмотру нормы и институты общественного устройства и считало человеческий разум единственным критерием правды и морали. Эти воззрения так же хорошо читаются в архитектурной концепции Вёрлица, как и впечатления, которые привез князь из путешествия по Англии и Италии. Он превратил свое маленькое княжество с Вёрлицем в качестве княжеской резиденции в точку притяжения для просвещенных интеллектуалов. Иоганн Вольфганг фон Гете, Александр фон Гумбольдт, Жан-Жак Руссо и Иоганн Иоахим Винкельман — лишь немногие из титанов духа, бывавших у Франца и делившихся здесь своими мыслями.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 87

Вид на замок Вёрлиц и Библейскую башню церкви Св. Петра


Вокруг озера Вёрлиц между лугами Эльбдайха на севере и небольшим местечком Вёрлиц с 2 тысячами жителей на западе на более чем 100 га раскинулся английский парк — с отдельными садами, каналами, островами и зданиями. Здесь же к югу от озера, в небольшом отдалении от местечка расположен и замок. Его построили в 1769—1773 гг. из жженого кирпича по проекту Фридриха Вильгельма фон Эрдмансдорфа (1736—1800), близкого друга и советника, доверенного человека и спутника князя в путешествиях. Стиль этого здания похож на стиль английских усадеб, в которых, в свою очередь, видно влияние строений итальянца Андреа Палладио. Конкретным образцом для Вёрлица с его портиком, поддерживаемым четырьмя колоннами коринфского ордера, и строгим фасадом послужил замок Клермон.

Фасад, выходящий к озеру, оставляет еще более сдержанное и строгое впечатление, поскольку князь и архитектор сознательно обращались к античной простоте в противовес роскошной пышности раннего барокко, выражавшей величие абсолютистской власти.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 88

Готический дом в парке Вёрлица



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 89Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 90

Копия английской усадьбы: портик, поддерживаемый коринфскими колоннами на главном фронтоне замка

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 91

Золотая урна на Новом мосту, синагога и церковь Св. Петра


Князь, которого его подданные уважительно и любовно называли отцом Францем, устроил в нижнем этаже замка музей и открыл его для широкой публики, ограничившись со своей супругой покоями в верхнем этаже.

Внутреннее убранство замка, выполненное Эрдмансдорфом, по большей части сохранилось, доказывая, что замок был сделан сразу, «одним махом». Во всем видна ясность и четкая структура, отзвуки классической античности тоже не заметить невозможно, особенно лепнину и роспись в стиле гризайль на потолках и стенах. Жемчужиной замка является библиотека с книжными шкафами, а также фресками и бюстами известных писателей и ученых.

По плану того же Эрдмансдорфа в 1773—1813 гг. был построен и Готический дом на противоположном берегу озера. Невозможно ошибиться в том, что при проекте были использованы мотивы церкви Санта-Мария дель Орто: фасад, обращенный в парк, как в базилике разделен на три части белыми подпорными столбами, карнизами и слепыми аркадами. Эта часть здания была воздвигнута в 1773—1774 гг., в то время как остальные фрагменты здания появились через добрые десять лет и в них уже явно слышны мотивы английской готики. Последний этап строительства был начат в 1811 г., что позволило разместить в доме собрание швейцарского стекла XVI—XVII вв., которое можно увидеть и сегодня.

Перед Готическим домом во времена Франца паслись коровы, показывая посетителям, что князь очень серьезно относится к своим убеждениям, перенося их и на образ жизни. Хотя ландшафт здесь и облагорожен, но с учетом природных особенностей и человеческих потребностей: в парковый комплекс вписаны пастбища для скота, отведены участки земли для овощей и виноградников. Князь не чурался и такого банального использования парка, в котором участвовал лично, как разведение шелкопряда.

Устройство парка по идеям князя Франца и его друга Эрдмансдорфа началось еще в 1764 г., то есть еще до строительства замка, и длилось более сорока лет. В юго-западной части был разбит сад Ноймарк, лабиринт дорожек которого как бы символизирует запутанность человеческой жизни. В центре установлены бюсты немецких просветителей Кристиана Фюрхтеготта Геллерта и Иоганна Каспара Лафатера. Как и замок, парк также был открыт для посетителей.

Впечатления Гёте от замкового парка, которые он описал в 1778 г. в письме к баронессе фон Штайн, могут подтвердить и теперешние посетители замка, в первую очередь это касается английских особенностей парка: «Здесь бесконечно красиво, когда мы бродили вчера по озерам, каналам, лесочкам, меня очень взволновала мысль, как это боги позволили князю создать такую мечту. Словно ты просто бесцельно бредешь куда-то, словно тебе рассказывают сказку, совершенно в характере Елисейских полей, где одно в своем разнообразии переходит в другое; ничто не цепляется за твой взгляд, ты бредешь, не задаваясь вопросом, откуда ты идешь и куда».

Германия - Дрезден


Цвингер, Дрезден

В центре Дрездена расположен дворцовый ансамбль Цвингер — один из самых красивых памятников архитектуры барокко. При этом поражают не только размеры — Цвингер сравнительно невелик, — но и гармоническое единство архитектурных и скульптурных черт, которое можно назвать гениальным.

Курфюрст Фридрих Август I, прозванный Августом Сильным, интересовался искусствами и культурой и поддерживал их всеми силами. Кроме того, он держал большой двор, для которого хотел построить приличествующее ему роскошное здание. В Дрездене огромное количество зданий связывают с его именем, потому что они построены по его заказу. Всем им присуща определенная легкость и жизнерадостность, но вершиной строительного зуда Августа, без сомнения, стал Цвингер, который не является дворцом в прямом смысле этого слова.

Изначально он должен был стать частью более грандиозного архитектурного проекта, которому не суждено было осуществиться. Август хотел создать достойное обрамление для театральных представлений, рыцарских турниров и конного балета, к которым имел особенную склонность. Он поручил проектирование дворца своему придворному архитектору Маттеусу Даниелю Пёппельману, а оформление скульптурными деталями — учившемуся в Италии скульптору Бальтазару Пермозеру.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 92

Проход к месту проведения празднеств: ворота, к которым с двух сторон примыкают аркадные галереи


Цвингер — это пространство в замке между двумя крепостными стенами или валами, которое при усовершенствовании огнестрельного оружия обеспечивало замку большую безопасность. В мирное время цвингер использовался для турниров, а также для выпаса скота. Дрезденский Цвингер был возведен на валу бастиона Луна, почему и получил свое имя (никаких оборонительных функций дворцу не приписывали).

Здесь в 1710 г. Пёппельман и приступил к строительству Цвингера, начав с оранжереи для Августа Сильного и построив два павильона, связанных арочной галереей. Только в 1714—1716 гг. был построен знаменитый Павильон на валу, а также длинная галерея с воротами под короной, сначала из дерева, а с 1723 по 1728 г. — из камня. Поскольку за пределами Цвингера не было места для паркового сооружения, оно было перенесено в дворцовый двор шириной 116 м и длиной 204 м.


Гермы на Павильоне на валу


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 93

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 94Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 95

Вид на Павильон на валу и часть площади для празднеств

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 96

Четыре орла и королевская корона — символ королевской власти — венчают знаменитые ворота под короной Цвингера


Удивительно, что Цвингер, несмотря на долгий срок строительства, сохранил удивительное единство стиля. Пёппельман в это время часто ездил по Европе в поисках впечатлений, бывая в основном в Вене, Риме и Париже. Но он не просто перенимал то, что видел, а переосмысливал полученные впечатления, создавая свой собственный барочный стиль.

Мост, перекинутый через ров Цвингера, ведет к воротам и Триумфальной арке, медный византийский купол которой частично позолочен и ярко сверкает на солнце. Парадность ворот под короной словно напоминает посетителю, что он вошел в резиденцию правителя и должен вести себя как подобает, со всеми верноподданическими чувствами.

Однако впечатление роскоши сразу же гасится вытянутыми одноэтажными галереями с обеих сторон ворот. Лишь высокие окна, окруженные пилястрами, ангелочками и вазами производят обратное впечатление. Если смотреть со стороны двора, галереи из-за цоколя кажутся выше. Боковые павильоны — двухэтажные, но выдержаны в ритмическом стиле галерей. На террасы перед ними можно попасть по роскошным лестницам — предмет особой гордости Пёппельмана.

Самая высокая и благородная часть Цвингера — расположенный в западной части на склоне Павильон на валу. Он построен каркасным способом, здесь нет глухих стен, а большие окна расположены прямо между опорами. На коньке крыши установлен «Саксонский Геракл», держащий в руках земной шар. Это самая высокая точка Цвингера, как и задумывалось изначально. Связь между Августом Сильным и Гераклом, держащим земной шар, позднее обыгрывается в других статуях Геракла, в виде которого изображен сам Август. К вящей славе курфюрста в Цвингере есть множество скульптурных изображений античных богов и героев.

Прямо напротив Павильона на валу расположен Колокольный павильон. Он стоит прямо на земле, то есть ниже Павильона на валу, и является вариантом изысканного пандана. Хотя Пёппельман и планировал поместить колокола из мейсенского фарфора в той стороне здания, что выходит во двор, их установили только при реставрации Цвингера в 30-е гг. XX в. Они звонят и сейчас.

Между картинной галереей и Павильоном на валу расположена Купальня нимф, менее всего пострадавшая во время Второй мировой войны. Она названа так из-за нимф, установленных в нишах, которые вместе с купальней, водяными брызгами и скульптурами придают этому дворику праздничное настроение. Эти скульптуры изначально были сделаны Бальтазаром Пермозером. После войны Георг Врба деликатно дополнил замысел Пермозера. При бомбардировке Дрездена в 1945 г. Цвингер был разрушен настолько, что его восстановление казалось невозможным. Но уже через несколько недель после окончания войны начались реставрационные работы, и в 1964 г. Цвингер стал первым историческим памятником Дрездена, который был восстановлен полностью. Сегодня это музейный комплекс.


Австрия

Австрия - Вена


Дворец Бельведер, Вена

Многие называют его «нежнейшим цветком барочной культуры Вены», другие видят в этом дворце увековеченную в камне позицию силы его создателя — принца Евгения Савойского. В любом случае, оба Бельведера, объединенных дворцовым парком, являются самым красивым барочным ансамблем Вены и одним из самых красивых в Европе.

Полководец, дипломат, победитель турок принц Евгений Савойский (1663— 1723), без сомнения, занимал в Вене высокое положение, не оставляя при этом своего интереса к гуманитарным наукам и искусству. Он был очень образован и отлично разбирался в искусствах. Его огромное состояние позволило ему не только собрать большую коллекцию великолепных произведений искусства, но и стать самым крупным заказчиком архитектурных сооружений в австрийской столице. Благодаря ему построен не только Зимний дворец в городе и охотничий замок в Мархфельде, но и Бельведер — летняя резиденция. Принц выбрал для строительства дворца возвышенность, откуда отлично просматривалась императорская резиденция Хофбург, что, вероятно, доставляло ему не только эстетическое удовольствие, но и тешило самолюбие.

Бельведер состоит из двух дворцов, Верхнего Бельведера — летнего дворца для репрезентативных целей и всевозможных празднеств, и Нижнего, построенного между 1714 и 1716 гг. под руководством архитектора Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта. Вытянутое здание, состоящее всего из одного этажа, не считая цокольного, оживляют высокие, обрамленные пилястрами окна, что визуально делает дворец выше. Довольно скромный внешний облик здания и, напротив, роскошный интерьер являются как бы прелюдией или увертюрой к Верхнему Бельведеру.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 97

Элегантный и радостный — Нижний Бельведер, летняя резиденция принца Евгения, которая является лишь прелюдией к Верхнему Бельведеру


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 98

Потолочная фреска в парадной спальне Нижнего Бельведера: тема Аполлона обыгрывается во всех фресках дворца


Это впечатление поддерживается и дворцовым парком, занимающим 500 м расстояния от Нижнего до Верхнего Бельведера. Французский архитектор Доминик Жирар, занимавшийся также разбивкой парка в Версале, спроектировал барочный сад с чашами, лестницами и каскадом, украшенный скульптурами ангелов и мифологических персонажей. Сюжеты скульптурных композиций связаны с принцем Евгением и его дворцами. Как и в XVIII в., особенно грандиозное впечатление оставляет осевая направленность парка к верхнему дворцу: уступы лестниц и каскад перекликаются с линией крыши, а дворец во всем своем блеске отражается в воде бассейна.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 99Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 100

Скульптуры в парке Верхнего Бельведера, изображающие мифологические персонажи, олицетворяют военную отвагу и государственный ум принца Евгения Савойского

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 101

Роскошная лепнина украшает лестницу Верхнего Бельведера


Если подняться из парка на террасу Верхнего Бельведера и посмотреть назад, то глазам откроется уникальная панорама Вены.

Строительством Верхнего Бельведера также руководил Хильдебрандт. Дворец был построен в 1721—1723 гг. В стилистическом отношении он похож на Нижний, но представляет собой более крупную и роскошную его версию. На фасаде этого дворца также выделяется центральный ризалит и уступчатая крыша с балюстрадой, украшенной скульптурами, но в этом дворце на этаж больше, чем в жилом здании. Кроме того, в этом строении 4 крыла с четырьмя 8-угольными павильонами, напоминающими традицию круглых башен дворцов эпохи Ренессанса. Фасад украшен гораздо пышнее, чем в Нижнем дворце.

Внутреннее убранство замка отличают итальянские фрески с мифологическими мотивами. Так, зал выходящего в парк цокольного этажа Карло Карлоне украсил стенной росписью, изображающей Аполлона и Аврору. Золотой кабинет в северо-западном павильоне сияет золотом белизной. Здесь также установлена конная статуя принца Евгения, выполненная Антоном Домиником Фернкорном в 1862 г.

Мраморный зал на первом этаже дворца украшает красный мрамор и гипсовая лепнина под мрамор, а также потолочная роспись «Аллегория Славы». В этом праздничном зале в 1955 г. был подписан Государственный договор о восстановлении независимой и демократической Австрии, положивший конец временной оккупации страны союзными войсками. Этот день стал днем рождения так называемой Второй республики.


Австрийская галерея и Музей барокко

Оба дворца сейчас принадлежат государству и являются музеями. В Нижнем Бельведере расположился Австрийский музей барокко, в котором выставлена живопись и скульптура Австрии с 1683 по 1780 г., среди которых «Апофеоз» Бальтазара Пермозера, сделанный по заказу самого принца Евгения. Из Музея барокко мы попадаем в оранжерею и Музей средневекового искусства, где представлена в основном стенная роспись и резьба по дереву.

В Верхнем Бельведере расположилась Австрийская галерея с прекрасным собранием произведений искусства XIX—XX вв. Коллекция охватывает классицизм, бидермейер, романтизм, импрессионизм и экспрессионизм, а среди представленных в коллекции произведений есть работы Каспара Давида Фридриха, Карла Шпицвега, Ловисса Коринта, Макса Либермана, Эжена Делакруа, Огюста Родена, Клода Моне, Огюста Ренуара, Поля Сезанна, Густава Климта («Поцелуй»), Эгона Шиле («Женщина и смерть») и Оскара Кокошки.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер.<!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--p--><!--div--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--i--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--span--><!--span--><!--span--><!--i--><!--p--><!--div--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--div--><!--i--><!--p--><!--p--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--span--><!--span--><!--i--><!--p--><!--div--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--div--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--span--><!--i--><!--p--><!--div--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--i--><!--p--><!--span--><!--i--><!--p--><!--div--><!--div--><!--p--><!--span--><!--i--><!--p--><!--div--><!--div--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--div--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--span--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--p--><!--div--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--span--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--span--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--span--><!--i--><!--div--><!--div--><!--p--><!--b--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--span--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--span--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><script async src=Иллюстрация 102">Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 103

В исторических залах Нижнего Бельведера представлены сегодня произведения средневекового искусства и искусства барокко

Австрия - Зальцбург


Крепость Хоэнзальцбург

Крепость Хоэнзальцбург не только является символом родного города Моцарта, это еще и самый большой полностью сохранившийся замок в Центральной Европе. Его история насчитывает около 900 лет. Эта крепость ни разу не покорялась военной силе, а сейчас вынуждена капитулировать перед натиском туристов, число которых в год превышает миллион.

Во время борьбы за инвеституру (с 1075 г.), в ходе которой выяснялись отношения между светскими и духовными правителями, верный папе Гебхарт Зальцбургский построил наряду с другими оборонительными укреплениями крепость Хоэнзальцбург. Архиепископ Конрад I (1106—1147) завершил строительство защитных сооружений, и следующее вмешательство в архитектурный облик крепости было лишь в XV и XVI вв. Во время крестьянских восстаний архиепископы перебрались в эту крепость. Современный вид она приобрела при архиепископе Леонарде фон Койчах (1495—1519). Его герб и сейчас можно видеть в Хоэнзальцбурге. Хотя с 1892 г. к крепости можно добраться по канатной дороге, желающие подняться пешком приобретут гораздо больше: осознают размеры замка и на собственном опыте поймут, как трудно врагам было сюда проникнуть. Во время Тридцатилетней войны нападавшим, чтобы добраться до крепостного рва, нужно было сначала преодолеть целых три заградительных дуги с бастионами и башнями. Через крепостной ров в 1835 г. для надежности был перекинут подъемный мост. Попасть в форт Росс и внешний двор крепости можно было только по специальному ходу, охранявшемуся нижним и верхним бастионами Ноннберг. Миновав работный дом с пристроенным к нему арсеналом, следует пройти башню Гайер на бастионах Хазенграбен с защитными казематами и пороховой башней (в обоих бастионах сейчас гостиницы). Грандиозный вид на город, поражающий туристов, в прежние времена обеспечивал крепости дополнительную безопасность: так можно было своевременно заметить приближение врага и открыть огонь. Лес, росший на горе, был в те времена вырублен, чтобы противник не мог прятаться за деревьями.

Вплоть до XIX в. внутренний замок с круглыми башнями защищал глубокий ров, вырубленный в скале, с подъемным мостом, образуя крепость внутри крепости. Лишь преодолев весь этот путь можно, наконец, попасть во внутренний двор замка, где расположены пекарня, кухня и хоэншток, как называется здесь внутренний замок. Неудивительно, что крепость Хоэнзальцбург ни разу за всю ее историю не удалось взять приступом.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 104

Крепость Хоэнзальцбург с Коллегиенкирхе и францисканской церковью на переднем плане


Кафельная печь в так называемой


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 105

Австрия - Куфштайн


Крепость Куфштайн

Город Куфштайн в долине реки Инн, неподалеку от границы с Германией, выгодно расположен в стратегическом плане. Отсюда можно было контролировать проход между Баварией и Тиролем. Поэтому город Куфштайн постоянно являлся лакомым куском и нуждался в защите, которую и обеспечивала ему крепость. Сейчас она стала символом Куфштайна.

Куфштайн впервые упоминается в 1205 г., в то время он находился под властью регенсбургского епископства. После того как в 1393 г. Куфштайн получил от Баварии городской статут, в 1415 г. на скале с крутыми склонами была возведена неприступная крепость в готическом стиле.

В 1504 Г. император Максимилиан I осадил Куфштайн и доказал обратное, причем крепость к тому времени уже принадлежала ему. В Войне за ландсхутское наследство Максимилиан присоединил к своим владениям баварские и тирольские земли на Инне. Комендант крепости, Ганс фон Пинценау, однако, примкнул к Виттельсбахам и пошел против императора, который был вынужден осадить свою собственную крепость. Пинценау сдался лишь после того, как крепость была обстреляна из двух самых больших немецких пушек. Мятежному коменданту отрубили голову в присутствии императора.

Максимилиан отремонтировал крепость и в 1518—1519 гг. расширил ее, построив массивную Императорскую башню. На первом этаже располагалось помещение для фехтования и турниров, над ним — для хранения ядер для пушек, а еще выше темница, которая с 1778 по 1865 г. использовалась как государственная тюрьма. Вместе с небольшими башнями и ротондой императорская башня образует самую важную часть укреплений, обращенных к городу.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 106

В расположенной справа Императорской башне наряду с помещением для турниров и орудийным складом в течение 90 лет находилась государственная тюрьма


В XVII В. крепость еще раз была расширена. Бавария дважды, в 1703 и 1805 гг., овладевала крепостью, которая вновь вернулась к Австрии в 1814 г. После того как крепость расширили в последний раз, она стала считаться современным военным укреплением, где применялись новейшие орудия. В то время в крепости были возведены многочисленные батареи и примыкающие к ним стреловидные бастионы с казематами, так называемый Йозефбург. Несмотря на это, судьба крепости была очень переменчива: ее дважды захватывали баварцы, и лишь в 1814 г. она вновь вернулась к Австрии.

Австрия - Зальцбург


Замок Мирабель, Зальцбург

Бургомистру Зальцбурга можно позавидовать, ведь у него самое красивое рабочее место во всей Европе: его кабинет и зальцбургское городское управление расположено в замке Мирабель, стоящем на северном берегу реки Зальцах, откуда открывается прекрасный вид на город. Замок окружен парком Мирабель — настоящей жемчужиной барочного паркового искусства.

Когда архиепископ Вольф Дитрих фон Райтенау в 1606 г. построил замок Альтенау в подарок своей возлюбленной Саломее Альт, дочери зальцбургского купца, тот еще располагался за воротами города. Но от этого старого замка не сохранилось ничего, кроме парка и великолепного вида на Старый город и крепость Хоэнзальцбург (см. с. 128). Соперничавший с архиепископом кузен и преемник Маркус Зиттикус фон Хоэнемс переименовал замок в Мирабель, чтобы полностью стереть память об архиепископе Вольфе Дитрихе и его возлюбленной. Несмотря на переименование замка, жить здесь ему не нравилось. Парис Граф фон Лодрон, в 1619—1653 гг. архиепископ Зальцбургский, напротив, жил в замке и здесь умер, успев соединить его с городом бастионами. В настоящее время замок Мирабель находится прямо в центре Зальцбурга. В 1721—1727 гг. он был полностью перестроен в стиле барокко по проекту Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта, который добавил в замковый ансамбль увенчанную куполом башню. Но менее чем через сто лет в Зальцбурге произошел большой пожар, не пощадивший и красоту замка Мирабель.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 107

Ангелочки на затейливых балюстрадах мраморной лестницы дали название этому роскошному сооружению — Лестница ангелов


Придворный советник и директор школы архитектуры в Вене Петер де Нобиле получил заказ на восстановление замка и придал ему в 1819 г. современный облик. Поскольку в этой работе он хотел выступить не как реставратор, а как самостоятельный архитектор, замок Мирабель сейчас выглядит более скромно и сдержанно, чем в период своего расцвета в XVIII в. Трехэтажные здания замка образуют вокруг внутреннего двора четырехугольник. Оба главных фронтона, обращенных к Мирабельплац, а также фронтоны, выходящие в парк, украшены роскошными балконами. Детали оконных рам, капителей и лепнины напоминают о прошлом блеске замка. Помимо этого здесь есть три роскошных объекта — лестница, Мраморный зал и замковая церковь, не пострадавшая от пожара. Через вестибюль, потолок которого украшен лепниной в стиле раннего рококо, можно пройти к знаменитой Лестнице ангелов.


Вид на замковый парк и крепость


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 108

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 109Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 110

Замок Мирабель и барочный сад

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 111

Зимняя картина: засыпанный снегом замковый парк с видом на Хоэнзальцбург


Лежащие и сидящие на балюстрадах игривые ангелочки провожают посетителей наверх, в Мраморный зал. «Я не знаю другой лестницы, восхождение по которой доставляло бы такое чувственное наслаждение», — писал Герман Бар. Если у австрийского писателя эта лестница вызывала такие эмоции, то что уж говорить о чувствах молодоженов, поднимающихся по этим ступеням в Мраморный зал, чтобы заключить там брачный союз.

Гладкие стены из белого с красными прожилками мрамора, покрытые орнаментом из позолоченных линий и расчлененные пилястрами, определяют роскошный интерьер этого самого красивого в мире зала бракосочетаний. Дополняют убранство залы камин зеленого мрамора, золотые медальоны и сверкающие стеклянные люстры. В этом бывшем парадном зале замка не только отмечают бракосочетания пары из разных городов, но и проводятся знаменитые Зальцбургские замковые концерты.

Не слишком выразительный портал ведет от Мирабелплац в замковую капеллу, где поражают взор мраморные стены, расчлененные каннелированными пилястрами, и элегантный алтарь розового и серого мрамора. Он покрыт позолоченным решетчатым балдахином, увенчанным короной.

Едва ли не большую известность, чем сам замок, снискал замковый парк, считающийся образцом барочной парковой архитектуры. Фонтаны, бассейны, каменные балюстрады, вазы, скульптуры и скульптурные группы, пирамидальные буковые деревья и цветочные арабески слились здесь в единый ансамбль. Два льва охраняют вход в парк и Сад карликов. Каменные карлики и гротескные фигуры с горбом, зобом или оскаленным в усмешке ртом установлены на небольшом пространстве или в нишах из декоративного кустарника. Они представляют забавные сценки или изображают зальцбургских чудаков. Эти карлики так не нравились кронпринцу Людвигу Баварскому, когда он жил в замке Мирабель, что он даже хотел их уничтожить. В итоге многие из скульптур были проданы, и потом пришлось приложить много усилий, чтобы вернуть их на место.

Недалеко от Сада карликов расположены небольшой лабиринт и театр, самый старый из всех театров под открытым небом по эту сторону Альп. Он на самом деле использовался для представлений: живая изгородь являлась кулисами, где артисты могли готовиться к своему выходу, а перед увитой зеленью сценой есть даже оркестровая яма. Под открытым небом разыгрывались пантомимы, ставились оперы и балеты.


Архиепископ и его возлюбленная

Архиепископ Вольф Дитрих фон Райтенау, ставший архиепископом Зальцбургским уже 28 лет, полюбил Саломею Альт, дочь уважаемого в Зальцбурге купца, которая родила ему пятнадцать детей, десять из них выжили. Заключил ли он фиктивный брак для успокоения совести своей возлюбленной, или нет, точно неизвестно, этот вопрос по-прежнему остается для зальцбургцев открытым.

Австрия - Вена


Дворец Шенбрунн

Монумент династии Габсбургов, центр европейской политики, резиденция Марии Терезии и императрицы Зисси, приют художников и музыкантов — все это можно отнести к дворцу Шенбрунн, одному из самых выдающихся памятников Европы, в котором нашла свое выражение тесная взаимосвязь архитектуры и садово-паркового искусства на этапе перехода барокко к рококо.

Этот дворцовый ансамбль расположен на юго-западе столицы Австрии Вены в округе Хитцинг. Имя дворцу дал прекрасный источник (schonen Вгиппеп) с удивительно чистой водой. Современный дворец появился на месте более старого строения, разрушенного в 1683 г. турками. Император Леопольд I (1640—1705) поручил Иоганну Бернхарду Фишеру фон Эрлаху сделать проект дворца для своего сына Иозефа I. Пышность и красота дворца должны были превзойти Версаль Людовика XIV, ярого врага Леопольда. Однако огромные расходы на строительство заставили Леопольда отказаться от этой мысли. В 1696 г. по сделанному Фишером уже более скромному плану началось строительство дворца, который и сегодня выглядит очень внушительно, хотя, по-видимому, не пощадил ни кошелька императора Леопольда, ни казны его преемников.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 112

Фонтан Нептуна в центре парка: Фетида просит бога морей благосклонности к ее сыну Ахиллу


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 113

Стоящая на невысоком холме Глориетта напоминает о победе Австрии над Пруссией В 1757 г.


Строительные работы шли очень долго, и Габсбурги жили практически на стройплощадке. Только при Марии Терезии (1717—1780) дело пошло быстрее. Она пригласила архитектора Николауса фон Пакасси и велела ему расширить проект Фишера. Ей нужен был более просторный дворец, поскольку она собиралась жить здесь со своим мужем императором Францем I, их 16 детьми и двором, к которому принадлежали 56 мясников, 11 священников и 9 врачей, а также около тысячи министров, слуг и придворных дам.

Пакасси смягчил помпезность барокко, привнеся во внутреннюю отделку дворца легкость рококо. Типичный декор рококо включает в себя наличие затейливых орнаментов, рокайлей, зеркал и картин на стенах. Отдельные комнаты оформлены в китайском стиле. Сбоку от Малой галереи, например, находились Овальный и Круглый китайские кабинеты. Белая деревянная облицовка стен отделана лаковыми панелями различной формы и размеров. Из позолоченных рам выходят небольшие консоли, на которых установлен сине-белый фарфор.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 114Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 115

Изначально дворцовый ансамбль должен был превзойти в роскоши Версаль, но денег хватило только на более скромную версию: вид на парк

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 116

Пальмовый дом длиной 110 м входит в число самых больших оранжерей Европы


Обе галереи были парадными и отделывались роскошной лепниной и фресками, которые являются самыми важными формами отделки интерьера в стиле рококо. Фрески написаны в 1755—1761 гг. Грегорио Гульельми, а лепные работы выполнил в 1761—1762 гг. Альберт Болла.

В Синем китайском салоне проходили переговоры, которые 11 ноября 1918 г. завершились отречением от престола последнего императора Карла I. На следующий день была провозглашена республика. В этот день закончилась история Шенбрунна как императорской резиденции Габсбургов.

Из более тысячи помещений дворца для посещения открыты только сорок. Они рассказывают о различных сторонах быта обитателей дворца. Есть здесь, например, Фонарная комната, где прислуга с фонарями днем и ночью ожидала вызова к Их Императорским Величествам, и парадная Большая галерея с хорошо сохранившейся оригинальной отделкой.

Через большие кованые ворота посетители попадают в почетный двор перед дворцом с центральным ризалитом. Почетный двор образуют примыкающие к нему справа и слева Кавалерские тракты, а также дворцовый театр и театр марионеток. К ним с обеих сторон выходят бывшие конюшни, а западнее Вагенбург (Каретный зал) и оранжерея. Весь этот комплекс имеет протяженность около 800 м.

За ним начинается парк, который в 70-е гг. XVIII в. спроектировал Иоганн Фердинанд Хетцендорф по французскому образцу. Главная зрительная ось проходит от фронтона дворца, обращенного к парку, через импозантный фонтан Нептуна, в центре которого коленопреклоненная Фетида молит Нептуна с трезубцем в руках помочь ее сыну Ахиллу в путешествии по морю. Затем взгляд переносится на холм, где стоит Глориетта. Фишер фон Эрлах сначала хотел строить дворец именно здесь. Это сооружение с аркадами было возведено в 1772—1775 гг. в память о победе над Пруссией при Колине (1757). Центральная часть застеклена, и теперь здесь открыто кафе с прекрасным видом на Шенбрунн и Вену, что сделало его излюбленным местом венцев.

Пространство справа и слева от главной оси парка оформлены симметрично. От фонтана с наядами расходятся лучи дорожек, украшенных бесчисленными скульптурами мифологических персонажей. В западной части парка расположен зверинец Шенбрунна, спроектированный Жаном Николя Жадо де Вилль-Иссе и открытый в 1752 г. Это самый старый зоопарк в мире. Круглое в плане строение с барочным центральным павильоном (построен в 1759 г.) и 12 ложами по кругу для размещения животных напоминают нам о поясе зодиака.

Рядом находится Пальмовый дом (Пальменхаус), построенный Францем Кса-вером Зенгеншмидтом в 1882 г. Длина этой железной конструкции 110 м, а ширина 30. Это блестящее достижение инженерного искусства своего времени до сих пор является одной из самых больших оранжерей Европы!

Австрия - Тироль


Замок Трацберг

Замок Трацберг живописно расположился на восточном склоне гор Карвендель над долиной реки Инн. Это самый красивый замок в северном Тироле. Более всего поражает в этом сооружении единство архитектурного стиля, отражающего переход от готики к ренессансу и не утраченного в ходе переделок.

На возвышенности у общины Иенбах в австрийском Тироле расположен замок, история которого началась с оборонительной крепости 1296 г., возведенной на тогдашней границе с Баварией. После пожара, уничтожившего башню и два жилых строения, братья Тенцль решили на месте крепости построить новый замок. Их намерения поддержал и следующий владелец Трацберга Георг Илзунг. Внутренний двор замка с четырьмя двухэтажными и частично трехэтажными зданиями практически образует квадрат. Южное крыло замка фланкируют две узкие башни, из которых только левая чуть выше самого здания. Третья башня расположена по центру здания и слегка выдается вперед. С террасы перед главным порталом открывается прекрасный вид на долину Инна.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 117

Вид на внутренний двор: переход от готики к ренессансу


Во внутреннем дворе замка расположена башня с винтовой лестницей. Пилястры и слепые аркады северного крыла перекликаются с галереей со сводами южного крыла.

Внутренние помещения замка с потолочными балками, красивыми замками и обшивкой выглядят очень солидно, а зал Габсбургов обладает огромной историко-художественной ценностью, являясь моделью мемориальных залов немецкого ренессанса. Своды поддерживают всего несколько витых колонн красного мрамора, а в стенной росписи длинной 46 м представлены 148 предков императора Максимилиана I.


Замок Трацберг


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 118

Франция

Франция - Луара


Блуа

Первая часть этого замка, расположенного во Франции в долине Луары, относится к XIII в., а юго-западный флигель, последняя из построек, появился лишь в 1635 г., так что Блуа наглядно демонстрирует изменения, происходившие во французской архитектуре в течение пяти веков.

В XIII в. граф Блуа построил крепость, от которой сейчас остались только ворота Дю-Фуа с прекрасным видом на Старый город, а также угловое здание замка с залом Генеральных штатов. Этот огромный зал с аркадами и колоннами получил свои название благодаря тому, что при Генрихе III здесь в 1576 и 1588 гг. собирались Генеральные штаты, чтобы потребовать от короля запретить протестантскую религию.

После того как в 1498 г. Людовик XII стал королем, своей резиденцией он выбрал именно Блуа, замок, где он родился в 1462 г., полученный им по наследству. Он сразу же пристроил к замку двухэтажный флигель в форме буквы «Г» в позднеготическом стиле. Над арочным порталом, ведущим во внутренний двор, сейчас красуется скульптура всадника работы Шарля Сера (1857), установленная вместо конной статуи Людовика XII, сброшенной во время Великой французской революции. Во внутреннем дворе выделяются угловые лестничные башни разной формы, а также пергола, которая соединяет флигель из кирпичей и штучного камня с капеллой Сен-Кале, построенной тоже при Людовике XII. К капелле прилегал когда-то неф, которому в XVII в. пришлось уступить место другим постройкам (флигелю Гастона Орлеанского). Так, от освященной в 1508 г. церкви сегодня остался только самый узкий хор. Витражи работы Макса Инграна (1957) изображают события из истории замка.

Во флигеле Людовика XII располагается Музей изящных искусств, где собраны картины, гобелены и декорированные косяки окон и дверей XVII—XIX вв. С Франциском I открывается следующая страница истории замка Блуа. Женившись на дочери Людовика XII и став после его смерти в 1515 г. королем, он начал строительство северо-западного крыла замка, которое сохранилось почти полностью. Контраст потрясающий: хотя постройки времен Людовика и Франциска разделяют всего 15 лет, позднеготический стиль полностью уступил место ренессансу.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 119

Роскошный камин на первом этаже замка во флигеле Франциска I


В переделанные и новые постройки вошли и остатки стены средневековой крепости, обращенной одной стороной во двор, а другой — к городу. Сейчас она делит одно из строений замка. Здания, обращенные во двор, появились раньше. Фасады у них унифицированы: их членят пилястры, они украшены итальянским декором и увенчаны филигранными карнизами и люкарнами, что создает одновременно ощущение замкнутости и легкости. Особое внимание привлекает открытая лестничная башня.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 120Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 121

Флигель Людовика XII. При его правлении Блуа несколько лет был столицей Франции

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 122

Знаменитая лестничная башня, которая упоминается в одном из романов Бальзака


Это очень смелое архитектурное решение позволило выполнить сразу несколько задач: башня украшает фасад, обращенный во двор, соединяет три этажа этого флигеля и может служить трибуной для представлений во дворе замка.

Франциск I считал, что флигель недостаточно просторен и красив, и поэтому велел с внешней стороны кольцевой стены пристроить помещения с фасадом с лоджиями и открытой галереей на верхнем этаже. Заметная нерегулярность и равномерность лоджий, балконов и пилястр, а также обилие украшений и королевских гербов превращает Блуа из крепости в замок, на который возложена и определенная репрезентативная задача.

В XVII в. Гастон Орлеанский, брат Людовика XIII, получив Блуа в апанаж (часть королевского домена, предоставлявшегося суверенами своим младшим братьям или сыновьям, как правило, пожизненно. — Примеч. перев.), Гастон привлек архитектора Франсуа Мансара и поручил ему возведение нового замка, для чего предполагалось снести старые строения. Однако из-за недостатка средств от этого плана пришлось отказаться. Так в Блуа в 1635—1638 гг. появилось юго-западное крыло. Убрали только то, что мешало строительству.

Новое трехэтажное здание замка, построенное архитектором Мансаром, выдержано в стиле французского классицизма. Оно симметрично, с павильоном в центре, с несколько выдающимися вперед участками фасада в углах и короткими флигелями, выходящими во двор. Фасад четко структурирован столбами, от других украшений архитектор воздержался.

Из-за недостатка средств отделка внутренних помещений не была завершена, а лестница вообще построена только в 1932 г.


Бальзак о лестничной башне

В своем романе «Екатерина Медичи» Оноре де Бальзак подробно описывает башню с винтовой лестницей в Блуа:

«Это вызывающее головокружение творение с гениально найденными и удивительно тонкими деталями, заставляющими камень говорить, можно сравнить только с тонкой резной работой по слоновой кости из Китая или Дьепа. Одним словом, камень здесь словно обернут скрученным шелком. Цветы, скульптурные изображения людей и зверей поднимаются вдоль ребер башни, умножаясь от ступени к ступени, и венчают башню замковым камнем свода, которым искусство ваяния XVI в. одержало победу над наивными резчиками по дереву, которые пятнадцать лет назад оформляли замковый камень сводов на лестнице в замке Людовика XII».

Франция - Каркассонн


Каркассонн

«Важен с точки зрения истории искусства и археологии... своеобразный ансамбль и замечательная модель средневековой военной истории», —  так Проспер Мериме в 1850 г. охарактеризовал Верхний город (Сите) Каркассонна в письме в военное министерство, обосновывая необходимость реставрации. Благодаря его усилиям это грандиозное оборонительное сооружение Европы удалось сохранить.

Уже галлы понимали, что долина реки Од — узкий коридор между Средиземным морем и Атлантическим океаном — является стратегически важным объектом, и основали здесь поселение Каркассо. Позднее римляне построили здесь форт, а в V в. вестготы превратили его в бастион. С самого начала история Каркассонна была насыщена богатыми событиями, из которых восстановить мы можем только самые важные моменты. Около 1130 г. появилась крепость, а двадцатью годами позже романский кафедральный собор Сен-Назер. Только с середины XIII в., под властью французских королей, город начинает систематически укрепляться. В это время появляется вторая крепостная стена длиной 150 км с Нарбоннскими воротами (Порт-Нарбонез) и сторожевыми башнями для защиты первой крепостной стены. После изобретения огнестрельного оружия с западной части города был построен круглый барбакан с бойницами для пушек, который должен был оберегать замок, а также подступы к реке Од.

Работы по укреплению города длились до XIV в., но к этому времени Каркассонн уже перестал быть ареной для крупных военных действий. Так укрепленный город утратил свое значение, тем более что горожане под давлением королевской администрации основали на другом берегу реки Од новый город. Сначала жителей вытеснили из Сите, заставив их селиться на подступах к Верхнему городу, а затем Людовик Святой снес эти предместья. И если новый город разрастался и стал в конце концов административным центром департамента Од на юге Франции, старый Верхний город пришел в упадок.

О Каркассонне вспомнят лишь благодаря Просперу Мериме, инспектировавшему исторические памятники Франции, а с середины XIX в. Виоле-ле-Дюк начнет его реставрацию. Романтическая любовь XIX в. к Средневековью не позволила архитектору восстановить Верхний город в том виде, в каком его строили, поэтому Каркассонн слегка «улучшали» и «дорабатывали» — из эстетических и моральных соображений. С началом реставрационных работ в крепость вернулась жизнь, а в начале XX в. Каркассонн становится для обеспеченных людей непременным пунктом остановки по пути в Биарриц или на Ривьеру. С появлением массового туризма Каркассонн расцвел окончательно. Но если вы хотите увидеть Верхний город в спокойной задумчивости, то посещать его лучше в месяцы наименьшего наплыва туристов или ранним утром или вечером.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 123

Сточный желоб в кафедральном соборе Сен-Назер



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 124

Шато-Конталь, графский замок в Каркассонне



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 125Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 126

Высоко возносятся стены и сторожевые башни второй крепостной степы Каркассонна

Франция - Луара


Шамбор

Замок еще только строился, а император Карл V уже вынес ему самую высокую оценку и назвал «высшим проявлением всего, что может создать человеческий гений». Замок, несмотря на все его великолепие, так и остался незаконченными, но мнение о нем такое же, как и во времена Карла V: Шамбор — вершина ренессансной архитектуры на Луаре.

Этим замком Франциск I достиг своей цели: ему нужно было представительное идеальное строение, в котором в полной мере отразилась бы мудрость его идеального царствования. При выборе места для строительства богатство Солони лесами и дичью, очевидно, стояло для короля, страстного охотника, на первом месте. Замок занимает территорию 5500 га и обнесен стеной длиной 32 км. Сейчас это парк, где, как и в прежние времена, водятся косули и дикие свиньи и куда доступ свободен для всех смертных. Король велел снести старый замок и построил новый — всего в 16 км от Блуа и в 5 км от Луары.

Если на первый взгляд кажется, что архитектор хотел привнести в проект что-то новое для своего времени, то впечатление это обманчиво: план замка идентичен всем феодальным замкам Средневековья и основывается на архитектурных традициях Франции. Так, здесь есть донжон, классическое жилое здание средневековых укрепленных замков, которое образует центр Шамбора. Круглые башни в углах сами по себе уже производят впечатление — император Карл V, собственно, и видел в готовом виде только эту часть замка. Точно такие же башни стоят в углах замковой площади, завершая соединяющие здания тракты. Видимо, при всем внимании к роскоши замка о его безопасности тоже не забывали.

Благодаря регулярному членению фасада и множеству прихотливых башенок Шамбор воспринимается не как средневековая крепость, а как замок эпохи Ренессанса. Стенные проемы расчленены карнизами и пилястрами в четком ритме, окна и аркады следуют в ровной, спокойной последовательности, что могло бы показаться утомительным, если бы не крыша с окнами и каминными трубами. Они весьма разнообразны и богато украшены: здесь есть круглые и граненые башенки с островерхими или шлемовидными крышами, трубы украшены геометрическими фигурами, сказочными существами и цветами. То и дело встречаются лилии, короны и литера «F», первая буква имени Франсуа, Франциска I, короля Франции.

На террасу крыши можно попасть по центральной винтовой двухмаршевой лестнице в итальянском стиле, которую предположительно проектировал Леонардо да Винчи. Она соединяет три этажа донжона, и на каждом этаже к лестнице выходят четыре больших зала, в свою очередь соединенных с угловыми башенками донжона.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 127

Вид с севера на замок Шамбор с разнообразными башенками и трубами



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 128Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 129

Несмотря на то что строительство замка не было завершено, он и по сей день считается вершиной ренессансной архитектуры на берегах Луары



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 130

Двухмаршевая центральная винтовая лестница, которую предположительно проектировал Леонардо да Винчи


Несмотря на простоту и сбалансированность плана замка 440 помещений Шамбора образуют настоящий лабиринт, причем не за счет количества помещений, а из-за бесконечных переходов и галерей, лестниц и поворотов, передних и проходных комнат. Сейчас увидеть можно лишь часть помещений: все движимое убранство комнат было разграблено или продано с молотка во времена Французской революции. Замок к тому времени уже не был жилым и для поборников «Свободы, равенства, братства» был настоящим бельмом на глазу. Шамбор сохранился для потомков только потому, что на снос «груды бесполезных камней» требовались средства. Интерьер в отдельных комнатах из любви к историческим памятникам был восстановлен, причем в стиле различных обитателей замка и их времени.

О Франциске I и его пристрастиях нам напоминает зал с гобеленами «История охоты Франциска I» и спальня с ложем и балдахином — король был любвеобилен и на оконном стекле спальни кольцом начертал фразу: «Чувства женщины переменчивы». Эту надпись обнаружил Людовик XIV в присутствии Марии Манчини и, как настоящий кавалер, разбил стекло. Так что искать эту надпись теперь бесполезно. Апартаменты и парадная зала Короля-Солнце, любившего устраивать здесь пышные празднества и охоты, были восстановлены по старым образцам. Есть здесь и комнаты графа де Шамбор. Хотя он провел в замке всего две ночи, именно ему мы обязаны тем, что в XIX в. замок отреставрировали.

Незавершенная красота

Хотя Шамборский замок и является одним из самых знаменитых в Европе, искусствоведам и историкам до сих пор не удалось восстановить до конца картину его возведения. Особенно обидно, что так и не выяснено, по чьему проекту строился этот замок. Надзор за строительством замка 6 сентября 1519 г. взял на себя Франсуа де Понбриан. Через пять лет из-за Итальянской войны работы были на два года прерваны. В 1533 г. донжон был готов, а четыре года спустя и угловые башни и павильоны на крыше. В 1547 г. было завершено строительство покоев Франциска I, но он сам ими толком не воспользовался, так как скончался в том же году. Считается, что он успел провести в замке 40 дней, но точно это не установлено. Строительство замка продолжилось при его преемнике, Генрихе II, но завершено также не было. Помешала нехватка средств, религиозные войны и, наконец, смерть самого Генриха в 1559 г. В результате одна башня и два тракта замка так и не были завершены, что, впрочем, никоим образом не портит впечатления от этого роскошного архитектурного сооружения.

Франция - Турень


Шенонсо

«Замок, расположенный в конце большой аллеи в некотором отдалении от деревни... окруженный лесом, в центре широкого парка с красивыми газонами, у самой воды, своими башенками и четырехугольными трубами тянется к небу. Тихо журчит Шер под высокими арками, острыми гранями разрезающими воду. В ее податливости есть и сила и мягкость, а в меланхолии нет ни скуки, ни горечи» — так описал Гюстав Флобер (1821—1880) свои впечатления от замка Шенонсо.

Замок Шенонсо, который многие называют первым настоящим замком в стиле ренессанс во Франции, расположен в провинции Турень, на берегу реки Шер, притока Луары, неподалеку от деревушки Шенонсо, давшей замку свое имя. История замка тесно связана с шестью женщинами.

Он был построен в 1517 г. королевским казначеем Тома Бойе, который выкупил это владение у разорившихся хозяев и снес старые постройки, оставив лишь донжон и модернизировав его в духе Ренессанса. Поскольку Бойе долгое время жил в Италии, за строительством следила его супруга, Катрин Брисоне. К сожалению, пожить в отстроенном замке им не удалось, поскольку Тома скончался в 1524 г., а Катрин последовала за ним через два года. Наследники из-за огромных долгов Тома Бойе — и это у казначея! — вынуждены были уступить замок королю.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 131

Людская молва называет этот замок замком женщин, потому что здесь жили королевы, фаворитки и метрессы


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 132

Благодаря роскоши своих парков, совершенству архитектуры и несравненной по красоте природы замок Шенонсо считается одним из самых известных на берегах Луары


Генрих II, вступивший на престол в 1547 г., подарил этот замок своей многолетней фаворитке Диане де Пуатье, к большому неудовольствию своей супруги Екатерины Медичи. В 1556—1559 гг. Диана достроила замок, возведя мост через Шер с пятью арками и разбив сад с фонтаном высотой 6 м (в те времена фонтаны были редкостью). Все это финансировалось за счет специально введенного в королевстве «колокольного» налога за каждый имевшийся колокол.

После смерти Генриха II в 1559 г. Екатерина Медичи изгнала свою соперницу из Шенонсо, заставив ее перебраться в неуютный замок Шомон, а сама поселилась здесь. Чтобы подчеркнуть с помощью новой резиденции свои притязания на власть, Екатерина планировала серьезную перестройку, желая превратить Шенонсо в самый величественный замок Франции того времени.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 133Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 134

После выселения из замка своей экс-соперницы Екатерина Медичи разбила небольшой, но очень романтичный парк



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 135

В галерее над мостом длиной 60 м, перекинутым через Шер, Екатерина Медичи устраивала пышные балы


Осуществиться этим планам было не суждено, вероятно, из-за нехватки денег. Екатерина построила только двухэтажную галерею над мостом (1580) через Шер, хозяйственное здание в переднем дворе (1580-1585), а также небольшую пристройку к капелле. Был изменен также и восточный фасад замка, но позже ему вернули прежний облик. Разумеется, Екатерина захотела иметь и свой парк, который был разбит в юго-западной части замка и, вопреки ожиданиям, оказался меньше парка Дианы.

После смерти Екатерины (1519—1589) замок Шенонсо унаследовала ее невестка Луиза Лотарингская, супруга Генриха III. После того как Генрих в 1589 г. был убит, она решила остаток жизни провести в трауре: носила только белые одежды, а интерьер замка был решен в черном цвете.

После ее смерти Шенонсо погрузился в сон, от которого его пробудили Клод и Луиза Дюпен. Когда они купили этот замок, здесь воцарились искусство, культура и наука. В салоне Луизы Дюпен бывали самые видные ученые и деятели искусства Франции, а Жан-Жак Руссо был даже воспитателем ее детей.

В отличие от многих других замков Шенонсо во время Французской революции не пострадал, видимо потому, что его мост через Шер был единственным во всей округе.

Следующую владелицу замка звали Маргарита Пелуз. Вкладывая все деньги в реставрацию замка в XIX в., она разорилась. С 1913 г. замок принадлежит семье Менье.

Стоящий на берегу Шер Шенонсо — квадратный в плане замок с четырьмя круглыми угловыми башнями и балконами или террасами в каждом крыле замка. Из замка во все стороны открывается прекрасный вид, и сам он выглядит дружелюбным и гостеприимным. Архитектор ориентировался на принципы итальянского ренессанса, так что и фасад, и крыша с люкарнами отличаются регулярным, симметричным членением. Лишь на восточном фасаде есть следы любимой ранее асимметричности, напоминая нам об архитектуре времен Франциска I.

Внутри на двух этажах доминирует большая вытянутая входная зала с балочным сводом, из которой можно пройти во все прилегающие помещения, за ней — так называемый Гвардейский зал, где сохранилась полоска майоликового пола. Итальянское влияние видно и в расположении лестницы с прямыми маршами, идущей от центра вестибюля, как на виллах в Верхней Италии.

Типично для ренессанса и наличие галерей, которые использовались для празднеств. В двухэтажной галерее, которую построили для Екатерины Медичи над мостом, с каминами, потолком из деревянных балок и полом, выложенным черной и белой плиткой, часто устраивались многолюдные пышные празднества, порой длившиеся несколько дней. Екатерина не жалела средств, развлекая гостей, например, «пятьюдесятью четырьмя барками, украшенными гирляндами», устраивавшими морское сражение, или пикантным пиром, за которым прислуживали нескромно одетые девушки.

Франция - Бургундия


Дрюи-ле-бель-Фонтен

Почти тысячу лет стоит на крутой вытянутой скале крепость Дрюи-ле-бель-Фонтен, что в 30 км от Осера. Сейчас от нее остались лишь руины, но в архитектурном смысле это одно из самых значительных гражданских сооружений средневековой Франции. И что самое любопытное: эта крепость возникла как соперница парижского Лувра.

История крепости тесно связана с двумя членами семьи высшего французского дворянства. Строил крепость Дрюи-ле-бель-Фонтен Пьер II де Куртене, кузен короля Филиппа II Августа. В 1184 г. Пьер женился на Аньес, дочери графа Не-верского и питомице короля. Аньес, являвшаяся одной из самых блестящих партий в королевстве, принесла с собой богатое приданое, в том числе и область Дрюи-ле-бель-Фонтен. Кузены вместе отправились в Третий крестовый поход (1189—1192), захватили Акко на Святой земле и вернулись домой, настроенные весьма воинственно. Здесь каждый их них в 1193 г. начал строить себе крепость. Король — в своей столице Париже, а его не такой могущественный кузен — в Дрюи-ле-бель-Фонтен. Обе крепости были квадратные в плане, защищены стенами с толстыми круглыми башнями, с прочными воротами и жилыми зданиями. Этот тип крепости тогда был во Франции неизвестен. Предполагают, что кузены во время долгого крестового похода обменивались мыслями о своих будущих замках, присматриваясь к крепостям, встречавшимся им по пути. Во всяком случае, в итоге почти одновременно появились два похожих замка, отличавшихся только своимрасположением. Король Филипп II построил в Париже «равнинный» позднесредневековый замок, а его кузен Пьер перенес сооружение такого же типа с равнины на вершину горы, что было, без сомнения, очень непростой в строительном плане задачей.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 136

Дрюи-ле-бель-Фонтен послужил образцом многим укрепленным замкам во Франции. Замок Мон-Сен-Жан


Замок Дрюи-ле-бель-Фонтен был построен из больших каменных квадров. Сейчас от этого сооружения остались лишь руины, в их числе стены замка, массивные круглые башни и дворец с близко расположенными арочными окнами. В центре юго-западной части замка стоит капелла с нервюрными сводами, апсида которой расположена в квадратной башне.

Проход к каменным пропилеям охранялся специальными отверстиями в верхней части ворот, поднимающейся над консолями. Из этих отверстий на головы осаждавших лили горячую смолу, масло или воду. Ров между крепостью и горным хребтом служил дополнительной защитой. Такой тип крепости в последующее время стал во Франции символом могущества, которым могли пользоваться только представители высокородных фамилий. Хорошо сохранился построенный по этому образцу замок Мон-Сен-Жан на гранитных скалах Оксуа.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 137Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 138

Пьер II пришел к идее строительства крепости Дрюи-ле-бель-Фонтен, скорее всего, во время Третьего крестового похода

Франция - Иль-де-Франс


Фонтенбло

Лес и роскошь — эти две особенности Фонтенбло, самого совершенного ансамбля раннего ренессанса во Франции — отражены в названии ворот, ведущих в замок, которое представляет собой игру слов: «Porte d’Oree», что в переводе означает «Ворота, ведущие к лесной опушке», и «Porte Dorее» — «Золотые врата», как часто называют это сооружение.

К юго-востоку от Парижа находится самый большой и дикий лес из всех лесов Иль-де-Франс. Близость к французской столице и обилие дичи сделало его идеальным местом для охотничьих забав французских королей. Расстояние в 60 км, преодолевать которое в те времена верхом или в карете было довольно утомительным делом, потребовало возведения в этом районе охотничьего замка.

История Фонтенбло начинается с Людовика Святого, который в 1259 г. повелел выстроить на месте старого поместья донжон с монастырским госпиталем и назвал замок по имени источника Фонтенбло (Fontaine-Belle-Eau — прекрасный источник). В течение следующего столетия к донжону и госпиталю добавились все классические замковые строения и прежде всего крепостная стена и хозяйственные постройки, стоящие по периметру двора.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 139

Многочисленные парковые сооружения Фонтенбло — любимое место отдыха парижан


Франциск I в 1528 г. решил восстановить начавший к тому времени разрушаться замок и сделать его своей резиденцией. На первом этапе работ на старом фундаменте были построены вокруг донжона многочисленные павильоны: для короля, инфант и королевы, а также пропилеи с «Золотыми вратами». Помимо этого были возведены друг против друга две капеллы и Бальный зал 30 м в длину и 10 м в ширину, который изначально был запланировал как проход к Шапель де Сен-Сатюрнен. Кессонированные потолки Бального зала, прекрасные росписи представителей школы Фонтенбло и большой камин создавали отличную атмосферу для пышных празднеств. Два бронзовых сатира рядом с камином —  веселые, любящие вино демоны плодородия — радостно приветствовали придворные развлечения.

В этот же период было построено и по сей день самое значительное в художественном плане сооружение Фонтенбло — знаменитая галерея Франциска I. Это самый ранний образец нового вытянутого строения, которое впоследствии получило широкое распространение в европейской замковой архитектуре, особенно во Франции и Англии.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 140

Расположенный в замке Музей Наполеона посвящен истории Наполеона I. Роспись Карло Карлоне



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 141Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 142

Замок постоянно перестраивался и расширялся, приняв в итоге современный нестандартный вид



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 143

Охотничьи сюжеты украшают фонтан парка, напоминая об изначальном предназначении Фонтенбло


Однако архитектурное происхождение такого типа построек и даже его первоначальные функции неясны. В Фонтенбло в этом проходном здании поначалу продавали свои товары торговцы, что трудно себе представить в таком роскошном ренессансном интерьере, выполненном под явным итальянским влиянием. Итальянские мастера Россо Фьорентино, Франческо Приматиччо и Никколо дель Аббате украсили верхнюю часть стен галереи росписью, лепниной и скульптурами. Если роспись на стенах аллегорически прославляет монархию, то деревянные панели в нижней части стен украшены резными гербами и монограммой Франциска I. Это комплексное произведение искусства в стиле маньеризма, свидетельство расточительности двора, надолго задало тон в украшении французских замков и дало жизнь так называемой школе Фонтенбло. Приматиччо занимался также декором купальни, которую Франциск I велел построить в 1535 г. К сожалению, это роскошное сооружение с комнатами для отдыха и банями вынуждено было в конце XVII в. уступить место жилым помещениям.

После смерти короля Франциска I строительство Фонтенбло продолжил его сын Генрих II, перепланировки и строительные работы в замке не прекращались и при следующих владельцах, особенно при Генрихе IV и Людовике XV. Каждый из этих этапов отразился на внешнем облике Фонтенбло. Подьезд к замку, многочисленные флигели которого сгруппированы вокруг пяти дворов, заканчивается знаменитой двухмаршевой изогнутой лестницей, по форме напоминающей подкову, построенной в 1634 г. по проекту Жан-Аидруэ дю Серсо для Людовика XIII. Принесла ли она королю удачу?

Наполеону I, во всяком случае, удача улыбалась недолго. Ему нравилось проводить время в Фонтенбло, тут он отдыхал от управления государством и военных походов. И здесь же в 1814 г. в Красном салоне поставил свою подпись под документом об отречении от престола. Затем он спустился по подковообразной лестнице на площадь и, попрощавшись со своей гвардией, отправился в изгнание на остров Эльба. С тех пор это место называется Двор прощаний (Cours des Adieux), что необычно для площади, куда обычно прибывали гости, которых надо было приветствовать, а не прощаться с ними.


Школы Фонтенбло

Помимо первой школы Фонтенбло, в которую входили итальянские мастера Россо Фьорентино, Франческо Приматиччо и Никколо дель Аббате, в Фонтенбло была еще и вторая школа, представители которой работали над внутренней отделкой замка в начале XVII в. Росписи этих художников украшают, например, стены капеллы Св. Троицы. К этой группе художников принадлежали Туссен дю Брей, Мартен Фремине и Амбруаз Дюбуа, принесшие во Францию прежде всего фламандское влияние. Однако самой значительной и оказавшей важное художественное влияние была первая школа Фонтенбло, благодаря которой во Франции получил распространение итальянский маньеризм.

Франция - Корбьер


Керибюс, Пейрепертюз

Сильный ветер гуляет по высоким горам, словно охраняя изрезанные ущельями скалы. Несмотря на труднодоступность этих мест и бесприютность окрестных земель, а может быть и благодаря этому, на высоте 800 м сохранились руины старых крепостей: последнее прибежище альбигойцев, приверженцев учения катаров.

Агилар, Падерн, Керибюс, Пейрепертюз, Пюилоран, Пюивер — неприступной стеной встают к западу от Перпиньяна руины старых крепостей на труднодоступных отрогах Пиренеев. Со стороны долины невозможно отличить их стены от зубчатых скал. Все они построены из корбьерского камня, и кажется, что растут из скал, хорошо замаскированные и недостигаемые.

Большинство из них были построены в XI в. или раньше и выполняли функцию наблюдательных постов у границ Франции и Испании, на постоянно оспариваемых землях, задолго до того, как за их стенами укрылись альбигойцы. Из-за труднодоступности этих мест альбигойцы могли защищать крепости небольшими силами. Это преимущество впоследствии оценил король Людовик VIII. После того как он нанес альбигойцам решающий удар и установил в XIII в. на юге Франции свою власть, он велел отстроить крепости, чтобы обезопасить себя на новых территориях и укрепить границу с Испанией.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 144

Вид сверху на руины замка Пейрепертюз


В длину двойной замок Пейрепертюз занимает около 300 м. Узкая тропинка ведет к барбакану. Отсюда через маленькие ворота можно попасть к нижнему валу, где раньше располагалась охрана замка. Церковь Св. Марии служила как религиозным целям, так и местом защиты от врагов. Являясь одновременно главным зданием замка и капеллой, она называлась «Старым донжоном», откуда можно было попасть за второй вал, где открывался вид на Сан-Жорди, второй замок Пейрепертюз на верхнем уступе скалы.


Готические своды в замке Керибюс


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 145

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 146Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 147

Крепость альбигойцев Керибюс на склонах Пиренеев

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 148

После годовой осады последний оплот альбигойцев, замок Керибюс, в 1256 г. был взят войсками французского короля


Он является крепостью внутри крепости, последним прибежищем. Чтобы добраться сюда, нужно было преодолеть свыше 60 крутых разновысоких ступеней. Возведение лестницы в Средневековье было грандиозной задачей, как, безусловно, и строительство самого замка в таком труднодоступном месте. Замок Пейрепертюз так и не был взят. В 1240 г. Людовик IX получил его от Гильома де Пейрепертюза после долгих переговоров.

Керибюс — не такой большой замок, как Пейрепертюз, но держался из всех альбигойских крепостей дольше всех, наверное, из-за своей уединенности. Это узкий искривленный замок, повторяющий рельеф скалы, на которой он возведен, с обилием бойниц и амбразур.

Крепость впервые упоминается в начале XI в. Она принадлежала графу Безалю и затем вошла в графство Барселона, которое впоследствии соединилось с королевством Арагон. Альбигойский епископ Расес бежал сюда в 1229 г. и здесь же скончался в 1241 г. Замок был осажден весной 1255 г. по приказу французского короля и в марте 1256 г. сдан Шабером де Барбейя.


Чистая вера катаров

Это очень крупное религиозное течение в Средневековье вначале появилось на Рейне, затем распространилось в Южной Европе, прежде всего на юге Франции. Катары выступали за чистоту духа, призывали к аскетизму и отрицали всяческие земные оковы, то есть брак, собственность, почитание икон, святых и реликвий, а также воинскую службу. Таким образом они посягали на основы католической церкви и феодального общества, автоматически превращаясь в их врагов. У катаров и альбигойцев было много сторонников: простолюдины юга Франции, уставшие от эксплуатации церкви, и дворяне Каркассонна, Тулузы и Альби (города, давшего название этому еретическому движению), независимо управлявшие своими территориями и видевшие в учении катаров возможность избавиться от власти Рима.

Папа опасался влияния веры катаров на католиков, а возможно, и за свои доходы и поэтому призвал выступить в крестовый поход против еретиков. В 1209 г. крестоносцы подошли к воротам города Безье и потребовали выдачи альбигойцев. Не дождавшись завершения переговоров, Симон де Монфор уничтожил все население города численностью от 15 до 20 тыс. человек. После резни, устроенной Монфором, многие города сдавались без боя, но альбигойские войны продлились двадцать лет и завершились только в 1229 г.

Немногие оставшиеся в живых альбигойцы смогли уйти в непроходимые горные ущелья Корбьера, найдя убежище в замках Пейрепертюз и Керибюс и сдавшись только после длительной осады. Учение катаров утратило свое влияние и окончательно сошло на нет в XIV в.

Франция - Луара


Сомюр

Воинственно, но не враждебно возвышается над городом Сомюр готический замок, благодаря которому это место снискало славу жемчужины Анжу. Особенно живописно выглядит замок, если смотреть на него со стороны Луары: берег, старый город и высоко над ним башни замка в вечерних лучах солнца или ночью, когда замок освещают прожекторы.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 149

Колодезная лебедка в Водяной башне замка


Поскольку город Сомюр на притоке Луары Туэ в Средние века постоянно подвергался нападениям, он нуждался в надежной защите. Считается, что именно Фулько Нерра, граф Анжу (987—1040) начал строить на туфовых скалах над городом крепость. От нее сейчас ничего не сохранилось. Современный замок принадлежал герцогу Людовику I Анжуйскому, брату короля Карла V и герцога Жана де Берри. Людовик унаследовал замок от своего отца и в 1370 г. перестроил его, сделав герцогской резиденцией, не уступающей в красоте резиденции брата. Как выглядел замок в то время, известно точно, поскольку братья Лимбург, живописцы-миниатюристы, в деталях изобразили его в своей знаменитой книге «Богатейший часослов герцога Беррийского», вышедшей в 1410 г. Мощный фундамент феодального замка 1230 г. был оставлен и дополнен четырьмя боковыми зданиями, образующими внутренний двор. Эти жилые строения завершаются полигональными башнями, установленными на округлом цоколе старой крепости. Узкие выступы на углах башен, так называемые лизены, или лопатки, делают башни стройнее и тоньше.

Это впечатление еще более усиливается во времена герцога Людовика благодаря роскошному декору крыши, типичному для французской готики: трубы, башенки с островерхими крышами, люкарны и позолоченные флюгеры, украшенные гербовыми лилиями герцога и стремящиеся к небу. В результате здание, скорее похожее на древнеримское укрепление, приобрело элегантность и легкость замка. К сожалению, большинство деталей не сохранилось, и воинственность Сомюра в наше время больше выступает на первый план, чем во времена его сооружения.

В XVII В. с закатом города, пережившего в Средние века свой расцвет, пришел в упадок и замок Сомюр. Обрушившееся северо-западное крыло замка восстановлено не было, а сам замок в XVII—XVIII вв. был использован как тюрьма.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 150

Благодаря башенкам и эркерам эти воинственные стены приобретают легкость и элегантность. Ворота замка Сомюр



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 151Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 152

Вид с востока на городок Сомюр и Луару



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 153

Даже при реставрации замка в 1904 г. обрушившееся северо-западное крыло не было восстановлено


Наполеон сделал из него даже тюрьму для государственных преступников. Позднее, между 1830 и 1890 гг. Сомюр стал служить казармой и арсеналом.

С 1906 г. замок Сомюр принадлежит городу. Примерно в это же время началась его реставрация с намерением открыть в замке два совершенно разных музея. На первом этаже, где находились апартаменты герцога, сейчас располагается музей прикладного искусства. Здесь можно увидеть гобелены, мебель, картины и скульптуры Средневековья и Ренессанса, а также коллекцию фаянса и фарфора эпохи барокко.

Музей лошади, расположенный в верхнем этаже, рассказывает все о лошадях и их месте в истории человечества. И в этом нет ничего удивительного, ведь у Сомюра давние традиции в подготовке французской кавалерии: с 1768 г. здесь находится кавалерийская школа, а с 1972 г. и национальная школа верховой езды, к которой относится и знаменитая Cadre Noire (Cadre Noire — офицерский и унтер-офицерский состав, обучающийся верховой езде. — Примеч. перев.). В экспозиции представлены седла, стремена, мундштуки и пр. из разных стран, а также картины, имеющее отношение к лошади и конному спорту.


Луара — природа и культура

Луара — самая длинная (1020 км) река во Франции и конечно же самая известная. Она берет свое начало на юго-востоке Центрального массива, у вершины вулкана Жербье-де-Жон. Примерно 250 км течет параллельно реке Алье, потом две реки сливаются в одну. Затем от города Невер широким потоком река течет к Орлеану и дальше, к Атлантическому океану, где у города Сен-Назер и впадает в Бискайский залив.

Луара, пересекающая почти всю Францию с юга на север, могла бы стать идеальной водной артерией страны, но песчаные отмели, сильное течение и непостоянный уровень воды всегда мешали эффективному судоходству, и по реке ходили только небольшие лодки. После возведения в XIX в. железной дороги транспорт встал на рельсы, и река оказалась предоставленной самой себе. На ее берегах растет трава, камыш и невысокий кустарник, обитает множество видов животных и пернатых, а также водятся выдры и бобры.

Самый известный участок Луары — 300 км от города Жьен до Анже. Здесь, как и на впадающих в Луару притоках, расположены многочисленные замки, крепости, церкви и исторические города, превращая этот район в один из интереснейших культурных ландшафтов Европы. Из трехсот замков Луары можно посетить примерно треть. Они подарят вам незабываемые впечатления и расскажут об истории французского дворянства и Франции.

Франция - Версаль


Версаль

Барокко, абсолютизм и Людовик XIV — вот три понятия, которые неотделимы от этого строения. Версальский дворец считается кульминацией архитектуры барокко: его часто копировали, но превзойти так и не удалось. Своими размерами и роскошью дворец символизирует неограниченную власть человека, который называл себя Королем-Солнце.

Незадолго до того, как взять власть в свои руки, 23-летний Людовик XIV (1638—1715) начал строительство дворцового ансамбля, на завершение которого ушло 50 лет. Людовик, не особенно любивший Париж и Лувр, выбрал для новой резиденции не слишком привлекательный, с точки зрения современников, Версаль, полагая, что это место он сможет обустроить согласно собственным представлениям, не сдерживая себя никакими топографическими рамками.

Юный король поручил перестройку уже стоявшего здесь с 1624 г. охотничьего замка своего отца архитектору Луи Лево (после его смерти в 1670 г. строительством занялся Франсуа д’Орбе, а с 1678 г. работами руководил Жюль Ардуэн-Мансар), парковому архитектору Андре Ленотру и художнику Шарлю Лебрану. Эта триада (Лево, Ленотр, Лебран) уже показала себя при строительстве частного замка Во-лё-Виконт, который считался образцом парадной архитектуры барокко. Поговаривали, что Людовик не смог смириться с тем, что у подданного, министра финансов Никола Фуке, замок лучше, чем у него самого, и заключил хозяина Во-лё-Виконт в тюрьму. Официальной причиной заточения явилось обвинение в растрате общественных средств.

По проекту Лево со временем был воздвигнуто импозантное архитектурное сооружение, которое включило в себя не только замок и парк, но расположенный пе ред ним «идеальный город». Фасад П-образного в плане дворца оказался длиной почти 600 м. Благодаря позднейшим пристройкам дворцовый комплекс углубился почти на 400 м. Огромный парк позади дворца в типично французском стиле аккуратного барокко занимает территорию 5 км2. После смерти Короля-Солнце Людовик XV в 1768—1770 гг. завершил здание Оперы, спроектированное Ж.-А. Габриэлем. С 1682 г. и до Великой французской революции в 1789 г. Версаль был резиденцией французских королей, последними из которых были Людовик XVI и его супруга Мария Антуанетта.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 154

Дворцовая капелла высотой 25 м, в которой ежедневно проходили службы и литургии


Украшенные золотым орнаментом ворота. Королевская корона является роскошным и символическим их завершением


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 155

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 156Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 157

Вид на северное и южное крыло, в которых располагались апартаменты королевской четы



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 158

Спальня Людовика XIV, Короля-Солнце, который скончался здесь 1 сентября 1715 г.


В 1837 г. заброшенный и отчасти разрушенный дворец стал Национальным музеем. Весь комплекс внесен в список наследия мировой культуры ЮНЕСКО.

Зеркальная галерея 73 м длиной, 11 м шириной и 12 м высотой на первом этаже дворца соединяла покои королевы и короля. Кроме зеркал и позолоченного декора здесь есть и росписи на всем пространстве сводов. Они изображают самые важные эпизоды 17-летнего правления Людовика XIV. Из всех достопримечательностей дворца зеркальная галерея посещается наиболее часто, и не только из-за роскошного декора, но и из-за происходивших тут важных политических событий: здесь был заключен Версальский мирный договор 1783 г. между Францией, Испанией, США и Великобританией, завершивший Войну за независимость в Северной Америке. В ноябре 1870 г. в Версале были подписаны договоры, в результате которых южнонемецкие государства вступили в Северо-Германский союз. В 1871 г. Вильгельм I был провозглашен здесь германским императором и в том же году подписан мир, завершивший Франко-прусскую войну. В этом дворце с 1871 по 1879 г. заседало французское Национальное собрание, а в 1919 г. здесь был подписан мирный договор, завершивший Первую мировую войну.

Не менее роскошны и выходящие в галерею спальни короля и королевы, Большие апартаменты (Grandes Appartements) и Батальные галереи (Galeries de Batailles). Галереи украшены кессонами с картинами, изображающими сцены из военной истории Франции, а также бюстами великих полководцев.

С террасы перед зеркальной галереей открывается вид на огромный парк, продолжающий олицетворение роскоши и власти. Чтобы создать это симметричное сооружение со строгими геометрическими формами, необходимо было суровое вмешательство в природу. Были срыты холмы, высажены деревья, а чтобы подвести воду для чаш, ручьев и фонтанов, вырыты каналы. Сеть дорожек и аллей кажется начерченной по линейке, что и позволило архитектору создать большое количество продуманных великолепных видов. Версаль стал образцом и для парковой архитектуры барокко.

К северо-востоку от дворца по повелению Людовика был построен Большой Трианон, дворец для королевского отдыха. Хотя он скромнее и меньше главного дворца, но все же достаточно великолепен. Здесь в XVIII в. располагалась резиденция Наполеона I, после Второй мировой войны в Большом Трианоне останавливались такие высокие гости Франции, как Ричард Никсон в 1969 г. и Леонид Брежнев в 1971-м.

Чуть дальше находится Малый Трианон с великолепными деревянными панелями, который Людовик XV построил для своей фаворитки маркизы де Помпадур. Поскольку маркиза скончалась, не дожив до завершения строительства, король подарил дворец графине Дюбарри, которая также пользовалась его расположением.

По желанию Марии Антуанетты Людовик XVI дополнил парковые сооружения англо-китайским садом с «Хутором королевы», отвечавшим идеализированному представлению о сельской жизни. Мария Антуанетта охотно посещала свой псевдодеревенский дом, расположенный на берегу озера.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 159Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 160

Дворцовый фасад, обращенный в сад. Балюстраду крыши украшают бесчисленные скульптуры

Бельгия

Бельгия - Белёй


Дворец Белёй

Этот самый красивый дворец Бельгии часто называют бельгийским Версалем. И понятно почему: Белей, расположенный в 80 км к юго-западу от Брюсселя, является как бы уменьшенной копией барочной резиденции французских королей.

К входу во дворец Белёй, в 30 км к юго-востоку от Турне, ведет длинная буковая аллея. Четыре крыла этого дворца, сгруппированные вокруг двора, построил в XVII в. Клод-Ламораль II де Линь. Четыре круглые башни с купольными крышами фланкируют корпуса Белёй. Отражаясь в воде большого дворцового пруда, этот дворец выглядит еще более роскошно. Фонтан с Нептуном напоминает Версаль.

Парк тоже разбит во французском стиле: с цветочными клумбами, скульптурами богов, фонтанами и кустами роз. Маршал Шарль-Жозеф де Линь, сын Клод-Ламораля, любил говорить: «У каждого человека — две отчизны: своя собственная и Франция». Это был настоящий князь эпохи рококо, о чем свидетельствуют и эти его слова. Шарль-Жозеф расширил парк и переделал его в английском духе, призвав на помощь французского паркового архитектора Франсуа-Жозефа Беланже.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 161

Четыре крыла дворца Белёй отражаются в воде большого дворцового пруда


Внутри дворец Белёй украшен гобеленами, обоями, картинами и старинной мебелью. В одной из башен хранится страшная реликвия: в небольшом мешочке, шитом золотом, находится прядь волос Марии Антуанетты, которой в 1793 г. отрубили голову на гильотине.

Кроме того, в замковом комплексе Белёй можно увидеть Бельгию в миниатюре: здесь есть и брюссельская ратуша, и Большой дворец (Гран-Пале), колокольня в Брюгге, водопады Ко и многие другие достопримечательности Бельгии в уменьшенном виде.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 162Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 163

Дворец Белёй —  «маленький Версаль»

Бельгия - Арденны


Замок Буйон

В самом сердце Арденн, неподалеку от границы с Францией, возвышается над городом Семуа замок рыцаря-крестоносца Готфрида Бульонского. Этот замок с одним из старейших залов собраний считают самым значительным оборонительным сооружением Средневековья.

Из-за своего стратегически выгодного положения замок Буйон, впервые упомянутый в 988 г., всегда был яблоком раздора для правителей этих земель и веками играл важную роль в соперничестве интересов Франции и Габсбургов. Крепость осаждали не менее 17 раз. Совершенствование оружия, вплоть до введения огнестрельного, и меняющаяся стратегия ведения войны требовали от крепости постоянного улучшения ее оборонительной способности. Замок все время укрепляли, а в 1680 г. знаменитый французский архитектор крепостных сооружений Вобан перестроил замок, превратив его в настоящую крепость, полностью отвечающую последнему слову военной техники. Поэтому от ранних средневековых построек в замке почти ничего не осталось. Современный облик крепость приобрела В XVII-XIX вв.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 164

В крошечной темнице без окон узники влачили жалкое существование, питаясь хлебом и водой


За первым мостом мы видим руины старого форта-заставы. Верхнюю часть форта, а также две из четырех башен снесли, чтобы построить батарею, которая позволяла оптимально использовать тяжелые орудия замка против вражеской артиллерии. Фланкирующие второй мост башни постигла такая же судьба. Верхние этажи были принесены в жертву интересам артиллерии. Третий подъемный мост над бывшим крепостным рвом защищал вход в замок. За стеной метровой толщины XI—XII вв. расположен salle primitive, который считается одним из самых старых в Бельгии залов собраний. Из Австрийской башни открывается вид на всю крепость, протяженность которой составляет 340 м, и близлежащие долины.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 165

Жилые помещения замка были не слишком комфортабельными



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 166Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 167

Возвышающаяся над холмами Арденн крепость производит впечатление холодной и воинственной

Нидерланды

Нидерланды - Апелдорн


Хет-Ло в Апелдорне

Город Апелдорн известен своими виллами и садами. Существенный вклад в эту славу внес и дворец Хет-Ло со знаменитым барочным парком. Расположенный к северу от города, он стал летней резиденцией королевской семьи Нидерландов со дня сооружения и до 1975 г.

Появления такого грандиозного сооружения в самом сердце Нидерландов до конца XVII в. никто не мог и предположить. Даже больше того: современники недоверчиво качали головой, когда король-регент Виллем III решил перебраться сюда. Обширные охотничьи угодья у города Апелдорна так понравились Виллему III, что он решил построить здесь для себя и своей супруги Марии Стюарт летний дворец. Строительство велось 7 лет — с 1685 по 1692 г. Архитектор Якоб Роман вместе с Даниэлем Маро, впоследствии много работавшим в Гааге и автором многих сооружений в самых разных уголках Голландии, построили великолепный барочный дворец по версальскому образцу (см. с. 192). Дворец затем перестраивали при правлении французского короля Людовика Бонапарта и позднее при королеве Вильгельмине.

Довольно сдержанному внешнему облику дворца противостоит пышная роскошь внутреннего убранства. После того как королевское семейство выехало из Хет-Ло, дворец полностью отреставрировали, и с 1984 г. он открыт для посещения. Сейчас здесь располагается музей. О трехстах годах жизни королевского дома Оранских-Нас-сау напоминают исторические документы, ордена, картины, мебель ранних эпох, королевское платье, ценная керамика и изысканный фарфор.

Еще одна достопримечательность Хет-Ло — конюшни с роскошными каретами, санями и знаменитым экипажем королевы Вильгельмины, в котором она выезжала «на пленэр», предаваясь своему увлечению — живописи.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 168

До 1975 г. здесь обедала королевская семья


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 169

Фонтаны и каскады, как, например, фонтан Венеры, завершают барочный парковый ансамбль


Барочный парковый партер Хет-Ло тоже работы Маро, он особенно красив весной и летом. Каждый год здесь высаживают те же цветы и растения, что и в Голландии XVII в., и вода фонтанов и каскадов журчит так же, как раньше. Множество каменных статуй, ваз и пергол придают парковому ансамблю особенный облик, равного которому в деловой Европе XXI в. не найти.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 170Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 171

В неуютных окрестностях Апелдорна Виллем III велел построить охотничий дворец Хет-Ло, украсив округу города настоящей жемчужиной



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 172Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 173

Стиль жизни королей в течение трех веков отразился в интерьере современного «Рейксмюсеум»

Нидерланды - Гаага


Королевский дворец и Бинненхоф, Гаага

Толпы людей наводняют улицы, по которым едет золоченая карета. В ней сидит королева, прибывшая из своего дворца Нордейнде в Бинненхоф, чтобы произнести тронную речь. Это вовсе не исторический эпизод из давно ушедших времен, это происходит в XXI в., в цивилизованном европейском государстве. Такая церемония проводится каждый год в третий вторник сентября: королева открывает заседание парламента в Гааге — праздник для всех приверженцев монархии и Оранского дома.

Средневековый графский замок с самого начала играл важную роль в судьбе города, являясь как бы его зародышем. Среди официальных названий Гааги до сих пор упоминается имя Den Haag, что означает «графская ограда». Гаага давно уже переросла родовой замок и превратилась в современную, открытую всему миру метрополию, резиденцию правительства, министерств и посольств, Международного суда ООН и Академии международного права, в административный и культурный центр с выдающейся современной архитектурой (столицей Нидерландов является город Амстердам). И, несмотря на это, Бинненхоф из красно-коричневого камня до сих пор является политическим центром Голландии.

Охотничий замок был построен в стиле крепости в 1247 г. Виллемом II, графом Голландским и немецким королем (1247—1256). Его сын Флорис V превратил его в свою резиденцию, расширив замок Рыцарским залом. Риддерзал до сих пор является главным помещением Бинненхофа. Эти здания образуют центр дворцового комплекса, возведенного вокруг двух дворов.

Хотя с 1992 г. к Бинненхофу примыкает новое здание парламента, этот дворец, переживший за многовековую историю немало изменений, сохраняет свою первозданность, подтверждая демократические принципы Нидерландов. У восточного края площади на фундаменте XIII в. стоит здание с Рыцарским залом. Со времен Морица Нассау-Оранского (1585) здесь живут регенты. Для них были возведены собственные Регентские ворота, Статхаудерспорт, в стиле ренессанс, которыми до 1786 г. не имел права пользоваться никто, кроме них. Рыцарский зал в готическом стиле был построен как парадный зал в середине XIII в. по проекту Жерара ван Лейдена. Особенно интересна система стропил с несущими деревянными балками длиной 18 м и витражами, на которых изображен государственный голландский герб, а роза — круглое окно фасада — украшена гербами королевских династий. Зал 40 м в длину и 20 м в ширину за века своей истории использовался для разных целей. В XX в. его отреставрировали, и с тех пор он снова является местом проведения церемониальных празднеств, например, в день начала работы парламента.


Рыцарский зал Бинненхофа до сих пор играет важную роль в политической жизни Нидерландов, являясь местом проведения церемоний


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 174

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 175

В прилегающих к Рыцарскому залу зданиях XVII в. проводились заседания нидерландского парламента


Прилегающий к зданию флигель, северо-западный фасад которого обращен к дворцовому пруду, появился в XVII в. Здесь с 1815 г. проходили заседания нидерландского парламента, пока он не перебрался в новое здание. А до этого здание использовали по-разному: здесь заседало Народное собрание, жил брат Наполеона I Людовик, располагался госпиталь. Архитектор Даниэль Маро, построивший в Гааге огромное число зданий, спроектировал роскошный Тревский зал, названный так в честь Тревского мира.

Гренадерские ворота являются еще одним входом в дворцовый комплекс. С левой стороны от ворот стоит 8-угольная башня Торентье. Здесь располагается служебная резиденция министра-президента Нидерландов.

Когда нидерландская королева Беатрикс отправляется в золотой карете произносить свою тронную речь, она выезжает из Нордейнде — королевского дворца. Здесь располагается рабочая резиденция королевы, в которой по большей части проходят официальные приемы (королевская семья живет в дворце Хёйс-тен-Бос, за пределами центра города). В основе своей он построен в 1553 г., но в 1640 г. здание было серьезно перестроено во французском стиле для матери Фредерика Хендрика архитекторами Питером Постом и Якобом ван Кампеном. Так появилось здание, состоящее из трех корпусов с длинным центральным корпусом и двумя флигелями, ограничивающими почетный двор. Центральный ризалит двухэтажного здания привлекает внимание своим порталом. Опоры образуют портик, над которым расположился балкон с тремя большими дверьми-окнами, украшенными каменными гирляндами. Балкон окружен балюстрадой и является идеальным местом для королевы, желающей показаться своему народу. Треугольный щипец с рельефом прерывает линию крыши над центральным ризалитом.

Парк Королевского дворца сейчас открыт для публики.


Мауриихёйс

Прямо за Бинненхофом у дворцового пруда стоит дворец Маурицхёйс. Он был построен в 1633—1644 гг. графом Иоханном Маурицем Нассау, губернатором Бразилии. Здание выдержано в классическом стиле, что подчеркивает вертикальное членение фасада пилястрами и треугольный фронтон.

Во дворце расположен Королевский кабинет картин, один из самых великолепных музеев Гааги. Отреставрированные роскошные залы создают отличный фон для собрания картин, в основном голландских мастеров XVII—XIX вв. Коллекция включает в себя работы Рембрандта, Яна Вермера, Рубенса, Якоба ван Рёйсдала, Брейгеля и Рогира ван дер Вейдена.


Англия

Англия - Оксфорд


Замок Бленхейм

Замок Бленхейм, всего в 13 км от Оксфорда, — это поистине королевский подарок, который сделала королева Анна герцогу Мальборо за победу, одержанную при Блиндхейме, или Бленхейме, на Дунае. Это замок в стиле барокко славится парком, который считается вершиной английской парковой архитектуры.

13 августа 1704 г. произошло событие, сыгравшее большую роль во взаимоотношениях королевских семейств Европы и вернувшее Великобритании самоуважение: в Войне за испанское наследство объединенные силы под руководством английского герцога Мальборо и австрийского принца Евгения разгромили армию Людовика XIV при Блиндхейме, доказав, что и Король-Солнце может проигрывать. Эта победа положила начало закату французского господства в Европе.

Благодарная королева Анна передала Джону Черчиллю Мальборо землю в Вудстоке в ленное владение, а британский парламент выделил 240 тыс. фунтов на возведение здесь замка, достойного такого великого события. В честь победы этот большой и величественный замок был назван Бленхеймом. И главной его задачей было олицетворять благодарность нации, а удобства жилого дома стояли на втором плане.

Архитектором герцог Мальборо выбрал Джона Ванбру (1664—1726), уже сделавшего себе имя возведением замка Ховард (см. с. 232), а также Николаса Хоксмура (1661—1736), который работал вместе с Ванбру над замком Ховард и был известен церковью в стиле барокко. Эти архитекторы, которых впоследствии часто называли самыми видными представителями английского барокко, в 1705— 1725 гг. воздвигли замок Бленхейм.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 176

Вид на восточное крыло замка Бленхейм


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 177

Водяные террасы замка Бленхейм напоминают партер Версаля


Как это принято в ренессансном замке, в Бленхейме есть четыре угловых павильона, соединенных между собой галереями. Квадратные павильоны своей массивностью напоминают сторожевые башни старых крепостей. Однако ломаное завершение башен придает им элегантность, а ритмическое членение фасада соединяет их с жилым зданием в единое архитектурное пространство. Боковые фасады оформлены прежде всего высокими арочными окнами и карнизами, а также полукруглыми ризалитами.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 178Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 179

Портал северного фасада особенно выразителен из-за колонн, украшающих крытое крыльцо



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 180

Мост через бывший канал, который сейчас выглядит как естественное озеро


Импозантные колонны перед входом и треугольный фронтон над порталом, который подчеркивается боковыми полукруглыми фасадами, акцентируют внимание на центральном корпусе, превращая его композиционно в доминирующее место замка. К центральному зданию примыкают боковые флигели, в которых находилиськонюшни и хозяйственные помещения Бленхейма. За ними расположены задние дворы.

Роскошные фронтоны выходят на почетный двор замка, где въезд с четвертой стороны ограничен колонной галереей. Как и угловые павильоны, закрытый со всех сторон двор скорее напоминает о защищенности укрепленных замков, чем об открытости барочных дворцов по французскому образцу. Проект Бленхейма был, как и во многих случаях строительства барочных замков и дворцов, ориентирован на Версаль (см. с. 192), но архитекторы внесли в проект изменения, приспособив его к английским потребностям, создав собственный стиль, несколько более «основательный», чем французское барокко.

На внутреннем убранстве замка тоже не экономили. Великолепный холл вестибюля около 20 м длиной украшает потолочная роспись, на гобеленах представлены сцены из военного сражения полководца, который был также дипломатом и министром. Изящная мебель, портреты предков, благородное серебро и фарфор говорят о тонком вкусе семейства Мальборо. Эту атмосферу впитал в себя и Уинстон Черчилль, будущий премьер-министр Великобритании, родившийся в этом замке в 1874 г.

В соответствии с барочным стилем замка Ванбру разбил вокруг замка Бленхейм геометрические парки по французскому образцу — с цветочными клумбами, идеально прямыми дорожками, ведущими к дворцу, фонтаном и каналом. Ланселот Браун переделал парк, превратив его в тщательно продуманный ландшафтный парк. Чтобы добиться особой игры оттенков зеленого цвета, специально высаживали деревья и кусты, которые должны были выглядеть так, словно всегда здесь росли.

Сейчас замок Бленхейм окружают французские террасы, которые были разбиты в 1925—1930 гг., и 850 га английского ландшафтного парка. Здесь водится дичь, проложены туристские и прогулочные маршруты и тропинки, протекает канал, который в наши дни выглядит как естественное озеро. Триумфальная арка и колонна в честь победы 1704 г. окружены группами деревьев, повторяющих расположение английских полков в сражении при Блиндхейме, напоминая о том, что послужило причиной для возведения замка.


Ланселот Браун — самый известный ландшафтный архитектор

В ранний английский ландшафтный парк заложена особая идея: подчеркнутая свобода полета мысли в противоположность жесткости барочных садов, выражающих идеи французского абсолютизма. Самым знаменитым из всех ландшафтных архитекторов был Ланселот Браун, известный среди заказчиков под прозвищем Кейпебилити — «потенциальные возможности» (capability). Он получил такое необычное прозвище, потому что каждому своему новому клиенту объяснял, какие потенциальные возможности заложены в парке.

Англия - Лондон


Дворец Хэмптон-корт

В этом легендарном дворцовом ансамбле неподалеку от столицы Британии Лондона с XVI по XIX в. обитали английские монархи. Свое особое обаяние дворец Хэмптон-корт приобрел благодаря слиянию английского стиля Тюдоров с французским барокко.

После того как кардинал Томас Уолси в 22 км к югу от Лондона на северном берегу Темзы построил Хэмптон-корт, этот дворец с его башнями, похожими на крепости, трубами и зубцами стал считаться самым роскошным сооружением страны. Так, в 1514—1525 гг. появился гордый дворец, явившийся воплощением поздней фазы стиля Тюдоров — perpendicular style (перпендикулярный стиль —  это поздняя английская готика, которая отличается перпендикулярным ведением линий и решетчатым членением стен и окон). Уолси не слишком долго наслаждался этим архитектурным произведением, подарив его год спустя (1526) королю Генриху VIII. Кардинал впал в немилость и надеялся таким образом вернуть себе расположение монарха. Все усилия были напрасны. Четыре года спустя Уолси был обвинен в государственной измене и скончался, не дождавшись суда.

Однако доставить удовольствие королю этим подарком ему удалось. Генриху VIII так понравился Хэмптон-корт, что он вместе с супругой Анной Болейн перебрался сюда жить и предпринял кое-какие переделки и добавления. По его приказу в 1540 г. второй внутренний двор был перестроен в Двор часов, а Николас Орсиан спроектировал астрономические часы. В них до сих пор в соотвествии с тогдашними представлениями об астрономии Солнце вращается вокруг Земли. Библиотека и Грейт-Холл (Большой зал) с великолепным деревянным (из балок) потолком тоже появились при Генрихе VIII. Король повелел также расширить парк.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 181

Вид от южного фасада на парк Прайвн-Гарден («частный парк»)


Королева Елизавета I, дочь Генриха VIII и Анны Болейн, тоже предпочла своей резиденцией сделать Хэмптон-корт. Действительно ли она здесь устроила себе любовное гнездышко, стараясь ускользнуть от шпионов Вестминстера, неизвестно, зато установлен факт, что в 1588 г. именно здесь она получила известие о победе английского флота над испанской армадой. Елизавета I очень любила парки и сады и высаживала привезенные ей, в том числе и Фрэнсисом Дрейком, со всего света экзотические растения.

Вильгельм III Оранский и его супруга Мария II Стюарт открыли новую страницу в истории дворца Хэмптон-корт. Не прошло и года их правления, а они уже велели снести старое здание в стиле Тюдоров и построили новое. Королевский архитектор сэр Кристофер Рен должен был возвести для них у ворот Лондона их собственный Версаль, потому что они не хотели иметь резиденцией средневековый Уайт-Холл (который Рен также впоследствии перестроил).



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 182Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 183

Общий вид на южный фасад, богато украшенный рельефами. Членение фасада многочисленными окнами свидетельствует о французском влиянии



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 184

Главные ворота в западном фасаде дворца


Планы Рена, в которых он, по-видимому, ориентировался на парижский Лувр, были осуществлены лишь частично. В результате получился дворец с интересным смешением стилей, который лишь с преувеличением можно назвать английским Версалем.

Заменены были восточный и южный корпуса дворца. При жизни Вильгельма — а он скончался в 1702 г. — здания были готовы лишь внешне, работы над интерьером, особенно над богатым интерьером официальных помещений, еще продолжались. Результатом усилий Рена явилось 4-этажное здание с невысоким цокольным этажом, главным этажом и двумя мезонинными этажами. Наряду с контрастирующим между собой ярким красным кирпичом и белым тесовым камнем внимание привлекают детали фасада и ризалит, украшенный богатым рельефом. Французское влияние особенно чувствуется в членении фасада многочисленными окнами, на каждом этаже разной формы.

Перед обоими корпусами до самой Темзы ландшафтным архитектором Даниэлем Маро были разбиты парки. Перед восточным крылом — главный, а перед южным — более интимный парк поменьше, Прайви-Гарден. Поскольку парки и сады Хэмптон-корта, как и сам дворец, со временем менялись в соответствии со вкусами обитателей дворца, в них представлено множество стилей. Одни парки ясно указывают на стиль Тюдоров из раннего периода истории дворца, другие решены в строго геометрическом стиле французского барокко, третьи скорее производят впечатление естественного ландшафта. Есть здесь и довольно большой парк-лабиринт с высокой, ровно подстриженной живой изгородью, который появился при Вильгельме Оранском и Марии Стюарт.

Последним монархом, жившим в Хэмптон-корте, был Георг II (1683—1760). Королева Виктория в 1839 г. открыла доступ публике во дворец и парк.


Кристофер Рен — придворный архитектор

До того как стать архитектором, Кристофер Рен, родившийся в 1632 г., изучал естествознание и был профессором астрономии в Лондоне. Впервые он выступил в качестве архитектора в 1663 г., когда по его проектам в Кембридже была построена капелла в Пемброук-Колледж и он стал членом комиссии по реставрации кафедрального собора Св. Павла. Единственная поездка за границу привела его двумя годами позже в Париж, где он он встретил Бернини и Франсуа Мансара, смотрел их чертежи Лувра и всех известных церквей. Эта поездка творчески обогатила его и подарила ему как архитектору шанс: в сентябре 1666 г. большой пожар уничтожил в Лондоне 13 тыс. домов и 87 церквей. Вернувшись из поездки, Рен представил свой план восстановления Лондона, который, к сожалению, был отвергнут. Рен построил 51 церковь (15 из них сохранились), в том числе и новый собор Св. Павла, свое главное творение. Из гражданских сооружений он возвел всего несколько замков, которые тем не менее стали новым словом в английской архитектуре. Кристофер Рен скончался в 1723 г. в Хэмптон-корте.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 185Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 186

Вид с крыши дворца Хэмптон-корт на парк, в котором также представлены различные стили

Англия - Йорк


Замок Ховард близ Иорка

«Никто мне не сказал, что я увижу все сразу: замок, город, крепость, храм на холме... благороднейшую земную поверхность, ограниченную горизонтом, и мавзолей, который настолько притягателен, что возникает желание лечь в него при жизни. Короче, мне приходилось бывать во многих замечательных местах, но ни одно из них не было таким величественным». Такими словами в 1772 г. описал свое впечатление от замка Ховард английский писатель Хорас Уолпол. Этот замок входит в число самых замечательных архитектурных сооружений барокко в Великобритании.

Это впечатляющее владение семейства Ховард расположено в 25 км от Иорка в Северной Англии и являет собой нечто большее, чем так называемый Stately Ноте (величественный дом — англ.), как здесь официально называют замок. Главной целью его первого хозяина Чарлза Ховарда, третьего графа Карлисла, было желание удивить своих соотечественников и стать символом богатства и величия для крупных землевладельцев. И судя по восхищению Уолпола, это ему удалось.

Проект замка Чарлз Ховард заказал в 1699 г. драматургу Джону Ванбру (1664—1729), который и спроектировал этот архитектурный шедевр, позволивший ему, самоучке, стать самым уважаемым архитектором Англии. Помочь с более детальным проектом и следить за строительными работами, продолжавшимися с 1700 по 1726 г., Ванбру пригласил блестящего архитектора Николаса Хоксмура, ученика королевского придворного архитектора Кристофера Рена. Хоксмур и продолжил работу над замком после смерти Ванбру.

Ванбру, до того как стать архитектором, вел энергичный образ жизни, был солдатом, шпионом во Франции, писал пьесы. Ему удалось создать мощный и пышный замок, производящий впечатление театральных декораций, с 50-метровой галереей и экстравагантным вестибюлем высотой 25 м, являющимся композиционным центром замка. Этот вестибюль венчает выразительный купол и боковые лестницы, которые можно видеть через открытые арки. Фронтоны замка украшены богатым витиеватым декором, а также фризами с морскими коньками и херувимами. Закругленные окна обрамлены дорическими пилястрами на северном фасаде и коринфскими на южном. Статуи и вазы установлены в нишах у северного фасада, а линия крыши с балюстрадой, украшенной скульптурами, образует драматический переход к небу.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 187

Замок Ховард с его характерным куполом над вестибюлем высотой 25 м.

На переднем плане фонтан со скульптурным изображением Атласа .


Фигура Геркулеса на Храмовой террасе


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 188

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 189Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 190

Северная часть замка и участок парка, занимающего в общей сложности 4 тыс. га



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 191

Храм Четырех Ветров. Четыре портика открывают вход в здание с четырех сторон света


Замок Ховард никогда не выполнял никаких общественных или церемониальных функций, поэтому внутренние помещения не так роскошно оформлены, как в других барочных замках и дворцах, например, в Германии и Австрии. Здесь представлены различные коллекции, которые члены семьи Ховардов собирали в течение трех столетий. Особенного внимания достойна коллекция живописи с работами итальянских и английских мастеров, в числе которых есть Каналетто, Рубенс, Рафаэль, Джон Джексон и Ханс Хольбейн. Кроме того, в замке хранится и коллекция фарфора, насчитывающая более 300 экспонатов из Китая, Мейсена и Челси.

Знаменит и огромный, занимающий около 4 тыс. га парк замка Ховард. Чаще всего фотографируют вид на озеро с замком на заднем плане. Любители роз традиционно посещают розарий. Здесь целое лето стоит пьянящий аромат старых и новых сортов роз. Еще одна достопримечательность парка — Рэй-Вуд, смесь садоводческого искусства с ботанической наукой. В парке есть сад, который является самой большой в Европе частной коллекцией растений. Здесь растет более 800 видов и разновидностей рододендронов, превращающих в июне эту часть парка в море красок.

В великолепном парке замка есть экстравагантные сооружения, представляющие собой особую гордость этого благородного семейства: обелиск, ворота, крепостные сооружения, открывающиеся во время прогулки прекрасные виды. Большая пирамида, построенная Хоксмуром в 1728 г., славит основателя рода Карлислов. Храм Четырех Ветров (1725—1728) напоминает виллу Палладио «Ротонда» в Виченце. Изначально названный храмом Дианы, он получил свое второе имя из-за кубической формы, увенчанной куполом, а портики на каждой из четырех сторон обращены к четырем сторонам света.


Мавзолей

Самым большим парковым сооружением в замке Ховард является мавзолей, в проектировании которого участвовал сам граф Карлисл. Переписка графа с его архитектором Николасом Хоксмуром в первые годы строительства отражает обмен идеями и ссылки на античность.

Возведенный Хоксмуром в 1729—1744 гг. мавзолей представляет собой ротонду на высоком фундаменте, окруженную колоннадой дорического ордера. Здесь и был погребен после завершения строительства скончавшийся в 1738 г. граф Чарлз. Погребение в мавзолее состоялось по воле графа, указавшего в своем завещании, что он желает быть похороненным в мавзолее у своего дома. Мавзолей и по сей день служит частной гробницей семейства Ховардов.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 192Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 193

Вид на мавзолей Хоксмура, который сейчас служит частной гробницей семьи Ховардов

Англия - Лондон


Кенсингтонский дворец

Вильгельм III, Мария Стюарт, Георг II, принцесса Маргарет, принц Чарлз, леди Диана — это лишь немногие из длинного ряда знаменитых имен, связанных с Кенсингтонским дворцом в Лондоне. Ведь в течение долгого времени здесь располагалась городская королевская резиденция, где жили многие члены королевской семьи и английской высшей аристократии.

Все началось после революции 1689 г., когда Вильгельм III Оранский и его супруга Мария II Стюарт взошли на престол. Поскольку им не очень нравился средневековый Уайт-Холл, они свили себе несколько «уютных гнездышек», в том числе в замке Хэмптон-корт и в Кенсингтонском дворце. Король купил у своего министра, графа Ноттингемского, его имение в Кенсингтоне близ Лондона и поручил своему архитектору Кристоферу Рену произвести необходимые работы по переустройству.

Рен присовокупил к усадьбе хозяйственные постройки и конюшни, капеллу, ряд апартаментов для королевской четы и новый фасад с центральным ризалитом с вертикальным членением пилястрами. Для королевской резиденции это более чем скромно, и балюстрада над центральным ризалитом, подчеркнутая античными вазами, тоже не оставляет никаких сомнений в том, что дворец изначально являлся господским домом. Вероятно, именно эта скромная прелесть здания и понравилась королевской чете.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 194

До развода английская наследная пара Чарлз и Диана жили за этими воротами в Кенсингтонском дворце


Георг I предпочитал более роскошную жизнь и поэтому заказал в 20-х гг. XVIII в. Уильяму Кенту и Колину Кэмпбеллу, приверженцам палладианского стиля, новую перестройку дворца. Они расширили его, добавив пышные помещения, сгруппировав все корпуса вокруг трех внутренних дворов. Последним королем, жившим в Кенсингтонском дворце, был Георг II. После него здесь обитали члены королевской семьи. Традиционно западное крыло дворца принадлежало наследникам трона, принцу Уэльскому и его семье. Эта традиция была нарушена в 1992 г., когда принц Чарлз развелся с принцессой Дианой и переехал в Ланкастер-Хаус. После трагической гибели Дианы в 1997 г. в автомобильной катастрофе — площадь перед дворцом превратилась в те дни в море цветов — в Кенсингтонском дворце поселилась принцесса Маргарет.


Итальянский парк дворца


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 195

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 196

Кенсингтонский парк, изначально бывший личным королевским, сейчас вместе с Гайд-парком является самым крупным парковым комплексом Лондона.

Вид на дворец и Круглый пруд


Особенный интерес вызывают апартаменты в верхнем этаже дворца, поскольку здесь представлено несколько стилей в исполнении знаменитых английских архитекторов, в том числе Рена, Кента и Николаса Хоксмура, который построил оранжерею в северной части дворца. Если оформленные Реном комнаты с темными деревянными панелями дают ощущение солидности и величественности, то интерьер Кента скорее роскошен и пышен.

Уильям Кент, долго живший в Риме и испытавший на себе влияние позднего барокко, считается самым многогранным английским архитектором, что он и доказал своими работами в Кенсингтонском дворце: если лестница решена в стиле венецианского барокко с иллюзионистскими росписями на стенах, то купольное пространство выдержано в неоклассическом стиле, кессонированные своды которого, большие пилястры, статуи в стенных нишах и фланкирующие камин двойные колонны предвосхищают архитектурные изыски XVIII в. Настенная живопись в Презенс-Чамбер напоминает о таких художниках, как Рафаэль.

Лестница украшена превосходными коваными решетками Тижу и ведет в галерею Королевы. Дубовые панели и резьба Гринлинга Гиббона создают отличный фон для портретов английских правителей. Королевскую галерею Рен оформил темно-зелеными обоями и расписным деревянным потолком. По повелению Вильгельма III здесь были установлены уникальные часы, которые до сих пор работают, показывая, в каком направлении дует ветер.

В личных покоях королевы, полностью обставленных, время словно бы замерло, а комнаты только и ждут, что их обитательницы вернутся и вновь примутся за свои занятия. Здесь есть даже куклы и игрушки королевы Виктории, появившейся на свет в Кенсингтонском дворце. В цокольном этаже выставлены аристократические наряды и платья, с 1750 г. и по сегодняшний день, среди них и свадебное платье леди Ди.

На востоке к Кенсингтонскому дворцу примыкает Кенсингтонский парк. Особую слабость к паркам и садам питала королева Каролина, супруга Георга II, которой мы в значительной степени и обязаны теперешним видом парка с круглым прудом и декоративными цветниками. Изначально он был заложен как личный королевский парк, а сейчас переходит прямо в Гайд-парк и образует вместе с ним самую крупную в Лондоне зеленую зону. В южной части Кенсингтонского парка королева Виктория, которая была безутешна после ранней кончины своего супруга, велела построить Мемориал Альберта.

Мемориал Альберта

Принц Альберт Саксен-Кобургский скончался в 1861 г. от тифа в возрасте 42 лет. Под богато украшенным балдахином высотой 60 м сидит на постаменте бронзовое изваяние Альберта с каталогом Всемирной выставки, инициатором которой он был. Постамент украшают 178 скульптурных изображений деятелей искусства и науки всех эпох.

Англия - Уилтшир


Лонглит-Хаус

Зеленые луга и густые леса покрывают мягкие холмы Уилтшира, что в Южной Англии. В глубине этого гармоничного, дружелюбного культурного ландшафта расположился замок Лонглит, который не только считается образцом архитектуры елизаветинского ренессанса, но и играет передовую роль в современном использовании помещичьих усадеб и дворцов в рамках туризма.

Когда-то в этом месте находился августинскии монастырь, землю после его упразднения в 1540 г. за 53 английских фунта купил сэр Джон Тинн. Он поручил Роберту Смитсону, лучшему архитектору того времени, спроектировать и построить замок, приличествующий его положению. Основная часть здания была возведена в 1572—1580 гг. из самого любимого в Англии строительного материала — жженого кирпича, имевшегося в достаточном количестве. Его малые размеры позволяли к тому же украшать здание тонким орнаментом. Смитсон ориентировался в своей работе на палаццо в стиле ренессанс, которые появились в Северной Италии, и предложил проект компактного, но виртуозно скомпонованного здания.

Замок представляет собой 3-этажное здание, 4-угольное в плане, с двумя внутренними дворами. Средний этаж является главным, что можно понять уже издали по более высоким окнам. Довольно новой для того времени была строгая сдержанная симметричность фасада: короткие стороны прямоугольника размечены угловыми ризалитами и центральным ризалитом с двумя дверьми; Длинные фронтоны членят угловые ризалиты и два центральных ризалита. Все ризалиты занимают пространство в два окна. Центр длинного фасада отмечен главным порталом с лестницей. Портал фланкирован колоннами и увенчан треугольным щипцом.

Карнизы между этажами связывают выступающие части здания с основной поверхностью фронтонов. Это подчеркнутое горизонтальное членение фасадов создает ощущение приземистости здания. Противовесом служат высокие окна, стремящиеся вверх, а также ряд обрамляющих их пилястр на ризалитах. Следуя итальянским образцам, архитектор использовал пилястры дорического, ионического и коринфского ордера.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 197

Ворота замка Лонглит-Хаус всегда открыты для посетителей


В оформлении крыши присутствуют как горизонтальные, так и вертикальные линии: балюстрада полностью окаймляет плоскую крышу и горизонталью прерывает вертикальные линии фасада, а многочисленные выдающиеся трубы, напротив, стремятся вверх, словно пытаясь дотянуться до неба.

Если внешний облик замка Лонглит по прошествии веков сохранился в первоначальном виде, то внутреннее убранство претерпело множество изменений: как и во многих старых замках и домах, его обитатели постоянно обновляли интерьер в соответствии со своими вкусами и современным комфортом.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 198Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 199

Строгая симметрия фасада носит отпечаток архитектуры елизаветинского ренессанса



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 200

Вид на Лонглит-Хаус и парк, в котором пасутся жирафы и слоны


От елизаветинской эпохи строительства замка сохранился только вестибюль с деревянным балочным потолком. Остальная часть внутренних помещений была оформлена заново в XIX в. В демонстрационных залах наряду с кессонами, гобеленами, бархатными и кожаными обоями можно увидеть картины, среди которых есть работы Тинторетто и Рёйсдала.

Особенно сильно были изменены личные покои Александра Тинна, седьмого графа Батского, прямого наследника основателя замка и теперешнего его владельца. Этот очень эксцентричный человек не только пишет мемуары, но и дает выход своей творческой фантазии с помощью кисти и красок. «Моя душа через замочную скважину» — так называет он цикл красочных, бурлескных стенных панно, украшающих столовую, детскую и бильярдную. Для своих гостей он расписал комнату Камасутры со сценами из одноименной книги об искусстве любви и галерею, которую он называет wifelets, с портретами своих возлюбленных в хронологическом порядке.

Аорд Батский полон нетрадиционных идей, что проявляется также и в управлении замком. Те, кто посещают замок из любви к архитектуре, истории искусства и культуры и не предупреждены об экстравагантных интересах хозяев замка, возможно, придут в ужас: в парке гуляют львы и слоны, жирафы и зебры, щиплют типично английский газон, а также обитают белые тигры. В Лонглите находится самый старый парк-сафари Великобритании. Отец Александра открыл его в 1966 г., чтобы окупить большие расходы по содержанию замка. «Таймс» предостерегала англичан от посещения этого «опасного безумства». Сын решил не отставать от отца: став в 1992 г. хозяином замка, он существенно расширил его развлекательные возможности, включив в них парк со всевозможными декоративными изысками, которые по-прежнему привлекают туристов классическими элементами английского ландшафта. В Лонглите также жива и всячески поощряется традиция лабиринтов в полном соответствии с девизом лорда Батского Со to Longleat to get lost («Попадешь в Лонглит — пропадешь»). Зеленый лабиринт в парке Лонглита считается самым большим и запутанным в мире.


Лонглит — в передовом отряде туризма

Когда шестой лорд Батский вступил в свои права наследства, он не только получил обветшавший замок, но и унаследовал миллионные долги. Не желая продавать родовое поместье, в 1949 г. он за умеренную плату разрешил доступ в пего всем желающим. Так Аонглит стал первым большим дворянским поместьем Англии, вход в который был открыт для посещения. Сейчас таких замков около 700.

Англия - Сомерсет


Монтакьют - Хаус

Существует расхожее мнение, что англичане очень сдержанные люди, склонные к преуменьшению. Посещение Монтакьют-Хауса позволит убедиться в этом: прекрасный замок в елизаветинском стиле считается всего лишь помещичьим домом, что не только не отражает истинных достоинств этого здания, но и является вопиющей несправедливостью. Неслучайно именно здесь снимали отмеченный призами фильм «Чувство и чувственность».

В графстве Сомерсет, неподалеку от Йовила, есть романтическая деревушка Монтакьют, которая считается историческим памятником и находится под охраной государства. Дома в теплых, медовых топах ярко сияют на солнце, потому что сложены, как и расположенный несколько в стороне Монтакьют-Хауса, из хэм-хиллского камня, типичного для этих мест известняка, который добывают неподалеку, в каменоломнях Хэм-Хилл. Своим именем замок и деревня обязаны горе Св. Михаила, которую называют еще «острой горой». На ее вершине стоит обзорная башня, с которой открывается вид на окрестности, деревню и замок.

В конце XVI в. Эдвард Фелипе велел построить Монтакьют-Хаус, который был закончен в 1599 г. Удачливый адвокат, который при Джеймсе I был спикером в палате общин, принадлежал к возвысившейся в это время аристократии, которая хотела утвердить свой новый статус. Им нужны были дома, в которых они могли бы принимать членов правительства или даже королеву. Особенно много таких домов, называемых Prodigy Houses (чудо-домов), появилось в период с 1570 по 1620 г.

Монтакьют-Хаус отличается скромной элегантностью, как в украшении фасада, так и общим архитектурным решением. Он построен в виде буквы «Н», где короткую перекладину представляет главный корпус замка, к которому спереди и сзади пристроены боковые флигели. Здание завершается плавной линией щипцов, выдавая фламандское влияние.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 201

Над главным порталом в стиле Тюдоров стоят скульптурные изображения героев, например, короля Артура и Карла Великого


В центре главного тракта выделяется центральный ризалит, обрамленный пилястрами, подчеркивая таким образом вход в замок. Большой портал украшен деталями, повторяющими очертание арки, что особенно характерно для готических и романских церквей. Над входом расположен герб, типичный элемент архитектуры Тюдоров. Над ним — роскошный фриз, который сдерживается каннелированными пилястрами.

Большие окна с горизонтальными и вертикальными линиями являются реминисценциями из перпендикулярного стиля, стилевого направления поздней английской готики. Окна выполняют задачу членения фасада, но их не так много, как в Хардвик-Холле или Уолатон-Холле, о которых говорят, что «там стекла больше, чем стен».



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 202Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 203

Вид замка с юга: плавная линия щипцов свидетельствует о фламандском влиянии



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 204

Цветы обрамляют дорожки и павильоны ландшафтного парка вокруг Монтакьют-Хауса


Зато все они обрамлены каннелированными пилястрами, еще один вертикальный акцент, который оптически гасится горизонтальными линиями карнизов, фриза и балюстрады.

Строгость этой структуры разбавляется фигурами, расположенными па уровне верхнего этажа, возвышающимися на витых колоннах. Они представляют собой изображения 9 героев в римском одеянии: Готфрида Бульонского, Карла Великого, короля Артура, Цезаря, Александра Великого, Гектора, Иуду Маккавея, Давида и Джошуа. Саму крышу с многочисленными стрельчатыми трубами окаймляет балюстрада, которая над окнами то и дело прерывается щипцами. Здание в целом отличается симметрией и удачной игрой вертикальных и горизонтальных линий.

Эта концепция переносится и на окрестности замка. Оформление территории непосредственно рядом с замком решено в виде формального сада с цветочными клумбами и старыми розовыми кустами. Сад переходит в ландшафтный парк. Прямые дорожки с растущими по краям пирамидальными кустами ведут к замку, балюстрады и обелиски в переднем дворе выносят стилистические элементы здания в парк. Два изящных двухэтажных павильона в противоположных углах двора лишены какой-либо функциональной нагрузки, обеспечивая гармонию замка и его окрестностей, то есть являясь красивыми «мостиками» из внешней среды во внутреннюю.

Внутри Монтакьют-Хауса расположены приятные помещения, обставленные дорогой мебелью XVII—XVIII вв. Стены комнат украшены изысканными обоями, тканями и росписями. Поскольку не во все комнаты проведено электричество, то в дождливые дни вся эта красота погружается в полумрак. Попав в Монтакьют-Хаус, непременно следует посетить длинную галерею, самую большую из подобных сооружений в Англии. Здесь выставлены картины, переданные Национальной портретной галереей для длительной экспозиции. В галерее представлено свыше сотни портретов елизаветинских и якобинских времен.


Бэррингтон-корт

Всего в нескольких милях от замка Монтакьют-Хаус расположен Бэррингтон-корт, замок в стиле Тюдоров. Он предположительно был построен в 1530 г. и источает дух средневековой Англии. Это симметричное, в форме буквы «П», здание с лестничной башней в одном из углов двора. Формальный сад с каменными стенами делится на несколько участков, среди которых есть Белый и Розовый сады, Сад лилий и Кухонный сад.

Англия - Туикенем


Строберри-Хилл, Туикенем

Толстая круглая башня с зубцами, элегантная высокая башня с конической крышей, массивные стены, стрельчатые окна: в Строберри-Хилл есть все, что должно быть в средневековой английской крепости. И обладая всеми этими признаками, Строберри-Хилл таковой не является! Потому что этот замок в его теперешнем виде появился в середине XVIII в., открыв в Англии стилистическое течение Gothic Revival, что означает «возрождение готики».

Строберри-Хилл расположен в Туикенеме к юго-западу от Лондона, в одном из тех мест на берегу Темзы, которое наряду с Чизвиком, Ричмондом и Кью привлекало благородную, задающую тон в обществе публику григорианского времени. С начала XVIII В. у многих лондонских аристократов в Туикенеме с его слегка холмистым ландшафтом были виллы, помещичьи усадьбы или замки. Поселился здесь и Хорас Уолпол (1717—1797) — известный английский писатель, сын премьер-министра, он получил образование в Итоне и Кембридже и, перед тем как стать в 1741 г. членом палаты общин, совершил со своим другом, английским поэтом Томасом Греем путешествие по Франции и Италии. Шесть лет спустя, весной 1747 г., Уолпол снял виллу Строберри-Хилл, построенную относительно недавно, в 1698 г., а затем решился на покупку этого имения и полностью его переделал.

Перестройка виллы шла, как это часто бывало в григорианские времена, не по проекту архитектора, а по планам самого хозяина замка. Таких архитекторов слегка пренебрежительно называли «архитекторами-дилетантами». Уолпол решил заниматься дилетантством не в одиночку, а в компании друзей. Он учредил «комитет хорошего вкуса», который и разделял с ним заботы по строительству замка.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 205

В оформлении Большой галереи хозяин замка положился на «комитет хорошего вкуса»


За следующие 20 лет вилла превратилась в небольшой неоготический замок, размерами превосходивший бывшее строение в 10 раз. В нем находились все помещения и здания, которые должны быть в замке того времени, выполняя определенную функциональную нагрузку. Здесь среди прочего была Большая галерея, импозантный вестибюль с лестницей, китайский кабинет, комната для завтраков, большое число спален, винный и пивной погреба. Распределение помещений также в основном соответствовало принятой структуре замка с хозяйственными помещениями в цокольном этаже, с приемными залами и салонами па первом и спальнями на втором. Снаружи комплекс дополнялся капеллой в лесу, типографией, «новыми службами» и коттеджем в парке.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 206Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 207

Бывшую виллу Уолпол превратил в большой неоготический замок, превосходящий ее размерами в 10 раз



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 208

Направление Gothic Revival в XVIII в. существенно отразилось в замке Строберри-Хилл: библиотека


Такое разнообразие зданий и их предназначений показывает, как мало общего было у Строберри-Хилл с настоящим средневековым замком. За его строительством стояла, скорее всего, идея крепости, романтически переосмысленная в том виде, как это понимали в Европе того времени. В результате в конце XVIII и в XIX в. по всей Европе стали появляться такие романтически идеализированные замки и крепости. Примером подобного сооружения в Германии может служить замок Лихтенштейн (см. с. 50).

Столь неоправданное применение стилистических форм показывает, что главной задачей была не архитектурная функциональность или осознанная необходимость, а создание определенной атмосферы. Хозяева замков ориентировались в основном на формы поздней готики, не заботясь о том мироощущении, которое за ними стояло. Так, например, форма готической гробницы использовалась для украшения камина — вот уж точно по принципу «хорошо все, что нравится». Архитектурная необходимость готического стиля, давным-давно утраченная, превратилась в принцип декора.

То, что Уолпол, затеяв строительство замка в Строберри-Хилл, сумел уловить дыхание времени, подтверждает то обстоятельство, что замок еще при его жизни стал достопримечательностью и получил большую известность, чем его литературные произведения. Хотя Уолпол и не единственный, кто способствовал оживлению готики, замок, построенный им, оказал влияние на вкус и пристрастия современников.


Писатель Хорас Уолпол

Основной профессией Уолпола была политическая деятельность, однако он всегда занимал лишь небольшие посты, да и те получал благодаря влиятельности своего отца, премьер-министра Роберта Уолпола. Призвание Хораса Уолпола лежало в сфере культуры. Его интерес к архитектуре наглядно доказывает Строберри-Хилл. Кроме того, Уолпол был страстным коллекционером произведений искусства и всяческих редкостей и, разумеется, писателем.

Литературная слава Уолпола началась после выхода в свет в 1765 г. его романа «Замок Отранто», действие которого разворачивается в Италии XIII в., а тематический символ, то есть замок и его архитектура, соответствует замку Строберри-Хилл. Происходят загадочные события, властвуют таинственные силы, оживают портреты, скрип двери и грохот наводят ужас... Роман Уолпола считается первым романом ужасов, вариантом английского романа последней трети XVIII в. Хотя многие из его стилистических приемов не отличались мотивацией, роман снискал успех и породил целый рой подражателей. Сам Уолпол ввел термин «готическая новелла», так что его любовь к готике и Средневековью отразилась как на его произведениях, так и на его доме.

Англия - Лондон


Лондонский Тауэр и крепость в Дувре

Согласно легенде, английское королевство будет существовать до тех пор, пока в лондонском Тауэре живут вороны. Птицы не могут улететь, потому что у них подрезаны крылья, зато их ежедневно кормят специально приставленные королевские слуги. Деньги на питание птиц прочно занимают свое место в строке расходов на оборону страны, а каждый умерший ворон вносится в почетные армейские списки: ведь его жизнь в Тауэре — это вклад в безопасность и целостность королевства.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 209

Королевская резиденция, место казни, тюрьма и хранилище королевских драгоценностей — за многовековую историю Тауэра он принимал на себя самые разные функции


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 210

Смена караула в лондонском Тауэре


На самом деле Тауэр сам внес огромный вклад в безопасность государства, и не только как оборонительное сооружение, но и как королевская резиденция, место казни, тюрьма и хранилище королевских драгоценностей. Хотя эта лучше других сохранившаяся норманнская крепость в Англии подвергалась нападению и даже была осаждена, но взять ее за 9 веков ее истории так ни разу никому не удалось. В центре территории, занимающей примерно 7 га стоит Уайт-Тауэр, построенный из светлого камня, который Вильгельм Завоеватель специально доставил из своего родного Кана в Нормандии. В 1078 г. Вильгельм начал строительство крепости по образцу северофранцузских бастионов, которая должны была стать резиденцией и защитой от покоренных англосаксов, угрожавших восстанием против нового правителя. Башня высотой 30 м построена по классическому образцу донжона: со складами для провианта и конюшнями в цокольном этаже, помещениями для слуг и солдат этажом выше и приподнятым входом во второй этаж (не считая цокольного), где находились помещения для репрезентативных целей. Наконец, на самом верху располагались королевские покои и залы для собраний. Капелла на втором этаже с простым цилиндрическим сводом и колоннами, поддерживающими галерею, — самая старая церковь в британской столице.

Через 150 лет Генрих III обнес Тауэр внутренней крепостной стеной, а его сын Эдуард I укрепил замок рвом с водой, внешним кольцом стены с башнями на Темзе и двумя бастионами. Казармы Ватерлоо, где сегодня хранятся королевские драгоценности, появились только в 1845 г. при фельдмаршале и политике Артуре Веллингтоне.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 211Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 212

Бастион для защиты от возможного вторжения врага — Дуврский замок

Норманнская крепость в Дувре

История британского порта Дувр насчитывает много веков. Он давно уже играет важнейшую роль, соединяя континент и английскую столицу Лондон. Вильгельм Завоеватель при вторжении норманнов в 1066 г. тоже избрал этот путь, защитив себя и новую территорию в Лондоне возведением Тауэра. Позднее Генрих II построил в Дувре норманнскую крепость, которая обеспечивала безопасность этого важного участка британского побережья.

Замок в Дувре грозно возвышается на скалах над городом. Построенный в 1168 г., он постоянно расширялся и достраивался, превратившись в Средние века водну из самых современных крепостей Европы. В центре замка стоит главная башня, окруженная крепостными стенами со сторожевыми башнями. Между стенами в качестве дополнительного препятствия для врага были насыпаны земляные валы, так называемые куртины. Перед замком построены внешние укрепления, позволявшие своевременно заметить врага и принять на себя удар.

Англия - Виндзор


Виндзорский замок

На меловых скалах над небольшим городком Виндзором в 32 км западнее Лондона стоит, замый знаменитый замок мира — Виндзорский. За свою почти тысячелетнюю историю он пережил и взлеты, и падения английской монархии, являясь, со времен своего основания Вильгельмом Завоевателем и по сей день, резиденцией английской королевской семьи.

После того как норманны Вильгельма в XI в. завоевали Англию, новый король приложил все усилия к тому, чтобы защитить приобретенные владения. Так, одновременно с лондонским Тауэром (см. с. 262) около 1078 г. появилась Виндзорская крепость, ставшая одним из звеньев оборонительной цепи крепостей вокруг столицы. Монархи следующих столетий постоянно перестраивали и расширяли крепость, приспосабливая ее к своим потребностям.

Самые решительные изменения были сделаны в XII—XIII вв., когда деревянные строения и палисады были заменены зданиями и стенами из камня, а главную башню сменила Круглая башня. С тех пор она разделяет Нижний и Верхний парадные дворы. С 1475 по 1525 г. появилась капелла Св. Георгия, а в 1683 г. Карл II начал перестраивать Виндзор в стиле барокко. В начале XIX в. уже при Георге IV были произведены последние крупные изменения, в результате которых Виндзорский замок приобрел современный облик. Снаружи он производит впечатление гордой крепости, а внутри поражает роскошью и красотой.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 213

Сторожевые башни в Виндзорском замке


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 214

Из уважения к английской королеве в парадном дворе замка до сих пор производят смену караула


Когда в замке находится королева, над Круглой башней развеваются королевские флаги. Обычно это бывает в начале лета, на Рождество и Пасху. Для туристов это означает, что они не смогут посетить королевские апартаменты, в том числе и Большую лестницу, Большой вестибюль, бальный зал, салон королевы и королевские спальни. Во многих комнатах еще сохранилась потолочная роспись в стиле барокко, а все помещения украшают ценные произведения искусства, поскольку королева владеет самой крупной частной коллекцией в мире. Она столь обширна, что произведения искусства располагаются не только в королевских апартаментах и других помещениях замка, но даже в башне короля Георга IV.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 215Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 216

История Виндзорского замка насчитывает почти тысячу лет


Таким образом, Виндзорский замок стоит того, чтобы его посетить, даже если из-за присутствия королевы вы не сможете увидеть королевские апартаменты.


Скромная роскошь —  роскошная скромность

К одной из самых важных достопримечательностей Виндзора относится капелла Св. Георгия, считающаяся блестящим образцом перпендикулярного стиля — поздней английской готики, для которой типично акцентированное использование вертикальных линий, что особенно заметно в стремящихся вверх башенках и опорах. С весьма скромной роскошью интерьера церкви контрастирует великолепный веерный свод и большие западные окна. Они состоят из 75 окошек, в которых изображены портреты королей, епископов, пап и святых, и являются настоящим произведением искусства.


Шотландия

Шотландия - Инвернесс


Кавдорский замок

В Кавдорском замке Макбет убивает короля Дункана, чтобы самому стать королем — об этом рассказывает знаменитая трагедия Уильяма Шекспира «Макбет». Вот почему сюда, на место преступления, стремятся попасть все любители литературы и конечно же туристы.

Дункан умер не в нашем замке. И вовсе не в постели. Макбет убил его в битве при Элгине в 1040 г. И вообще, самая старая часть нашего замка была построена в XIV в., а остальные строения появились только в XVII в.» Вот так быстро и безжалостно представитель кавдорского семейства избавляет нас от романтических представлений, попутно давая краткую справку по истории Шотландии. Материал для написания «Макбета» Шекспир почерпнул в «Хрониках Англии, Шотландии и Ирландии» (1587) Рафаэля Холиншеда и переработал его в 1606—1611 гг. так, как это было нужно драматургу, а не так, как происходило на самом деле. И все же... Замок стоит, окруженный лесом и парком, защищенный с одной стороной речушкой, с другой — крепостным рвом с подъемным мостом. Замковый двор окружают стены, а мощные стены башни выглядят очень воинственно. Разве этот замок с импозантными фасадами с зубцами и эркерами, с конусными крышами башенок и уступчатыми щипцами не мог быть местом преступления Макбета?

К сожалению, нет. Именно эти характерные элементы так называемого баронского стиля, который относится к XVI—XVII вв., свидетельствуют о том, что замок был построен несколько веков спустя после смерти Макбета. Во времена Макбета замки в Шотландии представляли собой скорее башни — Tower Houses. Это были квадратные в плане башни, обнесенные стеной и служившие в первую очередь для защиты. Первые намеки на комфорт появляются в шотландских замках позже, а в баронском стиле удобство уже занимает одно из главных мест. Так, гордые стены Кавдорского замка скрывают роскошно отделанные и обставленные помещения. И все же Кавдору не удалось обойтись без Шекспира, о чем свидетельствует рисунок к «Макбету» Сальвадора Дали. В остальном же обитатели замка сосредоточились на истории и традициях своего рода, что выразилось в обязательной галерее предков и коллекции оружия, где есть и современный экспонат — пояс айкидо, принадлежавший 24-му Кавдорскому тану, который умер в 1993 г.

Замок окружают цветущие сады. Здесь есть и «колючая» коллекция, в которой насчитывается около 30 различных видов чертополоха и бодяка. И все же типично шотландской особенностью парка является лабиринт в падубе, вечно зеленом кустарнике, который цветет красивыми белыми цветками и даже приносит красные плоды, но отличается очень колючими листьями. Видимо, шотландцам нравятся растения подобного типа, что вовсе не удивительно при их суровом климате.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 217

Кавдорский замок окружают скромные сады, отлично вписываясь в суровый шотландский ландшафт

Шотландия - Эр


Замок Калзин

Внешняя воинственность и внутренняя сентиментальность — замок Калзин прекрасно соединяет в себе несоединимое, так что Королевский банк Шотландии даже поместил его на пятифунтовую банкноту.

К югу от Эра, в южной, менее гористой части Шотландии, стоит замок Калзин, который был построен в 1777—1792 гг. по проекту шотландского архитектора Роберта Адама. В этом бывшем графском поместье наряду с дикими скалами шотландского побережья вы увидите и ухоженные, напоминающие о Средиземноморье сады с пальмами и цветами.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 218

Внешний вид замка даже не намекает на ту классическую элегантность и теплоту, которая ждет посетителей внутри


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 219

Символ воинственности: пушки перед замком Калзин


Посетителей замка встречает подчеркнуто строгая архитектура с воинственными угловыми и боковыми башнями, зубцами и бойницами. Внешне замок выдержан в строгом стиле средневековых крепостей с маленькими окнами и даже бруствером на крыше. И тем большее потрясение ждет посетителей при осмотре внутренних помещений замка, которое оставит у них едва ли не самое яркое впечатление от всего увиденного в Шотландии. Классическая элегантность с итальянскими мотивами ярко контрастирует с простотой внешнего облика. Роберт Адам, который занимался не только архитектурным решением, но и интерьером, хотел, чтобы замок излучал грацию и красоту. Так, сначала взгляд посетителей встречает Овальную лестницу, выложенную красными коврами: галерея с колоннами на два этажа считается шедевром классического оформления интерьера. Отсюда мы попадаем в изысканно украшенные комнаты, где архитектор, следуя общей концепции, продумал все до последней мелочи.

Самым роскошным помещением является круглый салон, объединяющий в себе все разновидности так называемого стиля Адама: изящный растительный орнамент с листьями и стеблями, свидетельствующий об итальянском образовании Адама, тянется по всему помещению, огибая камин и двери. Пастельные голубые, зеленые и розовые тона подчеркивают нежность декоративных элементов. Взгляд притягивает к себе тонкая лепнина потолка, геометрический узор которой превращается в орнаментальное поле, находящее отражение в других фрагментах комнаты и круглом ковре. Небольшие ниши смягчают герметичную структуру помещения.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 220Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 221

Средиземноморский дух в шотландском Аоуленде: пальмы и цветы образуют контраст со строгой архитектурой замка



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 222

Павильон в большом замковом парке, где могут отдохнуть именитые зарубежные гости


К внутренней отделке круглого салона относится и зеркало с гирляндами, настенные светильники и торшеры с когтями и головами, выполненные в так называемом зверином стиле. Все это — плод усилий Роберта Адама, который не упустил в оформлении комнаты ни одной мелочи.

Посетителям XXI в., привыкшим к четкости и прямым линиям дизайна своего времени, эта игра цвета и форм поначалу может показаться слишком надуманной, если не навязчивой. Однако мимо их внимания не пройдет ни удивительная гармоничность интерьера, где одно словно перетекает в другое, ни присущие Адаму фантазия и вкус в выборе орнамента, декора и цвета. Кто-то, возможно, и пожалеет, что такая любовь к декору в наше деловое время оказывается отвергнутой. В замке живут и сейчас, так как он служит Шотландии в качестве National Guest House. Владельцы, передавая свой замок под опеку государства (1945), настояли на том, чтобы верхний этаж использовался для приема именитых зарубежных гостей (вероятно, так они позаботились о других представителях своего рода, потому что замок принадлежал клану Кеннеди, с которым тесно связан и Джон Фицджералд Кеннеди, 35-й президент США). Первым почетным гостем стал Дуайт Дейвид Эйзенхауэр, в то время еще генерал, позднее ставший 34-м президентом Соединенных Штатов. Он получил пожизненное право жить в этом замке, право, которым он нередко в последующие годы пользовался.


Революционер в дизайне своего времени — Роберт Адам

Роберт Адам появился на свет 3 июля 1728 г. Его отец Уильям Адам в то время был ведущим архитектором Шотландии и, как тогда было принято, направил сына по своим стопам. Первое представление о стиле классицизма Роберт получил под руководством своего отца, но только учеба в Италии с 1754 г. пробудила в нем страстную любовь к классицизму. Четыре года он изучал архитектуру эллинов и римлян, погружаясь в их формы и орнамент, и научился не просто копировать их, а преобразовывать в свой собственный стиль, не скрывающий его шотландского происхождения.

Вернувшись домой, Адам переехал в Лондон, потому что Шотландия показалась ему слишком тесной для претворения его планов. Это было мудрое решение, поскольку здесь он сумел быстро превзойти успех своего отца. Уже в 1761 г. Роберт Адам становится архитектором Георга III. Будучи человеком, стремящимся к совершенству, Адам всегда рассматривал архитектурное сооружение в комплексе, то есть вместе с внутренней отделкой, и продумывал все — как в замке Калзин — вплоть до дверных ручек. Чтобы все детали соответствовали его замыслу, он в 1764 г. основал свою фирму по их производству — «Уильям Адам и компания». Это семейное предприятие, где трудились братья и сестры Адама, быстро превратилось в большую фирму, в которой работало около 2 тыс. человек. Внутренняя отделка зданий принесла Роберту Адаму и его стилю мировую известность — от США до России.

Шотландия - Эдинбург


Дворец Холируд

В начале XII в., когда Эдинбург уже был городом шотландских правителей, сын королевы Маргариты святой Давид I отправился, вопреки запрету, на охоту в воскресенье и едва не погиб, встретившись с оленем. Спас его Святой Крест (Holyrood). В честь чудесного спасения на этом месте было основано аббатство Холируд, а впоследствии построен и сам дворец.

Происхождение Холируда довольно скромное: он был построен как монастырская гостиница для соседнего аббатства, в которой, кстати, останавливались первые шотландские короли. Джеймс V, отец Марии Стюарт, в 1528—1532 гг. построил северо-западную башню Холируда с зубцами и круглыми башнями в каждом из четырех углов здания. К этой башне примыкало длинное западное крыло с двумя внутренними дворами.

Карл II в 1671—1679 гг. по проектам архитектора Уильяма Брюса велел отремонтировать и отреставрировать крепость, которая очень пострадала во время правления Кромвеля и двух пожаров. Поскольку финансовое положение короля было не слишком хорошим, перед Брюсом стояла трудная задача — превратить старую крепость в комфортабельный замок, отвечающий новым вкусам и потребностям. В результате появился дворец, в котором воедино слились старый и современные архитектурные стили. При этом архитектор использовал различные стилевые направления: итальянское палладианство, с которым Брюс был знаком по работам своего коллеги Иниго Джонса, и элегантный стиль французских барочных замков, которые он посещал лично.

Брюс обратился к старым планам Джеймса V и построил вторую башню, повторяющую северо-западную башню крепости. Эти две башни соединяет существенно более низкий тракт с балюстрадой на крыше. В центре этой части строения он поместил главный вход, фланкированный дорическими колоннами по две с каждой стороны, и увенчал его короной с датой постройки: 1680 г. Фасады внутренних дворов в соответствии с палладианско-классическим стилем он расчленил на три зоны с помощью дорических, ионических и коринфских пилястров. В плане архитектоники фасады оставляют впечатление неоднородности, но удачно соединяют в себе массивность шотландских башен с французской элегантностью.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 223

Дачное смешение итальянского палладианского стиля с элегантностью барочных замков Франции


Англо-фламандский стиль, в котором выполнена внутренняя отделка, тогда был последним криком моды. Потолочную роспись и гербы сделал голландский художник Якоб де Вет, а резьбу на камине и дверях — его соотечественник Ян Ван-сантворт. Гобелены были привезены из Брюсселя, Фландрии и Парижа.

Шотландия - Стерлинг


Стерлингский замок

История Шотландии покоится на двух скалах, Эдинбурге и Стерлинге — так говорят шотландцы. Эти слова показывают значение Стерлингского замка, который наряду с Эдинбургом был резиденцией шотландских королей.

Город Стерлинг расположен к западу от Эдинбурга на границе равнинной и гористой Шотландии у залива Ферт-оф-Форт. Стерлингский замок красуется на возвышающейся среди равнины скале. У него было настолько выгодное стратегическое положение, что Стюарты воспитывали своих детей именно здесь, считая Стерлингский замок более надежным, чем Эдинбургский.

Центр крепости образует дворец в верхнем дворе, который был построен при Джеймсе V в 1538—1542 гг. В аудиенц-зале можно увидеть украшенные медальонами из дерева так называемые «Стерлингские головы». Это портреты королей Шотландии. Внутренний двор богато украшен скульптурами, установленными в нишах между окнами. Демоны и черти поддерживают колонны с мифологическими персонажами, а каменные животные на карнизе парапета украшают водосток. Все эти детали превращают Стерлингский замок в великолепное архитектурное сооружение раннего шотландского ренессанса, испытавшего на себе французское влияние. Грейт-Холл (Большой зал) появился в XV в. при Джеймсе III. Этот благородный зал в готическом стиле использовался по-разному, например для церемоний и заседаний парламента, но что в конце XVIII в. его отдадут под казарму, никто не мог даже предположить.

С этим залом граничит замковая капелла. Джеймс VI велел отремонтировать ее в 1594 г. перед крестинами своего сына.


Ключ к Шотландии

Так эту крепость на скалах называли из-за ее стратегически выгодного положения. Отсюда перед Стюартами открывался отличный вид на плодородную равнину у залива Ферт-оф-Форт, позволявший вовремя заметить приближающего врага и подготовиться к обороне. Многочисленные сражения, происходившие в окрестностях замка, являются тому доказательством: Уильям Уоллес в 1297 г. разбил армию англичан в битве при Стерлинге. Роберт Брюс разгромил англичан в решающей битве при Баннокберне, во время войны за независимость Шотландии против Эдуарда II. В этом сражении 8 тыс. шотландцев противостояло 20 тыс. англичан — валлийские лучники, наверное, перепились. В результате шотландцы захватили все обозы, деньги и оружие.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 224

Расположенный на границе равнинной и горной Шотландии Стерлингский замок занимал стратегически выгодное положение, защищая Стюартов от врагов

Швеция

Швеция - Мариефред


Замок Грипсхольм, Меларен

«Был удивительно светлый день. Ярко светился замок из красного кирпича, упираясь круглыми башнями прямо в синее небо — это сооружение было толстой, невозмутимой, спокойной крепостью» — так немецкий писатель-публицист Курт Тухолъский в 1931 г. в романе «Замок Грипсхольм» описал свое первое впечатление от одного из красивейших замков династии Басов, принеся тем самым ему известность.

В конце XIV в. в 50 км к западу от шведской столицы Стокгольм Бу Ионссон Грип построил маленькую крепость на небольшом острове в озере Меларен и назвал ее Грипсхольм (Crip по-шведски означает «гриф») в честь птицы, красовавшейся на его гербе, — грифа, и занял эту стратегически важную позицию за Стокгольмом. Однако полвека спустя крепость была сожжена.

Через несколько десятилетий руины крепости, принадлежавшие тогда монастырю Мариефред, перешли во владение Густава по прозвищу Васа. Хотя в 1523 г. он и был провозглашен королем под именем Густав I, его позиция в Швеции, которую он освободил от датского владычества, еще долгое время оставалась неустойчивой. Поэтому он стремился укрепить свое положение с помощью возведения надежных крепостей. Место, где находились руины Грипсхольма, Густав Васа, как в свое время и Бу Ионссон Грип, оценил как очень выгодное. В 1537 г. он поручил архитектору Хенрику Келлену, имевшему опыт в строительстве крепостей, возведение здесь королевской резиденции.

Строительство длилось несколько десятков лет и было, наконец, закончено в 1578 г. Результатом явилась крепость неправильной формы с четырьмя массивными круглыми башнями. За время строительства Густав Васа, переселившийся в крепость еще до того, как она был закончена, скончался, а между его преемниками сложились очень неприязненные отношения, перешедшие в откровенную войну, в ходе которой они поочередно брали друг друга в плен.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 225

В солнечные дни ярко-красные кирпичные стены замка отлично гармонируют с синевой неба и водами озера Меларен


Военное искусство за время строительства крепости продвинулось вперед, так что она уже едва ли могла отвечать своим непосредственным задачам. Правда, устаревшие оборонительные укрепления крепости так ни разу и не опробовали. В последующие столетия крепость использовалась для жилья и постепенно перестраивалась в замок. Начало этому положил Карл IX, построивший в 1592—1600 гг. первый этаж замка в стиле ренессанс. К башне Васа было также пристроено небольшое жилое крыло. Этот флигель Карла IX переходит в переднюю часть замка, главные ворота которого были построены в 1596 г.

Флигель королевы появился в 1690 г. рядом с театральной башней, после того как с XVII в. в Грипсхольме стали жить вдовы королей. Королева Ловиза Ульрика окончательно превратила крепость в замок, в 1744 г. увенчав башни величественными куполами и придав им современный вид.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 226Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 227

Самый красивый вид на замок открывается со стороны небольшого городка Мариефред, где находится могила Курта Тухольского



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 228

С XVII в. в замке преимущественно жили вдовы королей


30 лет спустя замок еще раз почтил своим присутствием шведский король: в 1773 г. Густав III перенес сюда свою резиденцию. Он надстроил флигель королевы и отделал несколько комнат в стиле раннего классицизма. Кроме того, в церковной башне он устроил театр, причем зрители размещались в самой башне, а сцена и вспомогательные помещения располагались на площади перед флигелем королевы. Десять лет спустя, в 1781—1783 гг., внутренняя отделка театральных помещений была изменена на более современную Эриком Палмстедом и считается шедевром раннего классицизма. Театр хорошо сохранился, потому что им практически не пользовались, если, конечно, верить тому, что писал Тухольский в своем романе: «Но самое красивое в замке — театр. Его устроили, видимо, для того, чтобы не скучать во время осады». Однако Грипсхольм так ни разу не был осажден.

Немецкому писателю еще кое-что запомнилось в замке: «Здесь висит много красивых картин. Мне они ни о чем не говорят». В этом нет ничего удивительного, поскольку нужно хорошо изучить шведскую историю, чтобы узнавать лица на полотнах. В первой половине XIX в. король Карл XIV Йохан начал собирать портреты известных шведов и шведок, намереваясь устроить «Пантеон истории Швеции» (Парижский Пантеон — музей и усыпальница знаменитых французов). Монарх положил начало самому обширному собранию портретов Швеции и одному из самых значительных в Европе — свыше 3500. Коллекция постоянно пополняется, причем решение о написании портретов знаменитых людей принимает правительство. Разумеется, не все картины могут демонстрироваться в замке, который находится под патронажем Национального музея и Королевского художественного собрания. Портреты людей третьего сословия после 1809 г. хранятся, как правило, в других зданиях, расположенных к западу от Королевского острова.


Курт Тухолъский в Швеции

Родившийся в 1890 г. немецкий писатель-публицист Курт Тухольский был литературным и театральным критиком, писал эссе, стихи и пьесы, полные едкой иронии. Он стоял на левых гуманистических позициях, выступая против коррупции, национализма и милитаризма. В 1929 г. он переехал в Швецию и долгое время жил в замке Грипсхольм. В 1933 г. после прихода к власти национал-социалистов он был лишен немецкого гражданства, а его книги были сожжены. В декабре 1935 г. он покончил с собой, не сумев пережить происходящего в Германии. Его могила находится на кладбище в Мариефреде, городке, который так же, как и замок, стал известен благодаря Курту Тухольскому.

Швеция - Стокгольм


Королевский дворец, Стокгольм

Шведская столица Стокгольм стоит на 14 островах. Город начал строиться на острове Стадсхолъмен, где и расположен Королевский дворец. В тесном Старом городе-острове барочный дворец кажется слишком крупным. Это — самый большой дворец в мире, который до сих пор используется в качестве резиденции главы государства.

На этом месте в XIII в. стояла крепость Тре-Кронор («Три короны»), которую в конце XVII в. хотели модернизировать, но судьба распорядилась иначе: в 1690—1695 гг. Никодемус Тессин Младший пристроил к крепости еще один корпус в стиле барокко, но не прошло и двух лет, как в 1697 г. средневековый Тре-Кронор полностью сгорел, сохранилось лишь новое барочное крыло.

Это решило судьбу крепости: в том же году она была снесена до фундамента (старую кладку можно увидеть лишь в подвальных помещениях). Строительство дворцового ансамбля, в который было вписано «старое» северное крыло, часто прерывалось из-за войн Карла XII, средства на которые отпускались в первую очередь. После смерти архитектора Тессина в 1728 г. строительные работы взял на себя Карл Хор-леман, руководствуясь старыми планами. Строительство было закончено в 1770 г.

Новый дворец представлял собой внушительное строение с четырьмя корпусами в стиле эклектического барокко, с точки зрения современников уже устаревшего. Фасады не отличались роскошью, как в других барочных замках, и по сравнению с ними были даже строгими и скромными. Членение фасадов тоже иное. Поэтому здания производили одновременно величественное и сдержанное впечатление, что еще больше подчеркивали трехэтажные корпуса, образующие почти квадратный внутренний двор. Они покрыты почти плоской крышей, украшенной скромной каменной балюстрадой. Здесь тоже нет ни скульптурных украшений, ни куполов и треугольных щипцов.

С восточной стороны к зданию справа и слева примыкают два небольших изящных одноэтажных флигеля.

Они фланкируют открытый с одной стороны парк, прямоугольные террасы которого лестницами связаны с берегом озера. Своего рода противовесом парка является передкий двор, расположенный с западной части дворцового ансамбля. Этот почетный двор ограничен аркадами, которые, к сожалению, отделены от улицы с интенсивным движением стеной, так что старый вид утрачен. И все же аркады по-прежнему создают отличный фон для принятия почетных гостей и регулярных королевских парадов.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 229

Большая часть помещений дворца сейчас открыта для посетителей, исключение составляют личные покои короля и его кабинет


Королевская стража — дворец до сих пор является королевской резиденцией


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 230

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 231Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 232

На озере Меларен, на небольшом островке Стадсхольмен расположен Королевский дворец Стокгольма



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 233

Парад в честь королевской семьи перед дворцом


В отличие от внешнего вида Королевского дворца, во внутренней отделке и обстановке ориентировались на вкусы того времени, на стили рококо и ранний классицизм. В XIX и XX вв. некоторые жилые помещения были отделаны в духе времени, но основная часть комнат сохранила интерьер XVIII в.

В южном крыле расположен Имперский зал, построенный по проектам Тессина в стиле позднего барокко, отдельные детали которого Хорлеман решил в стиле рококо. Серебряный трон, сразу привлекающий к себе внимание, был сделан в 1640 г. в Аугсбурге, а мраморные статуи, стоящие по сторонам, только в 1844 г., мастером Никласом Бюстрёмом.

В то же время, что и Имперский зал, в южном крыле появилась дворцовая церковь. Алтарь с большим каменным рельефом, начатый еще Тессином, был завершен только в 1799 г. Тобиасом Сергелем. Потолочную роспись и лепнину выполнили французские мастера.

Дворец сейчас является не только резиденцией шведского короля, но и музейным комплексом. В южном крыле находится королевская сокровищница, где хранятся регалии шведских королей. В южном же крыле, в подвале, располагается Оружейная палата. Здесь можно увидеть все самые необходимые для королей вещи: доспехи, оружие, роскошные парадные кареты, платье для коронации и даже костюм, который был на Густаве III на одном из костюмированных балов. Эта коллекция XVII в. считается в Европе уникальной.

В 1781 г., в то время, когда весь мир сходил с ума по античности, итальянский художник Франческо Пиранези по заказу Густава III купил большое количество античных скульптур. Сейчас они образуют основной фонд Музея античности Густава III, который был открыт уже в конце XVIII в. и располагался в северном крыле.

В королевском дворце свыше 600 помещений, большая часть которых открыта для посетителей, хотя Карл XVI Густав занимается своими королевскими обязанностями в том же здании (шведский король выполняет в государстве только репрезентативную и церемониальную функцию, политической власти он не имеет). Поэтому если некоторые комнаты используют для приемов, официальных обедов и т. п., то осмотреть их не удастся. Постоянно закрыты для посетителей личные покои короля и его кабинет, что очень жаль, их увидеть было бы особенно интересно.


Дания

Дания - Копенгаген


Дворец Амалиенборг

Дворцовый комплекс Амалиенборг с 1794 г. является резиденцией датских королей. Он состоит из 4 отдельных дворцов, расположенных вокруг 8-угольной дворцовой площади с конной статуей Фредерика V посреди и считается вершиной датского рококо. Это очень необычная королевская резиденция, что подтверждается и историей ее создания.

В преддверии 300-летнего юбилея Ольденбургского дома королю Фредерику V пришла в голову необычная идея: отметить праздник созданием в датской столице нового района, который появился в 1749 г. и был назван именем короля — Фредериксстаден. Район вокруг Амалиенборга, где стоял разрушенный летний дворец Софии Амалиенборг в итальянском стиле, планировался как новый пригород с двумя главными осями, точкой пересечения которых должна была стать площадь с памятником — будущая дворцовая площадь Амалиенборга. Поскольку еще не забылся ужасный пожар 1728 г., новую часть города решили обезопасить: были перенесены дровяные склады и запрещены пекарни, пивоварни и винокурни.

Планирование новой части города взял на себя придворный архитектор Николай Айгтвед, ученик Маттеуса Пёппельмана, который, соответственно, проектировал и Амариенборг и площадь. В результате появились четыре одинаковых здания, которые вместе с угловыми павильонами образовали 8-угольную площадь. Каждый из дворцов состоит из двух с половиной этажей с одним мезонинным этажом под крышей. Внимание привлекает широкий центральный ризалит, три арочных окна которого объединяют второй основной и мезонинный этажи, указывая на то, что за окнами находится бельэтаж. Шесть ионических колонн обрамляют окна и поддерживают выступающую часть балюстрады на крыше. Она украшена картушем с гербом, который издали кажется небольшим щипцом. Остальную часть балюстрады украшают вазы, фигуры и бюсты работы придворного скульптора Йоханна Кристофа Петсолля. Ему и Якобу Фортлингу принадлежит и декор фасадов, а именно: карнизы, оформление оконных и дверных проемов. Все в целом выглядит довольно скромно. К тому же боковые ризалиты выступают лишь ненамного, и различить их на фоне основной плоскости фасада можно только благодаря тому, что они украшены чуть пышней.

Еще один необычный аспект в истории строительства дворцового ансамбля Амалиенборг — вначале эти четыре дворца вообще не принадлежали королевскому дому. Фредерик V всего лишь подал идею, выбрал место и дал указания по планировке, но строить сам не хотел. Чтобы избавить себя от расходов на строительство, он в 1750 г. подарил участки под застройку видным и богатым людям Копенгагена: тайному советнику Иоахиму фон Броккдорффу, графу К. Ф. фон Леветсау, барону Северину Леопольдусу Лёвенсколю и обергофмаршалу графу Адаму Готлобу Мольтке.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 234

Дворец Амалиенборг: здесь родилась ныне правящая датская королева Маргрете II, поначалу исключенная из числа престолонаследников из-за принадлежности к женскому полу


С тех пор как в 1794 г. при пожаре был уничтожен королевский дворец Кристиансборг, резиденцией королевского дома Дании были четыре городских дворца комплекса Амалиенборг


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 235Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 236

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 237

Стоическая неподвижность караула перед порталом дворца — любимый фотосюжет туристов


Подарок сопровождался освобождением от налогов на 40 лет, поскольку эти четверо мужей как будущие владельцы дворцов брали на себя расходы по их возведению. С 1794 г. королевская семья начала выкупать дворцы, решив использовать их в качестве резиденции.

Поскольку дворцы принадлежали разным людям, то при всей их внешней идентичности интерьеры сильно различаются. Самым роскошным дворцом был северо-западный, принадлежавший Мольтке. Как первоначально выглядел интерьер дворца, доподлинно известно из его описания, которое было составлено в 1754 г. при оформлении страховки от пожара: в почти овальном вестибюле расположены «восемь свободно стоящих колонн коринфского ордера, все они, как и лизены на стенах, из мрамора, очень красиво расположены. Стены и потолок украшены богатой лепниной, обрамление дверей тоже мраморное...» На самом деле капители колонн вырезаны из дерева, потому что они были дешевле, да и выполнялись быстрее.

Белая с золотом столовая с пилястрами ионического ордера, свободно стоящими колоннами и позолоченными трофеями и вазами была оформлена в 1757 г. Никола-Анри Жарденом, директором Копенгагенской академии искусств. Этот последний в те времена крик моды сейчас считается вехой в классицистическом интерьере Европы.

В датском рококо в качестве украшения стен обычно присутствовали гобелены и расписные обои, но граф Мольтке, оформляя Рыцарский зал, пошел другим путем, украсив его деревянными панелями, вероятно к вящей радости страховой компании: «Стены украшены дорогими панелями и тонкой резьбой, которая, как и все профили панелей, покрыта золотом. Сами панели покрыты белым лаком. В них вписаны портреты Их Королевских величеств в золотых рамах с богатой резьбой... а также пять картин, изображающих науку, искусство, геометрию, ваяние и живопись... Потолок украшен богатой лепниной с розеткой в центре, все украшения покрыты золотом. Пол выложен сосновым и дубовым паркетом...» Этот изысканный интерьер был дополнен в 1757 г. десюдепортами, которые Мольтке специально заказывал в парижской мастерской своего друга Франсуа Буше. На пяти из них стоит клеймо самого мастера.


Русалочка

В отличие от многих других городов, где символами являются красивые здания, достопримечательность Копенгагена — маленькая «Русалочка» из одноименной сказки Андерсена. Бронзовая скульптура была выполнена в 1908 г. скульптором Эдвардом Эриксеном и сейчас стоит в порту, к северу от дворца Амалиенборг.


Польша

Польша - Мальборк


Мальборкский замок

В списке самых крупных замковых ансамблей Европы Мальборкский замок стоит на третьем месте. Для поляков это один из важнейших памятников архитектуры и едва ли не национальная святыня.

В 60 км к юго-востоку от Гданьска расположен город Мальборк. Тевтонский рыцарский орден, чтобы упрочить свое положение на Висле, около 1274 г. начал здесь работы по возведению на реке Ногате Верхнего замка, на завершение которого потребовалось почти 30 лет. Здание, состоящее из четырех корпусов, с ходом на крыше, небольшими угловыми башенками и 4-этажным главным строением служило рыцарям для конвентов, поскольку орден перебрался сюда еще во время строительства. Если на цокольном этаже располагались хозяйственные помещения, то над ними в северном крыле находился Зал капитула, а также занимающая два этажа капелла Св. Марии. В северном крыле располагались спальни рыцарей, а в восточном — склады и трапезная, использовавшаяся также для собраний рыцарей ордена. В 1309 г. магистр Тевтонского ордена перенес свою резиденцию из Венеции в Мальборк и расширил Верхний замок крестовым ходом, который галереей на два этажа опоясывал внутренний двор вдоль всех четырех корпусов замка. Капелла в северном крыле в 1331—1344 гг. была перестроена в замковую церковь Св. Марии.

Одновременно с расширением Верхнего замка в 1330 г. появился более роскошный и комфортабельный Средний замок для магистра ордена. Этот замок был гораздо лучше защищен: от Верхнего замка его отделял ров, а подъемный мост, сторожевая башня у ворот и цвингер с падающей решеткой обеспечивали магистру дополнительную безопасность. Большая трапезная, зал с тремя колоннами и звездчатым сводом, около 30 м в длину и 15 м в ширину, была одним из самых больших торжественных залов Европы того времени.

В конце XIV в. был построен небольшой по сравнению с Верхним и Средним замками, но зато очень изящный дворец для магистра ордена. Фасад украшают эркеры, покои магистра выполнены в растительном орнаменте, а Зимняя и Летняя трапезные придают дворцу общую роскошь. Если своеобразием большой Летней трапезной является нервюрный свод, поддерживаемый всего одной колонной, то меньшая по размеру Зимняя трапезная и зала для собраний отличаются тем, что отапливаются.

К северу от Среднего замка расположен Нижний с хозяйственными строениями, церковью Св. Лорана, бастионами и шанцами, завершая величественный замковый ансамбль Мальборка.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 238

Вход в Летнюю трапезную



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 239Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 240

Вид с запада на реку Ногат и незабываемый фасад из жженого кирпича Мальборкского замка



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 241Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 242

Нервюрные своды Летней трапезной поддерживаются одной-единственной колонной

Россия

Россия - Павловск


Императорский дворец, Павловск

Как и европейские монархи, российские императоры тоже строили себе загородные резиденции, изобиловавшие роскошью и подчеркивавшие их притязания на власть. В 30 км к юго-западу от Санкт-Петербурга был построен Павловский дворец, окруженный обширным английским ландшафтным парком.

Огромные лесные угодья к юго-западу от Санкт-Петербурга Екатерина II в 1777 г. подарила своему сыну Великому князю Павлу Петровичу и его супруге Марии Федоровне по случаю рождения наследника. Пять лет спустя по проекту шотландского архитектора Чарлза Камерона было начато строительство загородной резиденции Павла, которая была названа его именем. Павловский дворец выполнен в стиле архитектора Андреа Палладио (1508—1580), известного своей ориентацией на римскую античность.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 243

Летняя царская резиденция расположена посреди английского ландшафтного парка


В овальном почетном дворе, центр которого образует статуя Павла I, внимание привлекает центральный корпус в форме куба. Портик с коринфскими колоннами стремится вверх, заставляя следовать за собой взглядом. Трехэтажное строение венчает ротонда с 64 колоннами, поддерживающими плоский купол. Камерон удачно воспользовался светом, проникающим внутрь дворца через ротонду, и устроил как раз под ней Итальянский зал, образующий центр дворца. Все здесь напоминает античный Рим, в то время как Греческий зал с копиями античных статуй и искусственным зеленым мрамором позволяет воссоздать атмосферу античной Греции. Парадная лестница ведет в роскошный вестибюль верхнего этажа, который Винченцо Бренна декорировал символами войны и борьбы. Ему же принадлежит оформление прилегающих к Греческому залу помещений — зала Мира и зала Войны. Первый украшен рогами изобилия, цветочными гирляндами и музыкальными инструментами и ведет в покои Марии Федоровны — анфиладу изысканных комнат. Из зала Войны, оформленного соответственно тематике, можно пройти в пышную анфиладу комнат покоев Павла I.

К этому центральному зданию справа и слева элегантными дугами примыкают 2-этажные колонные галереи, связывающие центральное здание с внешними павильонами флигелей. Галереи и строения флигелей сначала были одноэтажными, второй этаж был надстроен в 1797 г.


Флигель дворца с галереей


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация<!--div--><!--i--><!--p--><!--p--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--span--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--p--><!--div--><!--div--><!--div--><!--i--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--span--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--div--><!--i--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--p--><!--div--><!--div--><!--span--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--span--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--div--><!--p--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--p--><!--div--><!--div--><!--span--><!--div--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--i--><!--span--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--p--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--span--><!--span--><!--i--><!--div--><!--div--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--i--><!--p--><!--p--><!--p--><!--div--><!--p--><!--b--><!--p--><!--span--><!--p--><!--p--><script async src=244">

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 245

Покои Павла I и Марии Федоровны решены в виде изысканной анфилады комнат


В галереях располагается библиотека и собрание не слишком ценных полотен. Из картинной галереи открывается вход в Тронный зал. Итальянский художник Пьетро Гонзаго, много работавший в России и знаменитый своими театральными декорациями, расписал потолок, имитирующий открытое небо над античным строением. Гонзаго оформил также ландшафтную перспективу из галерей в парк.

Как это было модно в то время, парк был выполнен в духе ландшафтных, концепция которых родилась в XVIII в. в Англии под влиянием романтизма. Целью создания ландшафтного парка является максимально натуральное воссоздание естественного пейзажа с учетом топографических особенностей местности и гармоничным сочетанием отдельных деревьев, полей, дорожек, памятников и других парковых сооружений. Гёте называл такой садовый стиль «рядом эстетических образов». Искусственные руины, храмы и павильоны являются атрибутами ландшафтного парка.

Мария Федоровна лично следила за оформлением ансамбля в Павловске и создала романтически окрашенные тематические ландшафты. Разумеется, помощь опытных архитекторов, таких как Камерон, Бренна, Андрей Воронихин и Карло Росси, уж точно не испортила парк. Самое старое строение здесь считается и самым главным. Это Храм Дружбы (1780—1782), созданный по проекту Чарлза Камерона. В некотором отдалении от дворца в излучине реки Славянки стоит небольшая ротонда. Закрытое внутреннее пространство скрывает скульптурное изображение Екатерины II в виде богини Цереры, окруженное рядом дорических колонн. Стена украшена фризом, на котором изображены венки и дельфины, что должно было символизировать дружбу.

Работе Камерона принадлежит также колоннада Аполлона, которую после обрушения в 1817 г. так и оставили в виде живописных руин, холодные бани, вольер с купольным залом в центре, а также Павильон трех граций. Он стал последним архитектурным произведением шотландца в Санкт-Петербурге и его окрестностях.


Недавнее прошлое Павловска

Во время Второй мировой войны Павловск был полностью разорен солдатами вермахта, как и большинство царский резиденций. Когда в 1944 г. солдаты вермахта ушли из Павловска, парк был вырублен, а дворец сожжен. К счастью, все ценные произведения искусства были заблаговременно отправлены в Ленинград и поэтому сохранились для потомков. Реставрация Павловска потребовала огромных средств и усилий и длилась почти до 90-х гг. XX в.

Россия - Зимний дворец


Зимний дворец, Санкт- Петербург

1050 залов на площади 46 тыс. м2, 1945 окон, 1886 дверей и 117 лестниц: только одни эти цифры дают представление о пространстве Зимнего дворца. Барочная резиденция русских царей — это гигантский памятник величию и могуществу императорской власти. Лучшее место для уникальной коллекции Эрмитажа трудно было найти.

Расположенный на берегу Невы Зимний дворец своим северным фасадом отражается в водах реки. Особенно красивый вид на дворец открывается с противоположного берега. Стоящие друг над другом колонны оживляют и одновременно членят плоскость фасада. Архитектор Бартоломео Растрелли, безусловно, учитывал это, оформляя аналогично и южный фасад. Чтобы приблизиться к нему, нужно пересечь Дворцовую площадь, откуда можно детально рассмотреть все элементы богатого декора. Западный и восточный фасады благодаря выступающим ризалитам, пышно украшенным окнам и карнизам выглядят совсем иначе. Хотя все четыре фасада дворца, решенного в виде каре, отличаются друг от друга, Зимний дворец выглядит как единое архитектурное целое. По замыслу Растрелли это достигается членением фасадов двумя ярусами колонн, а также общей балюстрадой с многочисленными скульптурами.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 246

Павильонный зал Малого Эрмитажа


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 247

Малахитовый зал: позолота дверей и декор потолка свидетельствуют о блеске и великолепии империи


Хотя фундамент Зимнего дворца был заложен еще в 1711 г., собственно строительство было начато только в 1754 г., когда Елизавете I, дочери Петра Великого, наконец понравился проект Растрелли (ок. 1700—1770). Архитектор, украсивший Петербург многими знаменитыми зданиями, так и не смог закончить свою последнюю и самую большую работу, и в результате декор здания принадлежит многим архитекторам, которых привлекла к работе уже Екатерина Великая (1729—1796).

Валлен-Деламот, Антонио Ринальди, Юрий Фельтен, Джакомо Кваренги, Карло Росси, Василий Стасов, Югюст Рикар де Монферран: все именитые зодчие Северной столицы участвовали в оформлении интерьера Зимнего дворца.

На первом этаже можно увидеть залы в их оригинальном виде.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 248Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 249

Южный фасад Зимнего дворца



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 250

В комнатах Зимнего дворца с самого начала были выставлены художественные собрания императоров


По роскошной лестнице из белого мрамора с позолоченной лепниной и зеркалами посетители попадают в Аванзал — самый большой зал Зимнего дворца площадью 1103 м2. Он лучше всего подходит для пышных празднеств императорского двора. Самым красивым помещением считается Малахитовый зал, который оформлял Александр Брюллов после большого пожара 1837 г. Зеленый малахит, позолоченные двери, капители и декор потолка, темно-красные портьеры и зеркала символизируют блеск и роскошь императорской России. Граничащий с этим залом Белый трапезный зал интересен, прежде всего, своей историей: сюда пришли революционные моряки в ночь с 7 на 8 ноября 1917 г., чтобы свергнуть Временное правительство (принудившее в марте 1917 г. к отречению Николая II). Власть перешла к Ленину.

Из-за огромных размеров Зимнего императоры предпочитали жить в своих небольших летних резиденциях, поэтому многие комнаты дворца с самого начала были отданы под ценные собрания императоров. С 1917 года в Зимнем дворце и соседних с ним зданиях расположились коллекции музея Эрмитаж, и иногда очень трудно решить, что производит большее впечатление — сам Зимний дворец или размещенные в нем экспонаты.


Эрмитаж

Знаменитый музей Санкт-Петербурга стоит в одном ряду с парижским Лувром, Британским музеем в Лондоне и музеем Метрополитен в Нью-Йорке. Несмотря на то что в распоряжении музея находится около 400 залов, выставить все имеющиеся в запасниках ценности невозможно — их около 2,7 млн. единиц. Если даже тратить на каждый экспонат по 30 секунд, то, чтобы осмотреть их все, потребовалось бы провести в музее более 7 лет по 8 часов в день.

Начало такому огромному собранию положили картины и скульптуры Петра I. Его дочь Елизавета I тоже внесла небольшой вклад, но самой настоящей страстью к коллекционированию отличалась Екатерина Великая, которая в 1764 г., считающемся годом основания Эрмитажа, приобрела в Берлине у одного коллекционера 225 полотен голландских и фламандских мастеров. Она использовала материальные затруднения многих аристократических семей Европы и приобретала оставленные в наследство и собранные произведения искусства. Через 10 лет у нее уже было свыше 2000 картин. Александр I и Николай I продолжали пополнять коллекцию, и в 1852 г. доступ к художественным ценностям был открыт для широкой публики. Перемены в судьбе коллекции произошли после Октябрьской революции, когда все частные собрания были конфискованы и стали национальным достоянием. Большинство коллекций были переданы Эрмитажу, что увеличило число экспонатов в четыре раза. Несколькими годами позже государство было вынуждено продать несколько произведений искусства, но уже во время Второй мировой войны запасники музея пополнились вывезенными с территории Германии художественными ценностями. Об их возврате переговоры идут до сих пор.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 251Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 252

Малахитовый зал, появившийся в Зимнем дворце после большого пожара

Чехия

Чехия - Карлштейн


Замок Карлштейн

«Ты находишься высоко наверху, в Большой башне капеллы Св. Креста, где когда-то хранились атрибуты императорской власти... Ты словно оказался в волшебной стране и все мечты твоих детских лет осуществились: ты видишь стены, усыпанные драгоценными камнями на золотом фоне, своды, сверкающие драгоценной россыпью, и огромное количество картин, по большей части это поясные портреты в натуральную величину, новогреческого типа, здесь есть почти все святые, почитаемые христианской церковью», — восхищенно писал о замке Карлштейн знаменитый коллекционер и знаток архитектуры Буассере.

Это описание капеллы Св. Креста ни в коем случае не является преувеличением, а лишь говорит о том, что всякий, приехавший в столицу Чехии и не посетивший замок, расположенный в 35 км к югу от Праги, лишает себя потрясающих впечатлений. Замок Карлштейн, объявленный в 1964 г. памятником национальной культуры, считается самым значительным и красивым крепостным сооружением Чехии. Император Карл IV построил его в 1348—1354 гг. на известняковой горе высотой около 300 м, чтобы хранить атрибуты императорской власти. Здесь они и находились до XV в., пока из-за гуситских войн их не перенесли в более надежное место. Однако делать это было вовсе не обязательно, так как замок успешно выдержал в 1422 г. 7 -месячную осаду. В XVI в. над замком Карлштейн работал мастер Удальрико Авосталис, переделавший его в духе ренессанса. Но через три века Иосеф Моцкер, архитектор соборов, вновь вернул ему готический облик.

Сейчас в замок нельзя попасть через старые ворота, а только через башню Урсулы у нижних укреплений замка. Оттуда через вторые ворота посетители проходят к верхним укреплениям. Тот факт, что у замка было два кольца укреплений «для надежности», показывает, какое большое значение придавал Карл IV своим реликвиям. Он даже торжественно заложил первый камень в фундамент замка, что в те времена не было принято.

Наконец, через главный вход посетитель попадает во внутренний замок, где можно осмотреть императорский дворец, в комнатах которого выставлены коллекции, рассказывающие о личности и деяниях Карла IV. Раньше в цокольном этаже прямо на земле находились конюшни, над ними было помещение для свиты императора — Рыцарский зал с двумя нефами и кессонированным сводом, поддерживаемым деревянными опорами, а на верхнем этаже располагались покои императора.


Подняться к замку по многочисленным лестницам и террасам не так-то просто


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 253


В аудиенц-зале, который сохранился лучше всего, в нишах стоят оригинальные скамьи того времени.

В соседней Малой башне располагается Мариенкирхе (церковь Богоматери) с капеллой Св. Катарины, поэтому эту башню называют Башней Марии. Фрески середины XIV в. были обнаружены только при реставрации замка. На них изображены сцены Апокалипсиса и сам император как собиратель христианских реликвий. Узкий проход в западную часть церкви ведет в капеллу Св. Катарины, которая долго считалась личной молельней императора. Однако сейчас историки не уверены в этом. В алтарной нише можно видеть роспись, на которой изображена Дева Мария с младенцем Иисусом, а рядом император Карл со своей супругой Анной Швейдниц, дочерью курфюрста Пфальцского. Потолок капеллы позолочен, как и штукатурка на стенах, украшенных полудрагоценными камнями.

Эти драгоценные украшения повторяются и в капелле Св. Креста в Большой башне, но в более роскошном варианте. От 2300 до 2500 драгоценных камней в золотой оправе, от яшмы, агата, аметиста и оникса до карнеола, соперничают с 129 панелями с росписью Теодорика. Над всем этим парит позолоченный крестовой нервюрный свод со стеклянными вкраплениями, создающий впечатление звездного неба. Карл хотел, чтобы его реликвии хранились в самом лучшем помещении замка, отвечающем их духовной ценности. Предположительно и галерея расписных панелей возникла именно из тех же соображений: культовые сокровища должны были охранять как можно больше святых. Панели расписаны знаменитым чешским мастером Теодориком, но совершенно ясно, что не все работы принадлежат его кисти, что, впрочем, неудивительно, если учесть огромное их количество.

Коронационные атрибуты и самые ценные из реликвий хранились над алтарной нишей за позолоченной решеткой. Честь увидеть их оказывалась лишь самым достойным.


Император Карл IV — коренной пражанин

Венцеслав из династии Аюксембургов родился в 1316 г. в Праге и был отправлен на воспитание в Париж, к королевскому двору.

Хотя он с 1342 г. фактически управлял Чехией, коронация состоялась только в 1347 г., после смерти его отца, Иоанна Чешского. В 1355 г. он был провозглашен императором.

Главной целью Карла было укрепить свою власть в Чехии. Поэтому он сделал Прагу центром своей империи и постарался превратить ее в один из главных городов Европы. Неслучайно многие строения в Праге носят его имя. Мудрый правитель и набожный человек, император Карл не только стремился укрепить свою временную власть на земле, но и занять место в вечности. Скончавшись 29 ноября 1378 г. в «своем» городе, Карл IV оставил после себя множество культовых строений.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 254Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 255

Гордо и неприступно возвышается над Богемией замок Карлштейн

Чехия - Прага


Пражский Град

Не будет преувеличением сказать, что Пражский Град — самый большой в мире замковый комплекс. Многообразием своих элементов — замковые дворы, величественные здания вроде собора Св. Вита, Золотая улочка —  он существенно отличается от других резиденций европейских правителей. Именно разнообразие строений и архитектурных стилей придают Пражскому Граду особенную привлекательность.

Пражский Град был основан еще в конце IX в. княжеским родом Пржемыс-ловичей. На левом берегу Влтавы была заложена деревянная крепость, размеры которой с тех пор практически не изменились. Это сооружение положило начало современной столице Чехии. Постепенно Пражский Град обрастал церквями, был построен Старый королевский дворец (см. с. 322), крепостные стены и сторожевые башни, были разбиты парки. Но только работы по расширению Пражского Града, предпринятые при Марии Терезии в XVIII в., придали ему современный вид. С 1918 г. здесь находится резиденция президента, о присутствии которого сообщают поднятые белые флаги с государственным гербом и девизом «Истина победит».


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 256

Лучше всего сохранившееся сооружение романской архитектуры в Чехии — базилика Св. Георгия


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 257

Центральным строением Пражского Града является собор Св. Вита, который строил Петер Парлерж, принявший активное участие и в возведении Кельнского собора


С Градчан, района, протянувшегося вдоль вершины холма, открывается самый лучший вид на Прагу: взгляд скользит по крышам и башням города, по холмистому ландшафту, на котором он расположился, цепляется за статуи борющихся гигантов, охраняющих вход в замок. Ворота с решеткой в стиле рококо ведут в Почетный двор, самую новую часть замка. Здания в стиле рококо появились здесь в 1756—1774 гг. под руководством Николауса фон Пакасси, следовавшего указаниям Марии Терезии.

За полтора века до этого в Праге появилось первое барочное строение — ворота, ведущие во второй двор замка. Пакасси интегрировал их в построенные им здания. Лестница с правой стороны ведет в официальные помещения президента страны. Роскошный Испанский зал и галерея Рудольфа, расположенные в северном крыле второго замкового двора, используются для правительственных приемов. В центре второго двора, появившегося в первой половине XVI в., красуется фонтан в стиле барокко, оставляя в тени два других фонтана — Львиный и колодец с журавлем.

Из южного крыла второго замкового двора открывается вид на капеллу Св. Креста, построенную в 1758—1763 гг., самую старую из сохранившихся в замковом комплексе. Сейчас у нее вполне светское предназначение — здесь находится информационный центр для туристов.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 258Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 259

Пражский Град, возвышающийся над Прагой. На переднем плане Влтава и Карлов мост



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 260

В роскошном Испанском зале сегодня проходят концерты и устраивают официальные приемы


Главным объектом в третьем замковом дворе, безусловно, является собор Св. Вита. Резкий контраст с тонким фасадом представляет высокий стройный монолит рядом с главным входом в собор. Этот монумент скульптора Иосипа Пленника напоминает нам о жертвах Первой мировой войны. В некотором отдалении стоит скульптура, изображающая святого Георгия, сражающегося с драконом. Она указывает нам вход в базилику Св. Георгия и граничащий с ней бенедиктинский женский монастырь. Базилика — самое значительное сооружение романской архитектуры в Праге и используется для экспозиции картин Национальной галереи, а также концертов.

Улица св. Георгия ведет нас в восточную часть Пражского Града, главной достопримечательностью здесь является Золотая улочка. В крошечных домиках, как считается, жили алхимики, пытавшиеся получить золото. Точно установлено, что император Рудольф II (1552—1612) предоставлял эти домики стражникам, чтобы они жили поблизости от места несения службы. Так как жалованье было маленьким, стражники дополнительно занимались ремеслом, в том числе и ювелирным делом. Сторожевые посты и в самом деле находились неподалеку — в Белой башне и башне Далиборка, являясь северными укреплениями замка. Раньше они служили также тюрьмой.

Из северной части Пражского Града по Пороховому мосту можно попасть в бывший манеж и Королевский парк. Здесь расположено самое красивое сооружение Праги в стиле ренессанс — летний дворец королевы Анны, который пражане за красоту называют Бельведером. В 1538 г. он был спроектирован итальянцем Паоло делла Стеллой и окружен открытыми аркадами. Невысокий парапет огибает весь верхний этаж, образуя нечто вроде балкона. Внутри располагались танцевальный зал и галерея, а также богато украшенные комнаты, которые были разорены шведскими солдатами в XVII в.


Собор Св. Вита — одна из самых красивых готических церквей

Если при взгляде на собор Св. Вита вы вспомните о Кельнском соборе, то это не случайно. Ведь к возведению обеих церквей приложил руку Петер Парлерж (1330/1334—1399). В 1353 г. он взял на себя руководство строительством собора в Праге и дополнил освященный в 1385 г. хор совершенно новыми архитектурными формами: первым монументальным сетчатым сводом и первыми шнойсами (позднеготическим орнаментом в виде рыбьего пузыря). Кроме того, он разработал целую программу украшения собора пластическими формами, к которым также относятся 6 гробниц Пржемысловичей, а также 21 бюст в трифонии.

Парлерж также построил Золотые ворота и граничащую с ними знаменитую капеллу Св. Вацлава. Эта капелла богато украшена драгоценными камнями и поэтому особенно притягивает туристов. Она возведена над могилой святого Вацлава и украшена фресками и скульптурным изображением святого.


Италия

Италия - Апулия


Кастель-дель-Монте

Большой каменной короной венчает замок Кастель-дель-Монте холм в мягком ландшафте Апулии. Этот символ светской власти виден издалека, поражая своим величием и таинственностью. Захватывающий вид ему придает необычная 8-угольная форма.

Император Фридрих II Штауфен построил замок Кастель-дель-Монте в 1240 г. После возвращения из Шестого крестового похода и успешного захвата Иерусалима он таким образом хотел подтвердить свои претензии на власть в «Священной Римской империи». Этот мотив, как и характер императора, должен был отразиться в архитектуре здания. Если смотреть на замок издалека, то большие углы 8-угольника (в плане) превращаются в круг, а выступающие угловые 8-угольные башни предстают в виде зубцов каменной короны. Подходя к замку все ближе, начинаешь утрачивать впечатление круглой формы и различать настоящую его структуру. Снаружи Кастель-дель-Монте не только оставляет ощущение замкнутости, но и закрытости от внешнего мира: в массивных башнях нет ни окон, ни дверей, и даже привычных глазу бойниц. Фасады гладкие и простые, без всяких украшений, в каждой из стен есть только два маленьких окошка, расположенных одно над другим. Примерно на середине высоты вдоль всех фасадов башен и трактов проходит карниз, который словно скрепляет башни вместе. Благодаря такой архитектуре замок выглядит устрашающим и неприступным, хотя по сути он не является оборонительным сооружением. То, что этот замок был задуман в первую очередь как репрезентативное и жилое здание, становится ясно, как только попадаешь внутрь.

Любящий роскошь Фридрих великолепно отделал замок изнутри. Стены были украшены мраморной отделкой и другим дорогим материалом, порфирными пилястрами, обрамляющими окна и двери. У стен в высоких помещениях были расставлены скамьи. Обогревали замок огромные камины, водопровод и вентиляционные шахты, проходящие сквозь многочисленные этажи, обеспечивали комфорт, редкий для того времени.

Кастель-дель-Монте за века своей истории не раз грабили, поэтому от роскоши императора Фридриха почти ничего не осталось. Посетители и исследователи до сих пор безуспешно пытаются разгадать, что означала 8-угольная структура замка: расположение планет, христианские святыни, архитектурные и художественные традиции, переход от квадрата, символа Земли, к кругу, небесному символу, через восьмиугольник?.. Какие только догадки и теории не выдвигались в объяснение необычности Кастель-дель-Монте.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 261

Единственное украшение фасада замка: портал входа


Желая продемонстрировать свое могущество, император Фридрих И Штауфен велел построить замок Кастель-дель- Монте в виде каменной короны


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 262Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 263

Италия - Венеция


Дворец дожей

Выразительно возвышается Дворец дожей в северной части площади Св. Марка в центре Венеции. Это здание венецианской готики объединяло в себе служебную и личную резиденции дожа.

B IX в., когда венецианцы решили перенести резиденцию своего правителя на группу островов возле теперешнего моста Риальто, здесь было возведено деревянное здание в виде укрепленного замка, окруженного каналами. В XIV в. этот замок заменило новое, более представительное строение из камня, возведение которого было начато в 1340 г. Первым появилось крыло, выходящее к молу, с большим залом, так называемым Залом гигантов. Однако окончательный вид Дворец дожей приобрел в течение последующих трех веков: он был расширен и превратился в гордое здание, символизирующее могущество Венеции как морской и торговой державы.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 264

Одно из немногих окон верхнего этажа дворца представляет собой изумительной красоты портал


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 265

Лоджия вместе с цокольным этажом образует единую плоскость фасада, что для Венеции нетипично


Аркада из высоких острых арок окружает и поддерживает цокольный этаж. Элегантные колонны с готическими фигурными капителями повторяются в лоджии второго этажа. Здесь их ритм даже более тонкий и стремительный: одной арке в цокольном этаже соответствуют две резные в стиле венецианской готики в лоджии. Они объединены тетрапасами — классическим элементом готической архитектуры — и поддерживают пропорции и структуру аркады в цокольном этаже. Лоджия дворца не выступает, как во многих венецианских зданиях, а образует с цокольным и верхним этажами единую плоскость фасада. Верхний этаж кажется закрытым, стену членят лишь немногие окна, поэтому он представляет контраст с открытыми нижними этажами. Но закрытость его не давит на зрителя. Мраморный орнамент и декор крыши удачно смягчают ощущение статичности. Розово-белый узор верхнего этажа похож на благородное шелковое платье, наброшенное на здание, чтобы прикрыть его открытость.

Аллегорические скульптуры на капителях колонн украшают и подчеркивают углы Дворца дожей. Они изображают «Грехопадение», «Опьянение Ноя», «Суд Соломона» и появились в 1400 г.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 266Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 267

Знаменитый Мост вздохов связывает дворец с тюрьмой. Отсюда заключенные перед казнью могли бросить последний взгляд на море


В Венецианской республике Дворец дожей был правительственным дворцом, славой и номинальным символом господства и могущества; тут заседали Большой совет и сенат. Для дожей дворец был не только местом управления, но и резиденцией. Они имели право покидать дворец только по служебной необходимости. Роскошная архитектура и интерьер Дворца дожей вполне отвечала его функции быть средоточением власти процветающей Венеции.

Так же красиво, как и ряды арок фасада, внутри дворца следуют одни за другими роскошные покои, залы и комнаты, словно подтверждая выражение «роскошь соответственно власти». Зал Большого совета (54 м в длину и 25 м в ширину) считается самым крупным залом безопорной конструкции Средневековья и украшен росписями, восхваляющими Венецианскую республику. Здесь собирались сначала 480, а затем и 1700 патрициев Венеции, верша судьбу государства. Хотя зал был во дворце уже в 1340 г., после пожара 1577 г. он выгорел, и внутреннее убранство пришлось менять. Центральная картина на потолке кисти великого Тинторетто изображает Венецию, протягивающую оливковую ветвь дожу. В «Апофеозе Венеции» работы Веронезе не только изображены все венецианские сословия, но и аллегорически представлены мир и богатство. У торцовой стены зала стоит трон дожа, а над ним висит картина Тинторетто, размеры которой (7 раз по 22 м в длину) делают ее самой большой в мире, написанной на холсте. Правда, не самой лучшей.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 268

Аллегорические фигуры, такие как «Опьянение Ноя», украшают углы Дворца дожей


В Зале Большого совета управляли республикой, устраивали приемы и судили. Совет, состоящий из министров, советников, верховных судей и дожа, располагался на трибуне и там выносил свое решение. Конституционный суд и инквизиция заседали в Зале Совета Десяти. Совет Десяти занимался вынесением судебных решений в отношении шпионажа и государственной измены, а также более «мелких» преступлений, например насилия.


Мост вздохов

Совсем рядом с Дворцом дожей расположена тюрьма со знаменитыми свинцовыми камерами. От дворца ее отделяет только канал. Оба здания соединены маленьким крытым мостом. После вынесения приговора во Дворце дожей арестованных вели по мосту в тюрьму, где они должны были отбывать наказание. Через окна крытого моста они могли бросить последний взгляд на свободу, тяжело вздыхая о своей судьбе. Поэтому этот мост и был назван Мостом вздохов.

Сейчас имя моста связывают с другой, более романтической легендой: если влюбленные поцелуются на мосту, то любовь их будет долгой. И в этом случае мост уже становится Мостом счастливых вздохов.



Готический рельеф и колонны обрамляют лоджию дворца


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 269

Италия - Флоренция


Дворец Медичи-Риккарди

Медичи, самое влиятельное семейство Флоренции, возвысилось из банкиров и, став княжеским родом, не только решительно преследовало свои экономические и политические интересы, но и из поколения в поколение покровительствовало искусствам и формировало облик Флоренции своими строениями. Дворец Медичи-Риккарди — это первая резиденция семейства, где также располагался и главный банк. Впоследствии здание стало образцом для архитектуры палаццо.

Флорентийские палаццо (дворцы) представляли собой тип донжона крепости, лишенного всякой оборонительной функции. Если изначально их строили как подтверждение могущественности аристократического рода, то с эпохой Возрождения архитектура дворцов вступила в новую фазу. Зодчие прежде всего стремились доказать свои способности. Первой ласточкой такого нового отношения к архитектуре стал Микелоццо ди Бартоломмео (1396—1472) с его проектом дворца Медичи-Риккарди.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 270

Внутренний двор дворца напоминает крестовый ход в монастыре


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 271

Средиземноморский сад во дворце Медичи


Массивное здание в форме куба, занимающее целый квартал, оказало огромное влияние на архитектуру Флоренции. Подлинным шедевром является двор, окруженный колоннадой, которая объединяет все палаццо, создавая впечатление светской версии монастырского двора, чему способствовал и сам фасад, напоминающий рельефную кладку замка. Подчеркнутая симметрия и сбалансированность, а также выраженная мощь сделало рустику фасада символом городского дворца. Классический карниз, венчающий все здание, тоже стал новым и очень значимым элементом.

На стенах капеллы во дворце красуется настоящее сокровище — фреска Беноццо Гоццоли «Шествие волхвов». Написанная в 1459—1461 гг., она прославляет всех членов семьи Медичи и, конечно, Лоренцо Великолепного, за ним следует его дед Козимо Старший. Оба изображены в белых одеждах и на белых лошадях, как и положено предводителям.

В середине XVII в. Медичи, ставшие тем временем княжеским и королевским родом, продали палаццо, принадлежавшее им почти два века, но переставшее отвечать их высокому положению. Новыми владельцами стали Риккарди, которые добавили с северной стороны дворца 7 оконных осей.

Италия - Флоренция


Дворец Питти

Дворец Питти во Флоренции считается главной достопримечательностью Тосканы и может быть охарактеризован тремя превосходными степенями: во-первых, это самый большой дворец Италии, во-вторых, у него самый красивый в стране парк и, в-третьих, в нем расположен музей, который считается одним из самых значительных в мире.

На южном берету Арно купец и заклятый враг Медичи Лука Питти в 1457—1466 гг. построил дворец. Архитектором был Лука Фанчелли. Работы пришлось прервать, потому что у Питти не хватило денег. Около восьмидесяти лет дворец стоял незаконченным, пока его не купила супруга Козимо I, Элеонора Толедская. В 1560 г. дворец в форме куба с семью осями был перестроен и расширен Бартоломео Амманати, и в 1565 г. Козимо I со своей семьей и двором смог перебраться сюда из палаццо Коммунале (сейчас палаццо Веккьо).


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 272

Богато украшенные фрески в зале Венеры во дворце Питти


В 1620 Г. под руководством Джулио Париджи дворец Питти с шириной фронтона более 200 м стал самым крупным дворцом в городе. Медичи сделали в нем галерею, открыв в 1640 г. доступ в нее широкой публике. В XVIII—XIX вв. к дворцу были пристроены боковые флигели. В начале XIX в. по проекту Паскуале Поччанти с задней стороны дворца был возведен Малый дворец Меридиана. С 1865 по 1870 г., когда Флоренция была столицей Италии, дворец служил королевской резиденцией. Виктор Эммануил III в 1919 г. подарил весь комплекс государству.

Из внутреннего двора можно попасть в сады Боболи, которые разбивал еще в 1560 г. сам Козимо I с помощью Никколо Триболо. Здесь находятся 200 статуй, а также обелиски, фонтаны, искусственные гроты, театр и кафе. При прогулке по этому вытянутому, расположенному отчасти на холме парку откроются прекрасные виды на башни и крыши Флоренции.

Из внутреннего двора можно попасть и в помещения музея. Особый интерес выдающейся коллекции Питти придают роскошные исторические залы резиденции, в которых они выставлены. В галерее Палатина есть огромное количество работ выдающихся мастеров, среди которых знаменитые картины Тициана и Рафаэля, Рубенса, Тинторетто, Ван Дейка, Веласкеса, Мурильо, Караваджо, Перуджино и Фра Филиппо Липпи.

В Музее серебра находится богатая коллекция золотых и серебряных изделий, украшений, камей, ваз, собранных Медичи. Аппатаменти Монументали — это покои тосканских герцогов и итальянского короля с сохраненным интерьером тех времен. В галерее д’Арте-Модерна (современного искусства) выставлена живопись начиная со второй половины XVIII в. и до 1980 г.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 273

В залах музея самого большого дворца во Флоренции хранятся знаменитые картины Тициана и Рафаэля

Италия - Рим


Замок Сант-Анджело

Стены из огромных каменных квадров образуют монументальный бастион, который должен был по изначальному замыслу охранять не живых, а мертвых: это великолепное сооружение античного Рима вначале было мавзолеем императора Адриана, позднее стало крепостью, а сейчас — музеем.

В центре Рима, на правом берегу Тибра, император Адриан в 135—139 гг. построил круглое строение, моделью для которого предположительно послужил мавзолей Августа. Император Аврелиан в III в. вписал мавзолей в городскую стену и стал использовать его в качестве крепости.

В 590 г. в Риме свирепствовала чума, унося сотни человеческих жизней. Лекари не знали что делать, единственным спасением казалась молитва. Папа Григорий Великий провел по Риму процессию с мольбами о прекращении «черной смерти». Когда процессия молящихся подошла к мавзолею Адриана, Григорий увидел на бастионе архангела Михаила. Тот вложил меч в ножны в знак того, что чума прекратится. С этой легендой связывают название замка Сант-Анджело (замок ангела). В начале VII в. папа Бонифаций IV построил над бастионом, освященным архангелом Михаилом, капеллу, увенчанную фигурой ангела.

Мавзолей Адриана окончательно превратился в крепость только на рубеже тысячелетий. В течение следующих столетий замок не раз становился убежищем пап, так как в 1277 г. папа Николай III велел сделать тайное сообщение между ватиканским дворцом и замком Сант-Анджело.

Папы Возрождения Александр VI и Юлий II позаботились о роскошном внутреннем убранстве замка. Их любовь к жизни выразилась в чувственных потолочных росписях с амурами и другими обнаженными фигурами. Появилась в замке и небольшая, но полная изящества ванна папы Климента VII, которую Джулио Романо, ученик Рафаэля, отделал лепниной и гротесками.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 274

Путь в замок Сант-Анджело проходит по мосту Ангела, который, как и сам бастион, украшен крылатыми скульптурами ангелов к


В современном музее замка Сант-Анджело в 58 залах можно увидеть модель замка, оружие и сокровищницу. С верхней платформы замка открывается прекрасный вид на Рим. Построенный в 135 г. мост Ангела, средние аркады которого сохранились до сих пор, соединял мавзолей с левым берегом Тибра. Десять статуй ангелов на мосту принадлежат известному римскому мастеру эпохи барокко Лоренцо Бернини.

Италия - Милан


Кастелло Сфорцеско

От крепости к резиденции, от гарнизона к музею — замок Кастелло Сфорцеско в Милане за свою насыщенную событиями историю выполнял различные функции, впрочем, типичные для гражданского сооружения европейской аристократии.

Уже в 1368 г. Висконти, правившие в то время в Милане, построили в северо-западной части города квадратную крепость с четырьмя угловыми башнями. Эта крепость, однако, после смерти Филиппо Мариа Висконти в 1447 г. была разграблена и разрушена. Франческо Сфорца, женившийся на дочери последнего герцога Висконти, велел построить на том же месте замок. Поначалу он должен был в основном служить для защиты, поэтому проектирование было поручено военным архитекторам Марколеоне да Ногароло и Филиппо ди Анконе, которые взяли за основу 4-угольник старой крепости и возвели в северо-восточной части крепости цитадель, Ла-Рокетта. Бартоломео Гадио добавил к замку массивные приземистые круглые башни, построенные в 1459 г. из декоративного руста. Как два маленьких стража, они фланкируют южное крыло здания, подчиняясь доминирующим воротам Торре-дель-Филарете высотой 70 м. Названные в честь мастера, они появились в замке в 1451 г.

Сын Сфорцы Галеаццо Мариа наряду с Ла-Рокетта построил площадь Герцогский двор (Корте-Дукале), а также перестроил остальную часть замка, сделав ее своей резиденцией. Он украсил ее росписями и переселился сс своим двором в Палаццо ди Корте рядом с собором. При Лудовико Сфорце, прозванного Моро — мавром, и его супруге, искушенной в искусствах Беатрис д’Эсте, Милан превратился в культурный центр Италии. Это отразилось также и на архитектуре замка. Донато Браманте добавил в замковый ансамбль портик и крытый мост к Ла-Ро-кетта, Леонардо да Винчи украсил фресками многие залы дворца.

Когда испанцы в 1535 г. захватили Милан, Кастелло Сфорцеско вновь выполнял свои функции крепости. Из герцогской резиденции он превратился в самый большой гарнизон Европы, обрамленный шестью бастионами в форме звезды, где разместилось 3 тыс. солдат. Эти бастионы в конце XVIII в. после захвата замка французами (1796) были снесены, так что от них ничего не осталось.

После этого ставший ненужным Кастелло Сфорцеско пришел в упадок, к его реставрации Лука Бельтрами приступил только в конце XIX в.

После восстановления пострадавший от бомбардировок в ходе Второй мировой войны замок стал музеем Кастелло Сфорцеско, где в Корте-Дукале выставлены работы старых мастеров и собрание скульптур.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 275

Ворота Торре-дельФиларете, башня крепости, через которую можно пройти в замок

Италия - Турин


Замок Ступиниджи

Идеи европейского барокко редко когда удавалось воплотить с такой продуманностью и выразительностью, как в королевской охотничьей вилле Ступиниджи, своеобразная архитектура которой существенно отличается от других зданий в стиле барокко. В этом замке в единое произведение искусства гармонично объединены ваяние, живопись и парковая архитектура.

Уже с XVII в. Турин — столицу Савойи с присоединенным Пьемонтом — окружали замки и дворцы, выражавшие волю герцогов. Может быть, именно поэтому герцогству постоянно угрожали Франция и Испания. Витторио Амедео II, став в 1713 г. также королем Сицилии, существенно расширил влияние Савойского дома и укрепил свою власть, а через несколько лет велел перестроить замок у Турина в абсолютистско-монументальную резиденцию. Работами руководил сицилийский архитектор Филиппо Ювара. В 1729 г. король обнаружил, что ему необходим также и представительный охотничий замок, и поручил строительство своему Любимому архитектору.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 276

Двери с округлыми арками ведут прямо из парка в Торжественный зал замка


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 277

Сцены охоты на потолках и стенах подчеркивают назначение замка


Ювара, работавший ранее в Риме, Лиссабоне и Мадриде и имевший международную известность, получил отличные условия для работы над этим проектом. Он пользовался абсолютным доверием короля и мог при необходимости привлекать к работе художников издалека. В его распоряжении был идеальный ландшафт, не требовавший никаких топографических ограничений и изменений. Ювара создал ансамбль, в котором ландшафт, парк и строения соединялись друг с другом с помощью осей, причем строение находилось в точке пересечения, то есть в центре. При этом архитектор выступил как мастер эпохи барокко в полном смысле этого слова, потому что никогда не забывал и о мелочах, продумывая все, вплоть до деталей интерьера. Это была последняя работа архитектора в Турине.

В точке пересечения осей в центре замкового комплекса расположено главное здание с торжественным залом. Оно увенчано куполом, на котором стоит бронзовыйолень, напоминая о назначении замка. От овального в плане центрального здания отходят 4 жилых крыла, которые образуют косой крест (X).



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 278Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 279

От овального в плане центрального здания отходят 4 жилых крыла.

Основная ось замка располагается перпендикулярно аллее, ведущей в Турин



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 280

Фрески Торжественного зала были выполнены венецианскими мастерами Доменико и Джузеппе Валериани


Передние жилые корпуса дополнены боковыми флигелями и пристройками, в которых расположились жилые комнаты и хозяйственные помещения. Все вместе они образуют широкий почетный двор в форме открытого 6-угольника. Оси, которые образуют отдельные флигели, продолжаются с задней части замка дорожками и тропинками, ведущими на охоту в лес.

Фасады всех зданий решены в одном стиле, но более декоративны по мере приближения к центральному строению. Членение пилястрами и лизенами подчеркивает вертикаль, как и высокие симметричные окна главного этажа. Вазы и охотничьи трофеи украшают балюстраду центрального здания, а широкая пологая лестница почти принуждает к полному достоинства шествию в занимающий два этажа Торжественный зал. Входом в него являются три больших портала с круглыми арками, форма которых повторяет окна на втором этаже. Напротив них расположены двери, ведущие в парк. Как и порталы со стороны двора, они делают зелень частью Торжественного зала, как бы интегрируя ее интерьер, гармонично объединяя помещение с парком.

Четыре свободно стоящие опоры поддерживают центральный купол вместе с четырьмя полукуполами, шаровыми сегментами, образующими свод. Между опорами на середине высоты проходит галерея, опоясывающая весь зал. Настенные и потолочные росписи Ювара поручил выполнить братьям Доменико и Джузеппе Валериани из Венеции. Самая роскошная роспись центрального купола, на которой изображена Диана, отправляющаяся на охоту, хорошо подходит для этого замка.

Покои короля и королевы расположены в жилых корпусах, обращенных к парку. Они, как и другие помещения, были тщательно отделаны под руководством Ювара в стиле рококо. Архитектор лично выбирал художников для оформления интерьера. Внутренняя отделка и обстановка сохранились почти полностью, заменить пришлось лишь отдельные предметы мебели. Для пополнения обстановки была использована мебель из других дворцов Савойского дома.


Из дворца Ступиниджи в палаццо Реале

Из почетного двора охотничьего замка Ступиниджи к Турину ведет аллея длиной 10 км (сейчас многополосная магистраль). Она доходит до Порте-Нуова и продолжается осью, ведущей к королевскому дворцу — палаццо Реале. Это внешне непритязательное здание появилось в XVII в., поражая контрастом с роскошью внутреннего убранства дворца. В королевской библиотеке можно увидеть рисунки Леонардо да Винчи, Рафаэля и Рембрандта. С балкона дворца в марте 1848 г. принц Карл Альберт объявил войну Австрии.


Монако

Монако - Княжеский дворец


Княжеский дворец, Монако

Рай для налогоплательщиков, казино и гонки в Монте-Карло — вот что приходит в первую очередь в голову при упоминании о Монако. И, разумеется, княжеский дворец Гримальди, принцессы Каролина и Стефани, а также их мать, незабываемая Грация Патриция, американская актриса, ставшая княгиней.

История Монако началась в XIII в., когда Фулько де Касселло в 1215 г. заложил фундамент крепости, предшественницы современного княжеского дворца. Франческо Гримальди, изгнанный из Генуи, в 1297 г., переодевшись монахом, проник в крепость и сумел ее занять. С тех пор она принадлежала роду Гримальди. В 1454 г. власть перешла от генуэзцев, сделавших здесь опорный пункт своей морской державы, к Гримальди. С тех пор эта династия — самая старая из правящих до сих пор в Европе — старалась сохранять независимость Монакского княжества, что удавалось лишь с переменным успехом.

В первой половине XVII в. Оноре II существенно расширил крепость, превратив ее во дворец в стиле ренессанс и построив, среди прочего, южное крыло с Большими апартаментами. Оноре собирал различные редкости, от предметов мебели и картин до серебра. К концу жизни в его коллекции насчитывалось около 700 предметов.

Княжеский дворец расположен в Монако-Виль, очень ухоженном районе города. Если над крышей дворца развевается флаг, значит, князь Ренье III находится дома. Ренье удивил всех, женившись в 1956 г. на голливудской звезде Грейс Келли. Она снялась в трех фильмах Хичкока, воплотив на экране образ надменной блондинки, стала княгиней под именем Грации Патриции и завоевала сердца своих подданных. В 1982 г. она погибла в автокатастрофе.

Если в одном крыле дворца расположился музей, то личные покои семьи Гримальди располагаются в другом, юго-западном. К радости любительниц желтой прессы и подробностей великосветской жизни, летом часть личных покоев, когда князья уезжают из жаркого Средиземноморья в более благоприятный климат, открыта для посещения. Кстати, Гримальди можно увидеть и в музее восковых фигур княжеской семьи.

И все же не только княжеский дворец вместе с его обитателями привлекает каждый год в Монако тысячи туристов. Популярность княжества как места для жизни и отдыха складывается из многих факторов: хороший климат, интернациональная атмосфера, казино и, не в последнюю очередь, закон о налогообложении. Все это вкупе делает небольшое суверенное государство одним из самых желанных уголков Европы. Либеральное налогообложение имеет, кстати, давнюю традицию: уже в Средние века правители Монако призывали переселяться сюда обеспеченных людей, предлагая земельную собственность на выгодных условиях и освобождение от налогов.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 281

В 11 часов 55 минут можно увидеть торжественную смену караула перед главным входом во дворец. Гвардия одновременно является и почетным караулом и эскортом князя, а при необходимости и его охраной


В княжеском дворце в Монако не только располагается музей и кабинет с восковыми фигурами, но и жилые покои княжеского семейства


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 282Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 283

Испания

Испания - Гранада


Альгамбра

«Даже звезды хотели бы спуститься к Тебе с небес», — восторженно писал арабский поэт об Альгамбре. Эта восточная сказка, воплощенная в камне, над испанским городом Гранада в Андалусии одновременно является и замком, и дворцом и считается одним из самых красивых сооружений исламской архитектуры в Испании.

Особенно впечатляюще выглядит Альгамбра на закате, на грандиозном фоне снежных гор Сьерра-Невады. Охристо-красные стены замка окрашиваются в мягкий красный свет, как бы подтверждая его название (по-арабски «аль-гамбра» означает «красный»). Красными, кстати, были и знамена Насридов (1237— 1492), испанско-арабской династии. Название замка также связывают и с основателем Альгамбры Мохаммедом I, построившим в 1238 г. самую старую часть замка — цитадель Алькасаба. Впоследствии он, а также другие мавританские короли в Испании в XIII—XV вв. создали основную часть замка, собственно Альгамбру. Третья часть замкового и дворцового комплекса — дворец императора Карла V (Карлоса I) — построена рядом с арабскими зданиями.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 284

Вид из Хенералифе, летней резиденции Насридов, на Альгамбру


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 285

Купол Зала двух сестер: потолок здесь украшен золотом, драгоценными камнями и стихами арабского поэта


С каменистых отрогов Сьерра-Невады открывается отличный обзор города, плодородной долины Гранады и окрестных холмов, позволяющий контролировать эту территорию. Поэтому крепость здесь была построена еще Зиридами. Мохаммед I расширил крепость двойным кольцом стен и многочисленными башнями. Вписанная в топографию холма, Алькасаба образует здесь самую старую, западную часть комплекса. Эта цитадель служила чисто военным целям, поэтому Мохаммед I, решив перенести сюда свою резиденцию, построил замок Альгамбра, в котором можно было жить и править. Здание в форме куба с простыми, закрытыми фасадами, которые оживляют лишь окна, кажется строгим и сдержанным, ни единым намеком не выдавая, какая роскошь царит внутри.

При строительстве арабского дворца не руководствовались каким-то определенным планом. Замок ориентирован на структуру мавританского дома, все помещения которого выходят в 4-угольный внутренний двор. Эта структура много раз повторяется, и все залы и дворики цепляются друг за друга, образуя своеобразный лабиринт.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 286Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 287

На фоне сказочных декораций покрытого снегом хребта Сьерра-Невада красуется бывший центр мавританской власти



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 288Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 289

Сады и водоемы определяют атмосферу Хенералифе, как и этот Дворик оросительной канавы


Но все же есть в Альгамбре три главные точки притяжения — Мексуар со знаменитой Золотой комнатой, башня Комарес, выполнявшая представительские функции, и личные апартаменты халифа, включая гарем, самым известным местом которых является Львиный дворик.

Мексуар — самая старая часть Красного дворца. В его аудиенц-зале с типичным арабским орнаментом на стенах вершили суд, позднее здесь располагалось правительство, а потом это помещение стало служить капеллой. К нему примыкает Золотая комната с позолоченной лепниной и украшенными арабской вязью фризами. Левая из двух дверей ведет в сердце Альгамбры — Миртовый дворик, где доминирует большой прямоугольный бассейн, окруженный миртовыми шпалерами. Короткие стороны двора украшены грациозными аркадами, отражающимися в воде.

Башня Комарес высотой 45 м с покоями султана образует самое высокое стро-.ение Альгамбры. Особенно интересен зал для приемов, стены которого украшают стихи, воспевающие, разумеется, и сам дворец и его хозяина. В тронном зале стены отделаны цветным камнем и лепниной: арабески, куфическая вязь (куфик — прямоугольное арабское письмо, особенно хорошо смотрится на металле и камне), суры Корана и поэтические строки покрывают деревянный купол, символизирующий семь небес мусульман и звездное небо рая.

В личных покоях дворца расположен Дворик львов. Небольшие желоба с водой, символизирующие семь рек рая, делят дворик на четыре части, соединенные фонтаном с львами.

Чаша с водой, которую держат 12 львов, символизирует солнце и пояс зодиака. Весь двор украшен изящными колоннами и капителями, причем среди 124 капителей нет одинаковых. В восточной части двора расположен королевский зал с потолочными росписями на коже, что довольно необычно из-за запрета Кораном картин. Здесь изображены жанровые сцены охоты и правители из династии Насридов. Вершиной мавританской архитектуры является северный Зал двух сестер, который назван так из-за вделанных в пол двух мраморных плит. Его потолок образует «сталактитовый» купол, который похож на сияющую звезду, которая светила султанше и ее детям, которые жили в этом зале.

Со всей этой арабской роскошью резко контрастирует дворец Карла V — массивное, квадратное в плане строение в стиле ренессанс. Круглый внутренний двор с двумя этажами аркад напоминает арену для боя быков. Дворец пристроил к Альгамбре в 1526 г. Педро Мачука.

Хенералифе

На Серро-дель-Соль, над Альгамброй, стоит летний дворец Насридов, строительство которого завершилось в 1319 г. Его окружают великолепные мавританские сады с фонтанами. Каменистая дорога ведет от Альгамбры к Оросительному дворику с длинными чашами для воды. С северной и южной сторон стоят павильоны с колоннами и лепным декором.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 290Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 291

Дворец Карла V, построенный в XVI в. Здесь сейчас находится Национальный музей испано-исламского искусства



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 292

Вид на знаменитый фонтан в Дворике львов: чаша с водой и 12 львов символизируют пояс зодиака



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 293

Роскошно украшенные стены во внутреннем дворике Мексуара, самой старой части дворца

Испания - Аранхуэс


Дворец Аранхуэс

«Да, золотые дни в Аранхуэсе пришли к концу». Этими словами Иоганн Фридрих Шиллер начал свою драму «Дон Карлос, инфант Испанский» и обеспечил этому прекрасному городу место в мировой литературе.

Город Аранхуэс расположен примерно в 50 км к югу от столицы Испании Мадрида, во влажной низине Тахо. Водами этой реки вспоены спаржа и клубника, цветы, кусты и деревья, поэтому Аранхуэс в скудном ландшафте Центральной Испании кажется оазисом в пустыне. Это обстоятельство и подтолкнуло Филиппа II к решению устроить здесь летнюю резиденцию для королевской семьи, где их величества могли отдохнуть душой. Архитектором он пригласил Хуана Баутисту де Эрреру, принимавшего также активное участие в планировании дворца Эскориал (см. с. 380). В 1569 г. он предложил объединить церковь с дворцом стоявшего здесь с 1387 г. монастыря ордена Сантьяго, комплекс был полностью закончен только через два века, в 1778 г., и стал своего рода жизнерадостным дополнением к исполненному достоинства, строгому Эскориалу.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 294

Сочетание светло-коричневого кирпича и светлого песчаника производит жизнерадостное впечатление


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 295

Дворцовый парк в Аранхуэсе украшают скульптуры античных богов и героев


Впечатление, которое производит замок, в значительной степени зависит от материала, который использовался для его постройки: Эррера выбрал кирпичи теплого коричневого цвета и светлый известняк для оконных рам, пилястр и другого декора. Контраст строительных материалов создает особую, приподнятую атмосферу. Это сочетание, а также ритмичное оформление фасадов за долгое время строительства дворца так и остались неизменными, поэтому двухэтажное здание с квадратным внутренним двором производит впечатление закрытого сооружения.

Торцовую часть здания в том виде, как она выглядит сейчас, оформлял итальянец Джакомо Бонавиа. В 1748 г. он, учитывая и проект Эрреры, подчеркнул пространство над порталом входа линией крыши, весь периметр которой украшает балюстрада. На балюстраде над входом установлены статуи самых знаменитых обитателей Аранхуэса: испанских королей Филиппа II (1527—1598), Филиппа V (1683—1746) и Фердинанда VI (1713-1759).



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 296Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 297

В дворцовом саду С 1779 г. проходили летние празднества на открытом воздухе, сопровождаемые духовой музыкой



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 298

Фонтаны в парке, похожем на лес, предлагают отдых и прохладу


Внести свою лепту в облик дворца захотел и Карл III (1716—1788), решив расширить его. Итальянский архитектор Франсиско Сабатини в 1771 году построил по его заказу боковой флигель, который оказался последним изменением, внесенным во дворец. Сабатини в своей работе, видимо, ориентировался на барочные резиденции Европы.

Во внутренней отделке помещений XVIII—XIX вв. Бурбоны стремились идти в ногу с модой, поэтому на верхнем этаже дворца можно увидеть комнаты в мавританском, китайском и неаполитанском стиле. Особым блеском отличается Фарфоровая комната Карла III, созданная Джузеппе Гриччи и неаполитанскими мастерами в 1759—1765 гг.

Похожий на лес парк в Аранхуэсе, ставший первым большим парком в Испании, появился при Карле V (1500—1558), который приказал привезти из Англии вязы и другие деревья. Сады же с цветниками были разбиты у старого Орденского дворца. Их, однако, то и дело изменяли. Садово-парковый комплекс монастыря был заново оформлен Козимо Лотти, архитектором из Италии. В результате его усилий здесь появились бассейн и фонтаны, цветочные клумбы и скульптуры, изображающие античных богов и героев. Одним словом, появились все атрибуты барочного парка. Новый облик парку был придан Карлом IV в 1780 г. Сейчас здесь на площади 4 км располагается Морской музей. Там можно увидеть отреставрированные барки, на которых король со своей свитой устраивал пышные празднества, скользя в них по водам Тахо.


Каса-дель-Лабрадор

На северо-востоке Аранхуэса расположен Каса-дель-Лабрадор. Раньше на этом месте стоял крестьянский дом, который и дал название этому небольшому замку (в его подвале можно увидеть макет старого дома). Карл IV открыл для себя это тихое место во время охоты и в 1792—1803 гг. велел построить здесь замок, самый молодой в дворцовом комплексе. Архитектура в духе историзма и пышная отделка в стиле рококо, которое к тому времени уже вышло из моды, придают Каса-дель-Лабрадор определенную элегантность.

В этой роскошной обстановке королева Мария-Луиза встречалась со своим любовником. Им был не кто иной, как Мануэль Годой, любимец Карла IV и министр иностранных дел, впоследствии вставший во главе всего управления. Годой вел политику союза с Францией, втянув Испанию в неудачные войны с Англией и Голландией, что привело к большей зависимости Испании от Франции. Весной 1808 г. началось народное восстание, и Карл IV был вынужден отречься от престола. Друг Франции Годой с трудом спасся бегством, причем бежал он именно из Каса-дель-Лабрадор.

Испания - Кока


Замок Кока

Замок Кока в Испании считается одним из самых красивых оборонительных сооружений и великолепным образцом мудехарского стиля, перенося нас как бы в сказку «Тысячи и одной ночи».

Городок Кока расположен в 50 км от города Сеговия. К западу от него красуется замок Кока — жемчужина испанской замковой архитектуры. Поскольку он целиком построен из кирпича, его стены окрашены в теплые красные тона. Ощущение мягкости поддерживается многочисленными башенками, контрастирующими с монументальной тяжеловесностью крепости.

Как и многие другие хозяева замков, дон Альфонсо де Фонсека возлагал на свой укрепленный замок две задачи: он должен был стать не только оборонительным сооружением, но и демонстрировать величие своего владельца. Поскольку архиепископ Севильский помимо любви к роскоши также имел пристрастие к дворцовым интригам, то врагов у него было более чем достаточно. В XV в., когда был построен этот замок, опасность исходила уже не столько от мавров (война вероисповеданий уже была позади), а скорее от личных врагов и соперничающих аристократических родов.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 299

Стены замка Кока хорошо защищали своих обитателей от мавров и соперничающих между собой аристократических родов


Замок Кока был хорошо защищен кольцом крепостной стены с массивными сторожевыми башнями. Стены крепости и самого замка украшают выступающие эркеры. Стены, ворота и башни построены в мудехарском стиле, в котором смешались мусульманские и христианские культурные традиции. Для этого стиля характерен орнаментальный лепной декор, ленточный фриз, а также использование арабской подковообразной арки, которая на стенах главной башни замка переходит в острую арку.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 300

Резные зубцы башен контрастируют с довольно тяжеловесным внешним видом замка

Испания - Мадрид


Эскориал

Если среди барочных замков и дворцов Европы парижский Версаль считается «цветком» барочного искусства, то испанский Эскориал можно назвать «бутоном». Это наиболее яркий пример ранней барочной архитектуры, дворец, который одновременно является и монастырем, и церковью, и резиденцией, символизируя таким образом тесную связь церкви и монархии в Испании XVI в.

В День святого Лаврентия в 1557 г. испанский король Филипп II (1527—1598) впервые одержал победу над французами. В благодарность за помощь божественных сил глубоко религиозный монарх велел построить примерно в 50 км к югу от Мадрида монастырь-дворец Эскориал, посвященный св. Лаврентию. Место для постройки на возвышенном месте на склонах Сьерра-де-Гвадаррама было выбрано самим королем, принимавшим живейшее участие в строительстве Эскориала, которое длилось с 1572 по 1584 г. Проектом сооружения занимался итальянский архитектор Хуан Баутиста де Толедо, ассистировавший Микеланджело в его работе в Ватикане. После смерти Толедо его обязанности взял на себя Хуан Баутиста де Эррера, которому Эскориал и обязан строгостью своего стиля.

Почти квадратное в плане сооружение с длиной стены около 200 м разделено на квадраты, напоминая решетку, на которой принял мученическую смерть св. Лаврентий. Решетку напоминают и фасады с многочисленными окошками.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 301

Огромное алтарное пространство церкви, в которой почти нет окон, говорит о ничтожности человеческого существования


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 302

Пантеон королей: в восьмиугольной капелле хранятся бренные останки габсбургских королей и королев Испании


Четыре квадратные угловые башни внешних корпусов делают сооружение похожим на крепость, придавая ему неприступный и строгий вид. Две высокие колокольни рядом со входом в базилику, а также круглый купол церкви свидетельствуют о том, что религиозные компоненты комплекса превалируют над светскими. Базилика, кстати, не только самое высокое, но и самое большое здание в Эскориале. Королевский дворец существенно меньших размеров рядом с базиликой кажется ее придатком, как бы подтверждая, что Филипп II воспринимал это сооружение как подарок Богу. Его тесные покои очень просто обставлены, в отличие от правивших впоследствии Бурбонов.

Желание Филиппа из своей спальни видеть алтарь и принимать участие в службе говорит о его религиозности, которую даже считали чрезмерной. Это подтверждает и указание, данное королем монахам, чтобы они денно и нощно молились за здравие королевской семьи, а также его воля, согласно которой все испанские короли из дома Габсбургов и Бурбонов должны были быть погребены в мавзолее Эскориала (что и было выполнено, в другом месте похоронены лишь Филипп V и Фердинанд VI).



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 303Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 304

Королевский дворец, монастырь и мавзолей слились воедино — в Эскориале



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 305

Роскошный сад с цветочными клумбами и шпалерами образует яркий контраст со скудным ландшафтом Сьерра-де-Гвадаррамы и строгостью дворца


Главный портал обозначен колоннами, стоящими друг на друге. Здесь также нашла свое выражение идея Эскориала: королевский герб расположен под статуей Св. Лаврентия. За порталом находится Двор королей, фланкированный слева семинарией, а справа — монастырем с библиотекой. Однако взгляд сразу останавливается на монастырской церкви, при проектировании которой Толедо ориентировался на собор Св. Петра в Риме. Квадратное главное строение венчает купол средокрестия высотой 90 м. Здание построено из скромного серого гранита, богато украшено только алтарное пространство — золотом, бронзой, мрамором и нравоучительными расписными панелями. Под алтарем находится Пантеон королей. В этой главной церкви молились только приближенные короля, церковь для простого народа располагалась между колокольнями, повторяя в уменьшенном виде главную церковь.

С севера к церкви примыкает королевский дворец. Покои Филиппа II невелики и обставлены очень просто, зато отсюда открывается широкая панорама. Своей мировой державой Филипп управлял из небольшой комнаты, где есть только кровать и письменный стол. Гораздо большее впечатление производят покои Бурбонов с гобеленами Гойи и Рубенса.

С южной стороны к церкви примыкает Дворик евангелистов, названный так из-за стоящих здесь фигур евангелистов. Двор окружен сакристией, монастырским залом для собраний и старой церковью. Зал для собраний, самые знаменитые картины которого выставлены в Музее Прадо в Мадриде, до сих пор хранит настоящие сокровища, в том числе и работы Эль Греко, Веласкеса, Тинторетто, Тициана и Веронезе.

В монастыре в те времена жило около 200 монахов. В их распоряжении была библиотека, в которой собрано около 40 тыс. книг и рукописей по всем известным в XVI в. наукам. На роскошных полках из благородных пород древесины стоят книги, причем наружу не корешками, а золотым обрезом, чтобы книги могли дышать. Атмосфера учености, которую создает это собрание томов, одно из самых ценных в Европе, подчеркивается фресками на стенах и расписным плафоном, на котором Пеллегрино Тибальди в аллегорической форме изобразил философию, теологию, грамматику, риторику, диалектику, арифметику, геометрию, музыку и астрономию.


Останки королей

Согласно воле Филиппа II Эскориал должен был служить испанским королям мавзолеем. Сюда следовало перенести останки всех правителей из домов Габсбургов и Бурбонов со всех уголков Европы. Так, тело дона Хуана Австрийского в последний путь отправилось из Голландии. Поскольку путешествие проходило по враждебным Испании территориям Франции, его останки решили разделить на три части и разложить по седельным мешкам. Так тело Хуана могло проделать свой путь незаметно.

Испания - Арагон


Замок Лоарре

Замок Лоарре — одна из самых замечательных испанских крепостей, возвышающихся на скудной, пустынной равнине неподалеку от испано-французской границы. Он напоминает нам о том небезопасном времени, когда христиане и мавры сражались за господство на Пиренейском полуострове.

Издалека Лоарре почти незаметен глазу, а когда подойдешь поближе, кажется, что он вырастает прямо из скал. Раньше на этом месте стояла его предшественница — иберийская крепость, обеспечивавшая безопасность близлежащих земель. Теперешний замок в X веке был важной цитаделью христиан в борьбе с маврами и считается самым старым оборонительным сооружением Испании. В 1065 г. замок попал в руки мавров, но вскоре его удалось отвоевать. Чтобы такое не повторилось, он был перестроен и укреплен. Затем в уже хорошо укрепленном замке построили монастырь, в котором центральное место было отведено капелле.

Капеллу построили на склоне, так что со стороны, обращенной к склону у нее два этажа, а на внешней стороне три. Это очень хорошо видно на внешнем фасаде, поскольку его на уровне этажей членят горизонтальные фризы с кубическим декором. Окна оформлены колоннами, а над порталом изображен Страшный суд, от которого, к сожалению, осталась лишь часть. Апсида выделена основным нефом капеллы и обрамлена полуколоннами и подпружными арками.

Королям Арагона замок тоже понравился, и они перенесли сюда свою резиденцию. Королевство увеличивалось, и замок Лоарре одно время являлся его центром. Совсем недавно были обнаружены фрески и остатки рельефа так называемых «покоев королевы», которые тоже свидетельствуют о значимости замка. Однако расцвет Лоарре длился недолго, поскольку король Санчо I Рамирес построил еще один замок с монастырем, Монтеарагон, и все монахи из Лоарре переселились туда.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 306

Оплот христианства на занятых маврами территориях: замок Лоарре


Замковый комплекс в XIII в. был обнесен крепостной стеной с десятью сторожевыми башнями, защищавшей главную башню замка, жилые здания и капеллу. Но с отвоеванием захваченных маврами земель на Пиренейском полуострове замок Лоарре утратил свое значение.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 307Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 308

Возвышающийся над широким, красивым ландшафтом Арагона замок Лоарре виден издалека

Испания - Мадрид


Королевский дворец, Мадрид

Если над крышей королевского дворца в столице Испании Мадриде развевается флаг, это означает, что в замок прибыл король и, возможно, уже принимает важных гостей. Ведь импозантный барочный дворец сейчас не является королевской резиденцией, а служит только репрезентативным целям.

Самых важных гостей с большими церемониями принимают на площади, расположенной между кафедральным собором, строительство которого завершилось лишь в 1993 г., и Национальным дворцом. Дворец появился в 1737—1764 гг. по проекту итальянского архитектора Джованни Баттисты Саккетти. Новое здание было необходимо, поскольку старый дворец Алькасар за три года до этого сгорел.

На том же месте, на небольшой возвышенности с видом на хребет Сьерра-де-Гвадаррама, появилось квадратное в плане строение, напоминающее старую крепость, с четырьмя корпусами вокруг внутреннего двора. Фасады каждого крыла членят один центральный ризалит и два боковых. Поскольку первый этаж сложен из более темных камней и кажется цоколем, здание визуально разделено на две части. При длине стены 150 м строгое членение внешних фасадов пилястрами и довольно сдержанный декор придают дворцу мощь и величественность. Это впечатление смягчается благодаря крыше, украшенной балюстрадой, вазами и скульптурами, а также орнаментальной надстройкой с часами. Южное крыло было пристроено в XIX в., придав дворцу современный облик.

В роскошной внутренней отделке помещения участвовали разные художники, среди которых был приехавший в 1762 г. из Германии и ставший придворным художником Антон Рафаэль Менгс, а также знаменитый венецианец Джованни Баттиста Тьеполо. Кисти последнего принадлежат потолочные фрески в Малом аудиенц-зале «Апофеоз испанской монархии», а также «Прославление испанской монархии» в примыкающем к аудиенц-залу Тронном зале. Обе потолочные фрески поражают не только игрой красок, но и тем, что с каждой новой точки они раскрываются по-разному. Личные покои были отделаны в основном при испанских королях XIX и XX вв.

Краткую историю медицины и фармацевтики прошлых веков можно узнать в Королевской аптеке, где экспонируются приборы XVII—XIX вв. Королевская библиотека расположилась в 24 помещениях и хранит свыше 300 тыс книг, эстампов, рукописей и карт. В ней также есть коллекция музыкальных инструментов и монет.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 309

Потолочная фреска «Апофеоз испанской монархии» в Малом аудиенц-зале


Дворец окружает скромный парк с подстриженными деревьями и шпалерами


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 310

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 311Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 312

Почетных гостей принимают перед дворцом на площади

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 313Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 314

В отличие от сдержанного декора внешнего фасада, тронный зал с фресками Тьеполо отделан с барочной роскошью

Испания - Пеньяфиэль


Замок Пеньяфиэль

Этот замковый комплекс расположен на вершине холма, буквально сросшись с ним. Его башни и стены такие же светлые, как и скалы, на которых высится замок, словно высеченный из них рукой исполина.

Высоко над рекой Дуэро в Центральной Испании возвышается с востока от города Вальядолид одна из самых внушительных крепостей Кастилии. Веками она служила как христианам, так и маврам для защиты. Свое имя она получила в XI в. По преданию, король Санчо, отнявший крепость у арабов, воткнул меч в землю и воскликнул: «Отныне эта крепость будет самой верной (fiel) скалой (реna) в Кастилии». Позднее, в XV в., на развалинах старой крепости построили замок в романском стиле протяженностью 210 м, а шириной всего 23 м. Поскольку замок достраивали с концов, он стал похож на севший на мель корабль. Отличное расположение и 30 башен с зубцами позволяли страже издали заметить приближающихся врагов и подготовиться к обороне. Неприятель, тративший большую часть сил на то, чтобы подняться к замку, оказывался перед двойным кольцом крепостных стен, которые предстояло брать штурмом.

Из многоэтажной жилой башни открывается великолепный вид на окрестности, которым наверняка наслаждался Альфонс X (1221—1284), когда останавливался в замке Пеньяфиэль. Этот король получил прозвище «Мудрый» за любовь к наукам и кастильскому языку, на который он даже велел перевести Библию. Кроме того, он составил свод законов и написал труд по истории Испании и мира, который, правда, остался незаконченным. Король был литературно одарен и, как считается, положил начало кастильской прозе. Выразил ли он свои впечатления о замке Пеньяфиэль в стихах, неизвестно.


Пеньяфиэль

Замок стоит над прелестным кастильским городком Пеньяфиэль. Центральная площадь, на которой проходят все празднества, появилась еще в Средние века, а двухэтажные дома вокруг площади построены в более позднее время, а именно в XVIII в. В 1324 г. была построена церковь Сан-Пабло (Св. Павла), апсида которой, украшенная зубчатыми и подковообразными арками, не разочарует тех, кто зайдет на нее посмотреть.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 315

В многоэтажной жилой башне замка Альфонс X предавался своей страсти: писал стихи и прозу на кастильском языке



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 316Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 317

Возвышаясь над рекой Дуэро, мощный замок уже издали отпугивал возможных врагов

Испания - Пеньискола


Замок Пеньискола

Своеобразное расположение на скалистом мысе на высоте 64 м над уровнем моря позволило замку Пеньискола к северу от Валенсии на Коста-дель-Асаар занять свое особое место в истории христианства: импозантный замок тамплиеров послужил убежищем антипапе Бенедикту XIII.

Замок Пеньискола строился в три этапа, и распознать возведенные в разное время постройки очень легко. Самая старая часть комплекса появилась в XI в. и, соответственно, была построена в романском стиле. В XII—XV вв. замок достраивали рыцари ордена тамплиеров, и эта часть до сих пор является доминирующей. Самые новые сооружения появились в XVIII в. Сдержанность и аскетичность, каменные квадры в качестве строительного материала и мощные стены замка делают его ярким примером функциональной военной архитектуры.

Замок входит в число достопримечательностей Испании и, наряду с Альгамброй (см. с. 362), является самым посещаемым испанским замком. Романская церковь с цилиндрическим сводом занимает больше всего места в замковом комплексе. В расположенном за церковью донжоне проходили соборы и собрания духовенства.

Под донжоном располагалась темница. Узники не могли оттуда убежать, поскольку подняться можно было только при помощи веревок и лебедки. Лестница от главной башни замка ведет в галерею, выходящую к морю. Это позволяло при осаде уплыть из замка или, наоборот, доставлять в осажденный замок провизию.

Над воротами главной башни можно видеть герб Бенедикта XIII: папскую тиару, два ключа и луну на ущербе. Папу, которого до его избрания звали Педро де Луна, а также папа Луна, стал третьим папой, избранным в попытках преодолеть Великую схизму, большой раскол западной церкви, произошедший из-за избрания двух пап и длившийся с 1371 по 1417 г. На Констанцском соборе Бенедикт XIII и оба его конкурента были низложены. Голосованием от «наций» был избран новый папа.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 318

Замку Пеньискола нет равных среди испанских крепостей и замков: он расположен на омываемых морем скалах и является, по сути, замком в замке.

Окружающий его город защищен башнями, бастионами и воротами


Великая схизма была прекращена. Когда Бенедикта XIII покинули все его покровители, а сам он был обвинен в ереси, папа Луна бежал в замок Пеньискола. Несколько раз его пытались отравить, но безуспешно, и до самой своей смерти в 1423 г. Бенедикт считал себя законным папой и пытался доказать свои права на престол. В замке можно увидеть несколько памятных мест, связанных с Бенедиктом XIII.


Португалия

Португалия - Лиссабон


Торри-ди-Белен

Эта крепость не только является архитектурным символом Португалии, находящимся под охраной ЮНЕСКО, но и выражает дух великой морской нации — здесь ждут, сюда возвращаются, здесь тоскуют по новым открытиям там, за линией горизонта.

В начале XVI в. (1515—1521), чтобы защитить столицу Португалии Лиссабон, король Мануэл I поручил Франсишку ди Арруде построить в устье реки Тежу башню. Изначально сооружение было воздвигнуто на островке, но из-за изменения русла реки сейчас он оказался почти у западного берега и соединяется с сушей мостиком.

Торри-ди-Белен образуют два сооружения: 6-угольный бастион внизу и прямоугольная башня наверху. Если смотреть со стороны моря, то вместе они кажутся одним большим кораблем. Несмотря на всю свою массивность и явность оборонительной функции, башня выглядит элегантно и вполне дружелюбно. Ее членят двойные арабские окна и небольшие эркеры. В верхней части башня сужается. Зубцы башни символически «усилены» щитами с крестами крестоносцев. Винтовая лестница проходит по всем четырем этажам башни и выводит к оружейной, королевской комнате с южным балконом в стиле венецианского ренессанса, кухне и трапезной, а также в помещение для свиты.

В нижнем бастионе на высоте входа за стенами толщиной в 3,5 м расположены казематы с 17 бойницами, в которых были установлены пушки, а далее находились склады для провизии. За всем этим зорко следит Дева Мария, которой и посвящен этот бастион: она стоит под разукрашенным балдахином посреди террасы с младенцем Иисусом на руках и виноградной гроздью.


Белен — пригород Лиссабона

Белен, пригород Лиссабона и музейный комплекс в устье реки Тежу, — это непременный пункт в программе туриста. И очень приятный, поскольку утопающий в зелени, спокойный Белен с пешеходными улицами является антиподом суетливого, шумного центра города. Помимо Торри-ди-Белен следует посетить монастырь Жеронимуш, в западном крыле которого сейчас находится Археологический музей. По соседству в новом здании расположился Морской музей и планетарий, а во дворце Белен — Национальный каретный музей. Кроме того, в этом пригороде Лиссабона есть Музей народного творчества и Музей дизайна.


Башня Торри-ди-Белен была построена для защиты Лиссабона. Благодаря арабским окнам и эркерам она кажется легкой и элегантной


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 319

Издательство DuMont Monte выражает особую благодарность Баварскому управлению государственных замков, парков и озер (Мюнхен) за предоставленные в их распоряжение фотографии замков Нойшванштайн, Линдерхоф и Нимфенбург.


УДК 030

ББК 85.11

style="font-weight:bold;">Ш37


Ulrike Schober

Burgen und Schlosser in Europa


Шёбер Ульрика

Ш37 Замки и дворцы Европы/Пер. с нем. — М.: БММ АО, 2003. — 416 с.: ил.


Захватывающие дух ландшафты служат декорациями к самым красивым архитектурным сооружениям от Скандинавии до Португалии: предания и мифы окутывают романтические замки и сказочные дворцы, распространяя дыхание прошлого.

В этой книге вы найдете все самые важные даты и факты, а также исторический контекст и архитектурные особенности красивейших замков и крепостей Европы. Какую роль сыграли замки в альбигойских войнах во Франции? Какие стилевые особенности отличают Стробер-ри-Хилл в Англии? Как жил Курт Тухольский в замке Грипсхольм в Швеции? Увлекательные рассказы и изумительные по красоте фотографии превращают чтение этой книги в настоящее удовольствие!


ISBN 3—8320—8683—8 (нем.)

ISBN 5-88353-200-4 (рус.) © 2002 DuMont monte Verlag, Koln


© Бертельсманн Медиа Москау АО, 2003

© Перевод с немецкого БММ АО, 2003

Переводчик В. В. Агафонова

Редактор А. Г. Максимович

Выпускающий М. В. Писарева

Корректор Е. В. Мешкова

Операторы компьютерной верстки С. В. Маричева, Н. Ю. Цуркан

ЛР № 090071 от 13 января 1999 г.

Подписано в печать 31.07.2003 г.

Тираж 3000 экз.

Печать офсетная.

Гарнитура «Академия».

БММ АО: Москва, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 1, 9.

Отпечатано в Чехии.

Все права защищены. Запрещается полное или частичное использование и воспроизведение текста и иллюстраций в любых формах без письменного разрешения правовладельца.

По вопросам приобретения книг

Бертельсманн Медиа Москау по издательским ценам просьба обращаться по адресу:

Москва, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 1, 9. Тел.: 286—4711, 286—4772.


Ульрика Шёбер изучала германистику и общественные науки во Франкфурте-на-Майне и Мюнстере. До того как стать автором, она более десяти лет редактировала путеводители и сопроводительные тексты к диафильмам.

С тех пор она опубликовала множество работ и книг по истории культуры, в том числе и путеводители и статьи о замках и дворцах.

Блеск и красота

• Рыцари, благородные дамы и победители драконов: европейская история в историях замков.

• Королевские празднества:

дворцы барокко от Версаля до Аранхуэса.

• Сказка наяву: замки богатых аристократов XIX в. от Нойшванштайна до Строберри-Хилл.

• Выразительные ландшафты и великолепные сооружения от Скандинавии до Португалии.



Оглавление


  1. Введение
    1. Архитектурные пристрастия правителей на смене эпох
    2. Крепость как инструмент защиты
    3. Замок как произведение искусства

  2. ГЕРМАНИЯ
    1. Замок Аугустусбург
    2. Замок Эльц
    3. Хайдельбергский замок
    4. Замок Гогенцоллерн
    5. Замок Йоханнисбург
    6. Имперский пфальц Гослар
    7. Замок Лихтенштейн
    8. Крепость Мариенберг, Вюрцбург
    9. Замок Морицбург
    10. Замки Нойшванштайн и Линдерхоф
    11. Замок Нимфенбург
    12. Замок Ресфельд
    13. Епископская резиденция в Вюрцбурге
    14. Крепости Рейнфельс и Кац
    15. Дворец Сан-Суси
    16. Вартбург
    17. Вильгельмсхёе, Кассель
    18. Замок Вёрлиц
    19. Цвингер, Дрезден

  3. Австрия
    1. Дворец Бельведер, Вена
    2. Крепость Хоэнзальцбург
    3. Крепость Куфштайн
    4. Замок Мирабель, Зальцбург
    5. Дворец Шенбрунн
    6. Замок Трацберг

  4. Швейцария
    1. Крепость Мюно, Шаффхаузен

  5. Франция
    1. Блуа
    2. Каркассонн
    3. Шамбор
    4. Шенонсо
    5. Дрюи-ле-бель-Фонтен
    6. Фонтенбло
    7. Керибюс, Пейрепертюз
    8. Сомюр
    9. Версаль

  6. Бельгия
    1. Дворец Белёй
    2. Замок Буйон

  7. Нидерланды
    1. Хет-Ло в Апелдорне
    2. Королевский дворец и Бинненхоф, Гаага

  8. Англия
    1. Замок Бленхейм
    2. Дворец Хэмптон-корт
    3. Замок Ховард близ Иорка
    4. Кенсингтонский дворец
    5. Лонглит-Хаус
    6. Монтакьют - Хаус
    7. Строберри-Хилл, Туикенем
    8. Лондонский Тауэр и крепость в Дувре
    9. Виндзорский замок

  9. Шотландия
    1. Кавдорский замок
    2. Замок Калзин
    3. Дворец Холируд
    4. Стерлингский замок

  10. Швеция
    1. Замок Грипсхольм, Меларен
    2. Королевский дворец, Стокгольм

  11. Дания
    1. Дворец Амалиенборг

  12. Польша
    1. Мальборкский замок

  13. Россия
    1. Императорский дворец, Павловск
    2. Зимний дворец, Санкт- Петербург

  14. Чехия
    1. Замок Карлштейн
    2. Королевский дворец, Прага
    3. Пражский Град

  15. Италия
    1. Кастель-дель-Монте
    2. Дворец дожей
    3. Дворец Медичи-Риккарди
    4. Дворец Питти
    5. Замок Сант-Анджело
    6. Кастелло Сфорцеско
    7. Замок Ступиниджи

  16. Монако
    1. Княжеский дворец, Монако

  17. Испания
    1. Альгамбра
    2. Дворец Аранхуэс
    3. Замок Кока
    4. Эскориал
    5. Замок Лоарре
    6. Королевский дворец, Мадрид
    7. Замок Пеньяфиэль
    8. Замок Пеньискола

  18. Португалия
    1. Торри-ди-Белен
    2. Дворец Келуш

  19. Глоссарий


Пометки


  1. Обложка


Unknown
Начало

Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 321

Швейцария

Швейцария - Шаффхаузен


Крепость Мюно, Шаффхаузен

Даже если большинство туристов приезжают в Шаффхаузен, столицу одноименного кантона, только из-за знаменитого Рейнского водопада, то город сможет подарить им еще одно незабываемое впечатление: крепость Мюно, ставшую символом Шаффхаузена. Эта крепость — единственное практическое воплощение фортификационных идей Дюрера.

Великий немецкий художник Альбрехт Дюрер в изданном им в 1527 г. в Нюрнберге трактате утверждал, что так называемые циркулярные укрепления являются наиболее эффективными при обороне. Ведь круглая крепость позволяет занять круговую оборону и успешно отражать наступление врага со всех сторон. Поскольку Шаффхаузен, стоящий на правом берегу Рейна, обладал выгодным для Конфедерации стратегическим расположением, в 1564—1589 гг. на месте старой постройки было воздвигнуто артиллерийское укрепление, которое должно было отвечать всем военным требованиям и стать частью оборонительных сооружений города. На эту крепость возлагали и репрезентативную задачу: честолюбивые шаффхаузенцы хотели удовлетворить возведением этой крепости свое самолюбие. Поскольку проектирование и споры вокруг строительства продолжались очень долго, да еще само строительство отняло четверть века, оборонительные укрепления Мюно к моменту завершения строительства устарели.

Стены толщиной 5 м из квадров (грубо отесанного юрского известняка) образуют круглое строение — не такое большое, как в чертежах Дюрера, но приспособленное к топографии Шаффхаузена. Внутри располагаются обычные казематы, свод которых поддерживают 4 круглые опоры, свет проникает через специальные отверстия. За казематами — круглая платформа для орудий и солдат. Бруствер платформы в 1622 г. окружили узким коридором и павильонами. С южной стороны к стене примыкает толстая круглая башня, на платформу которой по внешней винтовой лестнице можно было подняться и солдатам вместе с орудиями, и даже конникам. В верхнем ярусе, выделяющемся своей 8-угольной формой и крутой черепичной крышей, жили стражники. Ров, окружающий со всех сторон это внушительное сооружение, на севере дополнительно защищен тремя небольшими бастионами.

Эта крепость хорошо выполняла свою задачу в течение двух веков. Лишь однажды она была занята французами в 1799 г., укрывшимися здесь от наступающих австрийцев, но вскоре они ее оставили. Утратив через несколько лет свое оборонительное значение, крепость пришла в запустение, и ее стали разбирать на строительные нужды. Такое положение сохранялось до 1826 г., когда по частной инициативе началась ее реставрация.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 322

Инструмент эффективной обороны: циркулярная крепость Мюно над городом Шаффхаузеном I

Чехия - Прага


Королевский дворец, Прага

Королевский дворец не только занял прочное место в истории Праги, но и внес свой вклад в мировую политику. Здесь в 1618 г. представители чешской оппозиции, недовольные действиями габсбургских властей, выбросили из окна канцелярии с высоты 18 м императорских наместников и их секретаря. Все трое они чудом остались живы. Эти и другие события дали толчок к развязыванию Тридцатилетней войны.

Старый королевский дворец расположен в центре Пражского Града (см. с. 328) прямо напротив Золотых ворот собора Св. Вита. Здесь вплоть до XVI века находилась резиденция чешских королей, а с XVIII в. дворец стал государственным учреждением, местом, где проходили коронации и заседал парламент. Под теперешним зданием находятся остатки старой крепостной стены XII в., с которой при герцоге Собеславе I было начато строительство дворца, прерванное осадой и пожаром и законченное только при Владиславе II (1140—1172). Век спустя Отакар II решил, что дворец пора «обновить» в современном духе и велел построить в 1252 г. в западной части крепости новое жилое здание, а позднее и поперечное крыло на востоке. Карл IV в 1345 г. также нашел состояние дворца плачевным и велел его отремонтировать. Те же действия предпринял и Венцеслав IV (1361—1419). Хотя стареющее жилое крыло постоянно подвергалось обновлению, в архитектурном плане особенно интересны изменения, произошедшие в XV в. при Владиславе II Ягеллоне.


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 323

Вход во Владиславский зал: по широкой Рыцарской лестнице с низкими ступенями можно было попасть в зал, не сходя с коней


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 324

Только после пожара капелла Всех Святых вошла в состав замкового комплекса


Начатое им возведение Владиславского зала оценивали как важнейшую готическую постройку к северу от Альп. В первую очередь, зал впечатляет своими размерами (62 м в длину, 16 м в ширину и 13 м в высоту). Он гораздо больше обычных залов, в которых проводились конные рыцарские турниры. Поскольку зал расположен на втором этаже, то в него ведет очень широкая лестница с низкими широкими ступенями, по которым без труда могли взобраться вместе с всадником темпераментные скакуны, не повредив себе ноги.

Внимания заслуживают не только размеры зала, но и сам потолок. Свод со своеобразной нервюрной конструкцией расположен над всем залом, причем в центре зала нет никаких опор. Нервюры элегантно выходят из стенных опор и изящными дугами сходятся в центре в форме звезды или цветка, образуя пять ячеек свода. При этом легкое ведение нервюр противостоит ощущению тяжелой массивности, которые оставляет сам зал. Большие, едва ли не от пола идущие окна уже принадлежат не к готическому интерьеру, а являются первым примером архитектуры ренессанса к северу от Альп.



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 325Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 326

Вид на Прагу из парка Королевского дворца



Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 327

Владиславский зал с необычным нервюрным сводом изначально использовался для рыцарских турниров


С восточной стороны к залу примыкает капелла Всех Святых со своим ренессансным порталом. Эта княжеская капелла была освящена в 1185 г. и стояла в те времена отдельно. После пожара в замке в 1541 г. капелла была соединена с замком.

Северная стена Владиславского зала открывается в старый зал, построенный при Карле IV. Сетчатый свод, который сделал Бонифаций Вольмут, реставрируя замок после пожара, возвращает к изначальным готическим формам. Трибуна для писарей, напротив, оформлена им в стиле ренессанс. Еще позднее, в XIX в., появился королевский трон. В этом помещении до 1847 г. заседали выборные представители Чехии и Верховный суд.

В соседней канцелярии хранится новый кадастр дворянских земель, то есть тот, который был заведен после пожара в замке. В этих книгах, которые велись судебными писарями, отражались все важнейшие решения правительства и изменения в земельном состоянии Чехии.

Из Владиславского зала в юго-западной его части можно попасть во флигель Людвига, построенный в 1502—1509 гг. Бенедиктом Ритом в стиле раннего ренессанса. В этой части дворца расположен самый притягательный для туристов объект — Чешская канцелярия. Именно отсюда выбрасывали из окна членов католического совета. Два обелиска отмечают место, куда они упали.


Второе пражское выбрасывание из окон

При правлении императора Рудольфа II (1552—1612) Прага пережила не только культурный расцвет, но и конфликт между протестантами и католиками, который постоянно обострялся. Католическая лига попыталась отказать в праве свободного строительства церквей, гарантированного в «Грамоте его величества». Протестантские представители совета призвали к протесту, и 23 мая 1618 г. разгневанная толпа ворвалась в Старый королевский дворец и выбросила из окна двух представителей католической партии и писца. Никто из них серьезно не пострадал: удар смягчили навозные кучи. Противостояние католиков и протестантов усилилось из-за стремления имперского князя расширить свое влияние и привело к восстанию, вылившемуся в Тридцатилетнюю войну.

Первый подобный акт произошел в 1419 г., когда толпа выбросила из окна пражской ратуши на выставленные внизу копья семерых ратманов, не желавших дать свободу приверженцам Реформации.

Португалия - Лиссабон


Дворец Келуш

Улицы, жилые кварталы, промышленные объекты, и вдруг — Келуш! В центре этого неприветливого пейзажа расположилась жемчужина архитектуры рококо Португалии, которая только позволяет окружить себя городской реальностью XXI в., не пуская, однако, ее внутрь. Небольшой и грациозный, полный радости, красок и форм дворец, время для которого как будто остановилось.

Всего в 12 км от столицы Португалии Лиссабона в 1747 г. для Педру III и его супруги Марии I начали строить дворец Келуш. Марии I на широкой площади перед дворцом поставлен памятник. Архитектором этого сооружения из трех корпусов, расположившихся вокруг почетного двора, был Матеуш Висенти ди Оливейра, которого в 1760 г. сменил француз Жан-Батист Робийон. Классический ордер колонн и треугольный щипец с импозантным гербом в центре смягчаются высокими арочными окнами с богатым декором и балюстрадой со скульптурами.

Комнаты и залы дворца богато украшены картинами, гобеленами и характерным для рококо орнаментом — рокайлем. В тронном зале, например, это позолоченные стены с лепниной и аллегорические потолочные росписи, а в Зале послов — превосходные китайские панели из дерева. В бывшей музыкальной комнате под изумительными по красоте венецианскими люстрами устраивают концерты классической музыки. Тронный зал также используют для концертов, приемов и балов. А в старой дворцовой кухне сейчас работает первоклассный ресторан.

Статуи и скульптурные композиции разбросаны по всему парку, устроенному во французском стиле — с прямыми дорожками и цветочными клумбами, обрамленными самшитом. И повсюду в парке — вода, которой в южных странах отводится особая роль: здесь она является не просто декорацией, а источником жизни. Вода журчит и струится в 115-метровом канале, отражая дворец и цветы. Его стены, как и скамьи в парке, выложены разноцветным, типичным для Португалии кафелем. Дворцовый комплекс в ярком свете южного солнца создает радостно-приподнятое настроение, так что каждому хочется воскликнуть: Queluz — какой свет!


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 328

Фонтан перед Флигелем Дон Кихота португальского королевского дворца


Яркий свет южного солнца, давший название дворцу, пастельными красками отражается на фасад здания


Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 329Замки и дворцы Европы. Ульрика Шёбер. Иллюстрация 330

Глоссарий

Анфилада — ряд комнат или дворов, соединенных проемами, размещенных на одной оси.

Апсида — алтарный выступ в храме, полукруглый или многогранный в плане.

Арабеска — изящный и причудливый орнамент из сложно переплетающихся геометрических и растительных мотивов, иногда с арабской вязью.

Аркада — непрерывный ряд арок, опирающихся на колонны или столбы.

Балюстрада — невысокое ограждение из ряда фигурных столбиков.

Барбакан — выносная небольшая крепость и укрепление в составе крепости.

Бастион — пятиугольное укрепленное сооружение в углах крепостной стены для обстреливания местности.

Батарея — укрепление для нескольких орудий.

Бельэтаж — главный, второй по счету, наиболее высокий этаж дворца.

Вакханки — спутницы бога Вакха в античной мифологии.

Варницы — бойницы в верхней нависающей части крепостной стены, служившие удобными проемами, через которые лили горячий вар или кипяток на тех, кто осаждал крепость.

Вестибюль — большое помещение перед входом в основную часть здания.

Волюты — декоративный элемент в виде крутого завитка. В постройках стиля ренессанс, барокко и классицизма волюты больших размеров применялись в качестве орнамента оконных и дверных проемов.

Галерея — длинное, узкое крытое помещение, соединяющее отдельныные части здания.

Гризайль — вид декоративной живописи, исполненной в одном цвете, но в различных оттенках. Обычно используют серый цвет (фр. gris), а также коричневые и зеленые тона.

Гротеск — орнамент в виде переплетающихся изображений животных, растений и др.

Дирниц - одно- или двухнефный отапливаемый зал во дворце или замке.

Донжон — жилая башня средневекового замка (вообще-то везде, кроме этой книжки, донжон — главная башня замка с бойницами и амбразурами, то есть башня не только для жилья, которую ставили в недоступном для врага месте).

Замковый камень — верхний клиновидный камень в вершине арки или свода, часто на нём выполняли надписи либо барельефы, изображающие зверей, маски и лист аканта. Нередко над окнами ставили декоративный замковый камень.

Каземат — безопасное помещение в крепости или замке для защиты людей,оружия и припасов.

Каннелирование — обработка архитектурных форм, деталей путем проведения параллельных углублений — каннелюр.

Капитель — верхняя часть колонны или пилястры.

Каркасная архитектура — одна из древнейших конструктивных систем в архитектуре. Все несущие функции выполняет каркас из вертикальных и горизонтальных элементов, соединенных между собой. Фахверк, например, позволял возводить долговечные постройки благодаря системе брусьев и раскосов.

Карниз — горизонтальный выступ на стене, поддерживающий крышу здания; промежуточный карниз на фасаде — для завершения этажа.

Картуш — декоративная лепная деталь в виде щита, полуразвернутого свитка или орнаментального венка, где помещались герб, эмблема, надпись и т. д.

Каскад — низвергающийся уступами естественный или искусственный водопад.

Кессоны (кассеты) — небольшие углубления на поверхности потолка.

Колоннада — ряд иди несколько рядов колонн, поддерживающих балочное или арочное перекрытие.

Куртина — часть крепостной стены, расположенная между двумя бастионами.

Ландшафтный парк — принцип построения сада, появившийся впервые в Англии в XVIII в. Для ландшафтного, или пейзажного, парка характерно использование естественного ландшафта и его творческая переработка. Типично использование романтических архитектурных сооружений — «руин», храмов, павильонов.

Лантернин — небольшая башенка на вершине купола, проемы которой являются источником верхнего света для подкупольного пространства.

Лепнина —  орнаментальные, фигурные и другие рельефные украшения в интерьерах и на фасадах зданий. Лепной декор может быть из гипса, штукатурки и подобных материалов.

Лизена — плоский вертикальный выступ на стене, служащий в качестве архитектурного декора, особенно часто встречается в романской архитектуре.

Люкарна — небольшое окно для освещения чердачного помещения.

Машикули — навесные бойницы в верхних частях башен и крепостных стен. Часто с зубчатым завершением.

Наяды — нимфы вод, рек, ручьев и других источников в древнегреческой мифологии.

Нимфы —  божества, олицетворявшие в античной мифологии силы и явления природы.

Обходная галерея —  ход по крепостной стене.

Партер — открытая часть парка с цветниками и газонами, водоемами, бордюрами из кустарника.

Пергола — увитая зеленью беседка или галерея в парке, состоящая из ряда каменных столбов или легких арок, соединенных обычно поверху решетками.

Пилястра — вертикальный прямоугольный в плане выступ в стене, обработка которого соответствует ордерной системе колонны (база и капитель).

Портик — выступающая часть здания, образованная колоннадами или арками. Характерно для архитектуры классицизма.

Порфир — общее название для изверженных горных пород, применяемых в качестве строительного камня.

Путти (puttl) — крылатые фигуры мальчиков, изображающие ангелов, амуров и гениев.

Пфальц — укрепленная княжеская резиденция.

Ризалит —  часть стены, выдающаяся вперед за основную линию фасада во всю его высоту. Различают боковые ризалиты, обычно симметричные, и центральный ризалит в середине фасада.

Рокайль —  характерный для стиля рококо орнамент в виде завитка раковины. Появился во Франции в начале XVIII в. как элемент декора павильонов, гротов, фронтонов.

Ротонда —  круглое в плане помещение, часто увенчанное куполом и окруженное колоннадой.

Скуфья — верхняя часть купола, имеющая форму шарового сегмента.

Средокрестие — в средневековых готических и романских храмах пространство, образующееся при пересечении продольных нефов с поперечным трансептом. Нередко над средокрестием сооружалась башня или купол.

Супрапорт, десюдепорт — живописное или скульптурное панно над дверным проемом.

Фахверк —  тип конструкции, представляющей собой каркас из системы горизонтальных и вертикальных элементов и раскосов из бруса. Промежутки между ними заполняли камнем, кирпичом, саманом и т. д. Членение плоскости деревянными элементами образует декоративный узор. Был широко распространен в Европе в XIV—XVII вв.

Фонарь —  круглое или многогранное сооружение с большими оконными проёмами, завершающее купол или другое покрытие.

Форбург —  выступающая вперед часть крепости, дворца, замка, иногда отделявшаяся от основного сооружения рвом, каналом или разводным мостом.

Форт —  крупное фортификационное сооружение, строилось в виде каменных многоярусных башен с амбразурами для большого количества орудий. Внутри размещались казематы для гарнизона.

Фреска — техника живописи по свежей сырой штукатурке, а также работа выполненная в этой технике.

Фриз — декоративная полоса, идущая по верхней части стены.

Цвингер — ход между наружной и внутренней окружными стенами средневековой крепости.

Четверик —  квадратное в плане здание или часть его, перекрытые куполом или шатром

Щипец — верхняя часть стены здания, находящаяся между двум скатами крыши. В отличие от фронтона щипец не имеет выраженной зрительно нижней границы. Верхние края могут быть как прямыми, так и фигурными (ступенчатыми, криволинейными).

Фотографии предоставлены

Bayer.Verwaltung der staatlichen Schlosser, Garten und Seen. Munchen: c. 60, 64, 68, 80—81.

A. Bednorz, Koln: c. 22,38,58-59,85,104-105,114,120, 126-127,171,172-173,174,176-177,181,193,196,197-198, 204, 205, 206-207,354-355, 356,360-361, 363,374-375, 387, 392-393,403,405, 406-407

Bildarchiv Monheim, Meerbusch: c. 2—3, 11,13,17, 18,19, 20-21,40-41, 53,54-55, 69,70-71,72, 75, 79,82, 88, 90-91,92,96,97, 98-99,100,102,103,106,108,109, 110-111,112,115,116-117,118,121,122—123,124,128,133, 136,138,140-141,149,150-151,152,159,160-161,162,164, 165,166-167,168,186,187,188-189,190, 208, 215, 216, 218, 219,220-221, 222,225,226-227, 228,230-231,232,233, 234-235,236,238-239, 245,246-247, 248, 251,252-253, 254,257, 258-259, 260, 264-265, 306,307,308, 310, 311, 312-313, 314,316-317,329,397

Barbara Opitz: c. 139,142,180

Artur/Klaus Frahm: c. 335, 336—337

Lisa Hammel: c. 89, 94-95, 323, 330-331, 332, 339

Robert Janke: c. 24, 25, 26,182-183,184,192, 202-203, 344, 345

Mark Fiennes/Arcaid: 262, 263

R. von Gotz: c. 301,302-303,304-305

J. Helle: c. 349

W. Fritz, Koln: C. 12,14,28, 29, 30-31, 32,52, 76-77, 78, 84,129,131,132,134-135,144,145,147, 201,271, 272, 273, 274-275, 276, 280,351,352, 353

Markus Hilbich, Berlin: c. 39, 42

R. Kiedrowski, Ratingen: c. 15, 35, 61, 241, 267, 268—269, 340-341, 359

N. Koshofer: c. 284-285

H. P. Merten, Saarburg: c. 36-37, 62-63, 66-67,194-195, 279

Laif, Koln/Aina Neumann: c. 318, 320—321, 326

F. Zanettini: c. 288, 289,292, 322, 346

Gaasterland: c. 45, 347 /Gemot Huber: c. 56, 57, 381

Heiko Specht: c. 154.156—157

Jens Meier: c. 286

Thomas Ebert: c. 175,178

Look, Munchen/Franz Marc Frei: c. 390

Hauke Dressier: c. 283, 366, 370, 371, 379

Heinz Wohner: c. 46—47, 86—87

Jurgen Richter: c. 10,362, 378,382-383, 388-389,

394-395,398-399, 401

Karl Heinz Raach: c. 298

Karl Johaentges: c. 48

Katja Kreder: c. 324-325, 328

Rainer Martini: c. 338

H.G. Semsek, Koln: c. 266

Superbild, Berlin/Graefenhain: c. 295, 296—297

Strand: c. 290—291

White Star, Hamburg/Jorg Steinert: c. 380, 391

Monika Gumm: c. 364-365,368-369, 372, 373, 376, 384

E.Wrba, Sulzbach: c. 155, 209, 210-211,212-213, 240, 242, 342,343