В Москве 14 октября в "Мемориале" совершен погром. Громили просмотр кинофильма Агнешки Холланд "Мистер Джонс". Год назад я закончила большую книгу о творчестве Агнешки Холланд. Предлагаю вам эту главу - о фильме. Вдруг вы не видели, но хотели бы понимать, из-за чего сыр-бор. А книгу можно купить - в конце адрес типографии.
Если рассматривать авторское кино как послание кругу единомышленников, то фильм «MR. JONES» чрезмерно закрыт и герметично запечатан даже для авторского кино - как письмо в бутылке. Такое пишет человек на необитаемом острове и отпускает на волю волн, как последнюю весть о себе в надежде, что хоть через сто лет его услышат. Агнешка Холланд столетие спустя после революции, в результате которой в России власть захватили большевики, снимает фильм о Гарете Джонсе, молодом журналисте из Уэльса. В 1933 году ему удалось сделать интервью с новым канцлером Германии Адольфом Гитлером, стать советником лидера британской оппозиции Дэвида Ллойда Джорджа. И дерзко решить сделать интервью со Сталиным.
События развиваются в двух странах – Англии и СССР, но отношения правительства Сталина с правительством Англии – это фон. На переднем плане – английские инженеры, которые строят заводы в украинской степи, в районе деревни Юзовка. Для них в Кембридже начали преподавать русский, а английский в Юзовку поехали преподавать англичане. Одна учительница оставила мужа и сына в Уэльсе, отправилась на Донбасс и умерла там. Подробностей в кадре нет, но фильм развивается из этой точки, так как главный герой Гарет Джонс (Джеймс Нортон) - сын этой женщины. Он выучил русский и зимой 1933 года поехал в СССР, чтобы найти следы матери и понять, откуда в России деньги, чтобы платить англичанам. Скажу сразу, что все сбылось: он добрался до Москвы, пообщался с англичанами и американцами, работающими на Кремль, доехал в Сталино, где обрывается след матери, увидел, как умирает от голода Украина, вернулся в Англию, написал об увиденном, его не услышали, а год спустя убили. Все - конец фильма.
Войти в атмосферу фильма трудно, словно в чужой сон или бред.
Кино можно было сделать понятнее, но авторы намеренно ставят зрителя в равные условия с героем: мистер Джонс ничего не понимает в Москве 1933-го года так же, как зритель плохо понимает фильм сейчас. Это не детектив, а медитативное погружение в непостижимое. Исследование палеонтолога о времени, в которое было костей не собрать.
Начинается фильм с того, что в темноте сарая чавкают свиньи. А когда камера выходит из свинарника в поле, видно, что вокруг сарая колосится рожь, и в левом углу кадра ждешь фигуру женщины, как на картине американского реалиста Эндрю Вайята «Жизнь Кристины». Мужской голос за кадром говорит, что хотел бы рассказать простую историю, но это настолько причудливая правда, что ему не поверят. Кадр обретает цвет, открывается комната, где у окна за машинкой мужчина выстукивает текст. Объясняет будущему читателю, что мир населен чудовищами, но никто не хочет знать об этом. «Если я напишу про монстров, как про домашний скот, тогда, может быть, вы захотите послушать. На кону наше будущее, так что пожалуйста читайте внимательно. Итак, мистер Джонс, хозяин скотного двора, запер на ночь курятник»...
Просвещенный зритель узнает эти строки, и понимает, что перед ним британский писатель Эрик Артур Блэр, он же Оруэлл, - автор знаменитой повести «Скотный двор». По молодости социалист, а к концу жизни антикоммунист. В середине тридцатых он участвовал в войне в Испании на стороне республиканцев, и столкнулся там с коммунистами и сталинистами. Вел потом радиопередачи на ВВС до1943 г. Прославился романом «1984», где, как принято считать, описал Москву. Умер от зимой 1950 в Лондоне. На экране он молод и начинает свою первую повесть.
Следом появляется главный герой - мистер Джонс – молодой интеллигентный очкарик. В Лондоне в редакции докладывает группе мужчин, как прошло его интервью с новым канцлером Германии Адольфом Гитлером. Как ему повезло лететь с ним на его самолете и там на борту, пока Геббельс читал газеты, Гитлер изучал карту Европы. И не скрывал своего намерения пойти на Восток.
- Первым делом на Польшу, - говорит Джонс, и когда видит, что ему никто не верит, добавляет построже: - Следующая великая война уже началась.
Его встревоженный голос тонет в смехе. Миловидный главред – господин Ллойд Джордж, - говорит, что, похоже, мистер Джонс сказал вам, что у нас война. Все снова смеются. А вечером Ллойд Джордж сообщает Джонсу, что тот уволен. Вручает рекомендательное письмо для будущего работодателя, и прощается. Джонс просит отправить его в Москву, чтобы сделать интервью со Сталиным. Вдруг удастся узнать, откуда в нищей стране деньги, на которые можно купить английских инженеров, и заодно понять, что Сталин думает о Гитлере. Потому что если Англии предстоит война с Германией, нужно заручиться поддержкой Сталина. Дэвид Ллойд Джордж отказывает. Бывший премьер министр Великобритании (1916-1922), близкий друг Черчилля, после революции он помогал оружием и деньгами главам белых армий России – Деникину, Колчаку, Юденичу. И после прихода Гитлера к власти надеялся, что германский нацизм сможет стать для Великобритании безопасным антисоветским орудием.
...Джонс решается на самостоятельное путешествие. Идет в посольство России, говорит, что сделал интервью с Гитлером и теперь хочет поговорить со Сталиным. Ему дают визу. Он звонит другу Полу – английскому журналисту в Москве, и говорит, что выезжает. «Хочу взять интервью у Сталина». Пол отвечает, что для этого в Москве следует соединиться с главой московского бюро «New York Times» Вальтером Дюранти. «Но тут все много хуже, чем мы думали», – успевает сказать Пол, и собеседников тут же рассоединяют телефонистки.
Поезд мчится из Англии в Россию. Кадры стилизованы под хронику двадцатых годов - «Киноглаз» Дзиги Вертова: рельсы, колеса, жалкий пейзаж за окном. В руке у Джонса любительское фото – один-в-один картина «Жизнь Кристины», где в чистом поле сарай, и сидит во ржи женщина. Мама. Далее Москва, граница, отель «Метрополь». Джонса встречает Дюранти, спрашивает, что привело его в Москву.
- Я хочу, чтобы вы мне устроили интервью со Сталиным. Хочу понять, откуда в России английские инженеры и чем Сталин платит им.
- Деньгами, - отвечает Дюранти. – Это великая и богатая страна. Пшеница – золото Сталина. Тебе 27 лет. Ты настолько привык пить чай с Ллойдом Джорджем, что решил, что можешь пить его с любым главой государства? Как ты добился интервью с Гитлером?
- Мне помогли, - отвечает Джонс. – Журналист Пол Келб.
- Пол мертв. Три дня как. Ты не знал?
Джонс в шоке. А Дюранти приглашает его вечером к себе домой. В «Метрополе» Джонс сталкивается с английскими инженерами. Они тоже званы к Дюранти. Всей компанией они отправляются в гости к американцу. В вестибюле отеля Джонс видит, как какого-то человека хватают под руки и силой волокут к выходу.
- Что происходит? – спрашивает Джонс, и в ответ слышит, что ему следует прочесть повесть Эдгара Алана По «Маска красной смерти».
- Пока ее тут не запретили.
Это знак, который Агнешка Холланд подает зрителю.
Новелла Эдгара По 1842 года рассказывает о принце Просперо, который заперся в монастыре в то время, как его страну опустошает эпидемия, названная «Красная смерть». Несмотря на беду, принц в добром расположении духа. Он надеется уцелеть: закрыты все входы и выходы, чтобы никто не принес заразу. Все веселятся, чувствуя себя в безопасности, а принц устраивает бал-маскарад. Гости пируют, и в полночь появляется рослый пришелец, одетый в забрызганный кровью плащ с маской трупа. Принц велит сорвать маску с шутника, и повесить его. Слуги бросаются к пришельцу, но - никто не смеет прикоснуться к нему. Тогда Просперо, вооружась кинжалом, нападает на пришельца сам. Тот смотрит на принца, и принц падает замертво. Придворные хватают неизвестного, но под плащом никого нет: на маскарад явилась сама Красная смерть.
...Джонс знает новеллу, но не понимает, как она соотносится с сияющими люстрами отеля «Метрополь». На вечеринке Дюранти – булгаковский бал сатаны: полуголые гости предаются веселью. В изобилии еда, питье, наркотики. Ему предлагают все, включая барышню, но он отказывается. Барышня пытается увлечь его рассказом о наркотическом блаженстве, пока вводит себе иглу в вену. Гарет идет на выход из этого московского Содома, но его настигает Дюранти и говорит, что если ему не подходят девочки, он может предложить мальчика.
- Спасибо, я хотел поработать, - отвечает Джонс.
- Ты не желаешь наслаждаться, - недоумевает Дюранти.
Гарет выходит и на лестнице сталкивается с секретаршей Дюранти Адой. Провожает ее до дома и слышит от нее, что друг его Пол был убит четырьмя выстрелами в спину неподалеку от «Метрополя». Ада говорит, что видела, как стреляли в Пола, говорит, что он писал об Украине, что там золото Сталина – зерно, но журналистам проехать в Украину нельзя. Потому его и застрелили. «Возвращайся домой, Гарет». Но Джонс не намерен отступать. Утром он приходит к Аде и просит дать ему на минуту пишущую машинку. Видит мрачную коммунальную квартиру, где соседи подслушивают и подсматривают друг за другом. Впечатывает что-то в рекомендательное письмо, которое ему в Лондоне вручил Ллойд Джордж, и идет дальше.
Дюранти - просталинский корреспондент - через министра иностранных дел Литвинова помогает Джонсу поехать посмотреть на советские заводы в Харькове. Джонс зовет Аду поехать с ним. Она отказывается. Они говорят о великих идеях и журналистском долге, о том, что есть правда и когда можно отступать от нее во имя высокой задачи. Он читает стихи, которые читала ему мама. Ада рассказывает, что ее мама тоже умерла, покончила собой. Она пакует Гарету узелок еды, показывает на карте, где находится Юзовка, и прощается с ним. Снова поезд, красивый вагон, снова Гарет смотрит в окно. Но он не один - с ним едет сопровождающий. На плохом английском он спрашивает, как англичанин узнал, где Украина.
- Моя мама жила тут, - отвечает на плохом русском Гарет, и спутник по-русски говорит ему, что его мать преподавала английский язык местным крестьянам и рабочим завода Хьюза.
Сопровождающий пьет, поднимая тосты за Сталина, и когда задремывает, Джонс сбегает из роскошного вагона, и пересаживается в состав на соседних путях. Там в грязном вагоне для скота едут нищие голодные люди. Гарет просит пассажира продать ему старое пальто, но тот отказывается от денег: «Только за хлеб». Гарет отдает ему хлеб, набрасывает чужое пальто и сходит на станции Юзовка. Он успевает увидеть погрузку зерна, но в нем опознают иностранца и пытаются задержать. Джонс бежит, ему стреляют в спину, но он, петляя, добегает до леса...
В этом месте фильм ломается пополам и начинается вторая часть: Украина. На смену пестрой вечеринке Дюранти, колоритной коммуналки его секретарши, красивого вагона и страшного товарняка приходит белизна заснеженных полей. Мертвая тишина, состоящая из молчания мертвецов и свиста ветра. Герой в одиночку идет по умирающей от голода Украине и не понимает, куда он попал. Он хотел узнать правду, ему дали свыше такую возможность и он не верит своим глазам. Он видит безымянных людей в безымянных деревнях, стучит в первый дом на околице, входит и видит уснувших навеки супругов, лежащих в постели. В ужасе бежит, бредет по улочкам мертвой деревни, пока не встречает стайку бедных оборванных детей, которые что-то поют. Он достает камеру, снимает детей, а они тем временем ловко крадут его узелок с провиантом и убегают. В полной растерянности он бредет дальше в чужом пальто с камерой в руках. Мимо катит телега, груженая трупами. Он слышит, как вдалеке орет ребенок на обочине дороги, видит, как телега притормаживает и два мужика подбирают с земли мертвую женщину, бросают ее на телегу, орущего ребенка - сверху, и продолжают путь. И когда он остается один без документов в белом поле, в царстве мертвых, ему достаточно поскользнуться на ледяной дороге, и он сравняется с этими людьми - замерзнет и станет еще одним безымянным трупом. Это вызывает протест. Гарет Джонс влезает на дерево, завидев волков, и проводит ночь на ветке на околице села. От голода он грызет кору, а с рассветом снова идет неизвестно куда, пока не выходит к большому сараю, что был явлен в начале фильма. Сверяет сарай в поле с тем, что фотографии мамы, где она лежит в поле, как героиня картины. Сараи похожи. Голодный и промерзший, он забирается в сарае на сеновал, зарывается в сено и засыпает. Проснется ли – не знает он сам.
Впрямую - глазами героя - Агнешка Холланд дает возможность зрителю увидеть зиму тридцать третьего года. Именно так, как Гарет, голодные и холодные уснули и умерли в одиночестве и молчании миллионы людей. Ушли в небытие без имен и могил, без слов, которые некому сказать.
В кадре – белое безмолвие. Ни слова, мертвая тишина: ни музыки, ни ветра. Белый сарай в занесенном снегом белом поле. Так, создавая образ одиночества и отрезанности героя от внешнего мира, А.Холланд передает положение Украины.
Будят Джонса голоса детей. Он спускается с сеновала, помогает детям набить мешок сеном, усаживает их на сани, впрягается и тащит сани в село. В избе дети разводят в печи огонь, разогревают какой-то суп. Сами едят и угощают его. Голодный Гарет согревается, пьет бульон, жует что-то, спрашивает у девочки про мясо: - Где вы это взяли?
- У Коли, – отвечает девочка.
- Кто такой Коля?
- Наш брат.
- Он охотник? – уточняет Джонс. - Где сейчас Коля?
Дети мрачно молчат и по их лицам ясно, что добра не жди. Гарет встает, выходит и видит неподалеку от крыльца дома лежит в снегу труп, у которого вырезаны внутренности. Гарет блюет и бежит от кротких детей-каннибалов. Все, что он хочет теперь, это вернуться и рассказать, что он видел. Он не знал, что люди могут есть людей. Никогда не встречал, не сидел с ними за одним столом. И не делил трапезу.
Неведение мира – вот, что играет исполнитель роли Гарета Джонса. Выходец из Уэльса, что он может понять на Донбассе? Это близко к тому, что показывает Марлен Хуциев в картине «Был месяц май», когда советские солдаты-освободители весной 1945-го стоят у печей нацистского концлагеря и гадают, для чего нужна такая большая печь. Хлебину такого размера им трудно представить. Они открывают заслонку, заглядывают в печь и видят пепел и кости недогоревших человеческих тел. Уже видят, но не верят своим глазам, не понимают.
Сравнение хромает, так как солдаты не участвовали в уничтожении людей. Но на уровне расширения сознания – это близко: когда стоишь перед фактом, и видишь то, что представить себе не можешь. Квантовая физика, в которой есть термин «черная дыра». Так же – «каннибалы». Слово есть, а сознание – не вмещает: как такое может быть? А оно уже не «может», а есть. Актер прекрасно справляется с задачей показать незнание. Понимание, что происходит, вспыхивает в глазах мистера Джонса в момент, когда он осознает, что дети едят своего старшего брата. И так же съедят его самого, когда кончится суп из Коли.
Гарет возвращается в город, на станцию. Видит оборванных людей, что стоят в очереди за хлебом, прижимают к груди буханки, которые им бросают с грузовика. Успевает перемолвиться с женщиной, которая говорит ему, что миллионы погибли от голода. К ним бросаются мужчины в штатском, хватают, усаживают в машину...
На экране снова писатель за машинкой. За кадром звучат строки повести «Скотный двор» о том, что временами овцам начинало казаться, что ферма богатеет, но это не сказывалось на животных. Кроме главного хряка и его сторожевых псов, все голодали. Потому что все животные были равны, но некоторые были более равны, чем другие. По этой знаменитой цитате зритель обязан опознать Оруэлла.
А дальше снова Москва. Журналист Дюранти ждет в зале начала пресс-коференции. Перемигивается с секретаршей Адой. Докладчик с грузинским акцентом говорит, что сегодня арестованы шестеро британских инженеров, которые работали на заводе, но параллельно собирали информацию о советском правительстве. Дальше - тюрьма, избитые британцы, и в их группе - оборванный мистер Джонс в наручниках. Охранники отводят его в сторону и провожают в комнату, где его ждет чиновник, что снарядил в поездку по Украине. Он объясняет Джонсу, что ему позволят вернуться в Англию, но с условием: если он расскажет про голод – британцы будут казнены.
- А когда вы расскажете Ллойду Джорджу о прекрасной Украине, мы отпустим ваших инженеров. Итак, вам понравилась поездка в деревню, мистер Джонс? – садистски улыбаясь, спрашивает чиновник.
Джонс кивает.
- Вы видели, что голода нет и все слухи про голод – ложь. Повторите.
- Голода нет, - повторяет Джонс и с него снимают наручники.
- Ваш чемодан готов, можете ехать домой.
Джонса выводят из кабинета, и в коридоре он сталкивается с Дюранти, который поджидает его. Он говорит, что это он убедил русских отпустить его.
- Сколько Сталин платит вам? – гневно спрашивает Джонс. - Как вы смеете?..
- Вы не представляете, как трудно докладывать из Москвы, - откликается Дюранти. - А вы просто ребенок. Журналист не может спрашивать «как вы смеете».
И дальше о том, что у каждого человека в жизни наступает момент, когда надо выбрать путь, который выше чем ты сам.
Снова рельсы-поезд-вагон, и, наконец, старая мирная Англия. Озираясь, идет мистер Джонс по улочкам Лондона, как чужим. Мимо проносят окорока в магазин, и его тошнит. В красивом кафе какой-то мужчина встречает Джонса и знакомит с другом: - Это Эрик Блэр, писатель, он интересуется Россией.
Джонс говорит, что если он расскажет правду, то шестеро британцев в Москве погибнут, а если промолчит – погибнут миллионы других людей. Блэр-Оруэлл советует рассказать. Джонс колеблется, но делает доклад в каком-то собрании. Говорит, что у Сталина нет никаких успехов, что он просто торгует отобранной в Украине пшеницей, а в Украине – рукотворный голод, и мир не должен молчать и тем дать возможность Сталину избежать наказания за уничтожение миллионов собственных граждан. Публика озадачена. Даже Оруэлл после доклада упрекает Джонса, что так нельзя, что важно видеть в СССР не только плохое, но и хорошее: бесплатное образование, здравоохранение. Джонс возражает, что нельзя забывать, какой ценой это достигнуто. Но Оруэлл настаивает, что бывают великие идеи и лидеры, которые думают о судьбах всего человечества. И ради прекрасного будущего иногда следует пренебречь жизнью отдельного человека.
А в Москве от Дюранти требуют выступить с опровержением доклада Джонса, и Дюранти соглашается. В Лондоне Ллойд Джордж встречается с Джонсом и говорит, что ему поступил звонок от мистера Литвинова, который рассказал о неприятных вещах, что произошли во время поездки Джонса в СССР.
- Я пообещал Литвинову, что ты откажешься от своих заявлений.
- Но они расстреляют наших инженеров!
- Это тебя не касается, - обрывает его Ллойд Джордж. - Ты нарушил законы чужой страны.
- Неужели убийство невинных людей для вас ничего не значит? – спрашивает Джонс. – Как я могу забыть пустые деревни? Мы еще можем сделать что-нибудь, чтобы помочь им.
Но государственный деятель отвечает, что Англия не может разорвать отношения с СССР, когда английская экономика не в порядке.
- Ты предал мое доверие, - гневно говорит Ллойд Джордж. - Ты предал мою страну, свою страну. И ты публично откажешься от своих слов незамедлительно.
Джонс отвечает, что не позволит заткнуть себе рот. В отместку разлетается слух, что Джонс выступил со лживыми заявлениями. В газете «Нью-Йорк Таймс» выходит статья Дюранти, где он обвиняет Джонса в клевете. Оклеветанный подавленный Гарет покидает Лондон, едет к отцу в Уэльс, где друг детства берет его на работу в местную газету с условием, что он будет писать только о культуре. Джонс соглашается. А в новостях по радио сообщают, что Америка признала СССР и в этом огромная заслуга журналиста Уолтера Дюранти. В кадре – банкет в Кремле, а за кадром – звучат строки Оруэлла.
...Оруэлл, сидящий спиной к камере, стучит на машинке. Годы спустя, постаревший, разочарованный в идеалах сталинского будущего, он пишет недобрую сказку о бедных животных, хозяин которых, фермер по фамилии Джонс, утомил их своим отношением, и свиньи решили свергнуть его и взять власть в свои руки. Хотели установить равенство двуногих и четырехногих, но власть захватил один старый хряк и установил террор нового типа - хуже прежнего. И старый конь переводил подслеповатые глаза со свиней на человека, но угадать, кто из них кто, было невозможно...
Неожиданно в Уэльс приезжает владелец газет и журналов Херст. Джонс прорывается к нему в поместье, просит уделить минуту. Говорит, что он был в СССР, что его друг Пол убит в Москве, а он сам оклеветан из-за того, что они хотели рассказать про голод в Украине.
- Пол работал на меня, - неожиданно отвечает Херст. - Я дам тебе опубликоваться, но твое слово пойдет против Пулитцера и Дюранти.
Оказывается, Уолтер Дюранти в это время получил высшую награду для журналиста – Пулитцеровскую премию – за свои материалы об СССР. Джонс пишет, статья выходит, поднимается шум в прессе. Приходит даже письмо от девушки Ады, которая пишет, что Пол гордился бы своим другом. Так Джонс становится первым западным репортером, кто написал о Голодоморе, но британские власти предпочли не заметить его страшный материал. Фильм обрывается на том, что туманным утром мистер Джонс покидает Уэльс.
А дальше – титрами на черном фоне строки, что Гарет Джонс был похищен бандитами и убит в Монголии в 1935 году за день до своего тридцатилетия. Его проводник был связан с советской секретной разведкой. А американский журналист Уолтер Дюранти умер во Флориде в 1957 году в возрасте 73 лет. Его Пулитцеровскую премию никогда не аннулировали.
Последний аккорд: «Памяти миллионов жертв голодомора».
Пустота и беспомощность остаются после просмотра.
Как и должно быть, когда заглядываешь в бездну.
«Мистер Джонс» - удивительное по своей дерзости и отваге авторское произведение, рассчитанное на образованного зрителя. Я не знаю ни одной страны, которая могла бы с гордостью показать эту ленту на своих экранах. Потому что все, представленные в фильме персонажи, - именитые и безымянные - приближенные к власти Англии, СССР, Америки, и ее журналисты представлены мерзавцами. Такими же продажными тогда, как и сегодня. Точно передано, как одинаково они все считают себя умными и оправдывают собственное преступное поведение высокими идеями. Американец на службе у Сталина, англичане на службе экономических интересов Англии, Оруэлл со своими социалистическими идеалами. Резко контрастирует рядом с ними фигура Гарета Джонса.
Авторы позволяют каждому герою отстаивать свою позицию, стараясь показать широкий разброс идей. Оставляя зрителю выбрать, какой герой ему ближе. Можно жить хорошо, продавшись, охранять жену и ребенка, лгать, печататься в ведущей газете, получать престижные премии, как Дюранти. А можно защищать интересы маленького человека и погибнуть. «У каждого своя правда», - говорят одни. «Правда всегда одна», - возражает одинокий герой ленты мистер Джонс. Об этой дилемме фильм. И трудно выбрать, что лучше - продать душу дьяволу и спасти своего сына, или бросить сына и уехать строить светлое будущее для этого дьявола.
Агнешка Холланд возвращает зрителя в тридцатые годы, когда восторжествовали большие идеи - идеи коммунизма в одном месте, идеи фашизма в другом, и поначалу их можно было отличить. Только Джонс видел одну – общую - идею превосходства в высокомерных усмешках англичан, американцев и русских. И встревоженно говорил им о немцах. Потому что те уже молча изучали карту Европы и шили сапоги, которыми раздавили эти улыбки, исходя из своей высокой идеи. Мистер Джонс пытался это предотвратить. Авторы проходят с ним его дорогой и показывают главное: заглядывая в бездну, помни, что она тоже смотрит на тебя. Едешь к людоедам – будь готов разделить с ними трапезу.
Пунктирность повествования делает авторам честь. Они могли, но не стали заполнять пустоты между разрозненными эпизодами вымыслом. Не стали вмешиваться в мифологию тридцатых годов, а выбрали передать ее знаками. То, что зрителю будет трудно – не страшно. Создателям и героям тоже было нелегко. Имеющий глаза зритель способен собрать пазл из разрозненных эпизодов. Так же, как смогли авторы сложить рассказ о жизни молодого журналиста из горы рассыпанных на полу типографии свинцовых букв, которыми набирали газетную полосу в тридцатые годы. Каждая буква по весу была равна пуле. И что не удалось напечатать буквами, впечатано в историю пулями.
В интервью журналу «Variety» Холланд сказала: «Это история о молодом британском журналисте, который пытается рассказать миру, что происходит, об ужасной правде, которая ему открылась, но мир ничего не хочет слышать об этом, а некоторые, как, например, Уолтер Дюранти, отрицают эту реальность, прекрасно зная, что это правда. Мы хотели описать механизм того, как Джонс последовательно проходит все круги ада, сопоставляя жестокую реальность с его идеализмом, молодостью и смелостью, но все же предельно просто и прямо. Мы знали, когда снимали фильм, что рассказываем важную вечную историю. Но только по окончании работы я осознала, насколько актуальна сегодня эта давняя история о фальшивых новостях, альтернативной реальности, продажности прессы, трусости правительств и равнодушии людей. Столкновение мужества и решимости Джонса с циничным оппортунизмом и трусостью Дюранти по-прежнему остается в силе. Сегодня в кругу конформистов и эгоистов нам не хватает таких людей, как Орвелл и Джонс. Вот почему мы вернули их к жизни».
Она знакомит зрителя с человеком, который принадлежал к поколению ее отца, а потому близок, знаком и понятен ей. Идеалист в ситуации, когда выбора нет. В картине «Европа, Европа» ею впервые был показан такой выбор героя, когда Польша исчезла под его ногами и нужно выбрать берег реки – переплыть на сторону Сталина, или остаться на стороне Гитлера. В новом фильме точней и страшней дана возможность увидеть, понять и ощутить, что у героев тех лет не было выбора вообще. Выбор между Сталиным и Гитлером – это не ложный и не плохой выбор, а отсутствие выбора: то и другое плохо.
Каким бы прекрасным человеком ты ни был, шанс выиграть близок к нулю, и ощущение, что ты делаешь правильный выбор – ложное. При том, что юноша предчувствует войну с Гитлером и правильно ищет партнеров для антигитлеровской коалиции. Как бы над ним ни смеялись в начале фильма в офисе Ллойда Джорджа, Гарет в 1933 году был прав, и 10 лет спустя Черчиль сел за стол переговоров со Сталиным. Это тоже полезно иметь в виду, когда смотришь фильм.
Агнешка знала многих друзей отца, подростком ездила с ним в СССР, встречалась с ними – советской интеллигенцией. И не раз говорила, что друзья отца были талантливы и прекрасны, но нельзя забывать, что они делят с Кремлем ответственность за преступления сталинского режима. Гарет Джонс приехал в Украину разделить ответственность своей матери. Это делает его невероятно близким режиссеру картины.
А.Холланд не смогла снять для фильма страницу газеты «Нью Йорк Таймс» со статьей Дюранти, так как редакция не дала разрешения на это. Трудно поверить, что девяносто лет спустя газете важнее честь мундира, чем правда. Холланд пришлось снимать репринт этой статьи, который вышел в какой-то английской газете. Так еще раз жизнь невольно подтвердила, что прошлое живо.
«Прошлое не мертво, - не раз повторяет А.Холланд, говоря об этом фильме. – Может быть, оно вообще не прошло».
Полиязычность, свойственная фильмам Холланд, здесь парадоксальна: с экрана звучат разные европейские языки, но говорят на них невпопад: англичане – на русском, русские – на английском. Только украинские дети поют на украинском. К фильму можно сделать титры иероглифами - чтобы зритель думал, что не понимает ничего из-за них. Помогла бы карта мира, чтобы видеть, где Англия, где Уэльс, Украина. Но даже если тонкой линией соединить поселок Сталино на Донбассе с Уэльсом, это не поможет понять, почему мама оставила Гарета в Уэльсе и поехала учить английскому рабочих Украины.
Сценарий фильма «Мистер Джонс» написала Андреа Халупа, которая родилась и выросла в Калифорнии. Но тема Голодомора для американского автора сценария глубоко личная: ее дед родом из Донбасса, чудом выжил в голод и оставил воспоминания об этой трагедии. Она же стала одним из продюсеров фильма, наряду с Клаудией Смея и Станиславом Дзедзичем.
Книга --- тут:
Электронная - тут:
Любите Агнешку. Она заслужила.
