из них Виктор Туров встретился с оператором Анатолием Заболоцким, во втором — с поэтом и сценаристом Геннадием Шпаликовым. То было начало сотрудничества, предопределившее важные моменты в становлении режиссера.
В этих работах еще трудно заметить особость, которая потом будет определять творчество Турова, но слагаемые ее намечались — эмоциональность, единство смысловых акцентов и пластики.
В мае 1961 года на экраны вышел созданный на киностудии "Беларусьфильм" альманах "Рассказы о юности" (под художественным руководством зачинателя игрового кино в республике Юрия Викторовича Тарича). Шесть отдельных киноновелл составили эту картину. Две первые — "Секретарь укома" и "Комстрой" — поставлены только что закончившим ВГИК режиссером Борисом Степановым и тогда еще студентом Виктором Туровым. В целом картина представляет собой романтическую балладу о комсомоле, преемственности героических традиций. Герои "Секретаря укома" защищают идеи революции в гражданскую войну. В. Туров для пробы сил в игровом кино выбрал новеллу выпускника ВГИКа Петра Василевского об одной из комсомольских строек 30-х годов. Вероятно, выбрал потому, что в ней намечалась сложная расстановка классово-социальных сил и психологических взаимоотношений персонажей.
И все же сперва в игровом кино работа молодого режиссера не выявила еще главное его, туровское. Для этого потребовалась иная драматургия — с углублением в душевное состояние человека, исповеднической формой повествования.
И свое лицо иметь…
В 1964 году еще не защитившему диплом студенту на киностудии "Беларусьфильм" предложили поставить картину по повести писателя Павла Нилина "Через кладбище", посвященную белорусским партизанам. И Туров согласился, увидев в ней возможность показать войну в тылу врага глазами подростка — шестнадцатилетнего партизана. В повести воскрешаются не героические события с победными партизанскими рейдами, а "частные" моменты патриотической борьбы, воссоздана атмосфера сопротивления оккупантам. С картиной "Через кладбище" В. Туров поехал в институт защищать диплом. Члены государственной комиссии были единодушны во мнении — работа концептуально зрелая, художественно завершенная, и поставили выпускнику высшую оценку — "отлично". А в начале 1965 года первая полнометражная картина молодого режиссера из Беларуси вышла на всесоюзный экран и сразу же вызвала интерес у зрителей и критиков. Те и другие увидели в ней произведение, созданное людьми талантливыми, со своим мироощущением, образным строем.
Авторы фильма "Через кладбище" — сценарист П. Нилин, режиссер В. Туров, оператор А. Заболоцкий, художники В. Дементьев и Е. Игнатьев, с первых же кадров и эпизодов погружают зрителя в атмосферу тревожного времени: нависшие над полем свинцовые тучи, притихший, будто затаившийся лес. Камера въезжает в него, и перед нами открывается почти будничная картина жизни: дымят костры, женщины стирают одежду, возле них дети — это семейный партизанский лагерь, в нем укрылись мирные люди, спасаясь от оккупантов. Характер повествования определила экспозиция фильма. Как верно отметил московский кинокритик Игорь Пономарев в рецензии в журнале "Искусство кино", авторы как бы предупредили зрителей, что в картине не будет всего того, чему по уже сложившимся традициям полагается быть в фильме о партизанах: облав, переодетых в немецкую форму разведчиков и т. п. И при этом, глядя на экран, ощущаешь, что идет борьба, противостояние сил добра и зла. А крупно снятое обгорелое дерево на взгорке близ деревни, где произошла драма, поле обожженных кочанов капусты создают визуальный образ войны.
Редакция журнала "Искусство кино" в № 5 за 1965 год под рубрикой "Начало" представила своим читателям наиболее обнадеживающих молодых режиссеров второго послевоенного поколения. И наряду с О. Иоселиани, Э. Климовым, А. Кончаловским, В. Шукшиным и другими есть имя В. Турова.
Туров внимательно анализировал почти все, что говорилось о фильме, особенно выделяя те моменты, которые критики и придирчивые зрители на творческих встречах считали недостаточно убедительными.
Когда фильм вышел на экраны, он попал в поле зрения всех белорусских газет. И не все они безоговорочно принимали "Через кладбище". Журналист и писатель К. Губаревич, например, не находил в фильме цельности, завершенности образов (прежде всего матери), видел "необязательные разговоры", "затянутые проезды", "статичные сцены".
В. Туров без свойственной молодым авторам запальчивости воспринимал замечания о несовершенствах фильма. И объяснял, почему он для своей дипломной работы и "первой публичной исповеди" выбрал повесть русского писателя о белорусских партизанах. В статье "Исследовать судьбы сверстников" (журнал "Советский экран" № 14 за 1966 год) режиссер писал: "Более всего мне близки такие произведения искусства, которые, имея значение для многих, одновременно являются очень "личными". Повесть
