Памятники архитектуры Московской области. Зарайский район, Город Звенигород, Город Ивантеевка, Истринский район [Всеволод Петрович Выголов] (fb2) читать онлайн

В. П. Выголов, Е. Н. Подьяпольская, А. А. Разумовская, Ф. В. Разумовский, Г. К. Смирнов, И. В. Яковлев Памятники архитектуры Московской области Вып. 2, часть 3

Москва Стройиздат 1999

Научное издание

Всеволод Петрович Выголов

Елена Николаевна Подъяпольская

Ася Абрамовна Разумовская

Феликс Вельевич Разумовский

Георгий Константинович Смирнов

Игорь Валентинович Яковлев

Редакторы Т.А. Гатова, Н.И. Гинзбург

Внешнее оформление В.П. Сысоев, Г. И. Метченко

Корректор Е.Б. Тотмина

Компьютерная верстка А. В. Агнистиков

Художественно-технический редактор Т.М. Кан

Комитет но культуре администрации Московской области Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ

Иллюстрированный научный каталог

Под общей редакцией Е.Н. Подъяпольской

В. П. Выголов, Е. Н. Подьяпольская, А. А. Разумовская, Ф. В. Разумовский, Г. К. Смирнов, И. В. Яковлев

Егорьевский район

Загорский, ныне Сергиево-Посадский район

Зарайский район

Истринский район

Каширский район

Клинский район

Город Звенигород

Город Ивантеевка

Город Королев

Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрир. науч. каталог / Под общ. ред. Е.Н. Подъяпольской; Ком. по культуре адм. Моек, об л. Центр, науч. — реставрац. проект, мастерские М-ва культуры РФ. — М.: Стройиздат, 1999.

Вып. 2. Памятники архитектуры Московской области: Егорьевский р-н, Загорский, ныне Сергиево-Посадский р-н, Зарайский р-н, Истринский р-н, Каширский р-н, Клинский р-н, г. Звенигород, г. Ивантеевка, г. Королев / В.П. Выголов, Е.Н. Подъяпольская, А.А. Разумовская, Ф.В. Разумовский, Г.К. Смирнов, И.В. Яковлев. — М.: Стройиздат, 1999. — 320 с.: ил.

Рецензент — кандидат архитектуры В.Я. Либсон.

ISBN 5-274-00357-5

ISBN 5-274-00677-9 (Вып. 2)

От редактора

Настоящий 2-й выпуск каталога “Памятники архитектуры Московской области” содержит сведения о памятниках зодчества Егорьевского, Загорского, ныне Сергиево- Посадского, Зарайского, Истринского, Каширского и Клинского районов, а также городов областного подчинения Звенигорода, Ивантеевки и Королева. Помимо широко известных художественных произведений в книгу включено большое количество вновь выявленных ценных сооружений, находящихся на территориях прежних уездов Рязанской, Владимирской и Тульской губерний. Эти периферийные памятники, оказавшиеся в границах Московской области после 1917 г., наряду с большинством других впервые вводятся в научный оборот. В книге широко представлены жилая застройка Зарайска, а также многообразие форм культовой городской и сельской архитектуры русской провинции, где долгое время ощущалось влияние старых традиций. Интересны устойчивой типологией образцы крестьянского жилья в пределах Егорьевского района.

Основой для статей послужили преимущественно данные учетной документации — паспортов, составленных, за исключением Каширского района, коллективом сотрудников Научно-исследовательской проектной мастерской ВПНРК (ныне ЦНРПМ Министерства культуры РФ) в результате натурного обследования и архивнобиблиографического изучения памятников во второй половине 1970-х гг. В этой работе, выполненной по заданию Главного управления культуры исполкома Мособлсовета под руководством Е.Н. Подъяпольской, принимали участие Е.Е. Андреева, Г.Б. Ашкинадзе, Т.С. Борисова, А.А. Галашевич — организатор большей части полевых экспедиций, Т.С. Добрынина, О.М. Замжицкая, М.Г. Карпова, Н.А. Кистова, В.И. Колесникова, И.И. Кроленко, С.А. Никольский, А.А. Разумовская, Г.К. Смирнов, Е.Н. Смирнова, А.И. Финогенов, Д.Н. Фюрганг, Е.Н. Хатова, Н.Н. Чугреева, П.Н. Шармин, О.Ф. Якунин. Сооружения Каширского района обследованы и обмерены А.А. и Ф.В. Разумовскими, генеральные планы усадеб в этом районе исполнены специально для данного издания Т.С. Борисовой. В отдельных текстах дополнительно к паспортным сведениям использованы материалы новейших научных исследований, предоставленные специалистами треста “Мособлстройреставрация”.

Структура и основные принципы Каталога изложены во вступительной статье к 1-му выпуску. В настоящем выпуске, как исключение, допущены два случая отступления от принятого алфавитного размещения материала. 1. За время подготовки рукописи к изданию город Загорск переименован в Сергиев Посад с соответствующим изменением названия его района. В целях сохранения объема и содержания книги авторы сочли возможным оставить в ней статьи, относящиеся к указанному району. 2. Ввиду исключительной значимости для Сергиева Посада Троицкого монастыря как исторического градообразующего центра текст о нем предшествует статье “Киновия Боголюбская”.

Содержание настоящего выпуска, так же, как издания в целом, отражает состояние памятников архитектуры на момент их обследования с частичной последующей корректировкой. На графических схемах, предпосланных каждому району, включенные в текст памятники показаны условными значками{^1}. В случаях, когда современное наименование населенного пункта, содержащего памятник, не соответствует его историческим названиям, последние в адресах указаны в скобках. Планы и генпланы памятников, опубликованные ранее, заново откорректированны, приводимые вновь выполнены в процессе паспортизации. Строительные периоды на планах выделены иллюминовкой: ранний этап показан заливкой, позднейшие пристройки последовательно косой, клеточной штриховкой и контуром. Планы гражданских зданий помещены на страницах книги главным фасадом вниз, соответственно восприятию стоящего перед зданием зрителя. Тот же принцип, как правило, положен в основу ориентации генпланов архитектурных комплексов. Фотоиллюстрации, в случае технических трудностей съемки, заменены рисунками или графической реконструкцией общего вида памятников. Статьи каталога сопровождаются перечнем основных публикаций о памятниках и архивными данными. Если публикация повторяется в книге более трех раз, она приводится в сокращении с расшифровкой в соответствующем приложении.

Выпуск составлен Е.Н. Подъяпольской, которой принадлежат в нем статьи о памятниках зодчества Истринского и Клинского районов, городов Королева и Сергиева Посада, за исключением текста о Троице-Сергиевом монастыре, написанного B. П. Выголовым. А.А. Разумовская — автор статей о формировании большинства исторических центров, а также об отдельных памятниках Зарайска и Клина. Архитектурное наследие Каширского района освещено Ф.В. Разумовским. Раздел “Звенигород” и тексты о сельских и усадебных постройках в Егорьевском, Сергиево- Посадском и Зарайском районах написаны Г.К. Смирновым. Историко-архитектурный очерк Егорьевска и сведения о его памятниках изложены И.В. Яковлевым. Иллюстративный материал подготовила Т.С. Борисова, справочный аппарат — Е.Н. Подъяпольская с участием Г. К. Смирнова.

В данном выпуске использованы негативы из паспортов, из фондов Производственного бюро, ЦНРПМ (фотопечать А.И. Петухова и В.Ш. Усманова), а также специальные съемки А.А. Зилова, А.В. Розанова, В.М. Рудченко, М.М. Чуракова и А.В. Шароухова.

От лица авторского коллектива выражаю глубокую признательность за ценные консультации и помощь в работе архитекторам М.Ю. Горячевой, В.В. Кавельмахеру, C. Б. Мержанову, В.М. Пустовалову, Л.Э. Тепферу; краеведам А.Е. Храброву и В.С. Юдину.

Дань искренней благодарности приношу ушедшему от нас В.Я. Либсону, крупному знатоку Подмосковья, взявшему на себя труд рецензирования данного выпуска.

Е. Подъяпольская

1

— монастырь;

— церковь;

— усадьба;

— жилое и общественное гражданское здание;

— хозяйственная постройка;

— парк.

Зарайский район

Зарайск, город

От Москвы автобусом до Зарайска — 165 км. Рязанское шоссе

Зарайск. Схема расположения памятников архитектуры

1 — кремль, стены и башни крепости (№ 95); 2 — соборный комплекс (№ 96); 3 — городовой магистрат (№ 103); 4 — винный магазин (№ 101); 5 — гостиный двор (№ 100); 6 — Троицкая церковь (№ 99); 7 — дом Локтева (№ 125); 8 — жилой дом (№ 123); 9 — жилой дом (№ 124); 10 — Ильинская церковь (№ 98),11 — жилой дом (№ 122); 12 — дача Редерса (№ 107); 13 — дом Типицына (№ 121); 14 — водонапорная башня (№ 102); 15 — казначейство (№ 106); 16 — дом Ярцева (№ 117); 17 — жилой дом (№ 118); 18 — дом Локтева (№ 114); 19 — усадьба (№ 108); 20 — дом Иванова (Мд 115); 21 — городская управа (№ 104); 22 — жилой дом (№ 119); 23 — жилой дом (№ 126); 24 — земство (№ 105); 25 — жилой дом (№ 127); 26 — жилой дом (№ 110); 27 — жилой дом (№ 111); 28 — жилой дом (№ 112); 29 — дом священника (№ 113); 30 — Благовещенская церковь (№ 97); 31 — жилой дом (№ 116); 32 — дом Ярцева (№ 109); 33 — жилой дом (№ 120)

Город на высоком правом берегу Осетра основан на месте селения Красное, принадлежавшего в начале XIII в. сыну рязанского князя Юрия — Федору. Литературные источники XVI в. связывают начало Зарайска с принесением в Рязанскую землю в 1224 г. иконы Николы Корсунского и постройкой одноименного храма. Переименование Николы Корсунского в Зарайского легенда связывает с гибелью жены князя — Евпраксии. Она в 1237 г. предпочла смерть-татарскому плену и, бросившись с сыном с вышки терема, “заразилась”.

Документальная история города начинается с первой четверти XVI в., когда он в числе прочих рязанских земель был присоединен к Москве и вошел в число “украинных” городов, предназначенных охранять южные и юго-восточные границы Московского государства от татарских набегов. Город был укреплен валами, рвами и деревянными стенами с пятью проездными и семью глухими башнями, получившими название Острога. Стратегическое значение города было подчеркнуто сооружением внутри Острога каменной крепости, впоследствии не раз отражавшей вражеские нашествия. В связи с культом иконы Николы Зарайского город долго служил религиозным центром.

История Зарайска богата событиями. В 1607 г. под городом происходили бои восставших крестьян под предводительством И.Болотникова с царскими войсками. В годы польско-шляхетской интервенции Зарайск сыграл значительную военно-политическую роль, оказав поддержку правительству в его борьбе с самозванцами и иноземными захватчиками. В 1608 г. город подвергся осаде и был взят отрядами Лисовского, которые продержались здесь около года.

С расширением государственных границ Зарайск теряет оборонное значение. В нем начинает развиваться местная и транзитная торговля, в том числе скотом и хлебом, чему способствовало положение города на перекрестке дорог в Москву, Рязань и Тулу. В 1778 г. Зарайск получил статус уездного города Рязанского наместничества, позже губернии, герб и новый, “регулярный”, план с прямоугольной сеткой кварталов.

Старая застройка посада была деревянной. Лишь в XVIII в., с ростом купеческих капиталов, начинают сменяться каменными прежние деревянные церкви. Экономический расцвет Зарайска в XVIII — первой половине XIX в. позволил быстро реализовать проект его перепланировки и обстроить богатые центральные районы преимущественно кирпичными домами. К 1798 г. план был воплощен в жизнь; в городе помимо крепости находилось 29 каменных зданий, из них десять культовых и десять гражданских казенных и общественных построек. Формирование новой городской среды практически завершилось к середине XIX столетия, однако опустошительный пожар 1860 г. истребил лучшую часть города, уничтожив все деревянные строения. При возобновлении классицистическая застройка испытала известное влияние архитектурной эклектики.

Территория города надолго стабилизировалась. Лишь в конце XIX в., в связи с развитием промышленности, появилась тенденция к ее расширению в северо- восточном направлении. Современное строительство ведется с 1960-х гг. в основном на свободных участках, за пределами старых кварталов. До наших дней старый Зарайск сохранил на редкость цельный индивидуальный свой характер. Историческим центром его служит кремль с соборными церквами, расположенный на мысу между рекой Осетром и речкой Монастыркой. Топография и террасный рельеф прилегающей местности определил достаточную самостоятельность кремля по отношению к композиции регулярного города. С последним он связан торговой площадью, традиционно сформировавшейся у стен крепости. Широкие прямые улицы и площади основной части Зарайска украшают добротные, главным образом двухэтажные особняки и общественные здания эпохи классицизма. Утопающая в зелени малоэтажная застройка периферийных жилых районов ниже кремля и на левом берегу Монастырки — преимущественно деревянная, конца XIX–XX в.

95/1. Зарайский кремль. План крепости

1 — Никольская проездная башня; 2 — Казенная башня; 3 — Троицкие ворота; 4 — Наугольная башня; 5 — Спасская проездная башня; 6 — Тайницкая башня; 7 — Егорьевская проездная башня; 8 — Караульная башня

95/2. Кремль. Крепостная стена с башнями

95. КРЕМЛЬ (Музейная ул.) построен по указу великого князя Василия III в 1528–1531 гг. Он стоит на плато при слиянии речки Монастырки с Осетром, занимая юго-западную часть территории окружавшего его Острога. Прямоугольный в плане с четырьмя многогранными угловыми и тремя проездными прямоугольными башнями, он принадлежит к немногочисленным русским “регулярным” крепостям конца XV — первой трети XVI в. Сооружения крепости неоднократно ремонтировались. Особенно крупные работы производились в 1650–1651 и в 1860–1865 гг. В 1789 г. для лучшего сообщения кремля с городом в его ранее глухой восточной стене пробиты дополнительные, Троцкие, ворота.

Крепость сложена из кирпича и с внешней стороны облицована белым камнем на 2/3 высоты стен и 3/5 высоты башен. Ее архитектура характеризуется простотой и утилитарностью.

95/3. Кремль. Караульная башня

Стены с наклонным цоколем и двумя ярусами боя, без машикулей, завершались трехгорбыми, редкого типа зубцами. При ремонте кремля Борисом Августовым в середине XVII в. зубцы преобразованы в непрерывную аркатуру, интервалы между ними превращены в бойницы. Внутренняя сторона стен представляет собой аркаду, несущую уступ боевого хода с глухим парапетом и столбами для поддержания двускатной тесовой кровли. Угловые башни имеют четыре, проездные — три яруса боя, которые сообщались между собой люками в деревянных настилах. Наиболее крупная Никольская башня, служившая главным входом в кремль, снабжена отводной стельницей. Все ворота имели опускные решетки — герсы. Первоначальный характер завершения башен неизвестен. Существующие тесовые шатры устроены в ходе ремонтно- реставрационных работ, проводившихся с начала 1950-х гг. последовательно под руководством Г.П. Белова, М.Б. Чернышева и С.П. Орловского. Тесовые покрытия стен и башен сменили собою металлические, середины 1860-х гг.

Бакмейстер Л. Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи. — СПб., 1772. — Т. 1. — Ч. 2. — С. 165–167.

Зарайск: Материалы для истории города XVI–XVIII столетий. — М., 1883. — С. 44–45, 87–88.

Косточкин В. В. Русское оборонное зодчество конца XIII — начала XVI веков. — М., 1962. — С. 65, 83 — 84, 177–179, 207 — 219, 221, 225, 236–237, 269.

Опись городов Разряда: 1678// Дополнения к актам историческим. — Т. 9. — С. 238.

ПАМО, 1, с. 168.

Перлов И. Зарайские укрепления XVI–XVII ев.// Труды Зарайского краеведческого музея. — Зарайск, 1927. — Вып. 1.

ПСРЛ. — Т. XIII. — С. 58; То же. — XXII. — Ч. 1. — С. 521.

ТАРО, ф. 178, on. 24, се. 136, д. 26. 1914 г. ГНИМА, о/ф, PV, № 1397/1-10, 1443, 1466–1469, 3536, 4639/1-15; Арх. 28.

К. В. Морозов. Описание архитектуры Зарайского кремля с указанием дальнейших переделок. 1936 г.; Арх. 28. И.П. Суханов, Е.З. Лавина, А. И. Кароцкая. Историческая справка по Зарайскому кремлю. 1939 г.

96. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС в кремле, XVII–XX вв., образован двумя храмами — холодным Никольским и теплым Иоанна Предтечи. Стоявшая между ними колокольня второй трети XVIII в. разобрана в 1930-х гг. Ведущее положение в комплексе и в кремлевском ансамбле в целом занимает монументальное здание теплого храма. Поставленное в средней части крепости, оно служит ее композиционным центром. Высокий купол собора в совокупности с пятиглавием соседнего храма и шатровыми башнями цитадели образует живописный силуэт Зарайского кремля.

Историческое ядро комплекса, Никольский собор выстроен из кирпича по указу 1681 г. царя Федора Алексеевича вместо каменного храма 1528 г. “У строения” находился назначенный из Приказа Большого дворца Петр Любавский. Дальнейшие ремонты изменили характер покрытия здания, были увеличены окна, устроены хоры и наружные тамбуры. Часть пристроек разобрана в XIX — начале XX в. В основном художественные формы памятника восстановлены в 1959–1961 гг. под руководством Г.П. Белова.

Архитектура собора представляет синтез композиционных приемов XV–XVI вв. с конструкциями и декором своего времени. Бесстолпный четверик храма перекрыт глухим сомкнутым сводом и увенчан пятью луковичными главами. Фасады, расчлененные лопатками на три прясла, завершаются ложными закомарами, отрезанными карнизом от поля стены. Четырехскатная кровля над средней частью четверика сочетается с позакомарным покрытием. Входы в собор обработаны перспективными порталами, из которых белокаменный северный покрыт богатой резьбой, в 1910-х гг. еще хранившей следы раскраски. Общая сдержанность и характер детального наружного убранства сближают памятник с современным ему Успенским собором в Коломне. На главах — прорезные кресты XVII в.

Стены и своды внутри храма покрыты масляной живописью, представляющей позднюю запись первоначальной, время возникновения которой не установлено. Стенопись уже существовала в XVIII в., сведения о ее возобновлении относятся к 1760 и 1849 гг. Последнее поновление сделано в 1913 г. Великолепный барочный иконостас второй половины XVIII в. сохранился в остатках. Его сложная резьба с мотивами рокайля и круглая скульптура утрачены. Иконы переданы в местный краеведческий музей. Пол в соборе из чугунных, в алтаре из лещадных плит. Имеются железные кованые двери, покрывавшая их роспись XVIII в. отсутствует.

96/1. Никольский собор

96/2. План собора

Собор Иоанна Предтечи — последний по времени из храмов этого наименования на территории Зарайского кремля. Он выстроен в 1901–1904 гг. по проекту К.М. Быковского, на средства* А. А. Бахрушина, на месте разобранной ампирной церкви 1819–1821 гг. Ряд архитектурных приемов и силуэт памятника близки московской церкви Троицы на Грязах, которая, видимо, послужила для него образцом.

Кирпичное здание оштукатурено, детали выполнены из портландцемента. В нарядной, торжественной его архитектуре композиционные приемы классицизма сочетаются с ренессансными мотивами убранства. Четырехстолпный трехапсидный храм, перекрытый куполом и системой парусных сводов, типологически представляет модификацию крестовокуполыюй постройки. Массивный световой барабан, значительно сдвинутый к востоку, покоится на квадратном постаменте с балюстрадой. Поперечная ось здания выделена ризалитами с пилястровыми портиками коринфского ордера. Над западным притвором — хоры. В сочной пластике фасадов значительна роль ниш и сандриков двух типов на кронштейнах.

96/3. Собор Иоанна Предтечи

96/4. План собора

Внутри собор был богато украшен. От нарядного интерьера остались полы из лещадных плит и отделка стен и сводов штукатурными тягами. Красочные росписи с элементами стиля модерн, исполненные по эскизам К.Быковского, почти полностью забелены. Иной манеры фигурная живопись в куполе храма стилизует приемы Древней Руси. Стенопись возобновляется. Главный иконостас, созданный по рисунку С.У. Соловьева “в древнем стиле”, не сохранился; его заменяет временный.

Бакмейстер Л. Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи. — СПб., 1772. — Т. 1. — Ч. 2. — С. 167.

Добролюбов, 1, с. 159–164.

Зарайский Николаевский собор. — Рязань, 1878. ПАМО, I, с. 169.

ПСРЛ. — Т. XXII. — Ч. 1. — С. 521.

Ярцев Н.И. О постройке зарайского Иоанно- Предтеченского собора. — М., 1905.

ТАРО, ф. 869, on. 1, д. 222, л. 15.

ГНИМА, о/ф, Р 1, № 9922, 9923.

97/1. Благовещенская церковь

97/2. План церкви

97. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ (ул. Дзержинского) строилась на средства Салтычевых. Заложенная в 1777, она освящена в 1795 г. В 1825 г. сооружена отдельно стоявшая колокольня. В 1863 г. перестроена с увеличением длины трапезная.

Здание с выраженной продольной осью сложено из кирпича, частично оштукатурено, цоколь и отдельные детали белокаменные. Основной объем — бесстолпный одноглавый трехсветный четверик храма с низким граненым алтарем — выполнен в запоздалых формах провинциального барокко. Единственным украшением его гладких фасадов служат суховатые по рисунку оконные наличники с развитым верхом. Глухой сомкнутый свод с высокой стрелой подъема скрыт купольной кровлей. Вытянутый вверх лаконичный объем храма, близкий по характеру деревянным постройкам, перекликается с трехъярусной, увенчанной шпилем колокольней стиля классицизма. Архитектура трапезной с чертами позднего ампира лишена художественных акцентов, бесстолпное помещение перекрыто коробовым сводом.

97/3. Иконостас церкви

Пространство храма чрезвычайно динамично. Здесь господствует уходящий ввысь многоярусный иконостас в формах раннего классицизма с элементами рокайля. Белый с золочеными деталями, он украшен колоннами, картушами и резными фигурами. Иконы в нем — конца XVIII в. с позднейшими поновлениями, среди них одна — письма палехского живописца Андриана. Стенопись в храме — 1975 г., полы из лещадных плит. В трапезной пол настлан метлахской плиткой, два иконостаса второй половины XIX в. возобновлены в 1910 г.

Возле церкви — братская могила арзамасских ополченцев, погибших в 1608 г. в бою за освобождение Зарайска от войск Лисовского.

Добролюбов, I, с. 179–181.

ПАМО, 1, с. 171.

Клировые ведомости Благовещенской церкви за 1911, 1912, 1913 гг.

98/1. Ильинская церковь

98/2. План церкви

98. ЦЕРКОВЬ ИЛЬИНСКАЯ (ул. Красноармейская) — кирпичная с деталями из белого камня — выстроена вместо прежнего каменного храма на средства вкладчиков в 1819 г. Колокольня, оконченная к 1835 г., частично перестроена во второй половине XIX в.

Здание сооружено в стиле зрелого классицизма с чертами московской школы. В трактовке ордерных форм и в использовании старых конструктивных приемов ощутимо влияние провинциализма. Основной кубический объем храма с развитой апсидой и портиками по сторонам завершен массивной купольной ротондой, опирающейся на стены и ступенчатые тромпы. Обширная, в прошлом четырехстолпная трапезная с двумя приделами и притвором соединяет храм с трехъярусной шатровой колокольней. В архитектуре памятника распространен мотив трехчастного окна; профилировка подоконников, сандриков, карнизов отличается тонкостью рисунка.

Интерьер церкви сильно изменен, его убранство утрачено. Лишь на стенах ротонды имеются остатки потемневших масляных росписей. Полы и перекрытия в трапезной — новые.

Добролюбов, I, с. 181–184.

ПАМО, 1, с. 171.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 5603. Метрика, 1887 г.

ГАРО, ф. 627, on. 80, д. 165, 167. 1821 г.

99/1. Троицкая церковь

99/2. План церкви

99. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ (пл Революции, 16) выстроена из кирпича в несколько этапов. Строительство, начатое в 1776 г. и возобновленное по прошествии десяти лет, было завершено в 1788 г. Трапезная перестроена и расширена в 1808 г.

Основу трехчастной продольно-осевой композиции здания составляет храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием и граненым алтарем. Сомкнутый свод прорезан отверстием светового барабана. Нарядная, пластически сочная обработка нижнего пояса стен представляет местную интерпретацию форм елизаветинского барокко. В верхних ярусах она, не теряя своеобразия, сменяется большей простотой и сухостью декора. Тот же плоскостный характер позднего барокко присущ архитектуре колокольни. Массивная, стоявшая некогда отдельно, колокольня имеет в основании арочный проход, два последующих четверика несут граненый ярус звона, в прошлом увенчанный шпилем. Посводное покрытие, барабан и глава колокольни устроены под руководством Г.П. Белова в 1960-х гг. Трехчастная двухпридельная трапезная со сводчатым подвалом — хороший образец архитектуры классицизма.

Внутри памятник сильно изменен устройством новых стен и перекрытий. От прежней отделки интерьеров остались полы из метлахской плитки и лещади, на стенах храма — следы поздней масляной живописи.

Добролюбов, I, с. 171–175.

Зарайский Николаевский собор. — Рязань, 1878. — С. 7. Примечание 16.

ПАМО, 1, с. 172.

100/1. Гостиный двор

100. ГОСТИНЫЙ ДВОР на площади Революции, бывшей Торговой, выстроен из кирпича в конце XVIII в. в сдержанных формах классицизма. Его каре уже показано среди каменных зданий на плане Зарайска 1798 г. Отдельные корпуса частично перестраивались в XIX в., с 1930-х гг. начали активно разбираться. К 1977 г., началу восстановительных работ, от сооружения, определявшего лицо старейшего района города, оставались северо-восточный и перестроенная часть северо-западного корпуса. Воссоздание объемной композиции и художественного образа Гостиного двора сыграло важную роль в регенерации городского центра.

Четыре однотипных здания “глаголем” образуют замкнутый комплекс с обширным внутренним двором. Корпуса, прежде разделенные внутри на лавки, поставлены на белокаменных подвалах с кирпичными сводами. В северо-восточном корпусе, наиболее полно сохранившем первоначальные формы, наружные стены заменены аркадами с оконным и дверным заполнением. С внешней стороны Гостиный двор обнесен открытыми арочными галереями, которые сообщают ему характерный облик. Чередование проемов и опор, усиленных рустованными лопатками, создает на фасадах равномерный ритм, местами нарушаемый перепадом рельефа. Аналогичные галереи некогда шли по периметру внутреннего двора, но, давно утраченные, при реконструкции восстановлены не были. Своеобразие памятнику сообщает фриз, образованный цепочкой мелких чердачных окон. Планировка корпусов новая; подшивные потолки лавок и галерей сменили несгораемые конструкции.

101/1. Винный магазеин

101/2. Винный магазеин. План

101. ВИННЫЙ МАГАЗЕИН, или склад (пл. Революции) — одно из старейших зданий города, уже показанное на его плане 1774 г. Представляет собой небольшую бесстолпную палату, сложенную из крупных блоков белого камня и перекрытую кирпичным низко опущенным лотковым сводом с металлическими воздушными связями. Применение вместо распалубок врезки проемов в свод свидетельствует о постройке здания не ранее XVIII в. Размер и характер блоков близки XVI в., что говорит о возможном использовании старого материала. Помещение склада скудно освещалось одним окном в северной стене. Остальные проемы — новые. Внешний облик постройки прост и лишен стилевых признаков.

Живописность фактуры открытой кладки стен восполняет отсутствие их декоративного убранства. Большой ущерб архитектуре памятника приносит отсутствие кровли[1 Здание разобрано во время подготовки книги к печати].

102/1. Водонапорная башня

102. ВОДОНАПОРНАЯ БАШНЯ, расположенная на перекрестке улиц Гуляева и Красноармейской, замыкает их перспективу. Поставленная на площади, она при своей высоте не противоречит масштабу окружающей застройки, лишь служит ее организующим центром. Вместе взятые эти качества определяют важное градостроительное значение памятника, столь характерного для начала XX в.

Столпообразное восьмигранное сооружение в четыре яруса выстроено из кирпича в 1914 г. Воспроизводящее форму донжона, оно украшено городчатым поясом, машикулями и зубцами. Световые, в том числе круглые окна, обогащая пластику стен, чередуются с ложными. Внутри башня разделена на этажи, которые сообщаются между собой пристенными лестницами. Стены покрыты цементной штукатуркой. Несгораемые перекрытия устроены по металлическим балкам. В недавнее время у башни появилась бетонная надстройка типа смотровой вышки.

Полянчев В. И. По Красноармейской улице // За новую жизнь. 1970. — 3 ноября.

103/1. Городовой магистрат

103. ГОРОДОВОЙ МАГИСТРАТ в кремле — редкий в настоящее время образец сооружений подобного назначения. Он выстроен в начале XIX в. на месте, предусмотренном планом 1798 г. для дома городничего и казначея. Близкое в плане квадрату одноэтажное здание с полуподвалом сложено из кирпича и оштукатурено, цоколь и детали белокаменные. В его наружной обработке стиля классицизма воспроизведены мотивы соседнего Гостиного двора (вып. 2, № 100): рустованные лопатки, небольшие нишки над окнами, соответствующие чердачным окошкам торговых рядов. Крупная арочная ниша в центре тыльного фасада объединяет дверь с полукруглым окном, освещающим коридор, помещенный на поперечной оси здания. Изначально эта композиция повторялась и на главном фасаде.

В 1980-х гг. памятник реконструирован. Деревянные перекрытия заменены железобетонными, в том числе над подвалом, где раньше имелись своды.

104/1. Городская управа

104. ГОРОДСКАЯ УПРАВА (ул. Карла Маркса, 49/11) — протяженное двухэтажное с подвалами кирпичное оштукатуренное здание с деталями из белого камня. Сформировалось в конце XIX в. путем объединения двух жилых домов, первой половины и середины того же столетия, в один корпус. При этом над торцом, обращенным к современной Советской улице, была поставлена деревянная каланча, сбоку появилась лестничная пристройка с козырьком на ажурных кронштейнах.

Закрепляющий угол одного из центральных кварталов города, памятник является важным элементом его регулярной застройки. Облик здания отмечен чертами позднего классицизма, несмотря на обновление составляющих его элементов после городского пожара 1860 г. Каждый из прежних домов сохранил структуру фасадов с центральной крепованной частью, внизу отделанной рустом, наверху — пилястрами. Одна из креповок имеет вид портика с фронтоном. Над средней дверью по улице Карла Маркса, как символ городских учреждений, помещен лепной герб Зарайска.

В угловой, более ранней части здания на первом этаже и в подвале сохранились первоначальная планировка и сводчатые перекрытия. Второй подвал засыпан. Пожарная каланча разобрана.

105/1. Земство

105/2. Земство. План первого этажа

105.3ЕМСТВО (ул. Советская, 27), выстроенное в 1910 г., — единственный в Зарайске образец архитектуры позднего модерна с чертами неоампира. Памятник имеет мемориальное значение: в 1917 г. здесь проходил Первый уездный съезд Советов и работал уездный Исполком.

Кирпичное, в прошлом двухэтажное симметричное здание с повышенным центральным ризалитом поставлено на высоком полуподвале. После надстройки в 1936 г. боковых крыльев корпус, изменив композицию, приобрел большую представительность. Его внешняя, в целом сдержанная обработка сосредоточена на ризалите главного фасада, где она достигает предельной насыщенности и пластической сочности. Небольшой, но тяжелый дорический портик парадного входа соседствует здесь с массивными сандриками над окнами и лепниной. Свободное поле аттика раньше занимали городской герб и название учреждения. Выразительность архитектуры усиливает цветовое сочетание краснокирпичных стен со светлой штукатуркой и зеленой майоликой во фризе.

Планировка центрального ядра здания основана на двух взаимно перпендикулярных осях. Одна из них совпадает с коридором, связывающим крылья, другая соответствует вестибюлю с парадной лестницей. На втором этаже на той же оси размещался двусветный зал заседаний. От прежней внутренней отделки остались металлические ограждения лестниц стиля модерн.

106/1. Казначейство

106/2. Казначейство. План первого этажа

106. КАЗНАЧЕЙСТВО (ул. Карла Маркса, 2/6) — одно из учреждений, находившихся в здании Присутственных мест, давшее ему свое наименование. Присутственные места в Зарайске строились Н.И. Воронихиным в 1842 г. по “образцовому” проекту 1822 г., отчего здание получило не свойственные времени формы позднего классицизма.

Двухэтажный кирпичный оштукатуренный корпус поставлен на окраине города. Архитектурную разработку получил лишь главный фасад здания, обращенный к городскому валу и рву. Симметрия его композиции подчеркнута центральной креповкой с аркадой парадного входа и сандриками над окнами верхнего этажа. Корпус охватывает широкий междуэтажный пояс, ограниченный полкой и профильным карнизом из белого камня. Из того же материала выполнены тесаные подоконники, замки оконных перемычек и венчающий карниз, на лицевом фасаде дополненный модульонами.

Характерная для Присутственных мест планировка корпуса в первом этаже образована преимущественно капитальными стенами. Средоточием плана служат сводчатые помещения кладовой, передних и задних сеней. Из передних сеней берет начало парадная трехмаршевая лестница. Связь помещений и организация верхнего этажа изменены. Во второй половине XIX в. к зданию сделана одноэтажная боковая пристройка.

Вагнер Г. Старые художники и архитекторы Рязани. — Рязань, 1960. — С. 42.

Полянчев В.И. Улица Карла Маркса// За новую жизнь. 1965. — 12 декабря.

107. ДАЧА РЕДЕРСА (парк им. С.М.Кирова) представляет собой небольшой архитектурный ансамбль начала XX в., устроенный по типу загородной виллы. Расположен на окраине города, на бровке высокого правого берега Осетра, обращен к реке и заречным далям. Планировка ансамбля, не связанного с городской средой, носит свободный, ландшафтный характер. Жилой дом, кухонный флигель и сторожка образуют компактную группу построек, ограничивающих партер с водным бассейном в центре. На другой стороне партера жилью отвечал павильон в два этажа. Водоем намечает планировочную ось, которая, пересекая береговой склон, кончалась прудом у его подошвы. На этой оси помещены подпорные стенки искусственных террас раскинувшегося здесь лесопарка смешанных лиственных пород, лестница и беседка. По откосу, через зеленый массив, сбегают к речной пойме две группы серпантинов с каменными ступеньками.

107/1. Дача Редерса. Генплан 1 — жилой дом; 2 — кухонный флигель; 3 — сторожка; 4 — бассейн; 5 — беседка; 6 — подпорные стенки

107/2. Жилой дом со стороны парка

107/3. План дома

Все постройки дачи — деревянные. Наиболее примечателен своей архитектурой жилой дом стиля модерн в его неоклассическом варианте. Одно-двухэтажное здание с мезонином и высокой угловой башней обладает асимметричной объемно-пространственной композицией. Последняя в значительной степени обусловлена усложненной конфигурацией плана здания и его отдельных помещений. Все фасады индивидуальны. Их структура определяется игрой выступающих и заглубленных элементов. Наиболее уравновешен обращенный к реке главный фасад с зашитой ныне лоджией мезонина и гранеными объемами эркера и веранды. В наружной обработке дома использованы приемы каменной архитектуры классицизма: фронтоны, ленточный и угловой руст, развитой карниз с моду льонами.

Внутренняя планировка характеризуется свободой компоновки помещений вокруг центрального зала, где находится интересная печь с каминной топкой. Полы паркетные. На окнах и дверях — тесовые наличники, по рисунку близкие наружным, свидетельствующие о прежней отделке стен деревянными панелями. Двери, в том числе одна раздвижная, и часть обстановки современны постройке. Крытый переход, мощеный, как и внутренний двор, метлахской плиткой, связывает дом с соседним кухонным флигелем[1 Дом сгорел в период подготовки книги к изданию.].

108/1. Городская усадьба. Жилой дом

108/2. Жилой дом. План второго этажа

108. УСАДЬБА первой четверти XIX в. (ул. Карла Маркса, 36–38) включает дом, флигель и ворота с двумя калитками. Представляет в Зарайске редкий по своей полноте, в настоящее время единственный образец владения подобного типа. Комплекс создан в стиле классицизма. Здания сложены из кирпича и оштукатурены, детали выполнены из тесаного белого камня.

Дом в два этажа, с подвалом и антресолями, по художественным качествам стоит на уровне столичных построек. Его выразительные формы легко читаются под поздней лепной отделкой. Получили разработку лишь главный уличный фасад, усложненный центральной и боковыми креповками, и торцовый со стороны въезда во двор. Для нижнего этажа использованы ритм арочных ниш и рустовка. Верхнее поле стен оживляют подоконные ниши и филенки над проемами со стрельчатыми и круглыми медальонами. В конце XIX в., в связи с передачей дома женской гимназии, его объем был увеличен двумя пристройками, из которых более значительная со двора, возведенная в два этапа, повторяет стилевые формы основного сооружения.

От первоначальной планировки, общей для обоих этажей, остались лишь капитальные стены. Связь помещений изменена. В вестибюле со стороны двора имеется трехмаршевая деревянная лестница с ограждением из точеных балясин. Двупольные филенчатые двери и скромные тянутые карнизы — конца XIX в.

Одноэтажный флигель, развернутый вдоль улицы, сильно переделан. Сохранился с поновлениями главный фасад здания, протяженность которого скрадывают две асимметричные креповки. Профилированный белокаменный карниз уступил место деревянному. Поверх штукатурных наличников 1860-х гг. видны высокие замковые камни оконных перемычек, бывшие основным элементом первоначального убранства.

Ворота с калитками по сторонам образуют трехчастную композицию с высокими средними и пониженными крайними пилонами. Украшенные пилястрами пилоны завершены каменным карнизом и шарами на постаментах. Деревянная перемычка над центральным пролетом утрачена. Люнет над правой калиткой заложен.

Полянчев В. И. Улица Карла Маркса// За новую жизнь. 1965. —12 декабря.

109/1. Дом Ярцева

109/2. Дом Ярцева. План первого этажа

109. ДОМ ЯРЦЕВА (ул. Двадцатипятилетия Победы, 21), выстроенный в формах классицизма, но еще отсутствующий на плане города 1798 г., можно датировать началом XIX в. Двухэтажный, частично с подвалами, он сложен из кирпича с белокаменным цоколем и деталями, оштукатурен. Раннюю датировку памятника косвенно подтверждает одинаковая тщательность разработки всех фасадов и отсутствие в их структуре композиционных акцентов. Плоскости стен равномерно членятся пилястрами большого ордера, поддерживающими несложный, но красивый карниз. Свободные участки под карнизом и в зоне междуэтажного пояса заполняют ниши и медальоны, на главном фасаде отчасти скрытые поздней штукатуркой. Строгость архитектуры смягчают тонкие, тесаные из камня профили обреза цоколя, подоконников, капителей пилястр.

Внутри дом сильно переделан. Внутренняя лестница вынесена в одну из новых пристроек, примкнувших к тыльному и боковому фасадам. Перекрытия балочные, в подвальном помещении — коробовый свод. От двух ворот по сторонам дома уцелело по одному пилону.

110/1. Жилой дом

110/2. Жилой дом. План первого этажа

110. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Дзержинского, 51) — небольшой купеческий особняк, образец рядовой застройки города 1830-х — 1840-х гг… Двухэтажный, он сложен из кирпича и оштукатурен, детали белокаменные. К тыльной стороне дома примыкает деревянная, прежде нежилая пристройка с сенями и лестницей на второй этаж. Она включает кирпичный одноэтажный чулан со сводчатым подвалом.

В сдержанной архитектуре здания намечается переход от классицизма к эклектике. Фасады, за исключением главного, теряют регулярный характер. Еще применяются столь типичные для местного строительства первой половины XIX в. тесанные из белого камня профилированные подоконники, междуэтажный и венчающий карнизы. При этом наличники и декоративная аркатура на лицевом фасаде — штукатурной работы.

Одинаковая планировка этажей складывается из прихожей и трех смежных комнат, сгруппированных вокруг печи. Последняя облицована белым кафелем. В помещениях имеются двупольные филенчатые двери и тянутые карнизы.

111/1. Жилой дом

111/2. Жилой дом. План второго этажа

111. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Дзержинского, 53) принадлежит к одним из лучших в городе. Его внутренняя структура и характер наружной обработки наиболее полно отражают приемы русского классицизма в жилом строительстве первой половины XIX в. Двухэтажный с антресолями дом внизу сложен из кирпича и оштукатурен, цоколь и карниз — белокаменные, рубленый верх обшит тесом. К тыльному фасаду примыкают в прошлом холодные сени с боковым парадным входом и лестницами, а такжехозяйственные помещения. При сохранении изначальных стилевых и композиционных черт фасады здания носят следы поновления их в начале XX в., когда была увеличена высота нижних окон, сделана новая обшивка стен, пристройки приобрели черты неоклассицизма.

Первый этаж дома отделан ленточным рустом. Симметрия корпуса относительно поперечной оси выражена на главном фасаде центральной креповкой в три окна, из которых верхние, с люнетами, объединены аркадой из архивольтов. Соседние проемы имеют плоские наличники с треугольным фронтоном. Красивы тимпаны над окнами жилых помещений под антресолями, украшенные солярным знаком и розетками. Мотив розеток в сочетании с накладными ромбами использован на пилястрах, маскирующих торцы бревен сруба. Развитой венчающий антаблемент стилизован в формах дорического ордера.

Перекрытия в доме балочные. От круговой анфилады в обоих этажах уцелела ее парадная часть из трех высоких комнат вдоль главного фасада со следами в зале прежних угловых печей. Старые двери и лестница на антресоли утрачены[1 Дом разобран во время подготовки книги к печати.].

112/1. Жилой дом

112. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Дзержинского, 64) принадлежит к лучшим образцам гражданского зодчества Зарайска начала XIX в. Выстроен в формах классицизма, тяготеющих к XVIII столетию. Двухэтажный на засыпанном ныне подвале, он сложен из кирпича, оштукатурен, в деталях широко использован белый камень. Фасады пластически разработаны с помощью лопаток, равномерно членящих поле стен,' и накладных “досок” разнообразного рисунка. Очень выразителен почти скульптурной трактовкой белокаменный венчающий карниз с дентикулами и модульонами. Главный фасад в раскрепованной средней части украшен сандриками и треугольным фронтоном. Значение парадного второго этажа подчеркнуто большей высотой окон. Архитектура памятника находит близкую аналогию в доме № 45 по Первомайской улице (вып. 2, № 125).

Планировка дома сильно изменена. Разобраны часть капитальных стен и коробовые своды на первом этаже. Лестница из прежних каменных сеней, примыкавших к углу здания со стороны двора, перенесена в новую пристройку.

От кирпичной ограды владения уцелел небольшой фрагмент и пилон ворот с парой трехчетвертных колонн.

113/1. Дом священника

113. ДОМ СВЯЩЕННИКА (ул. Дзер жинского, 65) — маленький одноэтажный на полуподвале — служит образцом небогатого жилья второй четверти XIX в. Жилая часть дома в три окна по фасаду сложена из кирпича и оштукатурена, цоколь и подоконники — из белого камня. Бывшие холодными сени рублены “в обло” и обшиты тесом. Пропорции здания и скромная внешняя обработка связаны с архитектурой позднего классицизма. Единственное украшение фасадов — замки над окнами и венчающий штукатурный карниз с гладким фризом. В ампирных традициях исполнено крыльцо на деревянных кронштейнах.

Дом переделан под квартиры, устроен новый вход. Однако старая планировка с небольшой прихожей и комнатами, сгруппированными вокруг печи, сохранена. Помещения отделаны несложными карнизами, имеются красивые двери с филенками.

114/1. Дом Локтева

114/2. Дом Локтева. Фрагмент главного фасада

114. ДОМ ЛОКТЕВА (ул. Карла Маркса, 33/19) — один из лучших в Зарайске. Поставленный в первые годы XIX в. на углу квартала, он помимо художественного имеет большое градостроительное значение. Прямоугольный в плане, двухэтажный на высоком сводчатом полуподвале, дом сложен из кирпича и оштукатурен, цоколь и детали белокаменные. К тыльному фасаду примыкает боковая каменная пристройка в три этажа, сначала бывшая одноэтажной. При оборудовании дома под квартиры в нее вынесена лестница из главного корпуса, находившаяся в парадных сенях со стороны двора. Лестничная пристройка у торца здания — новая.

В разнообразной архитектурной обработке дома формы раннего классицизма сочетаются с приемами зрелого стиля. Фасады опоясаны развитым междуэтажным карнизом красивого профиля. Протяженный главный фасад имеет центральную креповку в три оконные оси, столь характерную для жилья в Зарайске. Плоскости стен нижнего этажа обработаны арочными нишами и рустом, верхнего — накладными фигурными панелями и “досками”. Убранство дополняют тесанные в камне подоконники, сандрики и резьба. Окна бельэтажа заполняли металлические решетки с крестчатым раппортом. Облик памятника носит следы переделок и утрат. Сняты фронтон с главного фасада и венчающая часть белокаменного карниза; наружная декорация усложнена введением лепнины, увеличены окна полуподвала.

Несложная, образованная капитальными стенами планировка дома с внутренними сенями на поперечной оси была близкой дому ближайшей городской усадьбы (вып. 2, № 108), но сильно изменена. В жилых помещениях с балочным перекрытием сохранились тянутые карнизы и двери с филенками.

115/1. Дом Иванова

115/2. Дом Иванова. План первого этажа

115. ДОМ ИВАНОВА (ул. Карла Маркса, 42) уже показан каменным на плане города 1798 г. Сложен из кирпича, оштукатурен, детали — из тесаного белого камня. Двухэтажное здание с подвалами своим размером, внутренней структурой и характером архитектурных форм стиля классицизма близко ряду городских построек начала XIX столетия. Существенным отличием памятника является портик из двух пар трехчетвертных колонн большого ордера, введенный в композицию главного фасада. Использование ордерных форм в строительстве Зарайска не было распространено, и в этом отношении дом представляет редкое исключение. Прочие художественные приемы обычны для купеческого жилья своего времени. Фасады опоясывает массивный междуэтажный карниз. Жилой верхний этаж выделен высокими окнами и обработкой с помощью плоских ниш, филенок, сандриков и люнетов.

В связи с передачей здания в 1873 г. в общественное пользование от прежней планировки остались только капитальные стены, появился парадный вход с улицы. Пристройка с лестницей со стороны двора — 1960-х гг.

116/1. Жилой дом

116. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Коммунаров, 13) принадлежит городской застройке второй четверти XIX в. Одноэтажный на полуподвале, он сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и часть деталей — из белого камня. К одному из торцов здания примыкает позднейшая жилая пристройка в два этажа, к тыльному фасаду — кирпичные сени, очевидно, сменившие прежние деревянные. Выстроенный в стиле позднего классицизма дом привлекает внимание умелой разработкой и нарядностью пятиоконного лицевого фасада. Композиция его с равномерным шагом проемов не имеет выраженного центра. Гладкий подоконный пояс и ниша под ним, предназначенная для установки лепнины, расчленяя плоскость стены, зрительно увеличивают ее протяженность. Несложное убранство фасада достигается чередованием фронтончиков и бровок над окнами, обрамленными тянутыми наличниками. Гладкий фриз и тесовый карниз большого выноса дополняют выразительный облик постройки.

Перекрытия в доме балочные. Сохранилась основа планировки с анфиладой из трех комнат вдоль главного фасада и следы угловой печи. Имеются двупольные двери с филенками.

117/1. Дом Ярцева

117/2. Дом Ярцева. План первого этажа

117. ДОМ ЯРЦЕВА (ул. Красноармейская, 35/8), выстроенный в XVIII в. в стиле барокко, перестроен в первой четверти XIX столетия в ампирных формах с сохранением кладки первого этажа. Поставленный на углу квартала, он закрепляет планировочную структуру города. При исключительной простоте, но характерности архитектуры принадлежит к числу сооружений, формирующих облик классицистической застройки Зарайска.

Двухэтажное здание с засыпанным ныне подвалом сложено из кирпича и оштукатурено, детали выполнены из белого камня. Гладкие фасады лишены убранства. На главном из них имеется слабая центральная креповка. Поэтажное членение отмечено профилированным поясом. Тесаные профили украшают цоколь, подоконники и венчающий карниз. К тыльной стороне дома примыкают, скрывая элементы его прежнего декора, холодные сени на кирпичных столбах, перестроенные во второй половине XIX в. Вход в сени оформлен кирпичными полуколоннами с каменными базами и капителями, интерпретирующими на уровне XVII в. формы коринфского ордера.

Изначальная планировка и коробовые своды сохранились лишь в хозяйственном нижнем этаже. Анфиладная система жилого верха утрачена. Встречаются старые филенчатые двери.

От ограды владения уцелели участок стены и два столба калиток, нарядно обработанные ордером. Пилоны ворот восстановлены в массах.

118/1. Жилой дом

118. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Красноармейская, 45) на основании архитектурных форм стиля классицизма с чертами ампира может быть датирован первой четвертью XIX в. Двухэтажный с подвалом, он сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и детали белокаменные. Кирпичная пристройка со двора с входом и лестницей на второй этаж недавно сменила прежнюю деревянную.

Разработку получил лишь фасад, обращенный на улицу, акцентированный пилястровым портиком большого ордера. Место междуэтажного пояса заняли ниши, предназначенные для установки лепнины. Некогда нарядный облик здания обеднен последующими ремонтами. Сняты подоконники красивого рисунка, по- видимому, фронтон, частично заменен деревянным профилированный каменный карниз. Поэтажная планировка утрачена, за исключением подвала, состоящего из двух смежных помещений, перекрытых коробовыми сводами.

119/1. Жилой дом

119/2. План дома

119. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Мерецкова, 38/18) — образец рядовой городской застройки середины XIX столетия. Одноэтажный деревянный, он поставлен на высоком кирпичном полуподвале, имевшем хозяйственное назначение. Цокольный этаж с улицы облицован белым камнем, сруб покрыт тесовой обшивкой, возобновленной на рубеже XIX–XX вв. В облике и внутренней структуре здания, несмотря на позднейшие переделки, сохраняются черты позднего классицизма. Они живо ощущаются в пропорциях и четкой организации гладких фасадных плоскостей с помощью высоких, в прошлом восьмистекольных окон. Характерны формы слухового окна и крыльца с фронтоном на ампирных консолях. Вход в дом, по традиции, со двора.

Комнаты группируются вокруг прихожей. Из них три вдоль главного фасада, очевидно, были связаны в анфиладу. В доме есть двупольные филенчатые двери, тянутые карнизы. Угловые кафельные печи разобраны.

120/1. Жилой дом

120/2. План дома

120. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Низовая, 10/ 25) — одноэтажный деревянный на кирпичном полуподвале — возведен в первой половине XIX в., капитально перестроен на прежнем основании в конце столетия, при покупке его Ланиным. Стоящий на углу квартала прямоугольный обшитый тесом дом, благодаря падению рельефа, с одного из уличных фасадов воспринимается поднятым на высокий подклет. Интересен нарядной и своеобразной резной наружной декорацией, общей для всех фасадов, основанной на местной переработке ампирных мотивов. Над каждым окном, поверх профилированной полки, заменяющей сандрик, помещен накладной орнамент типа виньетки. Подоконные рамки заполняют медальоны с розетками. Развитой антаблемент с сильно вынесенным карнизом исполнен в формах дорического ордера.

Планировка дома с холодными сенями под общей кровлей современна его перестройке. Двери стиля классицизма и ампирное крыльцо у входа в полуподвал — старые, по-видимому, принадлежавшие прежнему зданию. Есть белые кафельные печи. В цокольном этаже имеется сводчатое помещение с кованой железной дверью.

121/1. Дом Типицына

121. ДОМ ТИПИЦЫНА (ул. Перво майская, 20) принадлежит к постройкам, характеризующим городскую среду Зарайска периода позднего классицизма.

Двухэтажный с засыпанным ныне подвалом, он сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и детали белокаменные. Своей типологией близок большинству жилых домов города первой половины XIX в. Осевая структура главного уличного фасада подчеркнута слабой креповкой в три оконные оси и украшением средних окон сандриками и накладными ромбовидными “досками”. В конце XIX в., в связи с оборудованием дома под квартиры новым владельцем А.Редерсом, произведена перепланировка здания, его объем вдвое увеличен пристройкой со стороны двора. Тогда же или несколько ранее снята большая часть подоконников, тесанных из белого камня, переделаны междуэтажный и венчающий карнизы, окна получили штукатурные наличники.

К дому примыкает кирпичная ограда с воротами и калиткой, отчасти сохранившими нарядную ордерную обработку. Пилоны ворот недавно возобновлены.

122/1. Жилой дом

122. ДОМ ЖИЛОЙ с двумя воротами и оградой (ул. Первомайская 26/5) — одно из городских владений первой четверти XIX в., сохранившееся с достаточной полнотой. Кирпичные с белокаменными деталями, оштукатуренные постройки образуют ансамбль стиля классицизма. Двухэтажный дом со сводчатым подвалом занимает угол квартала, что определило разработку обоих уличных фасадов. Центр композиции каждого из них отмечен креповкой с арочными нишами в пределах нижнего этажа. На продольном главном фасаде аркада поддерживает портик в антах из четырех тосканских полуколонн. Свободные плоскости украшены нишами с круглыми и стрельчатыми медальонами. В систему убранства включены профилированные подоконники и венчающий карниз красивого рисунка. Четкая структура фасадов нарушена позднейшим штукатурным декором. Дом увеличен стилистически близкой ему боковой пристройкой. От внутренней планировки с сенями со стороны двора остались лишь капитальные стены. Своды первого этажа разобраны.

Ворота с калитками по сторонам принадлежат к типу, нашедшему в Зарайске широкое распространение. За исключением наверший пилонов прежний характер форм полностью удержали ворота по улице Ленина. Обработанные парными полуколоннами повышенные средние пилоны с ордерным членением вместе с более низкими крайними столбами образуют трехчастную композицию. Проемы калиток и ворот перекрыты брусьями, над центральным — каменный фронтон. Простенки с калитками и ограда покрыты двускатной, в прошлом каменной, ныне железной кровлей.

122/2. Жилой дом. Боковые ворота

123/1. Жилой дом. Рис. Т. С. Борисовой

123. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Первомайская, 30) — один из первых, намечающих в рядовой городской застройке переход от классицизма к эклектике. Прием стилизации при разработке основного фасада, в частности возрождение барочных мотивов, позволяет отнести время постройки здания к средней трети XIX в., возможно, к 1860-м гг.

Небольшой одноэтажный дом сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и профилированные подоконники — из белого камня. К его тыльной стороне примыкает вместо холодных сеней рубленая, обшитая тесом пристройка, поставленная на кирпичный цоколь. Под ней и смежной частью дома находятся подвалы с балочным перекрытием. В несложной архитектуре памятника привлекает внимание оригинальное оформление уличного фасада с помощью лопаток и кирпичного антаблемента, образующего в центре композиции полукруглый тимпан.

Лишь незначительно измененная планировка дома предусматривает вход со двора. Сохранились без переделок прихожая и одна из трех комнат, связанная с соседней двупольной дверью с филенками. Печи новые.

124/1. Жилой дом

124. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Первомайская, 33), созданный в стиле классицизма, своей типологией и масштабом характерен для застройки города начала XIX в. Двухэтажный с подвалами, в семь окон по фасаду, он выстроен из кирпича, оштукатурен, цоколь и частично сохранившийся карниз с модульонами — из белого камня. Симметрия главного фасада подчеркнута креповкой в три оконных оси. Наружная декорация, за исключением нарядного карниза, сейчас отсутствует, сняты даже обычные для зарайского жилья этого времени подоконники с тесаным профилем. Объем здания в 1960-х гг. увеличен вдвое с помощью пристройки к тыльному фасаду. Внутренная планировка новая. Перекрытия балочные, но есть основания полагать, что в первом этаже, так же как и в подвальном, прежде имелись своды.

125/1. Дом Локтева

125/2. Дом Локтева. План второго этажа

125/3. Дом Локтева. Фрагмент главного фасада

125. ДОМ ЛОКТЕВА (ул. Первомайская, 45), выстроенный в 1800-х гг., но тесно связанный с архитектурой XVIII столетия, — один из наиболее интересных образцов жилой застройки города.

Двухэтажное кирпичное здание стиля классицизма оштукатурено, цоколь и детали выполнены из белого камня. Со стороны двора к нему примыкают холодные деревянные сени, устроенные или возобновленные во второй половине XIX в. Характер внешней обработки памятника сближает его с домом № 64 по улице Дзержинского (вып. 2, № 112). Фасады также ритмически расчленены лопатками и завершены нарядным, но утратившим часть профиля карнизом с модульонами. Главный фасад со слабой центральной креповкой в три оконные оси, по-видимому, венчался фронтоном. Основным элементом убранства здания служат накладные “доски”, расположенные в трех уровнях. Из них обращенные на улицу покрыты разнообразной резьбой, средний пояс украшен медальонами.

Новейшая планировка дома включает ряд прежних помещений, но связь между ними изменена. Перекрытия балочные.

126/1. Жилой дом

126. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Советская, 17/56) выстроен в первой половине XIX в. в стиле позднего классицизма. Расположенный на углу квартала, он относится к числу зданий, формирующих облик регулярной застройки Зарайска. Двухэтажный с подвалом, дом сложен из кирпича, оштукатурен, детали выполнены из тесаного белого камня. В конце XIX столетия его объем увеличен капитальными пристройками к тыльному фасаду, архитектурные формы убранства частично заменены штукатурным декором. Разработку получили лишь два основных фасада, из них протяженный главный, обращенный на улицу Мерецкова, выделен слабой креповкой в пять оконных осей. В организации фасадных плоскостей преобладают междуэтажный и подоконный пояса, развитой антаблемент с широким гладким фризом. Верхние окна украшают сандрики и люнеты арочных ниш, ныне заполненные поздним лепным декором. Под средними окнами — лепная балюстрада. Перекрытия в доме балочные. Внутренняя планировка новая.

Еще недавно вдоль Советской улицы стояли ворота владения с одной из калиток, аналогичные воротам городской усадьбы по улице Карла Маркса (вып. 2, № 108). Исполненные на более высоком художественном уровне, они сохраняли утраченную в других местах брусяную перемычку над проездом.

127/1. Жилой дом

127/2. Жилой дом. План второго этажа

127/3. Жилой дом. Вид со двора

127. ДОМ ЖИЛОЙ (ул. Советская, 29/29) — большой купеческий особняк, по-видимому, 1860-х гг., выстроенный в традициях классицизма. В конце 1880 х гг. был приобретен родственниками Г.А.Мачтета, который здесь жил и работал в 1891–1895 гг.

Двухэтажный с антресолями и подвалом дом в пределах нижнего хозяйственного этажа сложен из кирпича, оштукатурен, цоколь и детали — белокаменные. Жилой рубленый верх обшит тесом. К дому примыкают несколько более поздний боковой флигель и холодные сени с лестницей и выходом на балкон. В структуре главного фасада сохраняется небольшая центральная креповка, поддерживающая пилястровый портик с фронтоном. Ленточный руст каменной части здания воспроизведен и на тесовой обшивке, которая, очевидно, возобновлялась вместе с накладным орнаментальным убранством фасадов в начале XX столетия. Раздельные входы в дом с металлическими ажурными зонтами, по традиции — со двора. Планировка этажей различна. Верхние парадные и жилые комнаты образуют анфиладу с внутренним коридором. Имеются старые угловые печи и двери с филенками. Перекрытия в подвале и двух помещениях первого этажа сводчатые.

Кирпичная ограда владения и ворота с калитками по сторонам типологически близки воротам городской усадьбы по улице Карла Маркса (вып. 2, № 108).

Верхнее Маслово

От Зарайска автобусом до остановки Верхнее Маслово —7,5 км

128/1. Никольская церковь

128/2. План церкви

128. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ выстроена из кирпича вместо прежней деревянной в 1905 г. на средства прихожан.

Скромный представитель культового сельского строительства начала XX в., памятник служит образцом художественной эклектики. Характер основных объемов и декорации напоминает об архитектуре XVII в. При этом конфигурация плана, конструкции и часть детального убранства типичны для своего времени. Здание с осевой композицией состоит из бесстолпного, в прошлом одноглавого четверика храма с прямоугольным алтарем, притвора и колокольни в три яруса с трехчастным основанием и тесовым шатром. Небольшая церковь была теплой, чем объясняется отсутствие боковых дверей. Перекрытия сводчатые. В сдержанном наружном убранстве использованы кокошники, ширинки, городчатые карнизы, полу колонки с перехватами. Фасады храма украшены композицией из парных оконных наличников с килевидными архивольтами. Вместе с прочими деталями побеленные по штукатурке, они четко выделяются на фоне алых кирпичных стен. Возможно, четверик завершался кокошниками, которые утрачены вместе с барабаном главы. Иконостас и внутренняя отделка здания не сохранились.

Добролюбов, I, с. 191.

ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 165. 1914 г. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1655, л. 20–23.

Горное (Спас-Дощатый, погост Дощатый)

От Москвы с Казанского вокзала до станции Луховицы Рязанского направления —136 км, далее автобусом на Городню до остановки Круглово —16 км, далее пешком 6,5 км

129/1. Преображенская церковь

129/2. План церкви

129. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена в 1709 г. “тщанием” архиепископа Вятского и Великопермского Дионисия. От его постройки остался лишь основной храмовый объем. Алтарь перестроен в 1861, трапезная и колокольня соответственно в 1898 и 1906 гг.

Памятник раннепетровского зодчества, храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”; господствующий в композиции массивный восьмигранник покоится на ступенчатых конических тромпах. Композиционные и декоративные приемы московского барокко сочетаются в архитектуре храма с необычными для зарайской округи новыми формами убранства, отразившими воздействие западно-европейских барочных мотивов. Наряду с обычной обработкой углов лопатками, с карнизом “пилой” и врезанными в стену рамками оконных обрамлений фасады украшают вместо развитых наличников фигурные сандрики на кронштейнах. Треугольные сандрики, упраздненные при частичной переделке фасадов, сохранили свой абрис в хвостовых частях кладки и повторены на окнах поздней апсиды и в киотах, исполненных живописными средствами. Усложненный прихотливый рисунок оконных наверший, аналогичный сандрикам Преображенской церкви, встречается в вятских церквах 1760–1770 х гг., что позволяет предполагать существование единого источника этой оригинальной формы, перенесенной на стены сельского храма его заказчиком. По-своему не менее своеобразны порталы, переделанные в эпоху классицизма, но трактовкой форм близкие древнерусским образцам.

Ордерная архитектура поздних частей здания страдает сухостью и упрощенностью трактовки деталей. Двустолпная трапезная заняла место прежней, с боковым приделом, где низкие своды опирались на один столб, помещение сообщалось с храмом тремя проходами. Черты классицизма стилистически объединяют трапезную с колокольней из трех квадратных ярусов.

Просторный высокий интерьер храма освещен преимущественно верхним светом. В формировании пространства значительна роль тромпов. Стенных росписей не было. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

Добролюбов, I, с. 220.

Материалы для историко-статистического описания церквей и святынь Рязанской епархии// РЕВ. - 1889. - № 19. — С. 876. ГАРО, ф. 627, on. 64, д. 426, № 26-200. 1805 г.; on. 84, д. 228. 1825 г.; on. 240, д. 52, л. 460. 1914 г.

Журавна (Спасское на Журавне, Спас-Журавна)

От Зарайска автобусом на Каширу до Волгоградского шоссе —21 км, далее пешком 2,5 км

130/1. Преображенская церковь

130/2. План церкви

130. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, кирпичная, построена “тщанием” И.Д. Щепотьева в 1698 г. Ее художественные формы раннего петровского барокко в 1827 г. подверглись переработке в стиле классицизма: уничтожен прежний декор, увеличены окна, переложен барабан главы. В 1892 г. фасады памятника были покрыты цементной штукатуркой, в связи с появлением внутренних росписей заложена часть верхних окон и отверстие светового барабана.

В осевой композиции здания “кораблем” доминирует объем храма типа “восьмерик на четверике”. Смежные сводчатые помещения алтаря и небольшой бесстолпной трапезной сильно понижены. Колокольня разобрана. При незначительных размерах здания архитектура его монументальна. Низкое расположение наружного межъярусного карниза храма определило господство в объемной структуре массивного восьмигранника. В поздней художественной редакции фасады полностью лишены декора. О сдержанном характере первоначального убранства свидетельствуют колонки на углах второго яруса, несложные карнизы с поребриком и обнажившиеся от штукатурки остатки срубленных ленточных наличников с треугольным фронтоном. Каждый фронтон увенчан оригинальной белокаменной розеткой в виде квадрифолия. В окнах — металлические решетки с кубоватым раппортом. В интерьере имеются остатки сюжетной масляной живописи конца XIX в. Иконостас и убранство отсутствуют.

Приходы и церкви …, с. 467.

Зименки (Зименки Жаровых)

От Зарайска автобусом на Озеры до остановки Октябрьский —16 км, далее пешком 1,5 км

131/1. Покровская церковь

131/2. План церкви

131. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ — первый по времени храм в Зименках, которые до его постройки в 1899 г. были деревней. Небольшое кирпичное, в прошлом беленое здание сооружено на средства прихожан. Принадлежит кругу небогатых сельских культовых построек, где функционализм служит основным критерием в создании архитектурной формы. Церковь была теплой, что в значительной мере определило характер ее композиции, лишенной внешне выраженного самостоятельного объема храмовой части. Равновеликие смежные помещения бесстолпного храма и трапезной, перекрытые относительно низкими крестовыми сводами, слиты в единое, близкое зальному пространство. Удлиненный наружный объем церкви с одним ярусом окон завершен общим карнизом, на поперечной оси поставлен, поднимаясь над вальмовой кровлей, деревянный, обшитый железом барабан главы. В общей композиции доминирует колокольня с трехчастным основанием и восьмериком звона с каркасным шатровым верхом. Отсутствие в здании боковых дверей повлияло на структуру фасадов, не получивших архитектурных акцентов. В несложной их обработке использованы в основном мотивы классицизма. Псевдорусские венчающие формы колокольни служат данью традиции, укоренившейся в культовом зодчестве второй половины XIX ст.

Стены внутри помещений оштукатурены и росписей не имеют. Полы — бетонные с мозаичным рисунком. Иконостас и убранство интерьера не сохранились.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1655, л. 26. 1910 г.

Злыхино (Покровское, Екатерининское)

От Зарайска автобусом до остановки Летуново —14 км, далее пешком 4 км

132/1. Покровская церковь

132/2. План церкви

132. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ строилась по заказу Д.И.Сессаревского при его усадьбе в 1858–1860 гг. Небольшое кирпичное здание с нарядным убранством из белого камня принадлежит к романтическому направлению в архитектуре своего времени. Центрический четырехстолпный храм со слабыми выступами алтаря и притвора увенчан восьмериком колокольни с каркасным шатровым верхом. Композиция памятника “иже под колоколы” сочетается с ложноготическими архитектурными формами в их поздней интерпретации. Широко использованы щипцы, подчеркивающие оси фасадных плоскостей, аркатурные пояса и стрельчатые очертания проемов. Хоры над притвором освещает круглое окно — “роза”. Своеобразен рисунок единственного, западного, портала. Крупные формы и выразительный силуэт каменных декоративных элементов хорошо читаются на фоне неоштукатуренных стен.

Храм перекрыт системой вспарушенных крестовых сводов, однако при небольшой высоте его интерьер не получил зального характера. Готицизмы выражены в стрельчатом абрисе подпружных арок. Стены и своды побелены по штукатурке, панели окрашены. Пол — из каменных плит. Иконостасы отсутствуют. Под алтарем — фамильный склеп Сессаревских.

Добролюбов, I, с. 213.

Материалы для историко-статистического описания церквей и приходов Рязанской епархии// РЕВ. - 1889. - № 23. — С. 1101.

Ильицыно (Знаменское)

От Зарайска автобусом на Рязань до остановки Ильицыно — 13 км

133/1. Усадьба Ильицыно. Генплан 1 — место усадебного дома; 2 — церковь

133. УСАДЬБА ИЛЬИЦЫНО — старинное владение Гончаровых — сложилась в начале 1770-х гг., вскоре после покупки села А.А.Гончаровым. К концу XVIII в. здесь находились деревянный двухэтажный дом с одним жилым и двумя служебными флигелями, два регулярных плодовых сада и каменная церковь. В XIX в. в основном пустовавшая усадьба постепенно пришла в упадок, ее строения, за исключением церкви, исчезли. Недавно разобран и последний, начала XX в., одноэтажный рубленый дом с чертами модерна. По сторонам от него заметны следы старых садов: обваловка с периметральной древесной обсадкой, прямоугольна я сеть липовых аллей. Насаждения частично вырублены, боскеты заросли молодняком.

133/2. Усадебная церковь. Реконструкция Т. С. Борисовой

133/3. План церкви

Спасская церковь, стоящая близ усадебного центра, композиционно не связана с его регулярной системой. Сложенная из кирпича, церковь построена иждивением Е.А. Гончаровой в 1786 г. Ее торжественная и нарядная архитектура стиля раннего классицизма еще не утратила тесной связи с барокко. В осевой композиции здания доминирует храм типа “восьмерик на четверике”, перекрытый высоким сомкнутым сводом с люкарнами. Венчающий граненый барабан сохранился в остатках. Небольшая бесстолпная трапезная связывала храм с трехъярусной колокольней, утрата которой нанесла серьезный ущерб цельности и художественному восприятию постройки. Тонкая пластическая разработка фасадов памятника основана на игре выступающих и заглубленных плоскостей — пилястр, ниш, лопаток, рамочных обрамлений филенок и проемов. Большую прелесть придает архитектуре мягкое скругление углов в местах сопряжения объемов. Талантливый проект несколько проигрывает в исполнении деталей, что выдает руку провинциальных, очевидно, крепостных мастеров. Данью времени служили портики с фронтонами у боковых фасадов храма, довольно чуждые его более ранним по характеру формам.

Высокое, устремленное вверх пространство храма освещается преимущественно верхним светом. Нижние окна с крестчатыми решетками помещены в глубоких нишах. Оригинальны тромпы в основании верхнего восьмигранника в виде плоских равносторонних треугольников. Стены и своды оштукатурены, масляная живопись 1914 г. утрачена. Пол настлан метлахской плиткой. Главный и придельные иконостасы конца XIX в. не сохранились.

Добролюбов, I, с. 208.

Материалы для историко-статистического описания церквей и святынь Рязанской епархии//РЕВ. — 1889. —№ 15. —С. 673. ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 347. 1914 г. РГАДА, ф. 1265, on. 1, д. 2578, л. 27 об. — 29, 56 об. — 58. 1833 г.

РГВИА, ф. ВУА, д. 18981, ч. 1, л. 115 об., № 207. 1800 г.

Карино (Воскресенское)

От Зарайска автобусом на Макеево до остановки Карино — 8 км

134/1. Смоленская церковь

134/2. План церкви

134. ЦЕРКОВЬ СМОЛЕНСКАЯ выстроена в 1824–1829 гг. по проекту И. Курбатова, 1816 г. Строительство, задуманное А.П.Нащокиным, осуществлялось при новом владельце села по ходатайству причта и прихожан.

Кирпичное здание стиля классицизма обладает своеобразной, достаточно редкой композицией, отражающей поиски новых художественных форм культовой архитектуры. Доминирующая в объеме двусветная купольная ротонда храма сочетается с прямоугольными помещениями алтаря и трапезной. Последнее увеличено в длину в конце XIX столетия. Его балочное перекрытие и двухъярусная колокольня разобраны. Фасады почти лишены декоративного убранства. Гладкую поверхность ротонды расчленяют плоские ниши, стены трапезной — упрощенные пилястры, зрительно сокращающие их протяженность. Единственным украшением храма служат большие подлинные и ложные полукруглые окна второго света с рустованным архивольтом, расположенные по странам света. Скромный венчающий карниз и подоконники — из белого камня.

Целостное, вертикально ориентированное пространство храма проникнуто воздухом и светом. На стенах — следы масляной окраски 1909 г., живописные композиции утрачены. Главный и придельный иконостасы отсутствуют.

Добролюбов, I, с. 215.

ГАРО, ф. 627, on. 75, д. 174, № 26. 1816 г.; on. 82, д. 223, № 91. 1823 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1655, л. 32. 1910 г.

Клин-Бельдин (Бильдино)

От Зарайска автобусом на Рязань до остановки Клин-Бельдин — 22 км

135/1. Благовещенская церковь

135/2. План церкви

135. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо прежней деревянной в 1907 г. на средства прихожан. По-видимому, “образцовый”, проект развивает традиции “тоновской” архитектуры. Квадратный в основании четырехстолпный одноапсидный храм имеет ярусную композицию. Его повышенная центральная ячейка, перекрытая парусным сводом, образует четверик второго яруса, увенчанный компактным пятиглавием. Массивный центральный барабан — световой, угловые малые — глухие деревянные с железной обшивкой. Удлиненное помещение на месте трапезной соединяет храм с колокольней в пять ярусов, из которых верхний служит резонатором звона. Внешние художественные формы здания основаны на сочетании приемов ордерной архитектуры с мотивами древнерусского зодчества: килевидными кокошниками и архивольтами, луковицами глав. Декоративные элементы частью белокаменные, частью беленные по штукатурке, эффектно выделяются на фоне краснокирпичных стен.

Пространство храма сильно расчленено посредством столбов, пилонов и подпружных арок; относительно низкие периферийные помещения подчинены повышенному центру. Окрашенные поверхности стен и сводов отделаны штукатурными тягами, местами орнаментальной росписью. Алтари отделяют поставленные в ряд три резных деревянных иконостаса без икон. Пол — из метлахской плитки. На окнах и дверях — металлические решетки.

Добролюбов, I, с. 235.

ГАРО, ф. 627, on. 240, д. 52, л. 378. 1914 г.

Куково

От Зарайска автобусом на Большие Белыничи до остановки Куково — 9 км

136/1. Успенская церковь

136/2. План церкви

136. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ — редкий ныне образец сельского храма середины XVIII столетия — выстроена из кирпича в 1755 г. по заказу И.И. Селиванова. Поставлена вблизи его усадьбы, по дороге к селу. Скромная архитектура постройки с чертами барокко в XIX в. подверглась стилевой переработке: переделаны и увеличены оконные и дверные проемы, уничтожены прежние наличники, фасады оштукатурены. Несмотря на это, памятник наглядно характеризует местное строительство своего времени, тесно связанное с традициями XVII в. Основу здания составляет бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. В совокупности с граненым алтарем и небольшой трапезной он образует осевую композицию, которая завершалась колокольней из трех ярусов. Углы объемов усилены лопатками, на северном фасаде есть заложенное восьмигранное окно, тип тесаных кирпичных карнизов — старого образца. С прошлым связаны замкнутый характер и камерность интерьеров, где низкий уровень пят сводов усугубляет тесноту помещений. Влияние барокко сказывалось на венчающих, утраченных ныне формах колокольни. Неравногранный столпообразный восьмерик звона прорезали проемы удлиненных пропорций и пояс круглых окон над ними.

Интерьеры изменены. Иконостас и настенная живопись, впервые исполненная в 1890-х гг., утрачены.

Добролюбов, I, с. 212.

Материалы для историко-статистического описания церквей и приходов Рязанской епархии// РЕВ. — 1890. —№ 18. — С. 925. ГАРО, ф. 627, on. 84, д. 233, № 48. 1825 г.; on. 240, д. 52. л. 235. 1914 г.

Моногарово

От Зарайска автобусом на Серебряные Пруды до остановки Моногарово —11 км, далее пешком 1,5 км

137/1. Духовская церковь

137/2. План церкви

137. ЦЕРКОВЬ ДУХОВСКАЯ — кирпичная с белокаменными деталями — выстроена в 1763 г. на средства В.И.Хотинцева. Наружная обработка стиля позднего барокко частично изменена в 1820 г. привнесением классических форм. Вновь сложен барабан главы, переделаны двери и окна, местами смещенные с прежних осей, фасады приобрели “регулярный” характер, срублены наличники, пристроены портики и колокольня.

Тип здания и его внутренняя структура восходят к традиции XVII в. Ядром композиции служит бесстолпный двусветный, но приземистый одноглавый четверик храма, перекрытый глухим лотковым сводом. Сводчатые помещения алтаря и двустолпной трапезной понижены. Последнее связано с массивной колокольней в три яруса, некогда увенчанной шпилем. Нарядное внешнее убранство здания с помощью пилястр, сандриков и карнизов включает элементы разных эпох. Хороши по рисунку и мастерскому исполнению детали и профили, тесанные из белого камня. Высокий профессионализм отмечает архитектуру колокольни. Сейчас, когда фасады храма освобождены от портиков и штукатурки, хорошо читается их прежняя структура с разделением на три прясла парными пилястрами, расположенными в два яруса. Жесткий геометризм схемы смягчали криволинейные очертания наличников и ложных люкарн. В окнах церкви имеются крестчатые решетки. Пол — из каменных плит. Иконостасы и настенная роспись в технике “гризайль” не сохранились.

Около церкви находилась могила отца Ф.М. Достоевского, похороненного здесь в 1839 г.

Приходы и церкви …, с. 459.

Никитино

От Зарайска автобусом на Большие Белыничи до остановки Никитино — 7 км

138. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, деревянная, выстроена в 1775 г. по заказу кн. А.М. Сибирской, в 1823 г. “возобновлена” на средства гр. В.П. Дивиер. При этом под здание подведен белокаменный цоколь, на месте притвора возведена трехъярусная колокольня.

138/1. Преображенская церковь. План

Здание с осевой композицией состоит из брусяных, обшитых тесом клетей храма с граненым алтарем, трапезной и нижнего яруса колокольни. В последнем, служившим папертью, четыре угловых сруба выполняли функцию несущих пилонов, у северных опор помещалась лестница к звону. В результате разборки верхних частей здания памятник в значительной степени утратил характерность объемно-пространственной структуры. Однако есть основание полагать, что храм принадлежал к типу “восьмерик на четверике” со световым верхним ярусом. Фасады хранят следы красной окраски и побелки деталей. Скромная наружная декорация с чертами классицизма имеется лишь на колокольне, где стены оживляют арочные ниши, в частности имитирующие окна с циркульной перемычкой. За исключением храма, перекрытия балочные. Помещения оштукатурены, росписей нет. Проход из трапезной в храм, по традиции, имеет граненый абрис верха.

Добролюбов, I, с. 216.

РГИА, ф. 199, on. 33, д. 1655, л. 38. 1910 г.

Пронюхлово (Поповичи)

От Зарайска автобусом на Озеры до остановки Солопово — 6 км, далее пешком 2 км

139/1. Церковь Рождества Христова

139/2. План церкви

139. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА выстроена из кирпича, по-видимому, в 1690-х гг., капитально реконструирована с увеличением высоты всех частей здания и перекладкой алтаря в 1830-х гг. В результате архитектура получила двойственный характер. Новые ампирные формы внешней обработки сочетаются в ней с объемно-пространственной структурой XVII в. Черты допетровского зодчества наиболее ощутимы в типологии храма. Его приземистый бесстолпный одноглавый четверик с одной апсидой перекрыт глухим сомкнутым сводом, переложенным на новой отметке. Гладкие плоскости фасадов с одним ярусом окон ограничены лопатками. После разборки портиков XIX в. на стенах обнаружились киоты в виде килевидных кокошников и поребрик в уровне прежнего карниза. Смежные части здания подверглись более основательнойпеределке. Перекрытие в трапезной балочное. Замкнутый характер церковных помещений и слабая их связь между собой напоминают о старых принципах в решении внутренних пространств. Общая композиция и силуэт памятника искажены утратой колокольни, до 1950-х гг. стоявшей на его продольной оси.

Отделка и убранство интерьеров отсутствуют. Полы — из каменных плит, на окнах — металлические решетки с крестчатым раппортом. Имеется рама иконостаса в четыре яруса, второй половины XIX в.

Добролюбов, I, с. 188.

Прудки

От Зарайска автобусом на Луховицы до остановки Алтухово — 8 км, далее пешком 2,5 км

140/1. Церковь Рождества Богородицы

140/2. План церкви

140. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ стиля ампир построена в 1849 г. на средства П.И. Полибина. Сложена из кирпича с деталями из белого камня, снаружи была побелена по обмазке. Композиционной основой здания служит бессголпный кубический храм с боковыми портиками тосканского ордера и купольной ротондой. К нему примыкает удлиненная двустолпная трапезная с балочным перекрытием, которая связывала храм с колокольней. Разборка последней резко нарушила равновесие масс постройки, подчеркнув тяжесть ее пропорций. Фасады памятника крайне лаконичны… Их художественная выразительность определяется значением гладкой стены. Характер окон с лучковой перемычкой отражает влияние эклектичной архитектуры середины XIX в. Иконостасы, отделка и убранство интерьеров утрачены.

Добролюбов, I, с. 239.

Радушино (Радушкино)

От Зарайска автобусом на Протекино до остановки “Поворот на Радушино” — 5 км, далее пешком 1 км

141/1. Церковь Рождества Богородицы. Рис. Т. С. Борисовой

141/2. План церкви

141. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ сооружена из кирпича в 1772 г. на средства прихожан. Образец провинциального русского барокко, памятник в своей композиции, конструкциях и характере внутреннего пространства сохраняет традиционные черты, восходящие к архитектуре XVII в. Необычное размещение главного и придельного алтарей рядом в общем прямоугольном объеме определило характер четверика храма, сильно вытянутого вдоль поперечной оси. Бесстолпный, он увенчан световым барабаном, который покоится на высоком сомкнутом своде, приподнятом на пристенных подпруясных арках. Притвор, равновеликий помещению алтарей, связывает храм с колокольней в три яруса, завершенной острием шпиля. Двухэтажная в основании колокольня одной стороной опирается на западную стену притвора. В северном пилоне устроена лестница к колоколам. Противостоящая статичности основных масс здания, устремленная ввысь стройная колокольня господствует в общей композиции. Барочные тенденции в ее структуре находят поддержку в художественных приемах декоративной обработки фасадов церкви, главным образом в пышных креповках пилястрами углов и карнизов, в форме ленточных плоских наличников с “ушами”. Однако незатейливый набор и крупный рисунок исключительно кирпичных профилей, так же, как “сережки” у подоконников, взяты из арсенала художественных средств допетровского зодчества.

От убранства интерьера конца XIX — начала XX в. имеются остатки настенной масляной живописи, иконостас без икон, полы из метлахской плитки.

Добролюбов, I, с. 199.

Материалы для историко-статистического описания церквей и приходов Рязанской епархии// РЕВ. — 1890. — № 18. — С. 924.

Рожново

От Зарайска автобусом до остановки Макеево — 22 км, далее пешком 2 км

142/1. Успенская церковь

142/2. План церкви

142. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ, кирпичная с применением белого камня в деталях, строилась на средства благотворителей и прихожан с 1876 по 1884 г. Ее архитектура, основанная на сочетании приемов классицизма и псевдорусского стиля, — яркий образец эклектики. Однако красота форм, пропорций и силуэта выдвигают памятник в число лучших образцов этого художественного направлений.

Здание в форме латинского креста заключает в себе бесстолпный двусветный четверик одноглавого храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом. Его объем поднимается над пониженными смежными помещениями трапезной и рукавов креста, которые образуют нижний ярус постройки. Храму отвечает вертикаль трехчастной в основании трехъярусной шатровой колокольни. Ордерная схема фасадов нижних частей здания по мере движения вверх сменяется стилизованными формами допетровского зодчества: ложными закомарами, помещенными по осям храма, барабаном с луковичной главой и кокошниками в основании, килевидными арками звона. Глава церкви и покрытие колокольни устроены по металлическому каркасу.

Сводчатые помещения внутри оштукатурены и окрашены маслом, местами украшены тягами и фигурной живописью. Полы — из каменных плит. В трапезной имеются две белые кафельные печи с карнизом из цветных рельефных изразцов. Главный и придельный иконостасы утрачены.

Материалы для историко-статистического описания Рязанской епархии, ее церквей и приходов// РЕВ. - 1889. - № 6. -С. 238. РГИА, ф. 799, on. 33, д. 1648, л. 49. 1910 г.

Струпна

От Зарайска автобусом на Серебряные Пруды до остановки Струпна — 6 км, далее пешком 1 км

143/1. Преображенская церковь

143/2. План церкви

143. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ, образец провинциального строительства эпохи барокко, сооружена в вотчине Е.Л.Денисьева, по-видимому, во второй четверти XVIII в. Дата постройки не установлена. Кирпичное здание своей типологией, объемно-пространственной структурой и конструктивными приемами восходит к традициям рубежа XVII–XVIII столетий. Влияние новых стилевых форм ощутимо преимущественно в декоре. Господствует в композиции массивный одноапсидный храм типа “восьмерик в четверике”, перекрытый глухим сомкнутым сводом. Второй ярус покоится на развитых по высоте ступенчатых тромпах с близким парусу основанием. Фланкированный окнами арочный проход соединят храм с двухпридельной трапезной, где два столба поддерживают систему коробовых сводов. В перекрытиях — голосники. Столпообразная колокольня в четыре яруса, по старой традиции, опирается на два пилона и стену трапезной, в которой помещается лестница к колоколам. Сдержанное внешнее убранство здания имеет плоскостный характер, детали разработаны слабо. Помимо огибающих углы лопаток, “пилы” карниза и барочных бровок над окнами обращает внимание появление на гранях восьмерика легких архивольтов, образующих в совокупности тонкий рисунок аркады. Воздействие архитектуры барокко сказалось в характере верха колокольни, прорезанного узкими пролетами звона, овальными окнами, нишами криволинейных очертаний.

Помещения слабо связаны между собой. Глубокие амбразуры окон, забранных кубчатыми решетками, массивные столбы и низкие своды трапезной создают ощущение тесноты. Храм высок и просторен. Некогда беленые стены позднее оштукатурены и окрашены. Масляная роспись в куполе и бетонный пол с растительным орнаментом — 1893 г. Иконостасы отсутствуют.

Добролюбов, I, с. 187.

Город Звенигород

Звенигород, город

От Москвы с Белорусского вокзала до станции Звенигород — 60 км, далее автобусом 3 км. Минское шоссе

Звенигород. Схема расположения памятников архитектуры

1 — Успенский собор на Городке (№ 144); 2 — церковь Рождества Христова (№ 147); 3 — Саввин-Сторожевский монастырь (№ 145); 4 — Саввинский скит (№ 146)

Один из самых интересных древних городов Подмосковья, Звенигород славится красотой местоположения преимущественно на крутых холмах левого берега Москвы-реки. Кроме того, он известен ценнейшими памятниками древнерусского, в том числе раннемосковского зодчества.

Впервые Звенигород упоминается в духовной грамоте московского князя Ивана Калиты около 1339 г., однако поселение возникло здесь еще в XII в. С 1340 по 1533 г. удельный центр, город особенно возвысился и пережил политический и культурный расцвет при князе Юрии Звенигородском (1389–1434). Претендент на московский стол, сделавший Звенигород своей резиденцией, Юрий Дмитриевич укрепил его мощным валом с деревянной стеной бруствера и башнями по углам, внутри крепости поставил собор, который был связан с дворцом. Доныне на высоком мысу, между оврагов с ручьями поднимаются земляные валы крепости рубежа XIV–XV вв. Длина валов достигает 780 м при максимальной ширине основания в 20 и высоте в 8 м. На внутренней площадке детинца, эффектно возвышаясь на одиноком холме, стоит Успенский собор, известный под названием собора на Городке. В 1,5 км отсюда, на горе Стороже, возник княжеский пригородный Саввин монастырь, где князь Юрий соорудил второй на своей земле собор из белого камня.

После ликвидации удела город захирел и запустел; с взятием Смоленска он утратил значение пограничного форпоста Москвы. Разоренный в Смутное время, он в XVII в. превратился в городище, посад отодвинулся от реки. Историческое значение Звенигорода перешло к монастырю, ставшему царским богомольем. В 1708 г. Звенигород был приписан к Московской губернии, в 1781 г. сделан уездным городом. Играл роль местного торгового центра.

Город исторически развивался вдоль реки и уже в XVII в. разделялся на три части: кремль с “городской слободой”, вниз по реке, на холмах левого берега и возле их подножья — Нижний Посад и Верхний Посад — слободу на правом луговом берегу. Среди деревянной застройки находилось несколько церквей и маленький Воздвиженский монастырь. Со временем церкви были утрачены и, кроме двух, впоследствии не возобновлялись. Средневековую городскую структуру и внешний облик Звенигород сохранял до конца XVIII в. В 1784 г. для него был утвержден новый регулярный план с прямоугольной сеткой улиц, который упорядочивал преимущественно застройку левобережья. Реализован он был не полностью: из четырех намеченных площадей лишь Торговая была осуществлена.

В XVIII–XIX вв. Звенигород принадлежал к типу аграрно-торговых городов с малочисленным населением, где преобладало мелкое купечество и мещанство. Удаленный от крупных торговых путей и железных дорог, он и в пореформенный период не получил промышленного развития и жил в основном внутренним рынком. Специфика социально-экономической жизни наложила отпечаток и на характер городской архитектурной среды, где преобладала одноэтажная деревянная застройка с садами и огородами. Ничего значительного в художественном отношении этот период не оставил. По данным 1861 г. из 221 дома 10 было каменных. Из них уцелели три купеческих, первой половины XIX в., отмеченные чертами классицизма (ул. Московская, 7/9; ул. Фрунзе, 25 и 28). К ним близок двухэтажный с деревянным верхом дом по улице Фрунзе, 34, с простыми формами 1840-х гг… В целом облик этих двух главных улиц определяют эклектичные каменные здания до трех этажей рубежа XIX–XX вв. Из деревянных построек этого времени привлекают внимание тенденцией к стилизаторству дача С. Д. Шереметева (ул. Красная Гора, 3) и дом А.К. Крога (ул. Фрунзе, 43).

В 1919 г. к Звенигороду проведена железнодорожная ветка, город стал популярной дачной местностью и здравницей. Красота природы соединяется здесь с красотой памятников древнего зодчества, с историческим прошлым.

144/1. Успенский собор на Городке

144/2. План собора

144. СОБОР УСПЕНСКИЙ НА ГОРОДКЕ (ул. Городок) сооружен в 1400 (?) г. кн. Юрием Звенигородским на своем дворе, внутри крепости. Имел патрональный Георгиевский придел.

Сложенный из белого камня в форме куба четырехстолпный одноглавый храм крестовокупольного типа, с тремя апсидами равной высоты, принадлежит к немногочисленной группе памятников московского зодчества рубежа XIV–XV вв. Своды коробовые, повышенные подпружные арки из тесаного камня усилены в 1830-х гг. подведенными под них кирпичными, слившимися с поверхностью сводов. Каменной алтарной преграды храм не имел; в его западной части — хоры, на которые ведет внутристенная лестница. В восточных помещениях уцелели проемные дубовые связи. Фасады симметрично членятся на три прясла лопатками с полуколонками, на углах собранными в пучки. На половине высоты стен, по верху барабана и апсид проходят пояса сложной орнаментальной резьбы. Собор завершается рядом закомар, над которыми по углам четверика располагались диагональные кокошники. Остатки их скрыты поздней четырехскатной кровлей. Восемь кокошников верхнего яруса окружали основание барабана. Порталы — перспективные с килевидным архивольтом и “дыньками”. Древние щелевидные окна размещаются только в верхней зоне стен, остальные проемы и кирпичная глава храма позднейшего происхождения.

Композиция здания строго уравновешена, что достигается при развитой центральной апсиде смещением барабана к востоку. В построении архитектурных форм последовательно проведен принцип сужения кверху основного объема храма и отдельных его элементов, чем создается эффект большей высоты и монументальности сооружения. Собор отличает особо тщательная декоративная разработка — орнаментальная резьба капителей лопаток и порталов, килевидные валиковые обрамления проемов, окно-розетка, освещающее лестницу на хоры. По архитектурному мастерству и изысканности памятник принадлежит к лучшим произведениям раннемосковского зодчества, более всего приближаясь характером архитектуры к дворцовому великокняжескому храму Рождества Богородицы в Московском Кремле.

Внутри собора господствует центральное подкупольное пространство. Интерьер украшен недавно поновленной живописью 1880-х гг., скрывающей остатки фресковой росписи начала XV в. За исключением композиций на восточных столбах, известных еще в XIX в., ее фрагменты на стенах, сводах и в барабане вскрыты В.В.Филатовым в 1970 — 1980-х гг… Иконостас второй половины XIX в., в четыре яруса, стилизован в формах XVII в.

Трехпролетная двухъярусная звонница перед западным входом в собор выстроена в начале XIX в. по образцу древнерусских колокольниц.

Вагнер Г. К. О датировке памятников московского зодчества времени Андрея Рублева/ / Культура и искусство Древней Руси. — Л., 1967.

Воронин Н.Н. Зодчество Северо-Восточной Руси XII–XV веков. — М., 1962. — Т. II. — С. 290 — 298.

Грабарь Игорь. Андрей Рублев: Очерк творчества художника по данным реставрационных работ 1918–1925 гг. // Вопросы реставрации. — М., 1926. — Вып. 1. Ильин М.А. Из истории московской архитектуры времени Андрея Рублева// ВИ. - 1960. - № 12.

ИРА. — М., 1956. — С. 80, 82 — 83.

ПРИ. — М., 1955. — Т. III. — С. 64–66. Максимов П.Н. К характеристике московского зодчества XIII–XV ев.// МИ А СССР. - 1949. - № 12.

Николаева Т.В. Древний Звенигород: Архитектура. Искусство. — М., 1978. — С. 21–46.

Огнев Б.А. Успенский собор в Звенигороде на Городке// МИА СССР. - 1955. - № 44. Огнев Б.А. Некоторые проблемы раннемосковского зодчества// АН. — 1960. — № 12.

ПАМО, 1, с. 174.

Романов К. К. О времени построения звонницы Успенского собора в Звенигороде// ИРАИМК. — М., 1921. -Т. 1.

145/1. Саввин-Сторожевский монастырь. Генплан

1 — собор Рождества Богородицы; 2 — комплекс трапезной; 3 — надвратная Троицкая церковь; 4 — остатки старой трапезной и Святых ворот; 5 — дворец царя Алексея Михайловича; 6 — Царицыны палаты; 7 — Братский корпус; 8 — кельи XIX в.; 9 — жилой корпус Духовных училищ; 10— Красная башня; 11 — Восточная (безымянная) башня; 12 — Прямоугольная башня; 13 — Житная башня; 14 — Водовзводная башня; 15 — Северная (безымянная) башня

145. МОНАСТЫРЬ САВВИН-СТОРОЖЕВСКИЙ основан в конце XIV в. по инициативе звенигородского удельного князя Юрия Дмитриевича его духовником Саввой. Занимавший сначала одну южную вершину горы Сторожи, монастырь был призван служить форпостом на подступах к княжеской резиденции. Постройки его долгое время оставались деревянными, за исключением собора, сооруженного из камня уже в начале XV в. Развитие монастырского комплекса уточнено раскопками Н.С. Шеляпиной, проведенными на его территории в 1955–1958 гг. Кроме остатков деревянного тына, окружавшего монастырь в XV–XVI вв., обнаружено основание каменного надвратного храма первой четверти XVI в. и современной ему одностолпной, видимо, трапезной палаты. В середине XVII в. монастырь, получивший значение царской резиденции, расширен в северном направлении и заново обстроен каменными зданиями. Строительство крепости велось по указу царя Алексея Михайловича под руководством Н. М. Боборыкина и А. Шахова. Автором монастырских укреплений, а возможно, и прочих построек был зодчий Иван Шарутин. Созданный в течение шести лет архитектурный ансамбль монастырских, дворцовых и оборонительных сооружений — один из наиболее цельных в древнерусском зодчестве. Есть мнение, что в основу его планировки положена схема взаимного расположения зданий, бывшая в Троице- Сергиевом монастыре (вып. 2, № 31), который заказчиком и строителями был принят за образец.

В XVIII и XIX вв. большинство монастырских сооружений было искажено. Больничные палаты, северное крыло царского дворца и стоявшая рядом крепостная башня разобраны. Укорочен и надстроен Братский корпус; на месте его упраздненной западной части поставлено новое здание. В связи с размещением в монастыре звенигородских Духовных училищ реконструирована трапезная, Казначейский корпус перестроен вновь. С 1952 по 1989 г. в монастыре велись реставрационные работы. Большей части памятников возвращен первоначальный художественный облик.

145/2. Собор Рождества Богородицы

145/3. План собора

Центральное сооружение ансамбля, собор Рождества Богородицы выстроен из белого камня на средства кн. Юрия Звенигородского. Точных сведений о времени постройки не имеется. В публикациях собор обычно датируют 1405 г. В XVI в., не ранее 1549 г., к зданию примкнули кирпичные Саввинский южный придел и, видимо, двусторонняя паперть. Последняя заново перестроена в 1650-х гг. с устройством над ее юго-западной частью помещения ризницы. В 1687–1688 гг. собор через ризничную палатку наружным переходом был соединен с царским дворцом. В XVIII–XIX вв. на соборе и приделе появились металлические скатные кровли, дворцовый переход и южное крыльцо были разобраны, западное крыльцо с шатровым верхом в 1870-х гг. облицовано белым камнем.

Крестовокупольный четырехстолпный одноглавый храм на высоком цоколе, с тремя пониженными апсидами равной высоты, с повышенными подпружными арками, является одним из немногих уцелевших памятников раннего московского зодчества. Его фасады членятся лопатками на три неравные прясла в соответствии с положением внутренних опор. На середине высоты их охватывает широкий резной орнаментальный пояс, повторенный вверху барабана и апсид. Окна четверика без обрамлений расположены в двух уровнях по треугольной схеме. Порталы — перспективные с килевидным верхом. Завершение собора тремя ярусами закомар и кокошников восстановлено под руководством Л.К.Россова в 1972 г. Луковичная глава — XVII в.

В интерьере ясно выражено пространство основных нефов, но вертикальная динамика ослаблена. Между восточной парой столбов — каменная алтарная преграда со следами срубленных колонок или пилястр. Снятая с нее фресковая роспись XV в. хранится в местном музее. Стены, столбы и своды собора покрывают фрески 1649 г., очищенные от поздних записей Д.Е. Брягиным в 1969–1975 гг. Росписи исполнены группой царских мастеров, видимо, под руководством Степана Рязанца, который вместе с Яковом Казанцем написал четыре яруса иконостаса из пяти. Типичные образцы станковой живописи XVII в., эти иконы составляют с тябловым обитым басмой иконостасом целостный художественный ансамбль.

Саввинский придел представляет собой маленький бесстолпный одноглавый храмик, перекрытый сомкнутым сводом на распалубках. Его гладкие фасады с лопатками на углах завершены по образцу некоторых посадских храмов XVI в. трех лопастной кривой. Сложная кровля и кокошники в основании барабана восстановлены В.М. Пустоваловым в 1973 г. В интерьере имеются настенная масляная живопись начала XX в. и трехъярусный иконостас второй половины XIX столетия.

Двухэтажная южная часть здания с ризницей наверху до 1780-х гг. имела более развитую объемно-пространственную структуру: арки паперти были открытыми, существовала наружная лестница с крыльцом.

Внутри двусторонней паперти, под записью 1913 г. сохраняются фрески XVII в. Пол в здании настлан метлахской плиткой.

Трапезная, Преображенская церковь и звонница составляют единый архитектурный комплекс. Кирпичные здания поставлены над белокаменными подвалами на высоком подклете, имевшем хозяйственное значение. Трапезная, или “большая столовая палата”, сооружена в 1652–1654 гг. Служившая для торжественных царских приемов, она, в отличие от современных ей аналогичных построек, обладает значительными размерами. Ее зал перекрывался сводами, опиравшимися не на один, как обычно, а на два столба. В подклете размещалась поварня с обслуживающими помещениями. Над трапезной поднимался еще один этаж, занимаемый казенной палатой. Корпус серьезно переделан в 1806 г.: снят верхний этаж, сводчатые перекрытия трапезной палаты заменены балочными, расширены окна, появилась пристройка у северного торца.

Трапезная церковь создана на вклад царевны Софьи в 1680-х гг. Бесстолпный одноглавый двухапсидный храм с чертами московского барокко перекрыт глухим сомкнутым сводом; интересен обработкой оконных наличников рельефными цветными изразцами.

Наибольшими художественными достоинствами в комплексе отличается трехшатровая звонница в четыре яруса, возведенная вместе с трапезной. Ее открытая наружная лестница и паперть, восстановленные В. И. Федоровым в 1950-х гг., служили парадным входом в трапезный зал и маленькую церковь под колокольней. Здание со сложной пространственной организацией верха оригинально по замыслу и очень живописно. Последнее качество усиливается благодаря асимметрии, которую вносит в композицию небольшая, пристроенная несколько позднее часовая башня. Поставленная в центральной части ансамбля, колокольня играет основную роль в его силуэте.

Надвратная Троицкая церковь, составляющая с Красной башней и разделяющим их внутренним двориком своеобразные пропилеи монастыря, выстроена И.М.Шарутиным под именем Сергиевской в 1650 г. Окружавшие ее галереи- паперти в XIX в. постепенно уступили место трапезной и двум боковым приделам, были утрачены кирпичная глава храма с черепичным покрытием и порталы, переделаны окна. Исследование и реставрация памятника, начатые В.И.Федоровым в 1951 г. и продолженные в 1979–1989 гг. бригадой Пустовалова, завершены; зданию возвращен облик XVII в.

145/4. Звонница

145/5. Комплекс трапезной. План

145/6. Преображенская церковь

Миниатюрный бесстолпный кирпичный храм четвериком, с одной апсидой, увенчан глухим восьмигранником с кирпичным шатром, поставленным на сомкнутом своде. Занимающий восточный склон Сторожевской горы, храм поднят на высокий подклет, где расположена двухмаршевая с поворотом лестница парадного входа на Соборную площадь. Оригинальный прием зрительного раскрытия собора через последовательное восприятие его по мере подъема по лестнице не имеет аналогий в древнерусском зодчестве. К церкви примыкают обширная двустолпная трапезная 1807 г. и две паперти, восстановленные в формах XVII в.: закрытая южная и северная, с открытой аркадой. Декоративное убранство здания сосредоточено на подклете, где ощутимо влияние европейских увражей, и на венчающих частях. Здесь введены кокошники, украшающие верх четверика, треугольные фронтончики в основании восьмигранника и шатра. Архитектурный декор при беленых стенах первоначально дополняли трехцветная покраска деталей и живописная имитация раковин в тимпанах кокошников.

145/7. Подклет Троицкой церкви

145/8. Деталь убранства парадной лестницы

Вскрытые раскопками остатки старой трапезной и Святых ворот относятся к первой четверти XVI в. До перепланировки монастыря здания определяли его северную границу. Сохранился подклет кирпичной одностолпной палаты с белокаменным цоколем, кирпичным полом и остатками крестовых сводов. С востока к трапезной примыкают Святые ворота с граненым алтарным выступом надвратной Сергиевской церкви, которая одновременно служила и трапезным храмом. Значительное число найденных в раскопе орнаментированных керамических плит позволяет предполагать богатое декоративное убранство верхних частей постройки.

Дворец царя Алексея Михайловича построен из кирпича в 1652–1654 гг., переделывался при царевне Софье. В 1742 г. он горел и был восстановлен лишь в 1775 г. полностью обезличенным. В начале XIX в. разобрано его северное крыло. Позднее верхние окна получили штукатурные наличники в стиле московского барокко. Редкий в русской архитектуре образец дворцовой постройки XVII в., памятник реставрирован В.И.Федоровым в первой половине 1950-х гг.

Длинное, около 100 м двухэтажное здание на подклете со стороны крепостной стены и в своей южной части строилось в два этапа. Первый этаж с элементами анфиладной планировки, сомкнутыми и коробовыми сводами, принадлежит середине XVII в. Он разделен на несколько различных по площади отсеков, спускающихся уступами, согласно падению рельефа, к южному торцу. Композиция главного фасада отражает внутреннюю структуру с четким ритмом поперечных стен и оконных проемов, обычно сгруппированных по три. Основным элементом наружного убранства служат наличники с полуколоннами и треугольным фронтоном. Характер наружных порталов воспроизведен в интерьерах при обработке парадных покоев.

Второй этаж здания с непрерывной анфиладой возведен в 1680-х гг. Перекрытия его помещений балочные, фасады крайне лаконичны.

145/10. Дворец. План первого этажа

145/9. Дворец царя Алексея Михайловича

145/11. Царицыны палаты

Царицыны палаты выстроены в 1652–1654 гг. для царицы Марии Милославской. Одноэтажное на подклете со стороны крепостной стены кирпичное здание с конца XVII в. по 1828 г. имело второй этаж из дерева. В XIX в. своды заменены накатным потолком, увеличены окна, изменена связь помещений. В 1950-х гг. памятник реставрирован под руководством В.И.Федорова и М.Д.Циперовича.

Узкий протяженный корпус состоит из секций с сенями на поперечной оси. Восстановлены сводчатые перекрытия. Обусловленная внутренней планировкой архитектура фасадов красочна и нарядна. Покрытые суриком цоколь, карниз на кронштейнах, лопатки и наличники с фигурным очельем отчетливо выделяются на фоне беленых стен. Богатством декоративных форм отличаются крыльцо на фигурных столбах и резной белокаменный портал главного входа. Так же, как порталы внутренних дверей парадных помещений, они имеют полихромную раскраску. Полы в здании кирпичные.

145/12. План Царицыных палат

145/13. Братский корпус

145/14. Братский корпус. План первого этажа

Братский корпус сооружен из кирпича в середине XVII в. одноэтажным на подклете со стороны крепостной стены и в западной части. Простиравшийся от Царицыных палат до Дворца, он в соответствии с линией этой стены имел в плане излом. Западное крыло в XIX в. разобрано, над восточным надстроен второй этаж, оформленный в псевдорусском стиле. От прежней архитектуры здания сохранились основа планировки типа келий “троен” и сводчатые перекрытия над подклетом. В 1950-х гг. Федоровым начато восстановление древних, крайне простых оконных и дверных проемов. Работы продолжены Пустоваловым в 1979 г.

Жилой корпус Духовных училищ выстроен в конце 1820-х гг. по проекту Д.Ф.Борисова в крайне сдержанных формах позднего классицизма. Компактное прямоугольное здание в два этажа сложено из кирпича и оштукатурено; в кладке частично использованы стены предшествующего Казначейского корпуса середины XVII в. Внутренняя организация с сенями на поперечной оси и решение фасадов подчинены принципу симметрии. Планировка с дортуарами учащихся на нижнем этаже и с квартирами преподавателей на втором изменена.

Крепостные стены и башни строились с 1650 по 1654 г. И.М. Шарутиным, незадолго перед тем окончившим “городовую стену” Троицкого Калязинского монастыря. Этим объясняется значительная общность форм обоих памятников. Стены с тремя ярусами боя с внутренней стороны имеют боевой ход на аркадах, защищенный глухим парапетом и тесовой кровлей, опирающейся на каменные, квадратные в сечении столбы. Снаружи снабженные машикулями и аркатурой, стены заканчиваются горизонтальным обрезом. Из семи башен сохранилось шесть: четыре угловых восьмигранных, одна о пяти стенах, шестая — Красная башня над Святыми воротами — квадратная, с караульнями по сторонам. Она служила парадным входом в монастырь. Основание башни прорезают сводчатые ворота и калитка, ведущие во внутренний дворик перед надвратной церковью. В свое время дворик разделялся невысокой стеной, отделявшей почетных богомольцев от рядовых, огибавших церковь с северной стороны. Все башни в 1970 — 1980-х гг. покрыты тесовыми шатрами по образцу древних. Работы, в основном произведенные Л.К.Россовым, завершили О.В.Скороход и Л.Э.Тэпфер.

145/15. Красная башня

145/16. Крепостная стена с угловой башней

Бетин Л.В., Шередега В. И. Алтарная преграда Рождественского собора Саввино-Сторожевского монастыря// Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1982. — Вып. II. Брунов Н. Собор Саввина-Сторожевского монастыря близ Звенигорода// Труды Этнографо-археологического музея МГУ. — М., 1926.

Брунов Н. Русская архитектура X–XV вв. // Сообщения кабинета теории и истории архитектуры Академии архитектуры СССР. — М., 1940. — Вып. 1. — С. 6, 10, 12.

Вагнер Г. К. О датировке памятников московского зодчества времени Андрея Рублева/ / Культура и искусство Древней Руси. — Л., 1967.

Вздорнов Г. И. К архитектурной истории Саввина-Сторожевского монастыря // Памятники культуры. 1961. — Вып. 3.

Вздорнов Г. И. Фресковая роспись алтарной преграды Рождественского собора Саввина- Сторожевского монастыря в Звенигороде// Древнерусское искусство: XV — начало XVI веков. — М., 1963.

Воронин Н.Н. Зодчество Северо-Восточной Руси XII–XV веков. — М., 1962. — Т. II. — С. 299–306, 461.

Ильин М.А. Из истории московской архитектуры времени Андрея Рублева // ВИ. - 1960. - № 12.

ИРА. — М., 1956. — С. 80, 83–85.

Косточкин В. В. Саввин-Сторожевский монастырь в XVII–XVIII вв. // Сообщения Института истории искусства АН СССР. — М., 1958. - № 12.

Николаева Т.В. Древний Звенигород: Архитектура. Искусство. — М., 1978.

ПАМО, 1, с. 176–183.

Пустовалов В.М. 1) Реставрационные работы по приделу Саввы Саввино-Сторожевского монастыря г. Звенигорода // Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1974; 2) Об этапах строительства Рождественского собора Саввина-Сторожевского монастыря в г. Звенигороде// То же. — М., 1979; 3) Троицкая церковь Саввина-Сторожевского монастыря в свете материалов последних исследовательских работ// То же. — М., 1984. Путешествие антиохийского патриарха Макария в Россию в половине XVII в., описанное его сыном архидиаконом Павлом Алеппским. — М., 1898. — Вып. 4. — С. 120–135.

Смирнов С. Историческое описание Саввина- Сторожевского монастыря. — М., 1877. Тихомиров Н.Я. Звенигород. — М., 1949.

Уваров А. С. Саввин-Сторожевский монастырь близ Звенигорода// Древности: Труды КСДП МАО. — М., 1909. — Т. III.

Шеляпина Н.С. Археологическое изучение памятников архитектуры начала XVI в. в Саввино-Сторожевском монастыре// Средневековая Русь. — М., 1976.

146/1. Саввинский скит. Генплан 1 — церковь Саввы; 2 — кельи; 3 — сторожка; 4 — братский корпус

146/2. Саввинский скит. Общий вид

146/3. Церковь Саввы. План

146. СКИТ САВВИНСКИЙ, в 1,5 км от Саввина-Сторожевского монастыря (вып. 2, № 145) основан на средства П.Г.Цурикова в 1862 г. Миниатюрный ансамбль из трех построек в кирпичной ограде устроен, по преданию, на месте пещеры, ископанной Саввой Звенигородским в береговом склоне речки Разводни. В конце XIX в. территория скита была значительно увеличена, появились братский и новые служебные корпуса, обнесенные собственной оградой. Из этих построек уцелело лишь одно здание, одиноко стоящее на нижней береговой террасе.

В художественном отношении наиболее значительна церковь Саввы, архитектурная доминанта комплекса 1860-х гг. Краснокирпичная с нарядным декором из белого камня, она создана в псевдорусском стиле с ориентацией на формы XVII в. соседнего Сторожевского монастыря. Небольшой бесстолпный четверик церкви с одним ярусом окон и равновеликими пониженными помещениями алтаря и притвора принадлежит к типу храма “под звоном”. Место главы занимает восьмигранник колокольни, увенчанный каменным шатром с одним рядом “слухов”. Перекрытия в здании сводчатые, пол из белокаменных плит. Под западным притвором помещается усыпальница. Ведущим мотивом наружного убранства служит трехлопастная кривая, неоднократно повторенная в тимпанах наличников, в архивольтах и перемычках проемов, а также в кокошниках, образующих корону над стенами центрального четверика. Углы храма украшают оригинальные кувшинообразные лопатки на постаментах. Все детали имеют тонкий, хорошо нарисованный профиль. Исполненный декоративности и своеобразия художественных форм, памятник нуждается в реставрации.

За глухими стенами небольшого дворика перед храмом помещаются кирпичные сторожка и одноэтажные кельи из двух комнат, расположенных по сторонам сеней. Архитектура зданий проста и утилитарна, лишь профилированные белокаменные наличники келий указывают на стилевую общность с церковью. Замкнутый в себе комплекс фланкирован глухими круглыми башенками с остроконечными шатрами.

Стоящий вне ограды кирпичный неоштукатуренный братский корпус в два этажа выстроен в конце XIX в. Лестницей он разделен на две половины, из которых южная имеет коридорную планировку, характерную для позднего монастырского жилья. В северной половине на верхнем этаже находилась Никольская церковь. Внешне она выделена лишь алтарем, примыкающим без перевязи к стенам здания. В отличие от основных перекрытий по деревянным балкам в алтаре использованы своды Монье. Гладкие фасады корпуса, лишенные художественных акцентов, в принципе, равнозначны. Единственным элементом их убранства служат упрощенные в деталях наличники верхних окон, стилизованные в духе XVII в.

Денисов, с. 480.

Коровкин С. Саввин-Сторожевский монастырь в его прошлом и настоящем. — М., 1904. — С. 6, 15, 32.

Николаева Т.В. Древний Звенигород: Архитектура. Искусство. — М., 1978. — С. 195. — Илл. 128.

147/1. Церковь Рождества Христова. План

147. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА на Верхнем посаде (ул. Калинина, 88) выстроена из кирпича в 1805 г. на средства прихожан. В начале XX в! заново перестроена и расширена трапезная с двумя приделами. Впоследствии здание обстроено, главы и колокольня в три яруса разобраны.

Памятник служит образцом провинциального зодчества эпохи классицизма с характерными чертами традиционализма и типологической устойчивости. Бесстолпный, в прошлом одноглавый храм представляет собой двусветный четверик, перекрытый высоким, параболического очертания глухим сомкнутым сводом. Гладкие плоскости фасадов фланкированы огибающими углы лопатками, крепованными в карнизе. Влияние приемов классицизма сказалось в архитектуре достаточно робко и ограничилось скруглением углов алтаря, введением над окнами первого яруса декоративных ниш, выше — трехчастных “итальянских” проемов второго света. Более активны пластически развитые, но упрощенные в деталях эклектичные формы трапезной. Здесь ведущая роль принадлежит высоким перспективным арочным нишам, которые, поднимаясь над карнизом, образуют на каждом фасаде крупный тимпан.

Пространственная организация здания изменена. Иконостасы и внутреннее убранство утрачены.

Краткие сведения …, с. 42.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 122, л. 35–37.

РГИА ф. 799, on. 33, д. 966, л. 9.

ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 347. 1805 г.; on. 208, д. 565, л. 1-11. 1823 г.

Город Ивантеевка

Ивантеевка, город (Вантеево, Копнино)

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Ивантеевка-2 Фрязинского направления — 40 км, далее пешком 1,5 км

148/1. Спасская церковь

148/2. План церкви

148. ЦЕРКОВЬ СПАССКАЯ сооружена в усадьбе Е.О.Баташевой в 1808 г., как полагают, по проекту А.Н.Бакарева. Краснокирпичное здание с богатым белокаменным убранством служит оригинальным образцом романтического направления в архитектуре классицизма. Крестчатый в плане храм завершен низкой глухой ротондой и куполом с люкарнами; соединен с двухъярусной колокольней, увенчанной так же, как храм каменным шпилем. Памятник замечателен насыщенностью и разнообразием архитектурных и декоративно-художественных форм. Из нескольких типов окон выделяются стрельчатые, трех лопастные и фигурные. Выразительны карнизы большого выноса на массивных кронштейнах и гротескный рисунок люкарн. Наряду с “готическими” мотивами в разработке стен использованы тонкие полуколонны коринфского ордера и порталы с висячей “гирькой”. Наружная отделка здания реставрирована под руководством Н.М.Улановой в 1970-х гг.

Внутри храма устроены хоры. Интерьер обновлен в 1990-х гг.: стены расписаны, поставлен трехъярусный, стилистически нейтральный золоченый иконостас с иконами современного письма. Пол из метлахской плитки, начала XX в., заменил собой прежний чугунный.

Ильин М. Подмосковье. — М., 1974. — С. 11–13. Краткие сведения … с. 54.

ПЛМО, 1, с. 185.

Памятники усадебного искусства. — М., 1928. — Вып. 1. — С. 15.

Тихомиров Н.Я. Архитектура подмосковных усадеб. — М., 1955. — С. 225, 228.

Холмогоровы, 5, с. 194.

Ивантеевка, город (Новоселки, Георгиевское)

От Москвы с Ярославского вокзала до станции Ивантеевка Фрязинского направления — 37 км, далее пешком 1,5 км

149/1. Георгиевская церковь

149/2. План церкви

149. ЦЕРКОВЬ ГЕОРГИЕВСКАЯ — один из немногочисленных образцов позднего культового строительства из дерева с использованием типового проекта. Время постройки документально не установлено. Относительная свежесть материала, архитектурно-конструктивные приемы, общая объемно-пространственная композиция и художественные формы памятника с чертами псевдорусского стиля позволяют датировать его концом XIX в. В 1959 г. храм расширен пристройкой с северной стороны.

Рубленное “в лапу”, обшитое тесом здание поставлено на кирпичный цоколь. Двусветный одноглавый четверик храма, небольшие равновеликие помещения алтаря и притвора, стройная шатровая колокольня над сенями и крытая паперть вытянуты по одной оси. Храм перекрыт ложным восьмидольным сомкнутым сводом и покрыт купольной кровлей с массивным граненым барабаном и луковичной главой. Кованые кресты на церкви и колокольне — конца XVII в., фигурные решетки в окнах — конца следующего столетия. Скромный резной, несколько однообразный декор фасадов носит плоскостный, аппликативный характер. Основным мотивом убранства служит щипец с подзором, венчающий наличники окон, верх четверика храма и колокольни. Беленые детали четко рисуются на фоне окрашенных стен.

Внутри здание оштукатурено, на потолках имеется масляная живопись середины XX в. Простой трехъярусный иконостас с элементами ордерности современен храму.

Холмогоровы, 5, с. 139–144.

Истринский район

Истра, город

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом 2 км. Волоколамское шоссе

150/1. Воскресенский Новоиерусалимский монастырь. Генплан 1 — Воскресенский собор с церковью Константина и Елены; 2 — трапезные палаты с церковью Рождества Христова; 3 — палаты “монастырских детенышей”; 4 — больничные палаты; 5 — настоятельские покои; 6 — палаты царевны Татьяны Михайловны; 7 — братский корпус; 8 — солодежные и кузнечные палаты; 9 — караульные палаты; 10 — Святые ворота с надвратной церковью; 11 — Гефсиманская башня; 12 — Сионская башня, 13 — башня “Давидов дом”; 14 — надвратная Елизаветинская башня; 15 — квасной погреб; 16 — Иноплеменничья башня; 17 — башня “Вару ха”; 18 — Ефремова башня; 19 — Дамасская башня

150. МОНАСТЫРЬ ВОСКРЕСЕНСКИЙ НОВОИЕРУСАЛИМСКИЙ основан в 1656 г. патриархом Никоном как его подмосковная резиденция. Постройкой под Москвой “русского Иерусалима”, подобия всемирно известного палестинского прототипа — главной святыни христианства, Никон пытался создать в России внушительный центр православия, призванный поднять внутренний и международный авторитет русского патриарха. Для решения этой задачи средствами архитектуры были привлечены лучшие мастера, создавшие неповторимый, единственный в своем роде соборный комплекс, определивший значение всего ансамбля.

Монастырь как художественный организм сложился за два строительных периода. Первый их них ограничивается 1656–1666 гг., когда работы велись под руководством самого патриарха мастерами патриаршего дома и специалистами- декораторами, выписанными из русскихзападных провинций. За это время были выстроены возле монастыря Отходная пустынь, или “скит”, Никона и Елеонская часовня. Внутри деревянных монастырских стен появились каменные службы, заканчивалось сооружение собора.

Низложение и ссылка Никона прервали работы почти на 14 лет. Строительство возобновилось лишь в 1679 г. по указу царя Федора Алексеевича, который передал его в ведение приказа Большого дворца. Сразу после окончания в 1685 г. соборного комплекса приступили к дальнейшей обстройке монастыря каменными зданиями. Новая застройка в соответствии с величиной собора получила более крупный масштаб. Этот заключительный этап в формировании ансамбля, совпавший с расцветом московского барокко, определил в целом художественный облик монастыря.

Значительные работы, связанные с восстановлением рухнувшего шатра собора и возобновлением монастырских зданий после пожаров, велись на протяжении XVIII в. Они привели к искажению, а иногда и к обезличиванию архитектурных форм многих сооружений. В таком состоянии ансамбль сохранялся до 1941 г., когда он был варварски разрушен немецко-фашистскими захватчиками. Большинство построек сильно пострадало от взрыва и пожара, уничтожена колокольня, служившая в ансамбле высотной доминантой. Начатое в 1950-х гг. восстановление памятников до середины 1960- х гг. производилось под руководством П.Д. Барановского и А.М. Климанова, продолжено Л.К. Россовым, Г.А. Ларионовым и Б.Л. Малхасовым.

150/2. Воскресенский собор (до 1941 г.)

150/3. Собор. План первого яруса

Воскресенский собор, задуманный как копия иерусалимского храма, выстроен в 1658–1685 гг. из кирпича по модели, описанию и обмерам подлинника, привезенным из Палестины. Образец был повторен главным образом в плане и ярусной общей структуре, декоративная обработка получила вполне оригинальную, самобытную трактовку.

Собор представляет сложный многообъемный комплекс сооружений. Его главными компонентами служат: одноглавый крестчатый трехсветный храм Воскресения с боковыми двухъярусными галереями, примыкающая к нему с запада грандиозная, первоначально перекрытая каменным шатром ротонда с часовней Гроба Господня и поставленная с востока небольшая, заглубленная в землю четырехстолпная церковь Константина и Елены. До 1941 г. у южного фасада собора поднималась столпообразная колокольня в семь ярусов. Развитая ступенчатая композиция здания дополнена главами придельных алтарей.

Уникальный по типу и масштабам использования полихромной керамики памятник не имеет аналогий. Поливные многоцветные изразцы различных типов и форм первоначально служили основным элементом внутреннего и внешнего убранства. Помимо поясов, фризов, наличников окон и порталов храма его барабан снаружи украшала керамическая летопись, внутри — литургические тексты. Большинство глав покрывала поливная черепица. Изразцы изготовлялись Степаном Полубесом и Игнатием Максимовым под руководством белорусского мастера Петра Заборского, создателя пяти керамических иконостасов в приделах. Оконченный собор, частично с плоскими кровлями, снаружи был расписан “в шахмат”.

150/4. Воскресенский собор с церковью Константина и Елены

150/5. Окно собора с изразцовым наличником

150/6. Интерьер собора. Портал северного придела

В 1723 г. каменный шатер ротонды рухнул. Надолго затянувшееся восстановление пострадавших частей здания привело к серьезной его реконструкции и частичному изменению художественных форм. К концу 1740-х гг. И.Ф. Мичуриным были сложены стены западного полукольца галерей ротонды, 14 столбов второго яруса и своды над галереями. Одновременно в подземной церкви были переложены своды, сделан световым и надстроен барабан, обновлено его изразцовое убранство. В 1756–1761 гг. архитектура собора внутри и отчасти снаружи подверглась переработке в стиле барокко. Под руководством К.И. Бланка вновь возведен третий ярус ротонды, над ним по проекту В.В. Растрелли с поправками Бланка устроен вместо каменного деревянный шатер; пространственно развитый сложный интерьер украшен пышной барочной лепниной. Роскошные растреллиевские формы приобрела обновленная часовня Гроба Господня, или “Кувуклия”.

На рубеже XVIII–XIX столетий над отделкой в соборе двух приделов работал М.Ф. Казаков. В результате был создан художественный памятник, не имевший себе равных, сыгравший исключительную роль в истории русской архитектуры.

В 1941 г. шатер над ротондой сгорел, были разрушены два пилона и своды Воскресенского храма, утрачена часть декора. С 1950-х гг. производятся всестороннее изучение и реставрация этого выдающегося сооружения.

150/7. Трапезные палаты

150/8. Трапезные палаты. План второго этажа

Трапезные палаты с церковью Рождества Христова сооружены на вклад царевны Татьяны Михайловны в 1686–1692 гг. Кирпичное здание с белокаменным убранством в формах московского барокко поднято на высокий подклет, называемый в документах “старыми каменными службами”. Три обширные светлые палаты зального типа перекрыты смело решенными сводами большого пролета с распалубками. До 1941 г. здесь стояли изразцовые фигурные печи XVII в.

Композиционным центром здания служит церковь, поставленная на его поперечной оси. Двусветный одноглавый четверик теплого храма с развитой апсидой сначала окружала открытая галерея, продолжавшаяся вдоль фасада корпуса. В середине XVIII в. она заменена существующей декоративной аркадой. В 1790-х гг. М. Казаковым оконные наличники храма переделаны, а на трапезной срублены. Последние частично реставрированы в 1950 — 1960-х гг.

Внутренняя лепная отделка стиля барокко уцелела лишь в подцерковьи. Полы здесь каменные, в верхних палатах — новые деревянные. Для церкви выполняется тябловый иконостас в пять ярусов с резьбой по образцу декорации южного портала Воскресенского собора.

150/9. Трапезная церковь Рождества Христова

Смежные с трапезным корпусом палаты “монастырских детенышей” построены, очевидно, в 1650-х гг. Небольшое, вначале одноэтажное здание с подвалом и красивыми сводчатыми помещениями в конце XVIII в. получило второй этаж. Главный фасад оформлен аркадой, скрывающей наружную лестницу. Утраченные древние формы памятника восстановлены в 1950 —1960-х гг.

150/10. Больничные палаты

150/11. План больничных палат. Реконструкция А. М. Климанова

Больничные палаты сооружены в 1698 г., в конце XVIII в. были переделаны под жилье и надстроены, получив название дворца. Первоначальный облик в значительной мере возвращен им реставрацией 1962 г.

Одноэтажный корпус обладает характерной для данного типа сооружений симметричной композицией и планировкой. Две равновеликие палаты с лотковыми сводами разделены небольшими сенями и церковью. Сдержанная внешняя декорация здания сводится к карнизу “пилой” и обрамлению окон валиком с килевидным верхом.

Настоятельские покои выстроены в конце XVII в. на каменных кладовых 1650-х гг. Здание двухэтажное с подвалом и сводчатыми перекрытиями. Планировка этажей различна. Группировка жилых верхних помещений заключает элементы двух параллельных анфилад. Прежде самостоятельное здание сообщалось с трапезным корпусом открытой галереей на аркадах, от которой уцелел небольшой, превращенный в террасу участок. Фасады, измененные переделками середины и конца XVIII в., реставрированы в 1960-х гг. Их скромным убранством служат оконные наличники, своим характером близкие наличникам больничного корпуса.

150/12. Палаты царевны Татьяны Михайловны

Палаты царевны Татьяны Михайловны — одноэтажное, частично с подвалом кирпичное здание конца XVII в. Планировка состоит из двух коротких анфилад с расположением парадных комнат вдоль главного фасада. Сводчатые перекрытия заменены балочными. Нарядный лицевой фасад не имеет композиционных акцентов. Ритмично расчлененный полуколоннами, он украшен наличниками в формах московского барокко и многорядным карнизом “пилой”.

Художественный облик памятника восстановлен в 1960-х гг.

Современные Татьяниным палатам два братских корпуса сильно переделаны и обезличены в XIX в. Протяженные здания в один этаж обладали секционной структурой, которая еще прослеживается в восточном корпусе. Фасады сохранили членения лопатками, карниз XVII в., а также ритм оконных и дверных проемов.

150/13. Надвратная Входоиерусалимская церковь

150/14. План надвратной церкви

Святые ворота с надвратной Входоиерусалимской церковью построены из кирпича в 1694–1697 гг. мастерами Филиппом Папугой и братьями Михайловыми под руководством Я.Г.Бухвостова; нарядный декор выполнен из белого камня. Церковь, взорванная немецкими оккупантами, возведена вновь в прежних формах в конце 1960 — начале 1970-х гг. последовательно А.Климановым и Г.Ларионовым.

Выдающийся памятник архитектуры московского барокко, здание имеет ярусную динамичную композицию. Основой ее служит массив трехпролетных ворот, с двух сторон украшенных парными колоннами большого ордера на пьедесталах и сложной каменной теской профилей. На открытой верхней террасе ворот с кирпичной балюстрадой поставлен центрический ярусный храм, играющий важную роль в силуэте ансамбля монастыря. Двусветный четверик храма, усложненный четырьмя апсидальными выступами, завершается тремя ярусами убывающих по объему восьмериков, из которых два верхние — глухие. Вертикализм архитектурных форм подчеркнут элементами декора — нарядными оконными наличниками с развитым верхом и стройными угловыми колонками. Изначально стены алтаря и притворов венчались фигурными аттиками — “гребешками”, верх двух восьмериков, возможно, — балясником, ограждавшим открытые террасы.

Караульные палаты по сторонам ворот — одноэтажные однотипные постройки, примкнувшие в 1690-х гг. к монастырской стене. Заключают от двух до трех сводчатых равновеликих помещений. От прочих служб отличаются наличием боковых крылец с открытой аркадой на граненых столбах. Одно крыльцо связано с внутристенной лестницей, ведущей к надвратной церкви. Здания восстановлены в начале 1960-х гг.

Из хозяйственных построек уцелели две — квасной погреб, а также солодежные и кузнечные палаты. Пристроенные к стенам монастыря, современные караульням, они повторяют их тип и оформление. Квасная палата, начинавшая ряд погребных корпусов вдоль западной монастырской стены, почти полностью воссоздана после разрушений военных лет в конце 1960-х гг.

150/15. Гефсиманская башня

Стены и башни монастырской ограды выстроены из кирпича по указу царей Ивана и Петра Алексеевичей в 1690–1694 гг. зодчим Я.Г. Бухвостовым. Традиционные формы крепостного зодчества сочетаются в них с принципом декоративности, присущим художественной культуре конца XVII в. Стены с машикулями и тремя ярусами боя завершены горизонтальным карнизом. Боевой ход на аркадах, под новой тесовой кровлей, огражден кирпичной балюстрадой. Семь однотипных граненых башен состоят из трех убывающих по объему ярусов, два из которых перекрыты сводами. Башни увенчаны кирпичными шатрами, кроме Иноплеменничьей, где каменный шатер из-за наклона башни был позднее заменен деревянным. Восьмая башня завершает задние Елизаветинские ворота монастыря, представляющие упрощенную копию передних Святых ворот. Верхние части всех башен, разрушенные войной, восстановлены в 1950—1970-х гг.

150/16. “Скит” Никона

150/17. “Скит” Никона. План третьего этажа

“Скит” Никона — уединенное жилище патриарха — поставлен в 1658 г. вне стен монастыря, в так называемом Гефсиманском саду. Оригинальное кирпичное сооружение в три этажа, с плоской кровлей, ярко характеризует основные черты никоновской архитектуры. Устроенное наподобие афонских жилых башен — пиргов, оно совмещало покои патриарха с домовыми церквами. Согласно исследованиям М.Ю. Крыловой, 1986 г., композиция памятника сформировалась в два близких по времени этапа. С изменением первоначального замысла четырехстолпный теплый Богоявленский храм был перемещен с первого на третий этаж, юго-восточное крыльцо превращено в закрытое помещение. На открытой верхней террасе, огражденной вначале кирпичной балюстрадой, поставлены восьмерик летнего Петропавловского храма, звонничка и келья. Этажи связаны винтовой каменной лестницей. Перекрытия сводчатые.

В убранстве здания была широко использована поливная керамика. Интерьеры украшали изразчатые полы и печи с лежанками. Майоликовый декор сохранился лишь на фасадах, где полихромные изразцы образуют нарядный междуэтажный пояс, заполняют карнизы, наличники окон и порталов.

Безсонов С. В. Монастырь “Новый Иерусалим” // Проект восстановления города Истры/ А.В. Щусев. — М., 1946.

Бугаева Т.В., Гришин В.П. Подземная Константиноеленинская церковь Ново- Иерусалимского монастыря // Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1979. Бугаева Т.В., Гришин В.П., Тэпфер Л.Э., Чернышев М.Б. Работы И.Ф. Мичурина по восстановлению Воскресенского собора Ново- Иерусалимского монастыря // АН. — 1988. — № 35.

Грабарь И., Торопов С. Архитектурные сокровища Нового Иерусалима// Памятники искусства, разрушенные немецкими захватчиками в СССР. — М.—Л., 1948.

Ильин М.А. Каменное зодчество третьей четверти XVII века// ИРИ. — М., 1959. — Т. IV. — С. 173–179.

Ильин М. Зодчий Яков Бухвостов. — М., 1959. — С. 29–50.

Леонид (Кавелин). Историческое описание ставропигиального Воскресенского, Новый Иерусалим именуемого монастыря. — М., 1876. Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1984. Некрасов, с. 104–106.

ПАМО, 1, с. 187.

Ставропигиальный Воскресенский, Новый Иерусалим именуемый, монастырь. — М., 1914. Тельтевский П.А. Зодчий Бухвостов. — М., 1960. — С. 15–28.

Дедовск-2, город (пустошь Чекмариха)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Миитовская — 40 км, далее пешком 3 км

151/1. Усадьба Стуловой. Генплан 1 — главный дом с флигелем; 2 — дом Стуловой; 3 — конюшня; 4 — погреб

151. УСАДЬБА СТУЛОВОЙ (школа- интернат) — единственное в своем роде купеческое имение начала XX в. — соединяет основные элементы старых дворянских поместий с оригинальной застройкой стиля модерн.

Длинная въездная аллея с двухрядной обсадкой тополями и елями приводит к парадному двору, который формируют два жилых дома и здание конюшни. Центр двора занимает куртина с посадками туи, пихты и цветущих кустарников. Садовый фасад главного корпуса обращен к округлому партеру с цветником и фонтаном. Отсюда берет начало липовая аллея, направленная к пруду, устроенному на небольшом ручье. Территория усадьбы в основном занята новой застройкой и плодовым садом. От прежних зеленых насаждений остались фрагменты пограничных еловых аллей и отдельные экземпляры старых деревьев: дубов, ясеня, липы.

151/2. Главный дом. Вид со двора.

151/3. Главный дом. Вид со стороны сада

151/4. Главный дом. План первого этажа

151/5. Главный дом. Окна первого этажа

151/6. Главный дом. Резные наличники в интерьере

Главный дом типа загородной виллы строился для наследников Стуловой между 1910 и 1914 гг. Деревянный двухэтажный с полуподвалом и пониженными крыльями, он обладает многообъемной асимметричной структурой и сложными кровлями различных форм и ориентации. Небольшой переход соединяет дом с кирпичным кухонным флигелем в один этаж. Язык художественных форм памятника насыщен и многообразен. Яркие черты модерна, получившие национальную окраску, сочетаются в его облике с элементами дачной архитектуры. Все фасады индивидуальны. Объединяет их общий прием противопоставления открытого сруба обшивке отдельных плоскостей и характерный рисунок оконных переплетов. В декоре широко использована глухая, пропильная и накладная резьба. Несложный узор причелин, подзоров и полотенец сменяется в наличниках окон нарядным животнорастительным орнаментом. Кровлю украшал металлический гребень.

Основой планировки дома служит внутренний коридор, объединяющий две группы изолированных помещений. Парадные комнаты, смежные с закрытыми верандами, обращены в сад, куда вела лестница с террасы перед центральным залом. Для этих комнат характерно создание сложных взаимопроникающих пространств, что достигается посредством частичного освещения их вторым светом и заменой перегородки между гостиной и залом широким порталом. Интерьеры богато убраны деревянной резьбой, покрывающей наличники монументальных дверных проемов и окон. Полы паркетные. Кроме белых кафельных печей в доме имеются печи стиля модерн различной цветовой гаммы, украшенные рельефными вставками. Одна из печей завершена лучковым фронтоном с растительной гирляндой, что роднит ее с мебелью конца XIX столетия.

Кухонный флигель, образующий низкое восточное крыло дома, органически входит в его состав. При этом художественное оформление небольшой второстепенной постройки достаточно сдержанно. Стилевые черты модерна ощутимы главным образом в характере крупных арочных окон и в рисунке их переплетов. Основным элементом декора служат ширинки, заполняющие широкий фриз и подоконные ниши.

Кирпичный погреб возле кухни интересен обработкой лицевого фасада, очерченнего присущей архитектуре модерна плавной линией шлемовидного контура. Пилоны-кубышки поддерживают архивольт над двустворчатой дверью, украшенной сложными фигурными жиковинами.

151/7. Дом Стуловой. Рис. Т. С.Борисовой

151/8. План дома Стуловой

Дом Стуловой, 1910 г., меньше и скромнее главного корпуса. Деревянный с открытым срубом, высотой в один-два этажа, особняк асимметричен по композиции и стилистически неоднороден. Наиболее эффектны фасады, обращенные к парадному двору, решенные в неорусском стиле. Художественная выразительность их достигается многоплановой структурой плоскостей, живописной компоновкой масс, необычной разбивкой оконных проемов и разнообразием форм покрытий. Среди последних выделяется высокая клинчатая кровля над башней главного входа. С других сторон дом более ординарен. Обособленным выглядит фасад его одноэтажной северной части. Единственный обшитый тесом, украшенный фронтоном и однотипными наличниками с резьбой, он вносит в архитектуру дома черты эклектизма.

Внутренняя планировка — коридорного типа. Относительно низкие парадные комнаты первого этажа имеют нарядную отделку мореным дубом: паркетные полы, кассетированные потолки, плафоны геометрического рисунка и панели из вагонки и реек. Убранство дополняет несложная резьба на фризах и карнизах окон. Есть старые двери и белые кафельные печи[1 Жилые здания, кроме кухни, утрачены в период подготовки книги к печати.].

Полянцев Е. Купеческая усадьба // Архитектура и строительство Москвы. — 1990. -№ 10.

Аносино

От Москвы с Рижского вокзала до станции Нахабино — 33 км, далее автобусом до остановки Аносино 14 км

152/1. Аносин-Борисоглебский монастырь. Генплан

1 — Борисоглебвский собор; 2 — церковь Димитрия Ростовского; 3 — больница с церковью Анастасии; 4 — трапезная, 5 — погреба и кладовые; 6 — амбары; 7 — кельи; 8 — баня, 9 — ограда с башнями и воротами

152. МОНАСТЫРЬ АНОСИН-БОРИСОГЛЕБСКИЙ создан в 1823 г. на основе женской общины при местной церкви. Организован по инициативе и на средства кн. Е.Н. Мещерской, ставшей первой его настоятельницей. Небольшой комплекс кирпичных зданий сложился в основном между 1824 и 1837 гг. Вокруг Троицкой церкви, более известной по наименованию придела под именем Борисоглебской, получившей значение собора, были поставлены еще две церкви, трапезная, ряд хозяйственных и жилых построек. Территорию окружала кирпичная ограда с четырьмя угловыми башнями. Кельи, большинство служебных корпусов и ограда перестроены вновь во второй половине XIX в. главным образом при материальной поддержке П.Г.Цурикова. Архитектура их в основном малоинтересна; часть построек со временем утрачена. В 1990-х гг., в связи с возрождением монастыря, началось восстановление его сооружений.

152/2. Борисоглебский собор. Проект реставрации А. В. Овсянниковой

152/3. План собора. Проект реставрации А. В. Овсянниковой

Борисоглебский собор стиля зрелого классицизма, близкий казаковской школе, был выстроен как сельская церковь по заказу Мещерской в 1810–1812 гг. Храм и двухпридельная трапезная соединялись между собой коротким переходом с хорами наверху; над западной папертью поднималась стройная колокольня, завершенная цилиндрическим ярусом звона. В 1863–1867 гг. трапезная подверглась перестройке, а в 1930-х гг. вместе с колокольней была разобрана. Сохранившаяся основная часть здания — двусветная ротонда храма — покрыта куполом с легким деревянным фонариком и венцом люкарн в зоне ступенчатого основания. Фасады оштукатурены, цоколь, сандрики и карнизы выполнены из белого камня. Гладкие стены ротонды оживляют торжественные композиции боковых входов в виде рустованных ризалитов с фигурным фронтоном.

В 1990-х гг. памятник всесторонне исследован А.В.Овсянниковой, составившей проект его реставрации, который воплощается в натуре. В соответствии с проектными предложениями утраченные компоненты здания восстанавливаются в изначальных архитектурных формах.

152/4. Церковь Димитрия Ростовского

Церковь Димитрия Ростовского у Святых ворот, в линии монастырской ограды, выстроена в качестве приходской в 1824 г. В конце XIX столетия устроен западный притвор.

Храм стиля ампир — одно из немногих зданий, уцелевштх от периода формирования художественного ансамбля. Его скромное и строгое убранство дает представление о характере прежней архитектуры переделанных или утраченных построек. Миниатюрный двусветный четверик храма с развитой алтарной частью перекрыт куполом с люкарнами. Идентичные, завершенные щипцами фасады ограничены пилонами; поле стены занимает плоская арочная ниша, заключающая пилястровый портик с дверью и полуциркульным окном. В декоре применена рустовка, покрывающая угловые пилоны и стены алтаря. Храм венчает низкий световой барабан на ступенчатом квадратном постаменте. Архитектура памятника частично искажена поздней штукатуркой, закладкой прежних и пробивкой новых проемов.

152/5. Амбар и участок ограды с башней

Два амбара, встроенные в монастырскую ограду, сооружены в 1831 г. Однотипные квадратные здания в один этаж поставлены на сводчатых подвалах. В суховатой наружной обработке с помощью руста отразились присущие ансамблю черты позднего классицизма.

Монастырская ограда в виде невысокой глухой стены сложена во второй половине XIX в. в несколько строительных этапов. В художественном отношении наиболее интересна самая поздняя северная стена с чертами псевдорусского стиля, оформляющая парадный фасад комплекса. Снабженная декоративными машикулями, она фланкирована круглыми шатровыми башнями с белокаменным карнизом на кронштейнах. Средний участок стены прорезают арки массивных Святых ворот и калитки.

Зверинский, I, с. 101, М» 80.

Игуменья Евгения, основательница Борисо- Глебо-Аносина монастыря. — М., 1894.

Леонид /Кавелин/. Московский Звенигород и его уезд в церковно-археологическом отношении// Древности: Труды МАО. — М., 1878. — Т. VII. — Вып. 2. — С. 146.

ПАМО, 1, с. 193.

Памятные записки игуменьи Евгении Озеровой. — М., 1899.

ЦИАМ, ф. 203, on. 746, д. 666. 1823 г.; д. 688. 1827 г.; ф. 54, on. 140, д. 2, л. 164, 199, 203–205. 1883 г.

Брыково (Богоявленское)

От Москвы с Рижского вокзала до станции Холщевики — 69 км, далее пешком 2 км. Волоколамское шоссе

153/1. Богоявленская церковь. Рис. Т. С. Борисовой

153/2. План церкви

153. ЦЕРКОВЬ БОГОЯВЛЕНСКАЯ, кирпичная, сооружена в 1752–1754 гг. при усадьбе Ф.П. Квашнина-Самарина. В 1870-х гг. здание увеличено постройкой двухпридельной трапезной и колокольни в четыре яруса, храм снаружи оштукатурен с изменением декоративной обработки в характере новых пристроек. С 1988 г., с перерывами, под руководством М.Ю.Горячевой ведутся работы по исследованию и реставрации памятника. Восстановлены главы и покрытия основных объемов, окна трапезной; в приделах переложены своды.

Скромный образец стиля барокко, небольшой бесстолпный одноглавый храм четвериком перекрыт глухим восьмидольным сомкнутым сводом на слабо развитых ступенчатых тромпах. Пониженный прямоугольный алтарь сильно выдвинут к востоку. Вероятно, композиция здания сначала была симметричной и алтарю отвечал равновеликий объем западного притвора. Гладкие фасады храма с двумя ярусами окон обрамляют рустованные, крепующие углы лопатки и многорядный карниз простого профиля. Штукатурные наличники окон скрывают следы срубленных кирпичных обрамлений с лучковой перемычкой, “ушами” и фигурным навершием. Сдержанные художественные формы позднейших частей здания эклектичны. Ориентация на древнерусское зодчество особенно ощутима в архитектуре столпообразной колокольни с восьмигранным объемом верхних ярусов и детальным убранством по мотивам XVII в.

Свод в церкви скупо отделан гуртами и барочной лепниной, пол — из метлахской плитки с растительным орнаментом. Масляная окраска стен и сводов новая. Поставлен временный двухъярусный иконостас.

От усадьбы имеются остатки липового парка с фрагментами аллей, пограничной обсадкой и заросшими террасными и копаными прудами.

МЕВ. - 1870. - № 27. — С. 4; То же. — 1876. - № 50. — С. 439.

Холмогоровы, 1, с. 47.

РГАДА, ф. 1355, on. 1, д. 755, л. 30 об., № 207.

ЦИАМ, ф. 203, on. 753, д. 653, 1752 г.; on. 447, д. 17. 1876–1877 гг.; ф. 206, on. 1, д. 292.

1754 г.; ф. 54, on. 127, д. 30, л. 5. 1870 г.

Бужарово

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом 10 км. Волоколамское шоссе

154/1. Преображенская церковь

154/2. План церкви

154. ЦЕРКОВЬ ПРЕОБРАЖЕНСКАЯ строилась с 1856 по 1859 г. Борисом Савватиевым на средства прихожан, отделка закончена в 1860-х гг. Кирпичное здание с белокаменными и штукатурными деталями представляет яркий образец псевдорусского стиля в его “тоновской” интерпретации. Типология памятника, структура фасадов и большинство декоративных форм заимствованы из арсенала художественных средств XVII в.

Бесстолпный одноглавый двусветный четверик храма соединен трапезной с трехъярусной шатровой колокольней. Общий характер масс, кирпичный шатер с двумя рядами “слухов” и луковичная глава центрального объема сообщают зданию тонко продуманный, выразительный силуэт древней постройки. Четверик с угловыми лопатками и межъярусным карнизом завершен поясом ширинок и крупными килевидными кокошниками. Чисто изобразительные внешние формы храма не отвечают структуре его целостного внутреннего пространства, перекрытого сомкнутым сводом с отверстием для светового барабана. Два столба в трапезной в совокупности с арками поддерживают систему парусных сводов и выделяют пространственные ячейки придельных алтарей.

Убранство интерьеров современно постройке здания. Главный резной золоченый иконостас в пять ярусов и малые в приделах исполнены в пышной манере XVII ст. Стены и своды покрывают клеевые сюжетные росписи. Пол в храме настлан метлахской плиткой, в трапезной он белокаменный. Здесь имеются две белые кафельные печи.

Краткие сведения …, с. 53.

Холмогоровы, 9, с. 44.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3511. Метрика, 1887 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 433, д. 6. 1853 г.; on. 436, д. 14. 1856 г.; on. 442, д. 547 (О постройке каменной церкви в с. БуЖарове), 1862 г. (Не сохр.).

Глебово

От Москвы с Рижского вокзала до станции Холщевики — 69 км, далее пешком 4 км. Волоколамское шоссе

155/1. Казанская церковь. Рис. Т. С.Борисовой

155/2. План церкви

155. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, кладбищенская, сооружена в 1859 г. на средства С.С. Шиловского. Кирпичное здание с нарядным штукатурным декором стилистически тесно связано с творчеством К.А. Тона. В частности, прототипом для его композиции послужила петербургская церковь Конногвардейского полка.

Пятишатровый четырехстолпный храм на высоком цоколе, с подвалом для склепа Шиловских, завершен массивным световым восьмериком и угловыми башнями звонниц. Небольшой апсиде отвечает западный притвор с хорами наверху. Монолитный первый ярус здания с чертами северной готики венчают крутые щипцы завершения прясел. Их заостренный силуэт, повторенный в контурах стропильных шатров и в группах кокошников в их основании, подчеркивает вертикализм общей композиции. Проникнутая духом романтизма архитектура памятника своеобразна и живописна. Декоративный эффект усилен сочетанием красного поля окрашенных стен с белеными деталями убранства.

Единственный вход в здание — через притвор, где помещалась винтовая чугунная лестница на хоры. Лестницы к колоколам занимали западные углы храма. Перекрытия сводчатые. Светлый интерьер отделан штукатурными тягами, на гладком поле стен до недавнего времени выделялись живописные клейма. Пол настлан плитами подольского мрамора. Иконостас отсутствует.

Краткие сведения …, с. 61.

МЕВ. - 1875. - № 16. — С. 143–144.

Славина Т.А. Константин Тон. — Л., 1982. — С. 76–77.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3557. Метрика, 1887 г. ЦП AM, ф. 203, on. 436, д. 1, 1855–1856 гг.

Дарна (Дорна, Воздвиженское)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом 6 км. Волоколамское шоссе

156/1. Воздвиженская церковь

156/2. План церкви

156. ЦЕРКОВЬ ВОЗДВИЖЕНСКАЯ сооружена по проекту С.В.Шервуда во второй половине 1890-х гг. на средства прихожан. Кирпичное здание с деталями из белого камня — яркий образец эклектизма и стилизации в архитектуре конца XIX в. Его строгая симметрия и выделение композиционных осей, присущие академической школе, сочетаются с дробными формами внешнего убранства, исполненного по мотивам зодчества XVII столетия. Большой квадратный четырехстолпный храм на высоком цоколе, без апсид, соединенный притвором с колокольней из трех ярусов, обладает редкой пятишатровОй композицией. Центральный шатер поставлен над световым восьмериком, малые — на глухих парусных сводах угловых компартиментов. Их главы и шатровый верх колокольни, утраченные в годы Отечественной войны, восстановлены в 1990-х гг… Протяженность идентичных фасадов здания скрадывают креповки стен, полуколонки, вертикальные полосы ширинок. Широкая лента узорчатого карниза и ложные закомары над крайними пряслами зрительно подготавливают переход к ярусам кокошников, покрывающих малые шатры.

Храм освещен преимущественно верхним светом. Его центричность в интерьере не ощущалась, так как восточную алтарную часть отделяли три поставленных в ряд иконостаса. Редкие проемные связи выполнены из прокатной стали, тромпы сложены напуском горизонтальных рядов кладки. При последнем ремонте стены заново оштукатурены и подготовлены к роcписи, настлан пол из мраморных плит.

Холмогоровы, 3, с. 25.

ЦИАМ, ф. 203, on. 466, д. 19. 1895 г.; ф. 54, on. 149, д. 5, л. 9-10, 21, 43 — 46. 1895 г.

Еремеево

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом до остановки Лисавино — 12 км, далее пешком 3 км. Волоколамское шоссе

157/1. Вознесенская церковь

157/2. План церкви

157. ЦЕРКОВЬ ВОЗНЕСЕНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, строилась прихожанами с 1815 по 1820 г. по храмозданной грамоте 1810 г. В конце 1880-х гг. устроены бетонный свод в трапезной и верхний ярус колокольни.

Здание стиля зрелого классицизма примечательно оригинальной, восходящей к рубежу XVIII–XIX вв. композицией основного объема. Внутренняя ротонда храма с четырьмя экседрами по диагональным осям ограничена квадратом наружных стен. Поднимаясь над двусветным четвериком с пилястровыми портиками по сторонам, она образует над ним пониженный второй ярус, увенчанный куполом. Колокольня из четырех квадратных ярусов конструктивно связана с трапезной, западная стена которой заключает, по традиции, лестницу к колоколам. Здание отличает благородная простота архитектурных форм. Соразмерность пропорций отчасти нарушена надстройкой колокольни.

Целостное, устремленное вверх пространство храма усложнено с помощью ниш-экседр, конхи которых выполняют роль тромпов. Интерьер не расписан. Иконостасы и внутреннее убранство утрачены.

Краткие сведения …, с. 68.

Холмогоровы, 3, с. 42.

Архив ИИМК, ф. Р-III, № 3516. Метрика, 1887 г.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 122, л. 95–96.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 4612. 1816 г.; on.

206, д. 435. 1821 г.

Куртниково (Куритниково)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом на Гравороново до остановки Карцево — 20 км, далее пешком 1,5 км

158/1. Церковь Бориса и Глеба

158/2. План церкви

158. ЦЕРКОВЬ БОРИСА И ГЛЕБА, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена по храмозданной грамоте 1809 г. на средства прихожан; освящена в 1816 г… Храм типа “восьмерик на четверике” с приземистым основанием, с граненой апсидой и небольшой бесстолпной трапезной соединен с колокольней из трех квадратных ярусов. Помещения перекрыты сомкнутыми сводами, часть которых имеет низкую отметку пяты и распалубки над проемами. Долями сомкнутого свода образованы тромпы в основании восьмигранника. При сдержанной внешней обработке в формах классицизма здание своей типологией и характером конструкций связано с образцами значительно более раннего времени. Черты провинциализма усугубляются свободным обращением строителей с ордерным каноном. Пластическая разработка нижнего яруса здания пилястровыми портиками, лопатками и медальонами сменяется в его венчающих частях большим лаконизмом. Гладь стен восьмерика храма, зрительно усиливая его массивность, контрастирует с нарядным карнизом на кронштейнах и помещенными по странам света красивыми люкарнами казаковского типа.

Интерьер памятника складывается из смежно-изолированных компартиментов, объединенных повышенным пространством храма. Отделка помещений утрачена, иконостасы отсутствуют.

Копьев Я. Летопись церкви святых благоверных князей Бориса и Глеба, состоящей в селе Куритникове Звенигородского уезда Московской губернии. — М., 1884.

Краткие сведения …, с. 80.

Холмогоровы, 11, с. 261, 336.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 122, л. 127–128.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752, д. 4620. 1816 г.

Ламишино (Ломишино-Богородское)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом до остановки Ламишино 14 км. Волоколамское шоссе

159/1. Казанская церковь

159/2. План церкви

159. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, кирпичная, построена по проекту А.А.Галецкого в 1902–1905 гг. на средства благотворителей. Представляет оригинальный пример обращения к внешним формам балканской, в частности сербской культовой архитектуры с присущими ей романскими чертами. Отсюда — симметрия и усложненность масс здания, лаконизм и крупный масштаб декоративных элементов. Основу ярусной композиции церкви составляет высокий бесстолпный четверик одноглавого храма с восьмискатным покрытием и массивным граненым барабаном. Примыкающие к нему по странам света пониженные помещения главного алтаря, приделов и притвора, образуют крестчатое основание. Центричность целого отчасти нарушают малые апсиды придельных алтарей и колокольня в три яруса над западным входом. В 1913 г. стены постройки были окрашены железным суриком с разделкой “под кирпич”,цоколь расписан “под мрамор”, детали оштукатурены и побелены. Из фасадов наиболее характерны боковые, обработанные большой нишей, отвечающей внутренним арочным пролетам. Венчающие щипцы и барабан храма украшают крупные аркатурные пояса обобщенных форм. Следуя изгибам архитектурных линий, лепные элементы убранства четко выделяются на фоне кирпичных стен, создавая дополнительный декоративный эффект.

Внутри храма центральный четверик в своей глухой верхней зоне заключает ротонду, перекрытую куполом с отверстием для светового барабана. Своды остальных помещений парусные. Интерьер памятника изменен. Стенное письмо, исполненное И.И.Снегиревым по образцам киевского Владимирского собора, забелено.

Смоленский В. Сооружение храма во имя иконы Казанской Богоматери в селе Ламишине Звенигородского уезда Московской губернии и краткие летописные заметки о разобранном храме и приходе. — М., 1915.

Холмогоровы, 3, с. 97.

Лужки

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Манихино — 52 км, далее автобусом на Лукино до остановки “Поворот на Красновидово”, далее пешком 1,5 км. Волоколамское шоссе

160/1. Церковь Петра и Павла

160/2. План церкви

160. ЦЕРКОВЬ ПЕТРА И ПАВЛА сооружена из кирпича в 1730–1734 гг. иждивением А.Ф. Ладыгиной. В 1837–1842 гг. перестроены вновь трапезная и колокольня, нижние окна церкви изменены в характере новых пристроек.

Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике” с крупным глухим граненым барабаном чертами ретроспективизма и простотой художественных форм характерен для аннинского времени. В композиции господствует массивный восьмерик, покоящийся на низком основании и ступенчатых тромпах. В скупой обработке фасадов преобладают приемы допетровского зодчества: огибающие углы лопатки, поребрик в слабо развитых плоских карнизах. От прежних ленточных наличников окон с наружной четвертью читаются следы, скрытые поздней штукатуркой. Ажурный венчающий крест — конца XVII в.

Широкая двухпридельная трапезная и колокольня в пять ярусов, со шпилем, исполнены в стиле ампир. Относительно низкое сводчатое помещение трапезной имеет выраженный трехчастный характер. Сильно расчлененное столбами и арками, оно контрастирует с компактным свободным пространством храма, освещенным преимущественно верхним светом. Отделка и убранство интерьеров утрачены. В процессе ремонта, начатого в 1996 г., устроен деревянный пол и поставлен временный иконостас.

Холмогоровы, 3, с. 158.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3526. Метрика, 1887 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 967, л. 23. 1910 г.

Огниково (Покровское)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом до остановки Полевшино — 5 км, далее пешком 6 км

161/1. Усадьба Огниково-Покровское. Генплан 1 — место дома; 2 — погреб; 3 — церковь

161/2. Покровская церковь. Рис. Т. С. Борисовой

161/3. План церкви

161. УСАДЬБА ОГНИКОВО-ПОКРОВСКОЕ сформировалась не ранее первой четверти XIX в., когда село принадлежало кн. М.И. Лобановой-Ростовской. В 1852 г., при новом владельце С.В. Карр, здесь был деревянный дом для постоянного пребывания. Последующие владельцы имения: в 1890 г. — Уткин, затем — П.И. Лачинов, который завел в нем обширное доходное хозяйство.

Небольшая подмосковная сильно пострадала от времени. Постройки ее, за исключением церкви, исчезли. Следы общей планировки с подъездной березовой аллеей и своеобразный романтический парк свидетельствуют о камерном характере комплекса, чуждом парадной представительности ансамблей классицизма.

Наибольший интерес представляет в усадьбе парк, разбитый на искусственном террасном рельефе у водной глади большого, близкого озеру пруда. Ближайшая к дому обвалованная регулярная часть парка, помещенная на верхней террасе, включает открытый к пруду партер в раме иЗ хвойных деревьев и компактный зеленый массив с сетью липовых аллей и боскетов. Среднюю террасу с периметральной еловой обсадкой занимает еще один, уже небольшой прямоугольный копаный пруд. Верхний парк композиционно связан с нижним пейзажным, преимущественно лиственных пород, устроенным на прибрежных полянах. Составляющие его одиночные, групповые и аллейные посадки очень живописны.

Покровская церковь сооружена из кирпича вместо деревянной в 1807–1809 гг. на средства кн. М.И.Лобановой-Ростовской. В 1830-х гг. к ней пристроен теплый южный придел.

Здание, обработанное в стиле классицизма, типологически связано с архитектурой предшествующего периода. Снаружи храм принадлежит к типу “восьмерик на четверике”, однако внутри восьмерик скрыт сомкнутым сводом, диагональные лотки которого опираются непосредственно на конические тромпы. Такой прием обусловил размещение верхних окон в зоне пят свода с устройством над ними распалубок. В организации фасадов значительна роль фронтонов, завершающих четверик основания, и больших, заложенных ныне полукруглых окон второго света. Основным декоративным мотивом служит широкий ленточный руст, доверху покрывающий стены главных частей здания. Небольшойпритвор соединяет храм с колокольней в два яруса, некогда увенчанной шпилем.

Балочные перекрытия малых помещений и штукатурная отделка интерьеров возобновлены в 1997 г.; ремонтные работы продолжаются.

Краткие сведения …, с. 93.

Скворцов, 2, с. 716.

Холмогоровы, 3, с. 175.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3537. Метрика, 1887 г.

РИМ ОПИ, ф. 465, д. 123, л. 22–26..

Павловская слобода (Павловское)

От Москвы с Рижского вокзала до станции Нахабино — 33 км, далее автобусом 8 км. Волоколамское шоссе

162/1. Благовещенская церковь

162/2. План церкви

162. ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНСКАЯ сооружена Андреем Моисеевым “с товарищи” в 1661–1662 гг. на боярском дворе Б.И.Морозова. В 1830 г. внутри реконструирована. Стоявшая к югу от церкви шатровая колокольня, соединенная с ней переходом, в 1879–1881 гг. была заменена новой, поставленной против западного входа. Созданная по проекту В. О. Грудзины, эта колокольня утрачена.

Кирпичное здание на подклете представляет один из ранних образцов симмметричной многообъемной композиции, характерной для московского культового зодчества второй половины XVII в. Бесстолпный, перекрытый сомкнутым сводом пятиглавый храм с трехчастным алтарем и трапезной окружен двухъярусными сводчатыми галереями на аркадах, замкнутыми с востока миниатюрными одноглавыми приделами. Сдержанное наружное убранство исчерпывают оконные наличники двух типов, ложные кокошники в завершении стен и в основании барабанов, ширинки на парапете гульбища. Архитектура здания монументальна и живописна. При расширении в XIX в. трапезной, произведенном за счет галерей, открытые арки их верхнего яруса были заложены, в стенах основных помещений пробиты многочисленные проемы, в галереях и трапезной местами переложены своды. В связи с устройством в последней двух приделов появились новые стены. Окна храма увеличены, порталы разобраны. Несмотря на переделки, памятник сохраняет высокие художественные достоинства, позволяющие отнести его к наиболее интересным произведениям зодчества своей эпохи.

В 1995 г. начат ремонт с частичной реставрацией здания; восстановлена аркада верхних галерей, поздние стены в них разобраны, кирпичные главы покрыты медью. В интерьере стены и своды побелены по новой штукатурке, пол— из керамических, в алтаре из мраморных плит. Иконостас 1663 г. с иконами письма Ивана Владимирова и Филиппа Павлова не сохранился.

Леонид (Кавелин). Московский Звенигород и его уезд в церковно-археологическом отношении// Древности: Труды МАО. — М., 1878. — Т.

VII. — Вып. 2. — С. 143, 161. Таб. XIII.

Труды историко-археографического института. — Л., 1933. — T.VIII. — Вып.

1. — С. 237 — 239, 242, 246 — 248.

Холмогоровы, 3, с. 6.

Архив ИИМК, ф. Р-111, № 3539. Метрика, 1887 г.

Архив ЦНРПМ, шифр 291.

ЦИАМ, ф. 54, on. 136, д. 13, л. 112–115, 1879 г.

Петрово

От Москвы с Рижского вокзала до станции Новоиерусалимская — 62 км, далее автобусом на Раково до остановки База отдыха “Каскад” — 20 км

163/1. Усадьба Петрово-Вырубово. Генплан 1 — место дома; 2 — жилой флигель; 3 — служебные здания

163. УСАДЬБА ПЕТРОВО-ВЫРУБОВО на высоком левом берегу Малой Истры известна с начала XVII в. как старинная вотчина Голохвастовых. В 1682 г. она перешла во владение кн. Волконских, затем последовательно И.М.Воейкова, Сухотиных, М.В.Олсуфьевой. В конце XVIII в. усадьбой владел Г.П.Кондонди, с 1799 по 1820-е гг. — Е.С.Свиньина, до конца XIX в. — Вырубовы, позже кн. К.Н.Долгорукий.

163/2. Флигель

163/3. Береговая аллея в парке

От усадебного комплекса конца XVIII в. сохранились планировка и запущенный парк с прудами. Три флигеля — начала XX в. Одноэтажный деревянный дом сгорел в 1941 г. Его место определяет округлый, обсаженный сиренью парадный двор и спускающийся к излучине реки зеленый партер.

Большой старый парк в основном лиственных пород сохранил в центральной части усадьбы элементы регулярной системы. К парадному двору примыкает обширная квадратная поляна с периметральной древесной обсадкой и мощным дубом в центре. По другую его сторону среди остатков аллейных посадок выделяется красотой и сохранностью широкая липовая аллея, направленная вдоль берега Истры. Парк, украшенный каскадом из двух террасных прудов, сильно зарос, на окраине переходит в лес.

Из усадебных, исключительно деревянных построек наиболее примечателен одноэтажный с мезонином жилой флигель на парадном дворе. Несмотря на элементы модерна в рисунке наличников и оконных перелетов, он сохраняет композицию и общий характер архитектуры классицизма. Особенно выразителен главный фасад с большим “итальянским” окном мезонина, выходившим на балкон, который ныне утрачен. Двухквартирная планировка с центральными сенями типична для начала XX в.

С усадьбой композиционно связана сельская церковь (вып. 2, № 164), стоящая на продолжении ее планировочной оси, на отдельном погосте, в 800 м от комплекса.

Древесные растения …, с. 56.

Нистрем К. Указатель селений и жителей уездов Московской губернии. — М., 1852. — С. 663.

Холмогоровы, 3, с. 194.

164/1. Никольская церковь

164/2. План церкви

164. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, создана на средства П.И. Вырубова и прихожан по проекту Н.И. Козловского. Строилась с 1853 г. мастером Амплием Назаровым путем постепенной замены частей прежнего деревянного здания. Внутренняя отделка завершена в 1875 г. В 1893 г., при устройстве в трапезной второго придела, два изначальных боковых прохода из этого помещения в храм были заменены новым центральным.

Архитектура памятника основана на традициях позднего классицизма, однако усложненный язык детальной разработки и появление в ней национальных мотивов вносят в облик черты эклектики. Бесстолпный храм четвериком от основания увенчан массивной купольной ротондой, опирающейся на пристенные подпружные арки. Небольшая двухпридельная трапезная и колокольня в три яруса с резонатором звона и восьмигранным кирпичным шатром дополняют композицию. Под алтарем — усыпальница Вырубовых. В структуре и убранстве фасадов здания преобладает ордерное начало со свободной трактовкой ордерных форм. Мощные пилястры образуют боковые, завершенные аттиком портики храма, крепованные лопатки украшают тело ротонды. Новым средством архитектурной декорации служат рельефные выкладки обрамлений проемов.

Обширное ярусное пространство храма насыщено воздухом и светом. Более камерным выглядит относительно низкое помещение трапезной, перекрытое поперечно ориентированным лучковым сводом на распалубках. Стены и своды здания вновь оштукатурены при последнем ремонте. Подоконники и пол в храме — из подольского мрамора, в трапезной пол из метлахской плитки. Иконостас и утварь новейшие.

Краткие сведения …, с. 95.

ЦИАМ, ф. 203, on. 462, д. 22. 1893 г.; ф. 54, on. 181, д. 1421, л. 121–129. 1893 г.; ф. 454, on. 3, д. 82, ч. 2, л. 143–147. Метрика, 1887 г.

Пионерский, поселок (Рубцово, Покровское-Рубцово)

От Москвы с Рижского вокзала до станции Новоиерусалимская — 62 км, далее автобусом 3 км. Волоколамское шоссе

165/1. Усадьба Покровское-Рубцово. Генплан

1 — усадебный дом; 2 — церковь; 3 — жилой флигель с каретными сараями; 4 — конюшни; 5 — манеж; 6 — службы

165. УСАДЬБА ПОКРОВСКОЕ-РУБЦОВО на возвышенном правом берегу Малой Истры — старинная вотчина Нащокиных, принадлежавшая им с 1616 г. до конца 1770-х гг… Затем имение перешло роду Голохвастовых; в 1890- х гг. приобретено С.Т.Морозовым, семья которого владела им до 1917 г.

Усадебный комплекс сформировался в два этапа. Наибольшего расцвета усадьба достигла в XVIII в., когда на основе симметричной центрально-осевой планировки был создан развитой архитектурнопарковый ансамбль с каменной застройкой. От этого периода остались лишь здание церкви и большой регулярный парк. В первой половине XIX в. по инициативе Д.П.Голохвастова усадьба была перестроена в стиле позднего классицизма на новых композиционных принципах. Лишенная прежнего размаха, она получила камерный характер. Изменил место дом, выстроенный вместе с флигелем в скромных ампирных формах, регулярный парк был дополнен пейзажным, раскинувшимся на береговом склоне Истры. Постройки частично обновлялись при Морозовых, в том числе дом, который был объединен с флигелем и превратился в представительное здание дворцового типа. Усадьба пострадала в 1941 г. от военных действий, но в 1950-х гг. была в основном восстановлена.

Кирпичный оштукатуренный дом приобрел существующую композицию и художественные формы в результате неоднократных переделок. Основу здания составляет небольшой двухэтажный корпус с мезонином, симметричный относительно собственной оси. Он сооружен не ранее 1830-х гг., однако характер планировки, образованной капитальными стенами со следами параллельных анфилад, тяготеет к предшествующей эпохе. В наружном облике корпуса с пилястровым портиком на садовом фасаде, с люнетами и сандриками над окнами ощутимы черты позднего классицизма. При реконструкции на рубеже XIX–XX вв. дом приобрел новый масштаб и более пышное наружное убранство. Появились обширные открытые террасы и колонный коринфский портик со стороны двора; интервал между домом и флигелем 1830-х гг. заполнили просторные светлые залы, очевидно, зимнего сада. При этом флигель был капитально перестроен. Главный фасад обновленного дома получил формы неоклассицизма. Позднее, по проекту И.В. Жолтовского, к торцам здания пристроены портики большого ордера с верандами. Один из них, в пять колонн, в 1950-х гг. заменен обычным. Планировка дома, связь помещений и внутренняя отделка изменены.

Из построек хозяйственного комплекса XIX — начала XX в. наиболее Интересен двухэтажный жилой флигель с каретными сараями в пониженных крыльях. Кирпичный с открытой кладкой и белокаменными деталями, он выстроен в стиле классицизма. Симметричная композиция искажена разборкой одного крыла, однако по-прежнему выразителен фасад центральной части, решенный в виде пилястрового тосканского портика с фронтоном.

165/2. Усадебный дом со стороны парка

165/3. Усадебный дом. План первого этажа

165/4. Жилой флигель с каретниками на конном дворе

Конюшня начала XIX в. со стрельчатыми окнами находится в руинированном состоянии. Аналогичное более позднее здание — ординарно. Удлиненный манеж с повышенным центром и чертами неоклассицизма в наружной обработке утратил центральный портик, большинство окон и внутренняя структура его изменены.

Покровская церковь сооружена из кирпича по заказу Н.М. Нащокина в 1745 г. В конце 1770-х гг. пристроены теплый западный придел и над ним двухъярусная колокольня. Внешнее убранство здания стиля барокко в XIX в. уступило место скупым формам позднего классицизма.

165/5. Покровская церковь

165/6. План церкви

Центрический ярусный храм с лепестковым планом представляет упрощенный вариант композиции, сложившейся в конце XVII в. Здание лишено подклета. Обычные тромпы в основании верхнего восьмигранника сменили наклонные кладки, продолжающие срезы угловых опор. О прежней нарядной и пластически тонкой разработке фасадов напоминают остатки лопаток и отвечавшие им креповки в карнизах первого яруса, а также фигурный наличник скрытого пристройкой окна колокольни. Приемы барокко более ощутимы в структуре целостного, устремленного вверх пространства храма, усложненного апсидальными выступами. Интерьер придела, затесненный парой столбов и основанием колокольни, носит камерный характер. Парусные своды помещения, типичные для XIX в., возможно, устроены к освящению придела, впервые состоявшемуся после 1813 г.

Главный иконостас из мореного дуба, в четыре яруса, — рубежа XIX–XX вв. Двухъярусный иконостас в приделе с чертами необарокко — второй трети XIX в. Того же столетия неоднократно поновленная настенная масляная живопись. Полы настланы камнем и метлахская плиткой.

Регулярный, в основном липовый парк сохранил прямоугольную сетку аллей и большую часть зеленых насаждений. Его художественным центром служит копаный пруд с островом, где стояла беседка. Пейзажная часть парка одичала, утратив прежний характер.

Древесные растения …. с. 57.

ПАМО, 1, с. 199.

Холмогоровы, 3, с. 189.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 123, л. 39 — 43.

РГАДА, ф. 1264, on. 1, д. 450а, л. 1. 1829 г. РГВИА, ф. ВУА, д. 18861, ч. 6, л. 95. 1800 г.; д. 18862, ч. 9, л. 335. 1800 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 746, д. 217. 1743 г.; on. 758, д. 193. 1777 г.

166/1. Особняк Коротаевой

166/2. Комплекс особняка с домовой церковью. План первого этажа

166/3. Домовая церковь

166. ОСОБНЯК КОРОТАЕВОЙ (санаторий “Истра”, корпус 1) — малоизвестная постройка И.И. Рерберга, созданная им для туберкулезного санатория в 1911–1913 гг. Заказанное Г.А.Коротаевой строительство велось на участке, выделенном 3.Г.Морозовой из земель Покровского-Рубцова (вып. 2, № 165). Санаторий им. А.П.Чехова открылся в 1919 г. и функционировал до июля 1941 г. В 1948–1949 гг. в связи с восстановлением и реорганизацией здравницы площадь старого корпуса была увеличена путем застройки интервала между ним и прежней домовой церковью. В последней устроено дополнительное перекрытие.

Кирпичное оштукатуренное здание с гранитным цоколем, поставленное на высоком левом берегу Малой Истры, — хороший образец архитектуры неоампира. Увенчанный куполом двухэтажный дом с пониженными крыльями и полуподвалом обращен своим главным южным фасадом к реке и усадьбе Покровское-Рубцово (вып. 2, № 165). Обширная открытая терраса с полукруглыми лестницами связывает его с природным ландшафтом. Симметрию фасада подчеркивают центральная лоджия с балконом на двух парах колонн и высокий ступенчатый аттик. Противоположный фасад украшает четырехколонный ионический портик. Обработка здания включает квадровый руст, декоративные перемычки проемов, лепнину.

Планировка дома — коридорного типа. На первом этаже она усложнена холлом, связывающим вестибюль и соседние помещения с садовой террасой. Холл отделан дорическими колоннами, нарядным плафоном с декоративной живописью и лепным карнизом с модульонами. Аналогичные карнизы украшают смежные комнаты. Над внутренними дверьми помещены геральдического типа рельефы крылатых коней.

Крайне своеобразна композиция домовой церкви, соединенной некогда с домом крытым переходом. Центрический четырехстолпный храм имеет сильно повышенные закрестовья, снаружи превращенные в угловые двухъярусные башни. Их купольные кровли в совокупности с куполом центрального светового барана образуют каноническое пятиглавие. Внутреннее пространство имеет крестчатый характер. Рукавам креста на фасадах отвечает ордерная трехчастная композиция с мотивом триумфальной арки и щипцом. Этот архитектурный мотив был использован и в обработке интерьера, который принципиально изменен. Перекрытия в храме и полуподвале сводчатые, в угловых ячейках церкви — балочные.

Ежегодник Московского архитектурного общества. 1914–1916. — Вып. 4. — С. 77–79. ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 18, л. 56 об., 57. 1920-е гг. ЦИАМ, ф. 203, on. 484, д. 22. 1911–1913 гг.

Полевшино (Полевщина, Никольское, Малинки)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом 5 км. Волокаламское шоссе

167/1. Казанская церковь. Реконструкция А.В.Севан

167/2. План церкви

167. ЦЕРКОВЬ КАЗАНСКАЯ, усадебная, построена по прошению Ф.М. Полева в 1692–1694 гг. Кирпичное здание своей развитой асимметричной структурой восходит к московской школе середины XVII в., детальная разработка — стиля московского барокко. Бесстолпный двусветный четверик храма, перекрытый глухим сомкнутым сводом, поставлен на высокий подклет, где помещалась родовая усыпальница Полевых. К подклету примыкает миниатюрный северный придел. Специфика домовой церкви выразилась в отсутствии при ней трапезной. Храм был пятиглавым, окруженным открытой галереей на аркадах. Постепенно перестройки изменили композицию памятника. Уже в XVIII в. над западной частью придела появилось помещение ризницы, над гульбищем — тесовый навес. В XIX в. разобраны малые главы храма и южная часть галереи. К ее западному участку, превращенному в закрытую паперть, примкнула шатровая колокольня.

Несмотря на многочисленные утраты, в том числе колокольни, архитектура храма чрезвычайно нарядна и живописна. Пучки угловых полуколонн, наличники на кронштейнах, объединенные в вертикальные звенья, и декоративные кокошники в завершении стен насыщают фасады сочной пластикой и светотеневой игрой.

Внутренних росписей в церкви не было. В стенах и сводах со следами побелки и поздней штукатурки имеются голосники, в окнах — кубчатые решетки. Древний кирпичный пол в XIX в. сменился плитами подольского мрамора. Убранство помещений, иконостасы, в том числе главный, расписанный травным орнаментом, и каменные гробницы Полевых с резьбой и позолотой отсутствуют.

От усадьбы частично сохранился парк с остатками регулярных насаждений и великолепная подъездная лиственничная и липовая аллея. С Полевщиной связаны имена посещавших ее А.П. Чехова и И.И. Левитана.

Леонид (Кавелин). Село Полево или Полевщина и его владельцы Полевы и Балк-Полевы// ЧОИДР. - 1872. — Кн. 4. — С. 1 -14.

МЦВ. - 1876. - № 18. — С. 150; То же. — № 19. — С. 159.

ПАМО, 1, с. 197.

Холмогоровы, 3, с. 101.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3541. Метрика, 1887 г.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 18. л. 56–63; д. 122, л. 139–142; д. 123, л. 110–110 об.

Рождествено

От Москвы с Рижского вокзала до станции Снегири — 45 км, далее автобусом до остановки Дом отдыха “Снегири” — 3 км. Волоколамское шоссе

168/1. Усадьба Рождествено. Грот в парке

168/2. Церковь Рождества Христова

168/3. План церкви

168. УСАДЬБА РОЖДЕСТВЕНО, известная с конца XVII в., вновь устроена гр. И.П. Кутайсовым, который приобрел ее в 1810 г. В 1835 г. имение перешло в род кн. Голицыных, с конца 1860-х гг. находилось в семье гр. Толстых; последние владельцы Танеевы.

Усадебный комплекс стиля классицизма, раскинувшийся на возвышенном левом берегу Истры, сильно пострадал от времени. В основном деревянные постройки его почти полностью исчезли. Место дома занимает новое здание. Однако общая структура усадьбы, парк и композиционно связанная с усадьбой сельская церковь сохранены.

Старый пейзажный парк лиственных пород, разбитый на береговом склоне, частично застроен и дополнен игровыми площадками. При его благоустройстве использованы мраморные вазы итальянской работы, перенесенные с подъездной липовой аллеи. Парк украшает устроенный в крутом откосе над прудом романтический грот, оригинальный образец садово-парковой архитектуры начала XIX в. Внутри круглый, перекрытый купольным сводом, он сложен из кирпича с прослойками булыжного камня. Три выступающие наружу грани образуют фасад с колоннами по углам и стрельчатыми входными проемами. Верхняя часть стен в виде парапета с декоративными арками заменена бетонной балюстрадой. С двух сторон грот охватывают округлые лестницы, поднимающиеся к его верхней площадке.

Неотъемлемая часть ансамбля, церковь Рождества Христова строилась с 1811 по 1823 г. как домовая гр. Кутайсова. Здание кирпичное, детали из белого камня. Четырехстолпный храм стиля зрелого классицизма с чертами казаковской школы принадлежит к характерным для эпохи центрическим однокупольным сооружениям. Украшенный пристенными тосканскими портиками, он завершен непропорционально малым и низким барабаном, что снижает достоинства общей композиции. Фасады обработаны рустом и плоскими нишами, в которые вписаны оконные проемы. Примыкающая к храму стройная, увенчанная шпилем колокольня в два яруса скомпонована более удачно. Изящна декорация ее верха, убранного пилястрами ионического ордера с крупными оригинальными капителями.

Интерьер церкви с пониженными закрестовьями сильно расчленен. Структурные элементы подчеркнуты штукатурными тягами архивольтов, поясов и карнизов. Алтарные помещения отделялись иконостасами, из которых обращал на себя внимание великолепный главный стиля ампир. На стенах и в куполе храма имеются остатки масляной живописи конца XIX — начала XX в.

Здание обветшало; в 1997 г. начата его рестравция под наблюдением М.Ю. Горячевой.

На юго-запад от церкви находится современное ей небольшое кирпичное одноэтажное здание стиля классицизма, вначале, очевидно, дом причта. Позже, с 1869 г., в течение тридцати лет в здании помещались организованные гр. И.Н.Толстым сельское училище и больница. В 1990 г. дом был продан священнику местной церкви.

Домик, обращенный к подъездной аллее усадьбы, построен по заказу ее владельца; имеет симметричный, образованный капитальными стенами трехчастный план с сенями и кухней на поперечной оси. Средняя часть лицевого фасада повышена и ограничена массивными пилонами, которые до недавнего времени поддерживали деревянный мезонин. Парадный вход с верхним полукруглым окном нарядно обработан пилястрами и архивольтом с профилями из белого камня. Поверхности стен украшены горизонтальным рустом и веерными оконными перемычками. Над ложными окнами помещен белокаменный сандрик. Внутри здание переделано, планировка жилых квартир не сохранилась.

Греч А.Н. Венок усадьбам// Памятники Отечества. — Вып. 32. — № 3–4. — 1994 — С. 27–30.

Древесные растения …, с. 58.

Згура В.В. Усадьба Рождествено// Сборник ОИРУ. — М., 1927. — Вып. 6–8. — С. 81–93. ПАМО, 1, с. 198.

Подмосковье: Памятные места в истории русской культуры XIV–XIX веков. — М., 1962. — С. 291–293.

Рождествено// Среди коллекционеров. — 1924. - № 7–8. — С. 51.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3545. Метрика, 1887 г.

РГИА, ф. 799, on. 33, д. 967, л. 43. 1910 г.

Рождествено

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом до остановки Рождествено — 24 км

169/1. Церковь Рождества Христова

169/2. План церкви

169. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА сооружена по проекту и под наблюдением Д.Ф. Борисова в 1828–1830 гг. на средства прихожан. Сложена из кирпича и оштукатурена, детали выполнены из белого камня. Яркий образец позднего московского классицизма, здание отличается изяществом и строгой красотой архитектурных форм.

Средоточием объемно-пространственной композиции служит бесстолпный кубический храм с прямоугольным алтарем, увенчанный низкой купольной ротондой. Удлиненная трапезная, перекрытая лотковым сводом с распалубками, включает основание колокольни, состоящей из трех квадратных, убывающих в плане ярусов. Пропорциональность целого нарушена устройством не предусмотренной проектом западной паперти с лестницей к колоколам. Фасады храма украшают тосканские пилястровые портики с фронтонами и ниши, заменяющие окна второго света. Гладкие плоскости стен смежных объемов оживляют филенки и медальоны. Красивы “итальянские” окна ротонды и нарядный барабанчик с венцом полуколонн.

Пространство помещений носит замкнутый, статичный характер. От убранства интерьеров имеются на стенах и в куполе храма остатки клеевой живописи 1886 г. Полы и подоконники — из каменных плит, в окнах — крестчатые решетки. Иконостасы и утварь отсутствуют.

Дьяконов М.В. К биографическому словарю московских зодчих XVIII–XIX ев.// РГ. — М., 1976. - (Вып. 1). -С. 284.

Краткие сведения…, с. 101.

ПАМО, 1, с. 354.

Холмогоровы, 11, с. 259.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3544. Метрика, 1887 г.

Архив треста “Мособлстройреставрация”, № 189-72.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 123, л. 35 — 38.

ЦИАМ, ф. 203, on. 211, д. 34. 1826 г.

Садки (Ивановское-Садки)

1. От Москвы с Рижского вокзала до станции Снегири — 45 км, далее пешком 2 км

2. От Москвы автобусом до остановки Садки — 42 км. Волоколамское шоссе

170/1. Церковь Иоанна Предтечи

170/2. План церкви

170. ЦЕРКОВЬ ИОАННА ПРЕДТЕЧИ — кирпичная оштукатуренная — сооружена в усадьбе Ф.А. Лопухина в 1741 г. Она заняла место деревянного шатрового храма 1699 г. с брусчатой шатровой колокольней, которые были интересны декоративной росписью фасадов “под кирпич”.

Существующее здание при сдержанной внешней обработке стиля барокко аннинского времени обладает редкой и своеобразной композицией, развивающей одну из типологических схем, выработанных на рубеже XVII–XVIII вв. Бесстолпный одноглавый двусветный четверик храма с округлыми углами перекрыт глухим сомкнутым сводом с люкарнами. По продольной оси к нему примыкают равновеликие пониженные объемы алтаря и притвора, каждый из которых первоначально завершался небольшой квадратной башней. Из башен сохранилась глухая восточная; западная, служившая звонницей, в 1830 г. заменена ампирной колокольней в три яруса, увенчанной шпилем.

В интерьере храма господствует высокое центральное пространство, усложненное скруглением и креповкой диагональных участков стен. Остатки росписи свода кессонами и арабесками, исполненной в 1937 г. в технике “гризайль”, утрачены. При последнем ремонте помещения побелены по новой штукатурке. Лишь в алтаре, на стенах, сохранились живописные композиции второй половины XIX в. Новый деревянный пол положен на более высокой отметке против прежнего уровня.

Вблизи церкви находится старый усадебный парк с красивыми полянами и тенистыми липовыми аллеями.

Краткие сведения …, с. 103.

ПАМО, 1, с. 201.

Холмогоровы, 3, с. 223.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3548. Метрика, 1887 г.

Троицкое

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Троицкое — 56 км, далее пешком 0,5 км

171/1. Троицкая церковь

171/2. План церкви

171. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС из двух одноименных церквей сформировался в начале XX в., когда на старом погосте, возле небольшой деревянной церкви был возведен обширный каменный храм. Контрастное сопоставление разностильных разномасштабных построек придает ему большое своеобразие; особую историко-архитектурную значимость сообщает комплексу редкий в Подмосковье памятник древнерусского деревянного зодчества.

Деревянная Троицкая церковь, по опубликованным данным, построена в 1675 г. на средства вотчинника Р.Ф. Бобарыкина; однако поставленный Бобарыкиным храм по композиции сильно отличался от существующего: он имел два придела и был трехглавым. Настоящая церковь характером основного объема гораздо ближе образцам начала XVIII в., периоду, когда село Троицкое находилось во владении Воскресенского Новоиерусалимского монастыря. Здание носит следы переделок. Наружную обработку с чертами ампира оно приобрело после возобновления в конце 1830-х гг., когда под стены был подведен фундамент, расширены окна, сделаны новые крыльца, сруб обшит тесом. В 1850-х гг. на средства П.Г. Цурикова у западного входа сооружена трехъярусная колокольня со шпилем вместо прежней, устроенной, по поздним сведениям, “на самой церкви”.

Рубленое здание клетского типа поставлено на подклете с цоколем из белого камня. Первоначально, видимо, было окружено папертями. Высокий двусветный одноглавый четверик храма с граненой апсидой и трапезной, несмотря на переделки, сохраняет колорит древней постройки: сдержанный язык архитектурных форм и характерные пропорции. Тесовая обшивка скрывает косящатые окна и рубленый из плах граненый барабан с повалом. Шейка с главой — каркасные. Ярусное завершение и кровля храма на четыре ската характерны для первой половины XVIII в. Единственным украшением гладких фасадов служат скромные наличники окон с люнетами. Перекрытия балочные. Потолки и стены внутри оштукатурены и побелены, панели и полы окрашены маслом. Трехъярусный иконостас и утварь — конца XIX в.

171/3. Троицкая церковь

171/4. План церкви

Церковь Троицкая, кирпичная, сооружена в 1904–1913 гг. по проекту М.Н. Литвинова, на средства С.М.Попова и других благотворителей. При строительстве детальная обработка фасадов и завершение колокольни были откорректированы.

Образец историзма, архитектура здания основана на сочетании композиционных приемов классицизма с национальными мотивами наружного убранства. Крестчатый, поставленный на полуподвале храм увенчан массивной купольной ротондой с луковичным покрытием. Западный притвор с хорами наверху соединяет его с двухъярусной шатровой колокольней. В нарядной пластической разработке фасадов широко использованы ширинки, колонки с перехватами, кокошники разной величины и формы. Наиболее крупные из них занимают место фронтонов на рукавах креста. Стоящие по сторонам миниатюрные главки не влияют на общую композицию. Ставшие элементом декора, они лишь символизируют пятит лавие.

Свободное поперечно ориентированное пространство храма хорошо освещено верхним и боковым светом. Большие окна снабжены металлическими рамами и решетками красивого геометрического рисунка. Ограждение хоров — из точеных балясин. Полы деревянные. Стены и своды покрыты орнаментальной и отчасти сюжетной живописью начала XX в. Ограждение солеи, паникадило, киоты и двухъярусный, отделанный под дуб лакированный иконостас с иконами — того же времени.

ИАК. — Пг., 1918. — Вып. 66. — С. 128–130. ПАМО, 1, с. 202.

Холмогоровы, 3, с. 293.

Архив ИИМК, ф. P-III, Mb 3533. Метрика, 1887 г.

ЦИАМ, ф. 203, on. 212, д. 471. Прошение о возобновлении церкви. 1827 г. (не сохр.); on.

217, д. 1133. То же. 1832 г. (не сохр.); on. 255, д. 984. То же. 1838–1839 гг. (не сохр.); ф. 54, on. 157, д. 37, л. 61–65. 1903 г.

Филатово (Рождествено)

От Москвы с Рижского вокзала до станции Холщевики — 69 км, далее пешком 6,5 км. Волоколамское шоссе

172. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА, до 1817 г. бывшая домовой при исчезнувшей ныне усадьбе Филатово, выстроена по прошению владельцев имения Думашевых в 1750-х гг… Скромное кирпичное здание стиля барокко в 1819 г., при передаче его приходу, было реконструировано в формах классицизма: переделаны окна, стоявшая над трапезной колокольня разобрана и выстроена у западного входа. В 1880-х гг. фасады приобрели лепной эклектичный декор.

172/1. Церковь Рождества Христова. Рис. Т. С. Борисовой

172/2. План церкви

Сохранился основной объем здания — двусветный бесстолпный четверик храма с граненым барабаном главы, стоящим на глухом сомкнутом своде. Фасады расчленены карнизом на два яруса, из которых верхний трактован аттиком. Прорезающие его с двух сторон широкие проемы “итальянских” окон благодаря своим крупным габаритам и эффектности мотива играют основную роль в организации фасадных плоскостей. Возле них видны остатки заложенных небольших прежних окон с простым ленточным обрамлением и замковым камнем. О барочном убранстве здания напоминают следы угловых рустов и фрагменты карниза.

Внутренняя отделка храма, иконостас и живопись 1880 г. утрачены.

МЕВ. - 1875. - № 16. — С. 142.

Холмогоровы, 1, с. 133.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3556. Метрика, 1887 г.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 123, л. 70 — 74 об.

ЦИАМ, ф. 203, on. 752. д. 4616. 1816 г.; д.

6519. 1818 г.; ф. 206, on. 1, св. 5, д. 15, л. 114. 1750 г.

Филатово-2

От Москвы с Рижского вокзала до станции Холщевики — 69 км, далее пешком 5 км. Волоколамское шоссе

173/1. Земское училище

173/2. План училища

173. ЗЕМСКОЕ УЧИЛИЩЕ в 1,5 км от села организовано в 1900-х гг. на средства С.Т.Морозова. Два деревянных здания — школа и жилой флигель — занимают небольшой, окаймленный лесом участок с плодовым садом, полого спускающийся к речке Маглуше. Домики объединены обрамленным акацией школьным двором, один из них выделяется на фоне лиственничной аллеи.

В художественном отношении наиболее значительна школа, объемной композицией близкая усадебным домам начала XIX в. Здание, выстроенное в 1901 г. в формах неоклассицизма, стоит у истоков этого стилевого направления. В основном одноэтажное, с центральным портиком большого выноса, оно имеет с тыльной стороны в средней части второй этаж для жилья. Сруб обшит вагонкой, отчасти тесом. Колонны и кирпичный цоколь оцементированы. В единообразной разработке фасадов преобладает мотив “палладианского” окна. Остальные световые проемы изменены. На фронтоне портика долгое время имелась надпись, гласившая о назначении здания.

Центром композиции плана служит просторный вестибюль, куда выходят двери классов. Помещения оштукатурены и побелены, панели окрашены маслом, полы деревянные. Скромные интерьеры украшают карнизы, плафоны, стильные двери. Печи новые.

Одноэтажный флигель с открытым срубом, на кирпичном цоколе, поставлен в 1908 г. Разделенный сенями на жилую и служебную половины, он имеет асимметричную композицию. Последнее в совокупности с характером окон сообщает зданию явный отпечаток модерна.

Холмы (Знаменское-Холмы)

От Москвы с Рижского вокзала до платформы Истра — 58 км, далее автобусом до остановки Лисавино — 12 км, далее пешком 1 км. Волоколамское шоссе

174/1. Знаменская церковь

174/2. План церкви

174. ЦЕРКОВЬ ЗНАМЕНСКАЯ построена в 1696 г. при дворе вотчинника Д.Н. Головина. В 1825–1830 гг. на cредства владелицы села А.С. Бове, видимо, по проекту О.И. Бове сооружены южный придел и ампирная колокольня в четыре яруса.

Кирпичный с белокаменным декором трехапсидный храм типа “восьмерик на четверике” с небольшой трапезной, смежной с северным, самостоятельным раньше приделом, — характерный образец стиля московского барокко. Перекрытия сводчатые, в основании восьмерика — ступенчатые тромпы. В нарядном внешнем убранстве основную роль играют наличники окон и порталов с колонками и “разорванным” фронтоном, витые угловые колонны с резными капителями, плоские кирпичные карнизы. Высокая декоративность позволяет причислить памятник к незаурядным постройкам своего времени. Живописная композиция его в XIX в. приобрела симметричный характер. Колокольня, получившая значение архитектурной доминанты, имеет крупный масштаб. В ее обработке использованы портики в антах и мотив арочной ниши с трехчастным проемом. Перекрытия в пристройках балочные, оштукатуренные карнизы — деревянные.

В интерьере господствует центрическое, устремленное вверх пространство храма, освещенное тремя ярусами окон. На своде имеется живопись, впервые исполненная во второй половине XIX в. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

Древности: Труды КСДП. — М., 1908. — Т. II. — Протоколы, с. 67.

Краткие сведения …, с. 117.

ПАМО, 1, с. 203.

Холмогоровы, 3, с. 74.

Архив ИИМК, ф. I, № 9/1915.

ГИМ ОПИ, ф. 465, д. 123, л. 75 — 76.

ЦП AM, ф. 203, on. 210, д. 382. 1825 г.

Юркино (Рождествено)

От Москвы с Рижского вокзала до станции Новоиерусалимская — 62 км, далее автобусом на Раково до остановки Юркино — 22 км. Волоколамское шоссе

175/1. Церковь Рождества Христова

175/2. План церкви

175. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА ХРИСТОВА сооружена в начале XVI в. в вотчине Голохвастовых. В 1823 г. на средства кн. П.Н. Оболенского пристроены трапезная и скромная колокольня в три яруса, из которых сохранилась последняя. В 1968 г. под руководством Н. И. Иванова произведена частичная реставрация памятника.

Кирпичный бесстолпный одноглавый храм с тремя апсидами и крестчатым сводом — один из немногих уцелевших представителей значительного направления в русском зодчестве XVI в., связанного с поисками новых конструктивных решений. До 1823 г. храм имел западный притвор. Две апсиды отделялись алтарной преградой, в изолированной южной помещался придел с тайником над ним. Во внешней архитектурной обработке здания ощущается активное воздействие форм итальянского Возрождения. Стены четверика, разделенные лопатками и арочными нишами, до их выравнивания под четырехскатную кровлю завершались трех лопастной кривой. Основанием трифолия служил терракотовый антаблемент с богатым ренессансным орнаментом. Его фрагменты сообщают памятнику особую уникальность.

175/3. Терракотовый фриз на западном фасаде церкви

Исследованиями Л.А. Давида в здании обнаружены следы внутристенных дубовых связей и остатки посводного покрытия черно лощеной черепицей. Дополнения к реконструкции форм памятника были внесены В.В.Кавельмахером.

Свободное целостное внутреннее пространство храма лишено архитектурного убранства. На стенах и сводах — остатки темперной окраски, сюжетных и декоративных росписей конца XIX в. Есть сведения о наличии в прошлом голосников. В стенах имеются гнезда и срубленные каменные консоли от древнего тяблового иконостаса.

Давид Л. А. Церковь Рождества в с. Юркино// Реставрация и исследования памятников культуры. — М., 1982. — Вып. 2.

ИРА. — М., 1956. — С. 108, 565.

ИРИ. — М., 1955. — Т. III. — С. 336. Кавельмахер В. В. К вопросу о времени и обстоятельствах постройки церкви Рождества Христова в Юркине// Памятники культуры: Новые открытия: Ежегодник 1995. — М., 1996. Леонид (Кавелин). Храм села Юркина XV века и резная каменная ктиторская икона// Вестник Общества древнерусского искусства при московском Публичном музее. — М., 1875. ПАМО, 1, с. 204.

Холмогоровы, 3, с. 259.

Архив ИИМК, ф. P-III, № 3563. Метрика, 1887 г.

Приложения

Именной указатель

АВГУСТОВ БОРИС, горододелец 128

АКСАКОВ С.Т., писатель, литературный критик 82

АКСАКОВЫ, дворянский род 86

АЛАДЬИН А.Б., лейб-гвардии поручик 240

АЛЕКСЕЙ МИХАЙЛОВИЧ, царь 167, 170

АЛМАЗОВА Е.А., владелица усадьбы Никольское 274

АМВРОСИЙ, мастер-резчик 45

АНДРИАН, палехский живописец 131

АНТОКОЛЬСКИЙ М.М., скульптор 82, 86

АНТОНИЙ, архимандрит, наместник Троице-Сергиевой лавры 113

АРСЕНЬЕВА Е.А., полковница 110

АСТАФЬЕВ, владелец села Парфеново 110

БАЖЕНОВ В.И., архитектор 280

БАКАРЕВ А.Н., архитектор 177

БАЛАШОВ, генерал 96

БАЛДИН В.И., архитектор-реставратор 46, 47, 49, 50, 56, 57, 58, 59, 60, 65, 69, 72

БАРАНОВСКИЙ П.Д., архитектор-реставратор 49, 180

БАРБАШЕВА Е.В. (урожд. Чулкова), владелица усадьбы Яковлево 94, 122

БАРБАШЕВЫ, дворянский род 124

БАРДЫГИН М.Н., мануфактур-советник, сын Н.М.Бардыгина 13, 17

БАРДЫГИН Н.М., купец 1-й гильдии, фабрикант, егорьевский городской голова 9, 11, 19, 21

БАРЮТИН И.Т., архитектор 9, 13

БАРЯТИНСКАЯ А.А., княгиня, владелица усадьбы Стародуб 240

БАРЯТИНСКИЙ Н.Ф., князь, владелец усадьбы Зендиково 232

БАТАШЕВА Е.О., владелица сельца Копнино 177

БАТХЕЛЬ Е.Г., художник-реставратор 47

БАХРУШИН А.А., фабрикант, меценат и театральный деятель 129

БЕКЕТОВ А.Н., ботаник, профессор и ректор Петербургского университета 264

БЕЛОВ Г.П., архитектор-реставратор 128, 132

БЕЛЫЙ АНДРЕЙ (Б.Н.Бугаев), писатель 257, 264

БЕРЕНДЕЕВСКИЕ, владельцы усадьбы Ивановское 277

БЕРКУТ В.П., архитектор-реставратор 86

БЛАГОВЕЩЕНСКИЙ И., епархиальный архитектор 287

БЛАНК К.И., архитектор 182

БЛОК А.А., поэт 264

БЛУДОВЫ, дворянский род 276

БОБАРЫКИН Р.Ф., владелец села Троицкое 211

БОБАРЫКИНЫ, дворянский род 241

БОБОРЫКИН Н.М., руководитель строительства укреплений Саввина-Сторожевского монастыря 167

БОВЕ А.С., жена архитектора О.И.Бове 214

БОВЕ М.И., архитектор 76

БОВЕ О.И., архитектор 214

БОЛОТНИКОВ И.И., руководитель крестьянского восстания 126

БОРИСОВ Д.Ф., московский губернский архитектор 91, 172, 209

БРЯГИН Д.Е., художник-реставратор 168

БУГАЕВА А.Д., мать писателя Андрея Белого 259

БУРЕНИН П.П., архитектор 281

БУХВОСТОВ Я.Г., зодчий 185, 186

БЫКОВСКИЙ К.М., архитектор 129, 130

ВАСИЛИЙ II ВАСИЛЬЕВИЧ ТЕМНЫЙ, великий князь московский 8

ВАСИЛИЙ I ДМИТРИЕВИЧ, великий князь московский 46

ВАСИЛИЙ III ИВАНОВИЧ, великий князь московский 127

ВАСИЛЬЧИКОВЫ, дворянский род 287

ВАСНЕЦОВ А.М., живописец и график 257

ВАСНЕЦОВ В.М., живописец 82, 85, 86

ВЕЙС Н.Н., архитектор, рязанский гражданский инженер 11

ВЕРИГИН В.И., архитектор 266

ВИНОГРАДОВ Д.Д., живописец 104

ВИНОГРАДОВ Д.Е., архитектор 28

ВИНОГРАДОВ И.Д., живописец 104

ВИШНЕВЕЦКАЯ П., владелица села Кленково 277

ВЛАДИМИРОВ ИВАН, иконописец 200

ВОЕЙКОВ И.М., владелец усадьбы Петрово 200

ВОЗНЕСЕНСКИЙ, дорожный инженер 286

ВОЛКОВА М.А., владелица усадьбы Высокое 269

ВОЛКОВЫ, дворянский род 269

ВОЛКОНСКАЯ Е.О., княжна, владелица села Воронино 268

ВОЛКОНСКИЕ, княжеский род 200

ВОРОНИХИН Н.И., рязанский губернский архитектор 136

ВОРОНОВ И.И., архитектор-реставратор 92

ВОСТРОСАБЛИН К.И., титулярный советник 236

ВРУБЕЛЬ М.А., живописец и скульптор 82, 84, 86

ВЫРУБОВ П.И., владелец усадьбы Петрово 202

ВЫРУБОВЫ, дворянский род 200

ВЫСОЦКАЯ М.И., владелица села Кленково 2П

ВЫСОЦКИЙ Н.П., генерал-майор 274

ГАГАРИН И.П., князь, стольник, воевода Илимский и Иркутский 276

ГАГАРИН М.П., князь, сибирский губернатор 276

ГАЛЕЦКИЙ А.А., архитектор-художник 197

ГАРТМАН В.А., архитектор 84

ГЕРАСИМОВ Ю.Н., архитектор 49

ГЛЕБОВЫ, дворянский род 241

ГНЕСИНЫ, основательницы музыкального училища в Москве 257

ГОГОЛЬ Н.В., писатель 82

ГОДУНОВ БОРИС ФЕДОРОВИЧ, царь 47

ГОЛИЦЫН А.М., князь 107

ГОЛИЦЫНЫ, княжеский род 207

ГОЛОВИН Д.Н., владелец села Холмы 214

ГОЛОВИНЫ, дворянский род 82

ГОЛОХВАСТОВ Д.П., исторический писатель, попечительМосковского учебного округа 203

ГОЛОХВАСТОВЫ, дворянский род 200, 203, 215

ГОНЧАРОВ А.А., основатель калужских полотняных фабрик 154

ГОНЧАРОВА Е.А., владелица усадьбы Ильицыно 155

ГОНЧАРОВЫ, дворянский род 154

ГОРЯЧЕВА М.Ю., архитектор-реставратор 187, 192, 209

ГРАНОВСКИЙ Т.Н., историк, профессор Московского университета 82

ГРИГОРЬЕВ А.Г., архитектор 91

ГРИШИН, крестьянин, мелкий предприниматель 124

ГРУДЗИНО В.О., гражданский инженер и архитектор 200, 221, 274

ДАВИД Л.А., архитектор-реставратор 216

ДАВЫДОВ В.Л., племянник П.И.Чайковского 255

ДАВЫДОВ Ю.Л., племянник П.И.Чайковского 256

ДАДИАН Е.А., князь, владелец усадьбы Боблово 263

ДВИГУБСКИЙ И.А., естествоиспытатель, профессор Московского университета 232

ДЕВЛЕТ-ГИРЕЙ, крымский хан 218

ДЕМИДОВ С.В., архитектор-реставратор 101, 121

ДЕНИСЬЕВ Е.Л., владелец села Струпна 162

ДЕРЖАВИН Г.Р., поэт 257

ДИВИЕР В.П., графиня 158

ДИОНИСИЙ, архиепископ Вятский и Великопермский 151

ДОЛГОРУКИЕ, княжеский род 109

ДОЛГОРУКИЙ А.И., князь 107

ДОЛГОРУКИЙ К.Н., князь, владелец усадьбы Петрово 200

ДОЛГОРУКИЙ Н.С., князь, владелец сел Богородское и Опарине 89, 109

ДОЛГОРУКИЙ С.Н., князь, капитан, владелец сел Богородское и Опарино 88, 109

ДОСТОЕВСКИЙ Ф.М., писатель 158

ДРЕГАЛОВ В.Г., архитектор 103

ДУДОЧКИН, егорьевский купец, мучной торговец 18

ДУМАШЕВЫ, дворянский род 212

ДУХАНИНА Г.Е., архитектор-реставратор 86

ЕВПРАКСИЯ, княгиня зарайская 126

ЕКАТЕРИНА II АЛЕКСЕЕВНА, императрица 259

ЕЛИСЕЙ, мастер каменных дел 60

ЕНГАЛЫЧЕВЫ, княжеский род 286

ЕПАНЕЧНИКОВ Я.Е., иконописец, владелец художественной мастерской 279

ЕПИФАНИЙ ПРЕМУДРЫЙ, церковный писатель 45

ЕРМОЛОВА М.Н., актриса 82

ЖАРОВЫ, владельцы деревни Зименки 153

ЖДАНОВЫ, каширские купцы 224

ЖЕЛЯЗЕВИЧ Р.А., архитектор 253

ЖОЛТОВСКИЙ И.В., архитектор 204

ЖУКОВ И.И., архитектор 60

ЗАБОРСКИЙ П.И., мастер резного и ценинного дела 182

ЗАСЕЦКАЯ П.А., владелица усадьбы Дорошево 272

ЗАСЕЦКИЕ, дворянский род 272

ЗАХАРОВ Ф.О., клинский купец 260

ЗИМИН МИХАИЛ, лепщик 58, 59

ИВАН V АЛЕКСЕЕВИЧ, царь 54, 186

ИВАН IV ВАСИЛЬЕВИЧ ГРОЗНЫЙ, царь 8, 47, 246

ИВАН ДАНИЛОВИЧ КАЛИТА, князь московский 164

ИВАН ИВАНОВИЧ, царевич, сын Ивана Грозного 246

ИВАНОВ, зарайский купец 142

ИВАНОВ А.А., живописец 223

ИВАНОВ Н.И., архитектор-реставратор 215

ИВАНЧИН-ПИСАРЕВ И.П., стольник 234

ИЛЬИН Н.П., технолог, профессор, позднее ректор Петербургского технологического института 264

КАВЕЛЬМАХЕР В.В., архитектор-реставратор 65, 216

КАЗАКОВ М.Ф., архитектор 183, 223

КАЗАНЕЦ ЯКОВ (Рудаков Я.Т.), иконописец 168

КАЛИШ А.И., владелица дачи под Болшевым 291

КАМЕНСКИЙ Н.С., живописец 58

КАМИНСКИЙ А.С., архитектор 9, 11

КАПТЕЛИН Ф.В., купец 67

КАРИН С.А., архитектор 246

КАРР С.В., штаб-ротмистр 198

КВАШНИНА, владелица села Титовское 116

КВАШНИНЫ, дворянский род 271

КВАШНИН-САМАРИН Ф.П., действительный статский советник 192

КИРЕЕВСКАЯ, владелица села Титовское 116

КИРЕЕВСКИЙ И.В., литературный критик и публицист 82

КИРЕЕВСКИЙ П.В., фольклорист, археограф и публицист 82

КИСЕЛЕВ И.А., архитектор-реставратор 84

КИСЛИНСКИЙ И.Е., генерал 286, 287

КЛИМАНОВ А.М., архитектор-реставратор 180, 185

КНЯЗЕВ, егорьевский купец и фабрикант 17

КОВАНЬКО О.П., владелица усадьбы Кропотово 236

КОЗЛОВА Г.И., владелица усадьбы Кропотово 236

КОЗЛОВСКИЕ, княжеский род 276

КОЗЛОВСКИЙ Н.И., архитектор 202

КОЛЕСОВ, владелец усадьбы Ивановское 277

КОЛТОВСКИЙ Н.Д., надворный советник 241, 243

КОМАРОВ Б.Д., архитектор-реставратор 52

КОНДОНДИ Г.П., действительный статский советник 200

КОНСТАНТИНОВСКИЙ ИОАСАФ, иеромонах Троице-Сергиева монастыря 102

КОРОЛЕВ И.К., московский купец 114

КОРОТАЕВА Г.А., основательница санатория для учителей 205

КРОГ А.К., домовладелец в Звенигороде 165

КРЫГИН С.В., епархиальный архитектор 271

КРЫЛОВА М.Ю., архитектор-реставратор — см. Горячева М.Ю.

КУИНДЖИ А.И., живописец 264

КУРБАТОВ ИВАН, зарайский архитектор 155

КУРОВЫ, московские купцы 32

КУТАЙСОВ И.П., граф, фаворит императора Павла I 207, 208

КУТЕПОВ А.С., архитектор 88

КУШАШНИКОВ А.И., московский купец 284

ЛАВРЕНТЬЕВА, владелица усадьбы Троицкое 286

ЛАДЫГИНА А.Ф., вдова стольника 197

ЛАНИН Н.А., зарайский купец 145

ЛАПТЕВ В.Д., генерал-лейтенант 276

ЛАРИОНОВ Г.А., архитектор-реставратор 180, 185

ЛАТКОВ А.А., архитектор 63, 73, 75, 77, 79, 81, 114

ЛАЧИНОВ П.И., генерал 198

ЛЕВИТАН И.И., живописец 207

ЛЕПЕШКИН, купец 253

ЛЕПЕШКИН СЕМЕН, каширский купец 220

ЛЖЕДМИТРИЙ II (“Тушинский вор”), самозванец, претендент на русский престол 46

ЛИСОВСКИЙ А.-И., полковник, играл видную роль в событиях польско-шляхетской интервенции в России в начале XVII в. 126, 131

ЛИТВИНОВ М.Н., гражданский инженер, архитектор 212

ЛИТВИНОВ Н.Н., председатель каширской уездной земской управы 237

ЛОБАНОВА-РОСТОВСКАЯ М.И., княжна, владелица усадьбы Огниково-Покровское 198, 199

ЛОБАНОВЫ-РОСТОВСКИЕ, княжеский род 265

ЛОГИНОВА М.И., московская купчиха 61

ЛОКТЕВ, зарайский купец 142, 148

ЛОПАТИНА, купчиха 237

ЛОПУХИН Ф.А., бригадир 210

ЛЫЗЛОВА А.П., коллежская секретарша, владелица сельца Бесово 231

ЛЬВОВ Л.Н., архитектор 98

ЛЬВОВ Н.А., архитектор 252, 285

ЛЮБАВСКИЙ ПЕТР, наблюдал за строительством Никольского собора в Зарайске 128

ЛЮБОМИЛОВ И.П., егорьевский фабрикант 25, 34

МАКСИМ ГРЕК, церковный писатель-публицист 45

МАКСИМОВ В., крестьянин деревни Степанцево 266

МАКСИМОВ ИГНАТИЙ, мастер ценинного дела 182

МАЛХАСОВ Б.Л., архитектор-реставратор 79, 80, 180

МАЛЫШЕВ И.М., иконописец и монументалист 67, 96

МАМОНТОВ АНДРЕЙ, сын С.И.Мамонтова 85

МАМОНТОВ С.И., предприниматель и меценат 82, 84, 85, 86

МАМОНТОВЫ, семья С.И.Мамонтова 82, 86

МАРТЬЯНОВ Н.Г., архитектор 42

МАСЛОВ Н., майор 282

МАСЛОВ Я.М., премьер-майор 235

МАЧТЕТ Г.А., писатель-народник 149

МАШКОВ И.П., архитектор 261

МЕНДЕЛЕЕВ Д.И., химик, ученый, педагог, общественный деятель 264

МЕНШИКОВ А.С., князь, государственный деятель 276

МЕРТВАГО Д.Б., генерал-провиантмейстер, сенатор 257

МЕЩЕРСКАЯ Е.Н., княгиня, владелица села Аносино 190

МЕЩЕРСКИЕ, княжеский род 229

МИЛОСЛАВСКАЯ МАРИЯ ИЛЬИНИЧНА, царица 171

МИЛОСЛАВСКИЙ И.Б., боярин, владелец села Шеметово 121

МИЛОСЛАВСКИЙ С.И., ближний стольник, владелец села Шеметово 121

МИНАЕВ, владелец усадьбы Першутино 265

МИРОНОВ П.Я., архитектор 114

МИТРОФАНОВ ИВАН, губернский секретарь 220

МИХАЙЛОВЫ ЕМЕЛЬЯН и ЛЕОНТИЙ, каменщики 185

МИХЕЙ, келейник и ученик Сергия Радонежского 51

МИЧУРИН И.Ф., архитектор 53, 182

МОИСЕЕВ АНДРЕЙ, каменщик 199

МОЛОЖЕНИНОВЫ, дворянский род 263

МОРГУНОВ М.В., фабрикант 221

МОРОЗОВ Б.И., боярин, воспитатель царевича Алексея Михайловича 199

МОРОЗОВ С.Т., предприниматель из рода текстильных фабрикантов 203, 213

МОРОЗОВА З.Г., жена С.Т.Морозова, владелица усадьбы Покровское-Рубцово 205

МОРОЗОВЫ, династия текстильных фабрикантов 203

МУРАВЬЕВА, владелица села Титовское 116

МУХАНОВА А.И., владелица села Врздвиженское 91

МЯЧКОВА Е.Я., владелица усадьбы Троицкое 286

НАЗАРОВ АМПЛИЙ, мастер-строитель, крестьянин Владимирской губернии 202

НАРЫШКИНА М.К., благотворительница 63

НАСОНОВЫ, дворянский род 263

НАТАЛЬИНА К.Л., владелица села Растовцы 239

НАУМОВ Г.Я., владелец усадьбы Демьяново 257, 258

НАУМОВ И.Г., клинский уездный предводитель дворянства 257

НАЩОКИН А.П., тайный советник, камергер, владелец села Карино-Воскресенское 155

НАЩОКИН Н.М., солдат Семеновского полка 204

НАЩОКИНЫ, дворянский род 202

НЕВСКИЙ В.А., художник-реставратор 86

НЕЖДАНОВА А.В., певица, народная артистка СССР 256

НЕКРАСОВ А.И., историк искусства 70

НЕРАДОВСКИЙ П.И., художник-реставратор 47

НЕСВИЦКИЙ Л.И., князь 101

НЕФЕДЬЕВА А.И., дочь М.С.Нефедьевой 240

НЕФЕДЬЕВА М.С., генеральша 240

НИЖАРАДЗЕ А., архитектор 87

НИКИТИН Н.В., архитектор 274

НИКИТИНЫ, купцы-лесопромышленники 20

НИКОН, ученик Сергия Радонежского, игумен Троице-Сергиева монастыря 46

НИКОН (Никита Минов), русский патриарх 180, 186

ОБОЛЕНСКИЙ П.Н., князь 215

ОВСЯННИКОВА А.В., архитектор 191

ОДОЕВСКИЙ П.И., князь, владелец села Болыпево 290

ОЗЕРОВ И.И., мастер-строитель, крестьянин деревни Заозеры Тверского уезда 283

ОЛСУФЬЕВА М.В., графиня, владелица усадьбы Петрово 200

ОРЛОВ И.А., подрядчик мраморных работ 80

ОРЛОВ И.М., поручик лейб-гвардии Преображенского полка 266

ОРЛОВА А.Е., коллежская регистраторша 236

ОРЛОВСКИЙ С.П., архитектор-реставратор 128

ОРЛОВЫ, клинские купцы и фабриканты 260

ОТВАЖИНА С.И., московская мещанка 236

ПАВЕЛ I ПЕТРОВИЧ, император 75

ПАВЛИНОВ А.М., архитектор 63

ПАВЛОВ ФИЛИПП, иконописец 200

ПАПУ ГА Ф.И., костромич-каменщик 185

ПАХОМИЙ ЛОГОФЕТ, церковный писатель 45

ПАХОМОВ Н.П., директор музея “Абрамцево” 83

ПЕТР I АЛЕКСЕЕВИЧ, царь, с 1721 г. — император 54, 59, 186, 246

ПЕТРОВ И.Н., архитектор — см. Ропет И.П.

ПИСАРЕВ ИВАН ГОРЛИНОВ, горододелец 218

ПЛАТОН (Левшин), московский митрополит 53, 57, 75, 76

ПЛЕТНЕВЫ, крестьяне 30

ПЛЕХАНОВ ДМИТРИЙ ГРИГОРЬЕВ, живописец-монументалист 45, 48

ПОВАЛИШИН А.И., титулярный советник 35

ПОГОДИН М.П., историк, писатель, академик Петербургской АН 82

ПОЛЕВ Ф.М., стольник 206

ПОЛ ЕВЫ, боярский и дворянский род 207

ПОЛЕНОВ В.Д., живописец 82, 86

ПОЛЕНОВА Е.Д., художница, основательница кустарной художественно-столярной мастерской в Амбрамцеве 82

ПОЛИБИН П.И., владелец села Прудки 160

ПОЛТОРАЦКАЯ А.А., владелица усадьбы Демьяново 257

ПОЛ У БЕС СТЕПАН, мастер ценинного дела 182

ПОПОВ, владелец усадьбы Першутино 265

ПОПОВ С.М., директор Товарищества Ивановской фабрики в Звенигородском уезде 212

ПРИФ ДАВИД, московский чеканщик 47

ПРОВЕ И.К., промышленник-предприниматель 291

ПУСТОВАЛОВ В.М., архитектор-реставратор 168, 169, 172

ПУШКИН А.С., поэт 257

РАБЕНЕК Ф.А., купец и фабрикант 292

РАЕВСКАЯ А.Г., владелица усадьбы Троицкое 286

РАЗУМОВСКИЙ А.Г., граф, с 1756 г. генерал-фельдмаршал 51

РАСТРЕЛЛИ В.В., архитектор 182

РЕДЕРС АВГУСТ, зарайский фабрикант 136, 146

РЕПИН И.Е., живописец 82, 86, 264

РЕРБЕРГ И.И., инженер и архитектор 205

РИМСКАЯ-КОРСАКОВА М.И., владелица усадьбы Демьяново 257

РОДИОНОВ С.К., архитектор 251, 252

РОПЕТ И.П., архитектор (Петров И.Н.) 85

РОССОВ Л.К., архитектор-реставратор 168, 173, 180

РУБЛЕВ АНДРЕЙ, иконописец и монументалист 45, 47

РУССКО И.Ф., каменных дел мастер 36

РЫЖЕВ, владелец усадьбы Молодое (Никольское) 275

РЯЗАНЕЦ СТЕПАН, иконописец 168

САВВА ЗВЕНИГОРОДСКИЙ, основатель и первый игумен Саввина-Сторожевского монастыря 166, 174

САВВАТИЕВ БОРИС, мастер-строитель, подрядчик 192

САЕВИЧ ИЛЬЯ, лепщик 58

САЗОНОВ, крестьянин, мелкий предприниматель 124

САЛТЫКОВ В.С., граф, владелец села Заболотье^#

САЛТЫКОВА, графиня, владелица сел Заболотье и Мергусово 98, 105

САЛТЫЧЕВЫ, купеческий род в Зарайске 130

САМАРИН П.М., архитектор 85

САФОНОВЫ, подрядчики иконописных работ 80

САХАРОВ, домовладелец в Клину 255

СВЕШНИКОВ Н.Н., архитектор-реставратор 250

СВИНЬИНА Е.С., владелица усадьбы Петрово 200

СЕЛИВАНОВ И.И., владелец села Куково 157

СЕРАПИОН, настоятель Троице-Сергиева монастыря 46

СЕРГИЙ РАДОНЕЖСКИЙ, основатель и первый игумен Троице-Сергиева монастыря, крупный церковный и политический деятель 45, 47, 51, 72, 78

СЕРОВ В.А., живописец 82

СЕССАРЕВСКИЕ, дворянский род 154

СЕССАРЕВСКИЙ Д.И., владелец села Злыхино-Покровское 153

СИБИРСКАЯ А.М., княгиня, владелица села Никитина 158

СКОРОХОД О.В., архитектор-реставратор 173

СКРЯБИН А.Н., композитор и пианист 257

СМИРНОВ Я.И., археолог и востоковед, академик264

СМИРНОВЫ, семья А.К.Смирнова, генерал-полковника интендантской службы; родственники Д.И.Менделеева 264

СНЕГИРЕВ И.И., живописец 197

СНЕГИРЕВ К.В., врач-окулист, профессор286

СОБИНОВ Л.В., певец, народный артист Республики 256

СОЙМОНОВ Н.А., статский советник 285

СОКОЛОВ Ф.К., архитектор 56

СОКОЛОВА М.Н., художник-реставратор 55

СОКОЛЬНИКОВ НИКИФОР, тульский губернский архитектор 223, 225

СОЛОВЬЕВ С.М., поэт, друг юности А.Блока 264

СОЛОВЬЕВ С.У., академик архитектуры 130

СОФРОНОВ А.И., слуга и наследник имущества П.И.Чайковского 255

СОФЬЯ АЛЕКСЕЕВНА, царевна, правительница Русского государства 168, 170

СПЕЧЕВА А.В. (урожд. Чулкова), владелица усадьбы Яковлево 94, 122

СТАНИСЛАВСКИЙ К.С., актер и режиссер 82

СТАСОВ В.П., архитектор 228

СТЕПАНОВА М.П., владелица сельца Колычева 26

СТОКОВСКИЙ Л., дирижер 256

СТРОГАНОВ Г.Д., купец и крупный промышленник 50

СТУЛОВА, купчиха 187, 188, 189

СУЛТАНОВ Н.В., гражданский инженер 62

СУХОВ Д.П., архитектор-реставратор 46

СУХОТИНЫ, дворянский род 200

ТАНЕЕВ В.И., адвокат, общественный деятель, утопический социалист 257, 258, 259

ТАНЕЕВ С.И., композитор и пианист, музыкальный общественный деятель. Брат В.И.Танеева 257

ТАНЕЕВЫ, дворянский род 207

ТАТИЩЕВ А.Д., генерал-полицмейстер 278

ТАТИЩЕВЫ, дворянский род 286

ТАТЬЯНА МИХАЙЛОВНА, царевна 183, 184

ТЕЙКОВЦЕВ Г.В., архитектор 60

ТИМИРЯЗЕВ К.А., естествоиспытатель 257, 259

ТИПИЦЫН М.Ф., зарайский фабрикант 146

ТИХМЕНЕВ Н.А., владелец усадьбы Хомяково 118

ТИХМЕНЕВЫ, дворянский род 117

ТИХОН (Писарев), архимандрит Троице-Сергиева монастыря 234

ТОЛСТОЙ И.Н., граф, владелец усадьбы Рождествено 209

ТОЛСТОЙ Л.Н., граф, писатель 116, 241

ТОЛСТОЙ П.И., граф, владелец села Кучки 103

ТОЛСТЫЕ, графский род 207

ТОН К.А., академик архитектуры 10, 193

ТРОФИМОВ И.В., архитектор-реставратор 47, 49, 54, 55, 57, 58, 59

ТРУБЕЦКИЕ, княжеский род 88

ТУРГЕНЕВ И.С., писатель 82

ТУРГЕНЕВ Н.И., декабрист 240

фон-ТУРНЕР ГАБРИЭЛЬ, инженер, полковник 218

ТЭПФЕР Л.Э., архитектор-реставратор 173

ТЮТЧЕВ Ф.И., поэт 82

УВАРОВ, майор 107

УЛАНОВА Н.М., архитектор-реставратор 177

УРУСОВ С.С., князь, генерал-майор 116

УСТИНОВ А.Г., архитектор 57

УТКИН, купец 198

УХТОМСКИЙ Д.В., князь, архитектор 46, 52, 53

УШАКОВ Л.Ф., генерал-поручик 269

ФЕДОР АЛЕКСЕЕВИЧ, царь 128, 180

ФЕДОР ЮРЬЕВИЧ, князь зарайский 126

ФЕДОРОВ В.И., архитектор-реставратор 169. 171, 172

ФЕДОРОВ ЕВФИМИЙ, московский архитектор 266

ФИЛАРЕТ (В.М.Дроздов), московский митрополит 61, 62

ФИЛАТОВ В.В., художник-реставратор 166

ФОМИН И.А., архитектор 238

ХАБАРОВ ИВАН, боярин 65

ХЛУДОВ А.И., московский купец, текстильный фабрикант, собиратель древних рукописей 16

ХЛУДОВ Г И., московский купец, текстильный фабрикант 16

ХЛУДОВ Д.И., купец, текстильный фабрикант 22

ХЛУДОВЫ, купеческий род 8, 20

ХОМЯКОВ А.С., поэт, писатель, публицист 82

ХОТИНЦЕВ В.И., надворный советник, владелец села Моногарово 158

ХРУЩЕВА А.А., владелица усадьбы Тарасково 241

ЦЕНКЕР К.Е., московская купчиха, пайщик Товарищества Лапинской мануфактуры 292

ЦИПЕРОВИЧ М.Д., архитектор-реставратор 171

ЦУРИКОВ П.Г., купец и фабрикант 174, 190, 211

ЧАЙКОВСКИЙ М.И., драматург, либреттист, литературный критик. Брат П.И.Чайковского 255, 256

ЧАЙКОВСКИЙ П.И., композитор 247, 255, 256, 257

ЧЕРКАССКАЯ Е.П., княгиня 63

ЧЕРКАССКИЕ, княжеский род 63

ЧЕРНЕЦОВА Е.И., владелица усадьбы Троицкое 286

ЧЕРНЫЙ ДАНИИЛ, иконописец 45, 47

ЧЕРНЫШЕВ М.Б., архитектор-реставратор 128

ЧЕРНЯ ДЕВ, владелец усадьбы Молодое (Никольское) 275

ЧЕРНЯЕВ Д.Б., золотопромышленник 275

ЧЕХОВ А.П., писатель 207

ЧИСТОСЕРДОВ Н.М., рязанский епархиальный архитектор 37

ЧУЛКОВ В.И., камергер, генерал-аншеф 93

ШАЛЯПИН Ф.И., певец 82

ШАПОРИН Ю.А., композитор 257

ШАРУТИН И.М., зодчий 167, 169, 172

ШАХОВ АНДРЕЙ, подъячий Приказа каменных дел 167

ШЕВЫРЕВ С.П., критик, историк литературы, поэт. Академик Петербургской АН 82

ШЕЛЯПИНА Н.С., археолог 167

ШЕРВУД С.В., архитектор 194

ШЕРЕМЕТЕВ С.Д., граф, государственный деятель, историограф и писатель, председатель Археографической комиссии и Общества любителей древней письменности 165

ШИЛКИН, владелец усадьбы Першутино 265

ШИЛОВСКИЕ, дворянский род 193

ШИЛОВСКИЙ С.С., капитан, владелец сельца Глебово 193

ШНАУБЕРТ Б.Н., инженер-архитектор 290

ШОХИН Н.А., архитектор 35

ШУБИНА Е.К., владелица села Сабурово 111

ШУМАХЕР И.Я., архитектор 53

ЩЕКИН АФАНАСИЙ, московский купец 33

ЩЕПКИН М.С., актер 82

ЩЕПОТЬЕВ И.Д., стольник, владелец села Спас-Журавна 152

ЮРИЙ ДМИТРИЕВИЧ, князь звенигородский и галичский (костромской) 46, 164, 165, 166, 167

ЮРИЙ ИГОРЕВИЧ, князь рязанский 126

ЮРЬЕВЫ, дворянский род 280

ЯКОВЛЕВ И.Я., архитектор 56, 60

ЯНКОВСКИЙ А.Н., крепостной живописец И.И.Шувалова 55

ЯРЦЕВ Н.И., купец, зарайский городской голова 138, 144

Указатель памятников архитектуры в порядке алфавита населенных пунктов

АБРАМЦЕВО — усадьба Абрамцево, XVIII–XIX вв.82

АКАТОВО — монастырь Троицкий Александро-Невский, конец XIX — начало XX в. 260

АКИМ-АННА — церковь Введенская, 1833 г. 87

АКСЕНОВО — церковь Димитрия Солунского, середина XIX в. 262

АЛЕКСАНДРОВСКИЙ-НИКИТСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Кашира

АЛЕШИНО — церковь Казанская, 1886–1889 гг. 21

АНОСИНО — монастырь Аносин-Борисоглебский, первая половина XIX в. 190

АХТЫРКА — церковь Ахтырская, 1821–1825 гг. 88

БАСКАЧИ — церковь Богоявленская, 1752 г. 229

БЕРЕЖКИ — церковь Никольская, 1859–1891 гг. 22

БЕСОВО — церковь Преображенская, 1874–1878 г. 230

БИРЕВО — церковь Троицкая, 1804 г. 263

БОБЛОВО — усадьба Боблово, XIX в. 263

БОГОЛЕПОВО, погост — см. Бортницы

БОГОРОДСКОЕ — церковь Рождества Богородицы, 1768 г., XIX в. 88 — богадельня, 1827, 1900 гг. 89

БОЛШЕВО — см. Королев

БОРИСОВО — парк, XVIII–XIX вв. 265

БОРОЗДА — церковь Преображенская, 1733 г. 266

БОРТНИЦЫ — церковь Успенская, 1792 г. 266

БОРЩЕВО — церковь Вознесенская, 1834–1840 гг. 267

БРЫКОВО — церковь Богоявленская, 1752–1754, 1870-е гг. 192

БУЖАНИНОВО — церковь Никольская, 1830 г. 90

БУЖАРОВО — церковь Преображенская, 1859 г. 192

ВАСИЛЬЕВСКОЕ — церковь Васильевская, 1810 —1830-е тт.91

ВЕРХНЕЕ МАСЛОВО — церковь Никольская, 1905 г. 150

ВОЗДВИЖЕНСКОЕ — церковь Воздвиженская, 1838 г. 91

ВОРОНИНО — церковь Смоленская, 1810 —1820-е, 1860-е гг. 268

ВОСКРЕСЕНСКИЙ НОВОИЕРУСАЛИМСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Истра

ВЫПУКОВО — церковь Тихвинская, 1796–1808 гг. 92

ВЫСОКОЕ — усадьба Высокое, начало XIX в. 269

ГАГИНО — храмовый комплекс, XVIII–XIX вв. 93

ГЕОРГИЕВСКИЙ ПОГОСТ ПРИ ОЗЕРЕ — см. Подтеребово

ГЛЕБОВО — церковь Казанская, 1859 г. 193

ГЛИНКОВО — церковь Корсунская, 1825–1834 гг. 94

ГОЛОГУЗОВО — часовня, 1898 г. 270

ГОРНОЕ — церковь Преображенская, 1709 г., вторая половина XIX в. 151

ГОРОДИЩЕ — церковь Одигитриевская, 1790 г. 271

ГОРОДОК — церковь Преображенская, 1834–1840 гг. 95

ГОРОШКОВО — церковь Покровская, 1811 г. 96

ДАРНА — церковь Воздвиженская, 1890-е гг. 194

ДЕДОВСК-2 — усадьба Стуловой, начало XX в. 187

ДЕМЬЯНОВО, усадьба — см. Клин-8

ДЕРЮЗИНО — церковь Никольская, 1844 г. 97

ДЕУЛИНО — церковь Спасская, 1853 г. 97

ДОНХОВО — см. Аксеново

ДОРШЕВО — усадьба Дорошево, XVIII–XIX вв. 272

ЕГОРЬЕВСК, Октябрьская у л., 48 — богадельня, 1862 г. 15

— Октябрьская у л., 62/7 — усадьба Бардыгина, 1904–1912 гг. /7

— Парижской коммуны у л., 4 — училище женское, 1900 —е гг. /7

— Профсоюзная ул., — монастырь Троицкий-Мариинский, конец XIX в. 9

— Профсоюзная у л., 30–32 — училище механико-электротехническое, 1909 г. 13

— Советская ул., 73 — дом жилой, 1914 г. 20

— Советская у л., 82, 100 — лавки общественные, 1873 г. 16

— Советская ул., 87–89/7 — дом Бардыгина, вторая половина XIX в. 19

— Халтурина ул. — церковь Александра Невского, конец XIX в. 11

— Халтурина у л., 15 — усадьба Дуд очкина, конец XIX — начало XX в. 18

— Ширяевский проезд, 64/11 — церковь Алексеевская, начало XX в. 12

ЕРЕМЕЕВО — церковь Вознесенская, 1820 г. 195

ЖАБКИ — церковь Никольская, начало XX в. 23

ЖЕСТОКИ — часовня, 1873 г. 273

ЖУРАВНА — церковь Преображенская, 1698, 1827 гг. 152

ЗАБОЛОТЬЕ — церковь Покровская, 1756, 1804 гг. 98

ЗАВАЛЬЕ — церковь Рождества Богородицы, 1827 г., вторая половина XIX в. 231

ЗАКУБЕЖЬЕ — церковь Успенская, 1833 г. 99

ЗАРАЙСК, Двадцатипятилетия Победы ул., 21 — Дом Ярцева, начало XIX в. 138

— Дзержинского ул. — церковь Благовещенская, 1777–1795 гг., XIX в. 130

— Дзержинского ул., 51 — дом жилой, первая половина XIX в. 139

— Дзержинского ул., 53 — дом жилой, первая половина XIX в. 140

— Дзержинского ул., 64 — дом жилой, начало XIX в. 141

— Дзержинского у л., 65 — дом священника, вторая четверть XIX в. 141

— Карла Маркса у л., 2/6 — казначейство, 1842 г. 136

— Карла Маркса ул., 33/19 — дом Локтева, начало XIX в. 142

— Карла Маркса ул., 36–38 — усадьба, первая четверть XIX в. 138

— Карла Маркса ул., 42 — дом Иванова, конец XVIII — начало XIX в. 142

— Карла Маркса ул., 49/11 — городская управа, XIX в. 135

— Кирова С.М. им. парк — дача Редерса, начало XX в. 136

— Коммунаров у л., 13 — дом жилой, вторая четверть XIX в. 143

— Красноармейская ул. — церковь Ильинская, XIX в. 131

— Красноармейская ул. — водонапорная башня, 1914 г. 134

— Красноармейская ул., 35/8 — дом Ярцева, XVIII–XIX вв. 144

— Красноармейская ул., 45 — дом жилой, первая четверть XIX в. 144

— Кремль — соборный комплекс, XVII–XIX вв. 128

— Кремль — городовой магистрат, начало XIX в. 134

— Мерецкова ул., 38/18 — дом жилой, середина XIX в. 145

— Музейная ул. — кремль (стены и башни), 1528–1531 гг. 127

— Низовая ул., 10/25 — дом жилой, первая половина XIX в. 145

— Первомайская ул. 20 — дом Типицына, XIX в. 146

— Первомайская ул., 26/5 — дом жилой, первая четверть XIX в. 146

— Первомайская ул., 30 — дом жилой, середина XIX в. 147

— Первомайская ул., 33 — дом жилой, начало XIX в. 147

— Первомайская у л., 45 — дом Локтева, 1800-е гг. 148

— Революции пл., 16 — церковь Троицкая, 1776–1808 гг. 132

— Революции пл. — винный магазеин, вторая половина XVIII в. 133

— Революции пл. — гостиный двор, конец XVIII в. 133

— Советская у л., 17/56 — дом жилой, первая половина XIX в. 149

— Советская ул., 27 — земство, 1910 г. 135

— Советская ул., 29/29 — дом жилой, 1860-е гг. 149

ЗАХАРОВО — церковь Троицкая, первая половина XIX в. 274

ЗАХАРЬИНО — церковь Воскресенская, 1808 г. 100

ЗВЕНИГОРОД — монастырь Саввин-Сторожевский, XV–XIX вв. 166

— скит Саввинский, 1862 г. 174

— Городок ул. — собор Успенский на Городке, 1400 (?) г. 165

— Калинина ул., 88 — церковь Рождества Христова, 1805 г., начало XX в. 175

ЗЕНДИКОВО — усадьба Зендиково, конец XVIII в. 232

ЗИМЕНКИ — церковь Покровская, 1899 г. 153

ЗЛОБИНО — церковь Михаила Архангела, 1715 г. 234

ЗЛЫХИНО — церковь Покровская, 1860 г. 153

ЗНАМЕНСКОЕ — церковь Знаменская, 1850 г. 24

ЗОЛИНО — усадьба Никольское, XVIII–XIX вв. 274

ИВАНОВСКОЕ — усадьба Ивановское, XVIII–XIX вв. 276

ИВАНОВСКОЕ-КОЗЛОВСКОЕ, усадьба — см. Ивановское

ИВАНТЕЕВКА — церковь Спасская, 1808 г. 177

— церковь Георгиевская, конец XIX в. 177

ИЛЬИЦЫНО — усадьба Ильицыно, XVIII в. 154

ИСТРА — монастырь Воскресенский Новоиерусалимский, XVII в. 180

“ИСТРА”, санаторий — особняк Коротаевой, 1913 г. — см. Пионерский

ИУДИНО — церковь Рождества Христова, 1763–1771 гг. 101

КАЗАНСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Колычеве

КАМЕНКИ — церковь Казанская, 1831 г. 101

КАРИНО — церковь Смоленская, 1824–1829 гг. 155

КАШИРА, Володарского пл. — собор Успенский, 1837 г. 219

— Володарского пл., 5 — присутственные места, конец XVIII в., 1860 —е гг. 225

— Володарского пл., 7 — казенное здание, конец XVIII в. 225 I

— Карла Маркса ул., 23–25 — церковь Вознесенская, первая половина XIX в. 223

— Коммуны ул., 2 — гимназия, первая половина XIX в. 224

— Свободы ул., 3 — дом жилой, первая половина XIX в. 227

— Свободы ул., 5 — дом жилой, первая половина XIX в. 228

— Свободы ул., 25 — монастырь Александровский-Никитский, XIX–XX вв. 220

— Советская у л., 18 — церковь Введенская, 1802–1817 гг. 222

— Советская ул., 20 — дом жилой с лавками, первая половина XIX в. 228

— Советская у л., 41а — церковь Николы Ратного, 1815–1846 гг. 224

— Советская у л., 46 — училище городское, 1910-е гг. 227

— Советская ул., 49 — дом жилой, конец XVIII — начало XIX в. 229

— Урицкого пл. — торговые ряды, XIX в. 226

КЛЕМЕНОВО — дом Любомилова, 1905 г. 25

КЛЕНКОВО — церковь Казанская, 1814 г. 277

КЛИН — вокзал железнодорожный, 1844–1851 гг. 253

— Литейная ул., 21/7 — церковь Всех скорбящих Радости, середина XIX в. 248

— Папивина ул., 2/1,4 — административный комплекс, первая треть XIX в. 250

— Папивина ул., 6 — богадельня мещанская, середина XIX в. 251

— Папивина ул., 10 — больница, 1830-е гг. 253

— Папивина у л., 16а — церковь Успенская, середина XVI в. 249

— Папивина ул., 18/1 — гимназия, 1904–1912 гг. 254

— Советская пл. — соборный комплекс, XVIII–XIX вв. 247

— Советская пл., 1/2 — почтовый двор, рубеж XVIII–XIX вв.252

— Советская пл., 2 — торговые ряды, 1888 г. 252

— Советская пл., 11/1 — дом Орловых, 1914 г. 260

— Трудовая ул., 2–8 — комплекс стандартных домов, начало XX в. 254

— Чайковского у л., 48 — усадьба (Дом-музей П. И. Чайковского), вторая половина XIX в. 255

КЛИН-8, Демьяново — усадьба Демьяново, XVIII в. 257

КЛИН-БЕЛЬ ДИН — церковь Благовещенская, 1907 г. 156

КНЯЖЕВО — церковь Покровская, 1904–1911 гг. 25

КОКИНО — церковь Богоявленская, 1794 г. 235

КОЛЫЧЕВО — монастырь Казанский, конец XIX в. 26

КОНСТАНТИНОВО — церковь Сретенская, 1690–1695 г., XIX в. 102

КОРОЛЕВ, пос. Болшево, Станционная ул., — церковь Козьмы и Дамиана, 1786, 1900 г. 290

— пос. Первомайский, Советская у л., 11 — дом управляющего, 1900-е гг. 292

— пос. Первомайский, санаторий “Сосновый бор”, корп.1 — дача Калиш, 1900-е гг. 291

КОСТЫЛЕВО — дом Плетневых, 1920-е гг. 30

КРОПОТОВО — усадьба Кропотово, вторая половина XIX в. 236

КРУГИ — церковь Никольская, 1890-е гг. 31

КРУТИНЫ, погост — см. Бережки

КУКОВО — церковь Успенская, 1755, 1855 г. 157

КУПЛИЯМ — церковь Воскресенская, 1865–1879 гг. 32

КУРТНИКОВО — церковь Бориса и Глеба, 1816 г. 196

КУЧКИ — церковь Покровская, 1758 г., первая половина XIX в. 103

ЛАМИШИНО — церковь Казанская, 1905 г. 197

ЛИДЫ — усадьба Лиды, 1915 г. 237

ЛУЖКИ — церковь Петра и Павла, 1734, 1842 г. 197

ЛЯПИНО — два часовенных столба, начало XX в. 104

МАХРА — церковь Рождества Богородицы, 1814–1826 гг. 104

МЕРГУСОВО — церковь Сергиевская, 1818 г. 105

МИШУ ТИН О — церковь Рождества Богородицы, 1805 г. 106

МОЛОДОЕ, усадьба — см. Золино

МОЛЧАНОВО — см. Борозда

МОНОГАРОВО — церковь Духовская, 1763, 1820 г. 158

НИКИТИНО — церковь Преображенская, 1775, 1823 г. 158

НИКИТКИНО — церковь Покровская, 1840–1847 гг. 32

НИКОЛАЕВСКИЙ ПОГОСТ НА ЖЕЛЕЗНОВЕ — см. Шипулино

НИКОЛО-РАДОВИЦКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Рязановский

НИКОЛЬСКОЕ — церковь Никольская, между 1738 и 1758 гг. 278

НИКОЛЬСКОЕ, усадьба — см. Золино

НИКУЛЬСКОЕ — церковь Никольская, 1831 г. 107

НОВАЯ ШУРМА — церковь Троицкая, 1798–1812 гг. 107

НОВО-ЕГОРЬЕ — церковь Троицкая, 1816–1837 гг. 33

— церковь Троицкая, 1875–1887 гг. 34

НОВОСЕЛКИ — см. Ивантеевка

НОВОЩАПОВО — церковь Троицкая, 1835 г. 279

ОГНИКОВО — усадьба Огниково-Покровское, начало XIX в. 198

ОЗЕРЕЦКОЕ — церковь Никольская, 1811 г. 108

ОПАРИНО — усадьба Опарино, XVIII–XIX вв. 109

ПАВЛОВСКАЯ СЛОБОДА — церковь Благовещенская, 1662 г. 199

ПАРАКЛИТ-ТАРБЕЕВА ПУСТЫНЬ — см. Смена

ПАРФЕНОВО — церковь Богоявленская, 1813 г. 110

ПЕРВОМАЙСКИЙ — см. Королев

ПЕРШУТИНО — часовня, 1905 г. 280

— усадьба, см. Борисово

ПЕТРОВО — усадьба Петрово — Вырубово, конец XVIII, начало XX в. 200

— церковь Никольская, 1853 г. 202

ПИОНЕРСКИЙ — усадьба Покровское — Рубцово, XVIII — начало XX в. 202

— санаторий “Истра”, корп.1 — особняк Коротаевой, 1913 г. 205

ПОДЖИГОРОДОВО — церковь Михаила Архангела, 1778–1783 гг. 280

ПОДСОСИНО — церковь Успенская, 1827 г. 110

ПОДТЕРЕБОВО — церковь Казанская, 1848–1850 гг. 281

ПОКРОВСКИЙ ХОТЬКОВ МОНАСТЫРЬ — см. Хотьково

ПОКРОВСКОЕ-РУБЦОВО, усадьба — см. Пионерский

ПОЛЕВШИНО — церковь Казанская, конец XVII–XIX вв. 206

ПОПОВИЧИ — см. Пронюхлово

ПРОНЮХЛОВО — церковь Рождества Христова, 1690-е, 1830-е гг. 159

ПРУДКИ — церковь Рождества Богородицы, 1849 г. 160

РАДОВИЦЫ — см. Рязановский

РАДУШИНО — церковь Рождества Богородицы, 1772 г. 160

РАСТОВЦЫ — церковь Казанская, 1780, 1853 г. 239

РОЖДЕСТВЕНО (Истринский р-н) — усадьба Рождествено, начало XIX в. 207

РОЖДЕСТВЕНО (Истринский р-н) — церковь Рождества Христова, 1830 г. 209

РОЖНОВО — церковь Успенская, 1876–1884 гг. 161

РЫЖЕВО — церковь Введенская, 1872, 1927 гг. 35

РЯЗАНОВСКИЙ — монастырь Николо-Радовицкий, вторая половина XVIII–XIX вв. 36

САБУРОВО — церковь Покровская, 1797–1803 гг. 111

САВВИН-СТОРОЖЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Звенигород

САДКИ — церковь Иоанна Предтечи, 1741 г. 210

СВАТКОВО — церковь Покровская, первая половина XIX в. 112

СЕЛИНСКОЕ — церковь Преображенская, 1823–1831 гг. 282

СЕРГИЕВ ПОСАД — монастырь Троице-Сергиев, XV–XIX вв. 45

— Болотная ул., 39/25 — церковь Успенская, 1757–1767 гг. 70

— Каляевский пос. — киновия Боголюбская, вторая половина XIX в. 61

— Каляевский пос. — “пещеры” Гефсиманского скита, конец XIX — начало XX в. 62

— Карла Маркса ул., 6/2 — церковь Рождества Христова, 1736 г. 70

— Красной Армии просп. — церковь Введенская, 1547 г. 65

— Красной Армии просп., 88а — церковь Вознесенская, 1766–1779 гг. 66

— Красной Армии просп. — церковь Пятницкая, XVII в. 69

— Красной Армии просп. — лавки, начало XX в. 77

— Красной Армии просп. — часовня “Пятницкий, или Сергиевский колодец”, начало XVIII в. 72

— Первая Пролетарская ул. — церковь Ильинская, 1765–1773 гг., конец XIX в. 67

— Первая Пролетарская ул., 3, 23 — больница-богадельня, 1890-е гг. 73

— Первой Ударной Армии ул. — церковь Обновления храма Воскресения, 1820 г. 67

— Первой Ударной Армии ул., 2 — конный двор, 1790, 1904 г. 75

— Птицеградская ул., 15, 20 — семинария Спасо-Вифанская, конец XVIII–XIX в. 75

— Северный тупик, 12 — церковь Покровская с богадельней, 1834 г. 68

— Советская пл. — часовня Красногорская, 1770 г. 71

СЛОТИНО — церковь Иоанна Богослова, 1822 г. 112

СМЕНА — пустынь Параклит-Тарбеева, вторая половина XIX — начало XX в. 113

“СОСНОВЫЙ БОР”, санаторий — дача Калиш, начало XX в. — см. Королев

СПАС-ДЕТЧИН, погост — см. Бесово

СПАС-ДОЩАТЫЙ, погост — см. Горное

СПАС-ЗАУЛОК — церковь Преображенская, 1837 г. 283

СПАССКОЕ-ТОРБЕЕВО — см. Торбеево

СТАРОДУБ — усадьба Стародуб, XVIII–XIX вв. 240

СТРУПНА — церковь Преображенская, вторая четверть XVIII в. 143

ТАКСИНО — часовня Успенская, 1894 г. 283

ТАРАСКОВО — усадьба Тарасково, XVIII — начало XX в. 241

ТАРХОВО — церковь Вознесенская, 1805 г. 284

ТЕПЛОЕ — церковь Знаменская, 1797 г. 285

ТИТОВСКОЕ — церковь Тихвинская, 1758 г. 116

ТОРБЕЕВО — церковь Спасская, 1866 г. 116

ТРОИЦА — церковь Троицкая, 1886 г. 40

ТРОИЦЕ-СЕРГИЕВ МОНАСТЫРЬ — см. Сергиев Посад

ТРОИЦКИЙ АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Акатово

ТРОИЦКИЙ-МАРИИНСКИЙ МОНАСТЫРЬ — см. Егорьевск

ТРОИЦКОЕ (Егорьевский р-н) — см. Троица

ТРОИЦКОЕ (Истринский р-н) — храмовый комплекс, XVII–XX вв. 211

ТРОИЦКОЕ (Клинский р-н) — усадьба Троицкое, XVIII–XIX вв. 286

ФИЛАТОВО — церковь Рождества Христова, середина XVIII в., 1819 г. 212

ФИЛАТОВО-2 — земское училище, начало XX в. 213

ХОЛМЫ — церковь Знаменская, 1696, 1825 г. 214

ХОМЯКОВО — усадьба Хомяково, XVIII–XIX вв. 117

ХОТЬКОВО, Кооперативная ул., 20 — монастырь Покровский Хотьков, XVIII–XX вв. 78

ХРЕБТОВО — церковь Обновления храма Воскресения, конец XVIII в., 1862 г. 119

ЦАРЕВСКОЕ — часовня, XIX в. 120

ШАРАПОВО — церковь Михаила Архангела, середина XIX в. 120

ШАТУР — колокольня, 1890-е гг. 41

ШЕМЕТОВО — церковь Казанская, 1676, 1706, 1868 г. 121

ШИПУЛИНО — церковь Воскресенская, XIX в. 287

ШУВОЕ — церковь Троицкая, 1915 г. 42

ЮРКИНО— церковь Рождества Христова, начало XVI в. 215

ЯКОВЛЕВО — усадьба Яковлево, XIX в. 122

ЯРЫГИНО — часовня Ильинская, 1868 г. 124

Список сокращений названий учреждений и организаций

БТИ — Бюро технической инвентаризации

ВПНРК — Всесоюзный производственный научно-реставрационный комбинат Министерства культуры СССР

ГАРО — Государственный архив Рязанской области

ГАТО — Государственный архив Тульской области

ГИИ — Государственный институт искусствознания

ГИМ ИЗО — Государственный исторический музей, отдел изобразительных материалов

ГИМ ОПИ — Государственный Исторический музей, отдел письменных источников

ГНИМА — Государственный научно-исследовательский Музей архитектуры им. А. В. Щусева

ГТГ — Государственная Третьяковская галерея

ИИМК — Институт истории материальной культуры Российской академии наук

ИМОСХ — Императорское московское Общество сельского хозяйства

ККМ — Клинский краеведческий музей

МА — Музей “Абрамцево”

МАО — Московское археологическое общество

МАрхИ — Московский архитектурный институт

ОИРУ — Общество изучения русской усадьбы

Производственное бюро — Производственное бюро по охране и использованию памятников архитектуры Московской области

РГАДА — Российский государственный архив древних актов

РГАЛИ — Российский государственный архив литературы и искусства

РГВИА, ВУА — Российский государственный военно-исторический архив, Военно-учетный архив

РГИА — Российский государственный исторический архив

РФ ГАЯО — Ростовский филиал государственного архива Ярославской области

ЦИАМ — Центральный исторический архив г. Москвы

ЦНРПМ — Центральные научно-реставрационные проектные мастерские Министерства культуры РФ

Список сокращений в библиографии

АН — Архитектурное наследство

Балдин, Загорск — Балдин В. Загорск. — М., 1984.

ВГВ — Владимирские губернские ведомости

ВЕВ — Владимирские епархиальные ведомости

ВИ — Вопросы истории

Голубинский — Голубинский Е. Преподобный Сергий Радонежский и созданная им Троицкая лавра. — М., 1909.

Денисов — Денисов Л.И. Православные монастыри Российской империи. — М., 1908.

Добролюбов — Добролюбов И. Историко-статистическое описание церквей и монастырей Рязанской епархии. — Т. I. — Зарайск, 1884; Т. II. — Рязань, 1885; Т. III. — Рязань, 1888; Т. IV. — Рязань, 1891.

Добронравов — Добронравов В. Историко-статистическое описание церквей и приходов Владимирской епархии. — Владимир, 1895. — Вып.2.

Древесные растения… — Древесные растения парков Подмосковья. — М., 1979.

Егорьевский городской голова — Егорьевский городской голова Никифор Михайлович Бардыгин: 1872–1901/ Виталь А.А. — М., б/г.

ЖМП — Журнал московской патриархии

Зверинский — Зверинский В.В. Материал для историко-статистического исследования о православных монастырях в Российской империи. — СПб., 1890–1897. — Т. I–III.

ИАК — Известия императорской археологической комиссии

ИРА — История русской архитектуры

ИРАИМК — Известия Российской академии истории материальной культуры

ИРИ — История русского искусства

Краткие сведения… — Краткие сведения о всех церквах Московской епархии/ Благовещенский И.А… — М., 1874.

КСДП МАО — Комиссия по сохранению древних памятников Московского археологического общества

МЕВ — Московские епархиальные ведомости

МИА СССР — Материалы и исследования по археологии СССР

МЦВ — Московские церковные ведомости

Некрасов — Некрасов А.И. Художественные памятники Москвы и городов Московской губернии. — М., 1928.

ПАМО — Памятники архитектуры Московской области. — М., 1975. — Т. 1–2.

Приходы и церкви… — Приходы и церкви Тульской епархии. — Тула, 1895.

ПСРЛ — Полное собрание русских летописей

РА — Русский архив

Разумовский — Разумовский Ф.В. На берегах Оки: От Серпухова до Каширы. — М., 1988.

РГ — Русский город

РГВ — Рязанские губернские ведомости

РЕВ — Рязанские епархиальные ведомости

СА — Советская археология

Скворцов — Скворцов Н.А. Материалы по Москве и Московской епархии за XVIII век. — М., 1911. — Вып.1; М., 1914. — Вып.2.

Токмаков — Токмаков И.Ф. Историко-статистическое описание города Егорьевска Рязанской губернии с уездом. — М., 1908. — 4.1.

Холмогоровы — Холмогоровы В. и Г. Исторические материалы для составления церковных летописей Московской епархии. — М., 1881–1911. — Вып.1 — 11. (Со 2-го выпуска общее заглавие “Исторические материалы о церквах и селах XVI–XVIII ст.”).

Вып. 1. Рузская десятина. 1881; Вып. 2. Звенигородская десятина. 1882; Вып. 3. Загородская десятина. 1886; Вып. 4. Селецкая десятина. 1885; Вып. 5. Радонежская десятина. 1887; Вып. 6. Вохонская десятина. 1888; Вып. 7. Перемышльская и Хотунcкая десятины. 1889; Вып. 8. Пехрянская десятина. 1892; Вып. 9. Волоколамская и Серпуховская десятины. 1896; Вып. 10. Можайская десятина. 1901; Вып. 11. Верейская, Дмитровская и Троицких вотчин десятины. 1911.

ЧОИДР — Чтения в Обществе истории и древностей российских

ЧОЛДП — Чтения в Обществе любителей духовного просвещения

Перечень использованных графических материалов сторонних организаций

177/1,3,5; 183/2; 185/2; 189/2; 190/2; 191/2; 192/2; 195/2; 196/1,3; 197/3;

198/2; 199/3; 200/3,5; 218/1 — Производственное бюро

145/7, 146/3 — трест “Мособлстройреставрация”

167/1,2 — МАрхИ

48/1 — институт “Спецпроектреставрация”

215/2 — собственность Б.Ю.Бранденбурга

230/3 — клинское БТИ

Оглавление

В. П. Выголов, Е. Н. Подьяпольская, А. А. Разумовская, Ф. В. Разумовский, Г. К. Смирнов, И. В. Яковлев Памятники архитектуры Московской области Вып. 2, часть 3

От редактора

Зарайский район

Город Звенигород

Город Ивантеевка

Истринский район

Приложения

  Именной указатель

  Указатель памятников архитектуры в порядке алфавита населенных пунктов

  Список сокращений названий учреждений и организаций

  Список сокращений в библиографии

  Перечень использованных графических материалов сторонних организаций